อารามอันเงียบสงบ
ศิลปิน	ไอแซค เลวิตัน
ปี	1890
ปานกลาง	สีน้ำมันบนผ้าใบ
มิติ	87.5 ซม. × 108 ซม. (34.4 นิ้ว × 43 นิ้ว)
ที่ตั้ง	หอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟ มอสโก

ภาพเขียน "อารามอันเงียบสงบ"เป็นภาพทิวทัศน์โดยศิลปินชาวรัสเซีย Isaak Levitan (ค.ศ. 1860–1900) วาดขึ้นในปี ค.ศ. 1890 จัดแสดงอยู่ที่หอศิลป์แห่งรัฐ Tretyakovในมอสโก (หมายเลขทะเบียน Zh-584) ขนาด 87.5×108 ซม. ^{[ 1 ]}

ภาพเขียนนี้ ซึ่งเลวิตันได้รวบรวมความประทับใจจากอาราม หลายแห่ง ที่เขาไปเยือน เสร็จสมบูรณ์ในปี 1890 หลังจากการเดินทางไปอัปเปอร์โวลกาในปี 1891 ภาพเขียนนี้ได้ถูกจัดแสดงในงานนิทรรศการศิลปะเคลื่อนที่ครั้งที่ 19 ของสมาคมนิทรรศการศิลปะเคลื่อนที่ ("Peredvizhniki")ซึ่งจัดขึ้นที่เซนต์ปีเตอร์สเบิร์กและต่อมาที่มอสโก "อารามอันเงียบสงบ" ประสบความสำเร็จอย่างมากกับผู้เข้าชมงานนิทรรศการและได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์ศิลปะ ซึ่งในที่สุดก็ยืนยันการยอมรับของเลวิตันในฐานะหนึ่งในจิตรกรภูมิทัศน์ชั้นนำของรัสเซีย^{[ 2 ] [ 3 ]}

ในปีเดียวกันคือปี 1891 ผืนผ้าใบถูกซื้อไปอยู่ในคอลเลกชันส่วนตัวแห่งหนึ่ง^{[ 1 ]}หลังจากการปฏิวัติร่องรอยของภาพวาดก็หายไป และไม่มีใครทราบที่อยู่ของมันจนกระทั่งปี 1960 เมื่อมันถูก "พบ" ในคอลเลกชันส่วนตัวของวาทยกรนิโคไล โกลอฟานอฟ [ ^{4 ] ใน}ปี 1970 ภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ" ได้ถูกย้ายไปยังหอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟ^{[ 1 ]}

ตามที่นักวิจารณ์ศิลปะVladimir Stasov กล่าวไว้ ว่า "อารามอันเงียบสงบ" เป็นภาพวาดที่ดีที่สุดของ Levitan "ด้วยความงามและบทกวีของโทนสีของแสงอาทิตย์ยามเย็น" ^{[ 5 ]}นักประวัติศาสตร์ศิลปะAlexei Fedorov-Davydovถือว่าเป็นหนึ่งในชุด "ภาพทิวทัศน์อารมณ์" ของ Levitan โดยสังเกตว่าภาพวาดนี้ "เป็นเหมือน^{[ 6 ]}ขั้นตอนสุดท้ายของงานระยะยาวของเขาเกี่ยวกับแม่น้ำโวลกา" และ "ไม่เพียงแต่ไม่ขัดแย้งกับงานก่อนหน้าของ Levitan เท่านั้น แต่ยังสืบเนื่องมาจากงานก่อนหน้านั้นอย่างเป็นธรรมชาติ" ^{[ 7 ]}นักประวัติศาสตร์ศิลปะ Faina Maltseva เขียนว่าภาพที่ศิลปินสร้างขึ้นใน "อารามอันเงียบสงบ" นั้น "มีเนื้อหาหลากหลายแง่มุม" สร้าง "ความรู้สึกสงบ ความเศร้าโศกอันเงียบสงบ และความชื่นชมอย่างล้นเหลือต่อความงามของยามเย็นในฤดูร้อน" ในจิตใจ^{[ 8 ]}

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2433 ไอแซค เลวิตัน ได้เดินทางไปต่างประเทศเป็นครั้งแรก เขาไปเยือนเยอรมนี ฝรั่งเศส และอิตาลีเป็นเวลาสองเดือนซึ่งเขาได้วาดภาพทิวทัศน์หลายภาพ เมื่อเขากลับมายังรัสเซีย เขาได้เดินทางไปกับศิลปินโซเฟีย คูฟชินนิโควาไปยังแม่น้ำโวลกา ซึ่งเขาใช้เวลาในช่วงฤดูร้อนและฤดูใบไม้ร่วง อยู่ที่นั่น ^{[ 9 ] [ 10 ]}ตั้งแต่ปี พ.ศ. 2430 ถึง พ.ศ. 2433 เลวิตันใช้เวลาหลายเดือนในแต่ละปีที่แม่น้ำโวลกา ดังนั้นการเดินทางในปี พ.ศ. 2433 จึงเป็นการเดินทางครั้งที่สี่ติดต่อกัน^{[ 11 ] [ 12 ]}ในช่วงเวลานี้ เขาได้ไปเยือนพลีโอสยูริเยเวตส์และคิเนชมา^{[ 10 ]} และได้วาด ภาพร่างและศึกษาหลาย ภาพ สำหรับภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ" และผลงานอื่นๆ ในอนาคต^{[ 13 ]}ระหว่างเดินทางโดยเรือกลไฟจากพลีโอสไปยังยูริเยเวตส์ เลวิตันยังได้แวะที่เรชมาด้วย^{[ 14 ]}

ตามที่โซเฟีย โปรโรคอวา ผู้เขียนชีวประวัติของเลวิตันกล่าวไว้ว่า "ยูริเอเวตส์ดึงดูดความเห็นอกเห็นใจของศิลปิน" และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง "เขาหลงใหลในอารามที่ตั้งอยู่ในป่าบนฝั่งตรงข้ามของทะเลสาบคริโวเยอันกว้างใหญ่" ^{[ 15 ]}นี่คืออารามคริโวเยเซอร์สกี [ ^{16 ] [ 17 ] ซึ่ง}รู้จักกันพร้อมกันในชื่อคริโวเซอร์สกีและคริโวเยเซอร์สกี^{[ 18 ]}และยังรู้จักกันในชื่อทะเลทรายตรีเอกภาพคริโวเยเซอร์สกี อารามตั้งอยู่บนฝั่งซ้ายของแม่น้ำโวลกา ณ จุดบรรจบของ แม่น้ำ อุนจาสร้างขึ้นบนเนินทราย อารามล้อมรอบด้วยทะเลสาบสามด้าน^{[ 19 ]}

โซเฟีย คูฟชินนิโควา กล่าวเปรียบเทียบกับความประทับใจก่อนหน้านี้เกี่ยวกับทิวทัศน์ของอารามซาฟวิโน-สโตโรเชฟสกีใกล้ซเวนิโกรอดว่า “เลวิตันเดินทางจากพลีโอสไปยังยูริเวตส์ โดยหวังว่าจะพบแรงบันดาลใจใหม่ๆ ที่นั่น และเมื่อเดินเตร่ไปทั่วบริเวณนั้น เขาก็ได้พบกับอารามที่ซ่อนอยู่ในป่าแห่งหนึ่ง อารามนั้นดูน่าเกลียดและสีสันไม่น่ามอง แต่เป็นช่วงเย็นวันเดียวกันกับที่ซาฟวินา ลาวาสีเทาหม่นที่ไหลลงมาจากแม่น้ำเชื่อมต่ออารามอันเงียบสงบกับทะเลแห่งชีวิตที่ปั่นป่วน และในหัวของเลวิตันก็พลันเกิดภาพวาดที่ดีที่สุดภาพหนึ่งของเขาขึ้นมา ซึ่งผสมผสานประสบการณ์ที่ซาฟวินา ประสบการณ์ที่เพิ่งเห็น และความทรงจำอื่นๆ อีกหลายร้อยอย่าง” ^{[ 20 ] [ 16 ]}

หลังจากเดินทางไปที่ยูริเยเวตส์ เลวิตันและคูฟชินนิโควาได้กลับไปยังพลีโอส ซึ่งพวกเขาอาศัยอยู่ในบ้านชาสตูคิน-ฟิโลโซโฟวา ดูเหมือนว่าที่นี่ เลวิตันได้ทำงานร่างภาพ "ที่อยู่อาศัยอันเงียบสงบ" และอาจเริ่มทำงานวาดภาพจริง โดยวาดเสร็จสมบูรณ์ในช่วงปลายปีในมอสโก^{[ 16 ]}ตั้งแต่เดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2432 ศิลปินมีโอกาสได้ทำงานในบ้านทำงานศิลปะในซอยโบลชอย ทริสเวียติเตลสกี ซึ่งจัดสรรให้เขาโดยเซอร์ เกย์ โมโรซอฟผู้ประกอบการและผู้ใจบุญ^{[ 21 ]}

ภาพเขียน "อารามอันเงียบสงบ" เสร็จสมบูรณ์ไม่นานหลังจากที่เลวิตันเดินทางกลับจากทริปที่โวลกา และประสบความสำเร็จอย่างมากในนิทรรศการครั้งที่ 19 ของสมาคมนิทรรศการศิลปะเคลื่อนที่ [ ^{22 ] ซึ่ง}เปิดในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อวันที่ 9 มีนาคม พ.ศ. 2434 ^{[หมายเหตุ 1 ]}และย้ายไปมอสโกในเดือนเมษายนของปีเดียวกัน ส่วนของนิทรรศการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กจัดขึ้นในอาคารของสมาคมจักรวรรดิเพื่อการส่งเสริมศิลปะ และส่วนของนิทรรศการในมอสโกจัดขึ้นในสถานที่ของโรงเรียนจิตรกรรม ประติมากรรม และสถาปัตยกรรมแห่งมอสโก [ ^{23 ] ผล}งานอีกสองชิ้นของเลวิตัน ได้แก่ "ลานบ้านเก่า" (หรือ "ลานบ้านเก่า พลีโอส" พ.ศ. 2431-2433 ปัจจุบันอยู่ในหอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟ) และ "บอร์เกตโต (ในอิตาลี)" ^{[หมายเหตุ 2 ] [ 24 ] [ 25 ]} (ไม่ทราบสถานที่) ก็ได้ถูกนำเสนอในนิทรรศการนี้ด้วย^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}ภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ" สร้างความประทับใจอย่างมากแก่ผู้เข้าชมงานนิทรรศการ ซึ่งหนึ่งในนั้นคือนายแพทย์และนักเขียน โซโลมอน เวอร์เมล ได้รำลึกถึงเหตุการณ์นี้ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 ว่า "...ฉันเห็นภาพนั้นต่อหน้าต่อตาฉันในตอนนี้ เหมือนกับที่ฉันจำได้ถึงอารมณ์อันสุขสงบ ความสงบสุขในจิตใจ ซึ่งทำให้ฉันได้อยู่ในมุมสงบแห่งนี้ แยกตัวออกจากโลกและ 'กิจการประจำวันอันเสแสร้ง และความหยาบคายและร้อยแก้วของชีวิต' ^{[ 29 ]}

นิทรรศการนี้มาพร้อมกับบทความของนักเขียนและนักวิจารณ์Aleksei Suvorin ( Novoe Vremya ), Vladimir Stasov ( Severny Vestnik ), Alexander Lvovich-Kostritsa ( Sever ), Vladimir Chuiko ( Vsemirnaya Illyustratsiya ), Leonid Obolensky (ใน " Russkoye Bogatstvo "), Nikolai Alexandrov (ใน " Novosti dnya "), Vladimir SizovและIppolit Bukva-Vasilevsky (ทั้งใน " Russkiye Vedomosti ") ซึ่ง "A Quiet Monastery" ของ Levitan ได้รับการยกย่องอย่างสูง^{[ 30 ] [ 6 ] [ 31 ] [ 32 ]}นอกจากนี้ยังมีบทวิจารณ์เชิงวิพากษ์อีกด้วย เช่น นักเขียนMitrofan Remezov (นิตยสาร " Russian Mind ") ซึ่งชื่นชม "The Old Courtyard" และ "Borghetto (ในอิตาลี)" ^{[หมายเหตุ 2 ]}ไม่ได้รวม "A Quiet Monastery" ไว้ในกลุ่มภาพทิวทัศน์ที่เขาชอบมากที่สุดในนิทรรศการ^{[ 33 ]}และPyotr Gnedich (หนังสือพิมพ์ " Sankt-Peterburgskie Vedomosti ") เขียนว่า ในความคิดของเขา ภาพวาด "A Quiet Monastery" นั้น "อ่อนแอในด้านเทคนิค แต่แข็งแกร่งในด้านอารมณ์" ^{[ 34 ]}

อันตอน เชคอฟเขียนถึงความสำเร็จของเลวิตันในจดหมายถึงมาเรีย น้องสาวของเขา เมื่อวันที่ 16 มีนาคม ค.ศ. 1891 ว่า "ฉันไปชมงานนิทรรศการเคลื่อนที่มา เลวิตันกำลังฉลองวันเกิดของแรงบันดาลใจอันแสนวิเศษของเขา ภาพวาดของเขากำลังสร้างความฮือฮา <...> ไม่ว่าอย่างไรก็ตาม ความสำเร็จของเลวิตันนั้นไม่ธรรมดา" ในจดหมายฉบับเดียวกัน เชคอฟยังบรรยายถึงปฏิกิริยาของนักเขียนและกวีคนอื่นๆ ที่มาชมงานนิทรรศการด้วย ตามที่เขากล่าวDmitry Grigorovichรู้สึกยินดีกับทิวทัศน์ Levitanovskogo Yakov Polonskyพบว่า "สะพานยาวเกินไป" และAlexei Plesheyevตั้งข้อสังเกตว่า "ความไม่ลงรอยกันระหว่างชื่อของภาพวาดกับเนื้อหา: "ขอโทษที เรียกมันว่าสถานที่เงียบสงบ และทุกอย่างดูร่าเริงมากที่นี่..." ^{[ 35 ]}ต่อมา Chekhov ใช้ภาพวาด "สถานที่เงียบสงบ" ในเรื่องสั้น "สามปี" (1894) ซึ่งนางเอก Yulia พิจารณาทิวทัศน์ในนิทรรศการ: "ในฉากหน้า มีแม่น้ำ ข้ามสะพานไม้ อีกด้านหนึ่งของทางเดิน หายไปในหญ้าสีเข้ม <...> และในระยะไกลพลบค่ำกำลังจางหายไป <...> และด้วยเหตุผลบางอย่าง ทันใดนั้นเธอก็รู้สึกว่าเมฆเหล่านี้ <...> และป่าและทุ่งนา ซึ่งเธอเคยเห็นมานานแล้วและหลายครั้ง <...> และเธออยากจะไป ไป และเดินไปตามทาง และที่ซึ่งมีแสงอรุณยามเย็น ที่นั่นมีเงาสะท้อนของบางสิ่งที่ไม่ใช่โลก เป็นนิรันดร์” ^{[ 36 ] [ 37 ]}

จากความสำเร็จของภาพเขียน "อารามอันเงียบสงบ" ในนิทรรศการ Peredvizhniki ทำให้ Levitan ได้รับการยอมรับในที่สุดว่าเป็นหนึ่งในจิตรกรภูมิทัศน์ชั้นนำของรัสเซีย ภาพเขียนของเขาได้รับการจัดแสดงและขายในราคาที่ดี ซึ่งช่วยปรับปรุงฐานะทางการเงินของศิลปินให้ดีขึ้นอย่างมาก Levitan ซึ่งก่อนหน้านี้เคยจัดแสดงผลงานในสมาคมนิทรรศการศิลปะเคลื่อนที่ ได้เป็นสมาชิกเต็มตัวในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2434 โดยมีสมาชิก 14 คนจากทั้งหมด 18 คนที่เข้าร่วมการประชุมลงคะแนนเสียงเลือกตั้งให้เขา^{[ 6 ] [ 38 ]}

พาเวล เทรตยาคอฟซื้อเพียงภาพ "ลานบ้านเก่า" สำหรับคอลเลกชันของเขา โดยไม่สนใจภาพ "อารามอันเงียบสงบ" ด้วยเหตุผลบางประการ^{[ 39 ]}ในปี พ.ศ. 2434 ภาพ "อารามอันเงียบสงบ" ถูกซื้อโดยตรงจากนิทรรศการของเปเรดวิชนิกิจากผู้เขียนโดยอัลเฟอรอฟจากเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในแคตตาล็อกของหอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟ นามสกุลของเขาถูกระบุโดยไม่มีอักษรย่อ^{[ 1 ]}เห็นได้ชัดว่าเลวิตันเองก็ไม่ทราบชื่อและนามสกุลของผู้ซื้อ เพราะในเดือนพฤษภาคม พ.ศ. 2434 ในจดหมายถึงศิลปินเอโกร์ (จอร์จ) ครุสลอฟเขาเขียนว่า: "ชื่อและนามสกุลของนายอัลเฟอรอฟนั้นไม่เป็นที่รู้จักสำหรับผมเช่นเดียวกับคุณ ดังนั้นผมจึงส่งภาพไปให้เขาโดยไม่ระบุชื่อ ภาพเขียนขายได้ในราคา 600 รูเบิล ซึ่งผมได้บอกเลโมค ไปแล้ว ที่อยู่ของอัลเฟอรอฟที่กล่าวถึงนั้นถูกต้อง คือ Nikolaevskaya, 8, square 4" ^{[ 40 ]}ตามสมุดที่อยู่ของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก ในช่วงทศวรรษ 1890 บ้านเลขที่ 8 ถนนนิโคลาเยฟสกายา (ปัจจุบันคือถนนมารัต ) เป็นของพ่อค้าแห่งกิลด์ ที่ 1 และผู้ก่อตั้งสำนักงานธนาคาร ฟีโอดอร์ อเล็กซานโดรวิช อัลฟียอรอฟ (ค.ศ. 1839 - ไม่ก่อนปี ค.ศ. 1917) ซึ่งเห็นได้ชัดว่าเป็นผู้ซื้อภาพวาด^{[ 41 ]}

ต่อมาภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ" ตกเป็นของนิโคไล โกลอฟานอฟ (1891–1953) วาทยกรและนักแต่งเพลง ซึ่งเป็นวาทยกรหลักของโรงละครบอลโชยในช่วงปลายทศวรรษ 1940 และต้นทศวรรษ 1950 ^{[ 42 ]} โกล อฟานอฟชื่นชอบภาพวาดนี้มากและบันทึกไว้ในแคตตาล็อกภาพวาดของเขาด้วยคำภาษาละตินว่า "unicum" ^{[หมายเหตุ 3 ] [ 43 ] [ 44 ]}หลังจากโกลอฟานอฟเสียชีวิตในปี 1953 คอลเลกชันของเขายังคงอยู่กับโอลกา เซมโยนอฟนา น้องสาวของเขา^{[ 42 ]}นักประวัติศาสตร์ศิลปะอาจไม่ทราบว่าใครเป็นเจ้าของภาพวาดหลังจากอัลฟโยรอฟ เนื่องจากสิ่งพิมพ์ในปี 1956 ระบุว่า "ไม่ทราบที่อยู่" ^{[ 45 ]} ภาพวาด นี้ "ถูกค้นพบ" อีกครั้งในการเตรียมการสำหรับนิทรรศการที่จัดขึ้นที่หอศิลป์เทรตยาคอฟในปี 1960 ซึ่งอุทิศให้กับการครบรอบ 100 ปีวันเกิดของเลวิตัน^{[ 4 ]}แต่ภาพวาดนี้ไม่ได้ถูกนำมาจัดแสดงในนิทรรศการเนื่องจากไม่ได้รับความยินยอมจากเจ้าของ^{[ 46 ]}น้องสาวของโกโลวาโนฟเสียชีวิตในปี 1969 หลังจากนั้นพิพิธภัณฑ์อพาร์ตเมนต์นิโคไล โกโลวาโนฟ (ปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของพิพิธภัณฑ์ดนตรีแห่งชาติรัสเซีย ) ได้ถูกก่อตั้งขึ้น ซึ่งส่วนหนึ่งของคอลเลกชันของเขายังคงอยู่ และภาพวาดบางส่วนถูกย้ายไปยังพิพิธภัณฑ์ศิลปะ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง "อารามอันเงียบสงบ" ของเลวิตัน และ "ภาพเหมือนของ VA Kochubey" ของ นิโคไล เกได้ถูกย้ายไปยังหอศิลป์เทรตยาคอฟในปี 1970 ^{[ 1 ] [ 47 ] [ 48 ]}

หลังจากนั้น ภาพเขียน "อารามอันเงียบสงบ" ได้ถูกนำไปจัดแสดงในนิทรรศการหลายแห่งในสหภาพโซเวียตและรัสเซีย รวมถึงประเทศอื่นๆ ในยุโรป เอเชีย อเมริกาเหนือ และออสเตรเลียในปี 1971–1972 ภาพเขียนนี้ได้เข้าร่วมในนิทรรศการ "ภาพเขียนทิวทัศน์ของเปเรดวิชนิกิ" ( เคียฟเลนินกราดมินสก์มอสโก ) ^{[ 1 ] [ 49 ]}ในปี พ.ศ. 2518–2519 ได้มีการจัดแสดงในนิทรรศการ "ผลงานชิ้นเอกของจิตรกรรมภูมิทัศน์จากพิพิธภัณฑ์ของสหภาพโซเวียต" ^{[ 1 ] [ 49 ]}ในลอนดอนและกลาสโกว์ในปี พ.ศ. 2519 — ในนิทรรศการ "ผลงานชิ้นเอกของจิตรกรรมรัสเซียและโซเวียต" ^{[ 1 ] [ 50 ]}ซึ่งจัดขึ้นในโตเกียวในปี พ.ศ. 2521 — ในนิทรรศการ "สัจนิยมและบทกวีในจิตรกรรมรัสเซีย" ในปารีสในปี พ.ศ. 2522–2523 — ในนิทรรศการจิตรกรรมจากพิพิธภัณฑ์ของสหภาพโซเวียตในเมลเบิร์นและซิดนีย์ ในปี พ.ศ. 2527–2528 — ในนิทรรศการศิลปะรัสเซียและโซเวียตในดุสเซลดอร์ฟส ตุ ทการ์ทและฮันโนเวอร์ในปี พ.ศ. 2529–2530 — ในนิทรรศการผลงานจากคอลเลกชันของหอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟและพิพิธภัณฑ์ศิลปะแห่งรัฐรัสเซียในวอชิงตัน ดี.ซี. ชิคาโกบอสตันและลอสแอนเจลิสใน พ.ศ. 2531–2532 — ในนิทรรศการ "ครบรอบ 1,000 ปีแห่งวัฒนธรรมศิลปะรัสเซีย" ในมอสโก^{[ 1 ] [ 51 ]}ฮันโนเวอร์และบาเดนในปี พ.ศ. 2533 — ในนิทรรศการผลงานของศิลปินรัสเซียในคาซามะและซัปโปโรและในปี พ.ศ. 2541–2542 — ในนิทรรศการ "ศิลปะรัสเซียช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 19 จากคอลเลกชันของหอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟ" ในทูลา^{[ 1 ] [ 52 ]}

ภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ" ยังเป็นหนึ่งในนิทรรศการที่จัดแสดงเพื่อรำลึกถึงวันครบรอบ 150 ปีวันเกิดของเลวิตาน ซึ่งจัดขึ้นตั้งแต่เดือนตุลาคม พ.ศ. 2553 ถึงมีนาคม พ.ศ. 2554 ที่หอศิลป์เทรตยาคอฟแห่งใหม่ในครีมสกี วาล [ ^{53 ] [ 54 ] ระหว่าง}การจัดนิทรรศการ มี การสำรวจความคิดเห็นทางสังคมวิทยาในหมู่ผู้เข้าชม จากผลการสำรวจนี้ "อารามอันเงียบสงบ" ได้รับการจัดอันดับเป็นอันดับที่สี่ในบรรดาผลงานที่ศิลปินชื่นชอบมากที่สุด รองจากภาพวาด"ริมสระน้ำ" (พ.ศ. 2435 หอศิลป์เทรตยาคอฟแห่งรัฐ) " เหนือสันติภาพนิรัน ดร์ " (พ.ศ. 2437 หอศิลป์เทรตยาคอฟแห่งรัฐ) และ " มีนาคม " (พ.ศ. 2438 หอศิลป์เทรตยาคอฟแห่งรัฐ) ^{[ 55 ]}นอกจากนี้ ตั้งแต่วันที่ 29 เมษายน ถึง 26 กันยายน พ.ศ. 2564 ภาพวาดนี้ได้ถูกจัดแสดงในพิพิธภัณฑ์และศูนย์นิทรรศการ "สถานที่ปัจจุบัน" ของพิพิธภัณฑ์และเขตสงวนแห่งรัฐพลี โอส ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของโครงการตามหัวข้อ "I. Levitan. ที่พำนักอันเงียบสงบ" ^{[ 56 ] [ 57 ]}

ในส่วนหน้าของภาพวาดมีแม่น้ำที่มีสะพานไม้ลาวาเล็กๆ ทอดข้ามอยู่ ฝั่งตรงข้ามของแม่น้ำ สะพานกลายเป็นทางเดินที่นำไปสู่ป่า ซึ่งภายในป่าจะมองเห็นโดม ของโบสถ์สีขาว ^{[ 58 ] [ 59 ]}องค์ประกอบของภาพถูกสร้างขึ้นเพื่อให้ "ลาวาดึงดูดสายตาของผู้ดูให้มองลงไปในส่วนลึก^{[ 58 ]}ราวกับเชิญชวนให้เขาเดินไปตามลาวาเหล่านั้น ไปยังอารามที่อยู่เลยแม่น้ำไป "ไปยัง 'อารามอันเงียบสงบ' ที่ปลีกตัวออกจากโลกทางโลก" ^{[ 60 ]}บนท้องฟ้ามีเมฆสีทองยามเย็น ซึ่งเฉดสีต่างๆ ไม่ได้มีเพียงสีเหลืองเท่านั้น แต่ยังมีสีม่วงอีกด้วย^{[ 61 ]}อาคารโบสถ์และหอระฆังสูงตระหง่านเหนือต้นไม้ และเงาสะท้อนของอาคารเหล่านั้นปรากฏให้เห็นบนผิวน้ำที่สงบนิ่งของแม่น้ำ — "ผืนน้ำอันกว้างใหญ่ที่สงบนิ่งพร้อมเงาสะท้อนที่แทบจะไม่เปลี่ยนแปลงของชายฝั่งที่อยู่ไกลออกไปและอาคารต่างๆ ซึ่งเสริมสร้างความรู้สึกเงียบสงบและสันติสุขในยามเย็น" ^{[ 58 ]}

เนื้อหาของภาพวาดเป็นการผสมผสานความประทับใจของศิลปินที่มีต่ออารามหลายแห่ง^{[ 60 ]}แนวคิดดั้งเดิมของภาพวาดนี้เกิดขึ้นในปี พ.ศ. 2430 เมื่อเลวิตันได้สังเกตพระอาทิตย์ตกเหนืออารามซาววิโน-สโตโรเชฟสกีใกล้กับซเวนิโกรอด [ ^{17 ] [ 3 ] [ 62 ] นอกจาก}นี้ เลวิตันยังใช้ภาพของอารามคริโวเยเซอร์สกีใกล้กับยูริเยเวตส์ริมแม่น้ำโวลกา ซึ่งเขาเดินทางมาจากพลีโอสเพื่อวาดภาพ^{[ 17 ] [ 63 ]}อารามแห่งนี้ ซึ่งมีชื่อเรียกอีกอย่างว่า คริโวเยเซอร์สกี และ คริโวเซอร์สกี^{[ 18 ] [ 19 ]}ถูกปิดหลังจากปี พ.ศ. 2460 และในช่วงกลางทศวรรษ พ.ศ. 2493 ก็ตกอยู่ในเขตน้ำท่วมของอ่างเก็บน้ำกอร์กี^{[ 18 ]}

ภาพวาดยังแสดงให้เห็นหอระฆังที่มีลักษณะคล้ายเต็นท์ (มียอดทรงกรวย) นักเขียนโซเฟีย โปรโรคอฟวาอ้างว่าศิลปินพบต้นแบบของหอระฆังนี้บนเนินเขาโซบอร์นายาในเมืองพลีโอส ซึ่งเป็นที่ตั้งของมหาวิหารแห่งการสิ้นพระชนม์ของพระแม่มารี^{[ 64 ]}นักประวัติศาสตร์ศิลปะอเล็กเซย์ เฟโดรอฟ-ดาวิโดฟ ได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับคำกล่าวของโปรโรคอฟวา โดยได้อภิปรายทางเลือกอื่น โดยเชื่อว่าศิลปินอาจใช้หอระฆังของโบสถ์แห่งหนึ่งในหมู่บ้านเรชมา (ตั้งอยู่บนแม่น้ำโวลกา ระหว่างคิเนชมาและยูริเยเวตส์ ) เป็นต้นแบบ เนื่องจากในอัลบั้มของเลวิตันมีภาพวาดของโบสถ์แห่งนี้อยู่^{[ 65 ]}นักประวัติศาสตร์ท้องถิ่นNikolai Zontikovกล่าวว่าภาพวาดของ Levitan แสดงให้เห็นโบสถ์การประสูติของพระคริสต์แห่งReshma ^{[ 15 ]} (หรือโบสถ์การประสูติของพระคริสต์) ^{[ 66 ]}ซึ่งมีลักษณะเด่นคือหอระฆังสูง^{[ 15 ]} (ในปี 1932 โบสถ์ถูกปิด^{[ 67 ]}และในปี 1964 หอระฆังถูกทำลาย) ^{[ 68 ]}นักประวัติศาสตร์ท้องถิ่น Leonid Smirnov ผู้ซึ่งวิเคราะห์ข้อโต้แย้งของ Fedorov-Davydov อย่างละเอียด เห็นด้วยกับ Prorokova เขาเชื่อว่า Levitan น่าจะใช้ภาพหอระฆังบน Sobornaya Gora ใน Plyos ข้อโต้แย้งข้อหนึ่งที่สนับสนุนเรื่องนี้คืออาคารข้างเคียงที่ปรากฏในภาพวาดมีสถาปัตยกรรมคล้ายกับโบสถ์ใน Plyos ^{[ 17 ]}

• 
  อาราม Krivoyezersky (ภาพโดยMP Dmitriev , 1913)
• 
  โบสถ์ในฤดูหนาวของมหาวิหารอัสสัมชัญแห่งพลีโอส (ภาพถ่ายปี 2007)
• 
  ภาพทิวทัศน์ของเรชมา (ภาพถ่ายโดย VI Breev ประมาณปี 1904-1909) โดยมีโบสถ์แห่งการประสูติอยู่ตรงกลาง

สองปีหลังจากภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ" เลวิตันได้วาดภาพอารามที่คล้ายคลึงกันมากในภาพวาด "ระฆังยามเย็น " (1892) ซึ่งจัดแสดงอยู่ที่หอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟเช่นกัน^{[ 69 ] [ 70 ]}ดมิทรี ซาราเบียนอฟ นักประวัติศาสตร์ศิลปะได้เปรียบเทียบภาพวาดทั้งสองและเขียนว่า "อารามอันเงียบสงบ" นั้นเรียบง่ายกว่าและ "สามารถตีความได้ว่าเป็นภาพร่างสำหรับภาพที่สอง แม้ว่าจะสมบูรณ์ในตัวเองก็ตาม" ^{[ 71 ]}หากใน "อารามอันเงียบสงบ" ศิลปินได้เบี่ยงเบนจากภาพธรรมชาติเพียงบางส่วน โดยแทนที่หอระฆังในกลุ่มอารามและปรับเปลี่ยนแผนผังแรกเล็กน้อย ใน "ระฆังยามเย็น" ภูมิทัศน์โดยรอบอารามได้มีการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญกว่า ตามที่อเล็กเซย์ เฟโดรอฟ-ดาวิโดฟ กล่าว ในปี 1892 เลวิตันได้ก้าวไปสู่ทิศทางของภูมิทัศน์แบบ "จัดองค์ประกอบ" อย่างเด็ดขาด: "นี่คือภูมิทัศน์แรกของเขาที่ไม่ได้มีอยู่จริงในธรรมชาติ" ^{[ 72 ] [ 73 ]}

ในปี พ.ศ. 2433 เลวิตานได้ทำการ ศึกษา เล็กๆสำหรับภาพวาดในอนาคตเรื่อง "อารามอันเงียบสงบ" ^{[ 74 ] [ 75 ]} (ไม้, สีน้ำมัน, 9.6 × 16.5 ซม., ^{[ 76 ]}คอลเลกชันส่วนตัว; ^{[ 77 ]}ตามข้อมูลในปี พ.ศ. 2509 อยู่ในคอลเลกชันของนักสะสมชาวมอสโก NA Sokolov ^{[ 78 ]}ก่อนหน้านี้อยู่ในคอลเลกชันของ AV Gordon) ^{[ 76 ]}ตามที่นักประวัติศาสตร์ศิลปะ Alexei Fedorov-Davydov กล่าว การศึกษาจากชีวิตจริงนี้แสดงให้เห็น "ความปรารถนาของเลวิตานที่จะถ่ายทอดแสงสีทองที่สาดส่องไปทั่วป่าและโดยเฉพาะอย่างยิ่งอาคารของอาราม" ^{[ 74 ]}นักประวัติศาสตร์ศิลปะ Faina Maltseva ตั้งข้อสังเกตว่าในการศึกษานี้ "สีสันของธรรมชาติถูกจับไว้อย่างละเอียดอ่อนในแสงอ่อนๆ ของดวงอาทิตย์ยามเย็น"; ^{[ 9 ]}ในความเห็นของเธอ มันกลายเป็น "พื้นฐานของโครงสร้างสีของภาพวาด" ^{[ 79 ]}

• ภาพร่างและภาพสเก็ตช์สำหรับภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ"
• 
  อารามอันเงียบสงบ (ภาพร่าง, หอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟ)
• 
  อารามอันเงียบสงบ (ภาพร่าง, หอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟ)
• 
  อารามอันเงียบสงบ (ภาพร่าง, ไม้, สีน้ำมัน, ปี 1890, คอลเล็กชันส่วนตัว)
• 
  โบสถ์ที่มีหอระฆังในเมืองเรชมา (หอศิลป์แห่งรัฐเทรตยาคอฟ)

ภาพร่างดินสอและการศึกษาจำนวนหนึ่งสำหรับภาพวาดรวมอยู่ในอัลบั้มภาพร่างของ Levitan ตั้งแต่ปี 1890–1895 ^{[ 80 ]}ซึ่งเก็บรักษาไว้ในหอศิลป์แห่งรัฐ Tretyakov (หมายเลข 25233) ในบรรดาภาพวาดจากอัลบั้มนี้ ซึ่งวาดด้วยดินสอกราไฟต์บนกระดาษ มีภาพร่างของภาพวาด "ที่อยู่อาศัยอันเงียบสงบ" ในรูปแบบแนวนอน (15.8 × 9.8 ซม. หมายเลข 25233/34) ^{[ 81 ] [ 82 ]}และภาพร่างอีกภาพหนึ่งในรูปแบบแนวตั้ง (15.8 × 9.8 ซม. หมายเลข 25233/35) ^{[ 81 ] [ 83 ]}ตามคำกล่าวของ Alexei Fedorov-Davydov "ภาพร่างเหล่านี้เป็นตัวแทนของธรรมชาติในระดับหนึ่ง ในขณะเดียวกันก็มีองค์ประกอบของภาพวาดในอนาคตอยู่แล้วและองค์ประกอบของภาพวาดแนวนอนนั้นใกล้เคียงกับเวอร์ชันสุดท้ายมาก" ^{[ 84 ]}อัลบั้มนี้ยังประกอบด้วยภาพวาด "ตลิ่งแม่น้ำสูงพร้อมเรือและสะพานที่ร่างไว้" (9.8 × 15.8 ซม. หมายเลขสินค้าคงคลัง 25233/20) ^{[ 81 ] [ 85 ]} "ตลิ่งแม่น้ำสูงพร้อมสะพานที่ร่างไว้" (9.8 × 15.8 ซม. หมายเลขสินค้าคงคลัง 25233/33 ob.) ^{[ 81 ] [ 86 ]} "สะพาน" (9.8 × 15.8 ซม. หมายเลขสินค้าคงคลัง 25233/34) ^{[ 81 ] [ 87 ]} "พระสงฆ์ว่ายน้ำจับปลา" (9.8 × 15.8 ซม. หมายเลขสินค้าคงคลัง 25233/24) ^{[ 88 ]} "อารามพร้อมโบสถ์ห้าโดม" (9.8 × 15.8 ซม. หมายเลขสินค้าคงคลัง 25233/1) ^{[ 89 ] [ 90 ]} "ทิวทัศน์ของอารามคริโวเซอร์สกี" (9.8 × 15.8 ซม. หมายเลขสินค้าคงคลัง 25233/23 ob.) 25233/23 ob.) ^{[ 81 ] [ 91 ]} "อารามคริโวเซอร์สกี" (บนสองแผ่น 9.8 × 31.6 ซม. หมายเลขสินค้าคงคลัง 25233/31 ob. – 32) ^{[ 81 ] [ 92 ]}และอื่นๆ^{[ 80 ]}ในอัลบั้มเดียวกันมีภาพวาด "โบสถ์ที่มีหอระฆังในเรชมา" (1890, 15.8 × 9.8 ซม. หมายเลขสินค้าคงคลัง 25233/36) ^{[ 81 ] [ 93 ]}ซึ่งแสดงภาพโบสถ์แห่งการประสูติของพระคริสต์^{[ 66 ]}

• ภาพร่างสำหรับภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ"
• 
  ริมตลิ่งแม่น้ำสูง มีเรือและสะพานที่วาดเป็นโครงร่าง
• 
  สะพาน
• 
  พระสงฆ์ว่ายน้ำจับปลา

นักวิจารณ์ศิลปะVladimir Stasovผู้ซึ่ง "ก่อนหน้านี้ไม่สนใจ Levitan" ^{[ 31 ]}ได้ยกย่องภูมิทัศน์นี้ในบทวิจารณ์ของนิทรรศการเดินทางครั้งที่ 19 ซึ่งตีพิมพ์ในวารสาร " Severny Vestnik " (ฉบับเดือนเมษายน พ.ศ. 2434) โดยเขียนว่า "อารามอันเงียบสงบ" นั้น ในความคิดของเขาคือ "ภาพวาดที่ดีที่สุดของเขา [Levitan] ในด้านความงามและบทกวีของโทนสีของแสงอาทิตย์ยามเย็น" ^{[ 6 ] [ 7 ]}จิตรกรVasily Polenovซึ่งได้ไปเยี่ยมชมนิทรรศการในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กด้วย ได้บันทึกไว้ในจดหมายถึงภรรยาของเขาเมื่อวันที่ 4 มีนาคม พ.ศ. 2434 ว่าในภาพวาด ทุกคนชอบส่วนบน แต่ส่วนน้ำนั้นไม่ค่อยประสบความสำเร็จเท่าไหร่ คมเกินไป” ^{[ 94 ]}ศิลปินIgor Grabarในจดหมายถึงพี่ชายของเขา Vladimir ลงวันที่ 10 มีนาคม พ.ศ. 2434 ได้เขียนว่า Levitan ได้เหนือกว่าจิตรกรภูมิทัศน์ทั้งหมดในนิทรรศการที่จัดแสดง และเขาไม่เคยเห็น “การผสมผสานสี แสง และบทกวีที่น่ารื่นรมย์เช่นนี้” มาก่อนในภาพวาด “ที่อยู่อาศัยอันเงียบสงบ” ตามที่ Grabar กล่าว ซึ่ง Levitan เขียนไว้ว่า “เหนือกว่าการเปรียบเทียบใดๆ อย่างแน่นอน” ^{[ 95 ]}

อเล็กเซย์ ซูโวรินนักเขียนและนักวิจารณ์ ได้ เขียน บทความลงในหนังสือพิมพ์ " โนโว วเรมยา " (ฉบับที่ 5400 วันที่ 12 มีนาคม 1891) ว่าภาพทิวทัศน์ "อารามอันเงียบสงบ" ของเลวิตันนั้น "เต็มไปด้วยความสดชื่นและบทกวี" ซูโวรินกล่าวว่า แม้จะดูเรียบง่ายและขาดรายละเอียด และแม้ว่า "ป่าแห่งนี้และอารามด้านบนจะเคยถูกมองเห็นโดยคนรัสเซียหลายพันครั้งแล้ว" แต่ "ความงดงามที่อธิบายไม่ได้กลับปรากฏให้เห็นในมุมที่เงียบสงบของแผ่นดินรัสเซียในยามเช้าที่เงียบสงบและโปร่งใส!" อย่างไรก็ตาม นักเขียนคนอื่นๆ ตั้งข้อสังเกตว่าภาพวาดนี้แสดงถึงช่วงเย็น ไม่ใช่ช่วงรุ่งอรุณ "อารมณ์เชิงกวีของศิลปิน" ที่แสดงออกในภาพวาดนี้ นักวิจารณ์ศิลปะวลาดิมีร์ ซิซอฟ ก็ได้กล่าวถึงเช่นกัน โดยเขา ได้ตีพิมพ์บทความในหนังสือพิมพ์ " รุสสกี้ เวโดโมสตี " (ฉบับที่ 126 วันที่ 10 พฤษภาคม 1891) เขากล่าวว่า "ช่วงโทนสีที่สดใสช่วยเสริมความแข็งแกร่งและผลกระทบของภาพทิวทัศน์ที่วาด" ^{[ 7 ]}

ในบทความที่ตีพิมพ์ในวารสาร Russian Wealth (ฉบับเดือนเมษายน พ.ศ. 2434) นักเขียนและนักวิจารณ์Leonid Obolenskyได้ให้ความสนใจเป็นพิเศษกับ ภาพทิวทัศน์ที่จัดแสดงในงานนิทรรศการเคลื่อนที่ครั้งที่ 19 ได้แก่ " หิมะแรกเกิด " ของ Vasily Polenov , " อารามอันเงียบสงบ " ของ Isaac Levitan, " ยุคสมัย" ของ Yefim Volkov และ "ทุ่งหญ้าในป่า" และ "ต้นสน" (" ในดินแดนทางเหนืออันดุร้าย ") ของ Ivan Shishkin ^{[ 96 ]}ตามที่ Obolensky (ซึ่งเช่นเดียวกับ Suvorin เชื่อว่าภาพวาดของ Levitan แสดงถึงช่วงเช้า ไม่ใช่ช่วงเย็น) "อารามอันเงียบสงบ" "ถ่ายทอดสีของแสงยามเช้าทางเหนือของเราได้อย่างสมจริง เป็นสีชมพูอมทองที่พิเศษ เย็นชื้น" จนผู้ชมรู้สึกว่าตนเองไม่ได้ยืนอยู่หน้าภาพ แต่เห็น "แม่น้ำนี้ หญ้าชื้น ต้นไม้ชื้น เมฆสีชมพู และท้องฟ้าสีฟ้าอ่อนที่ส่องประกาย" ^{[ 97 ]}

ในบทความที่ตีพิมพ์ในวารสาร " Russian Mind " (ฉบับเดือนพฤษภาคม 1891) นักเขียนMitrofan Remezovได้วิจารณ์ภาพวาด "อารามอันเงียบสงบ" โดยไม่ได้จัดให้อยู่ในกลุ่มภาพทิวทัศน์ที่เขาชื่นชอบมากที่สุดจากภาพที่จัดแสดงในนิทรรศการเดินทางครั้งที่ 19 แต่กลับยกย่องผลงานของ Levitan อีกสองชิ้น ได้แก่ "ลานบ้านเก่า" และ "Borghetto (ในอิตาลี)" ^{[หมายเหตุ 2 ]}ในความเห็นของ Remezov "อารามอันเงียบสงบ" น่าจะเป็นหนึ่งในภาพทิวทัศน์ที่ดีที่สุดของนิทรรศการ "หากศิลปินไม่ได้หลงใหลไปกับแสงสะท้อนที่สว่างเกินไปของโบสถ์และป่าในแม่น้ำ" ตามที่เขากล่าว "มุมมองที่ซ้ำซ้อนและกลับด้านนี้ทำลายภาพที่สวยงามอย่างสิ้นเชิง" ^{[ 34 ]}

อ เล็กซานเดอร์ เบอนัวส์ศิลปินและนักวิจารณ์เขียนไว้ในหนังสือ "ประวัติศาสตร์จิตรกรรมรัสเซียในศตวรรษที่ 19" ว่า "เลวิตันได้รับความสนใจเป็นครั้งแรกในงานนิทรรศการเคลื่อนที่ในปี 1891 แม้ว่าเขาจะจัดแสดงผลงานมาหลายปีแล้วก็ตาม เบอนัวส์กล่าวว่า ในปีก่อนๆ เลวิตัน "ไม่ได้แตกต่างจากจิตรกรภูมิทัศน์คนอื่นๆ ของเรา จากมวลรวมสีเทาและเฉื่อยชาของพวกเขา" แต่ในครั้งนี้ "การปรากฏตัวของ 'อารามอันเงียบสงบ' กลับสร้างความประทับใจที่สดใสอย่างน่าประหลาดใจ" — "ดูเหมือนว่าเราเพิ่งถอดบานประตูหน้าต่างออก เปิดมันออกกว้าง และกระแสลมสดชื่นหอมกรุ่นก็พัดเข้ามาในห้องจัดแสดงที่อับชื้น ซึ่งมีกลิ่นเหม็นจากรองเท้าตุลุกและรองเท้าเปื้อนน้ำมันจำนวนมาก" เบอนัวส์ตั้งข้อสังเกตว่าในผลงานชิ้นนี้ ศิลปินได้ "กล่าวคำใหม่ ขับขานบทเพลงแห่งความมหัศจรรย์บทใหม่" ซึ่งทำให้ผู้ชมหลงใหลจนสิ่งต่างๆ ที่คุ้นเคยมานาน "ดูเหมือนไม่เคยเห็นมาก่อน เพิ่งถูกค้นพบ" และ "ประทับใจด้วยบทกวีที่บริสุทธิ์และสดใหม่" ตามที่เบอนัวส์กล่าวไว้ เป็นที่ชัดเจนว่า "นี่ไม่ใช่ 'สมุดร่างภาพที่ประสบความสำเร็จโดยบังเอิญ' แต่เป็นภาพของปรมาจารย์ และจากนี้ไปปรมาจารย์ผู้นี้จะเป็นหนึ่งในผู้ที่เป็นเลิศเหนือใครๆ" ^{[ 98 ]}

นักประวัติศาสตร์ศิลปะAleksei Fedorov-Davydovเห็นด้วยกับการประเมินค่าสูงของ Benois อย่างไรก็ตาม เขาไม่เห็นด้วยกับ Benois ที่ว่าภาพวาดนี้เป็นจุดเปลี่ยนที่สำคัญในผลงานของศิลปิน โดยจัดให้ "อารามอันเงียบสงบ" อยู่ในชุด "ภาพทิวทัศน์อารมณ์" ของ Levitan Fedorov-Davydov ตั้งข้อสังเกตว่าภาพวาดนี้ "เป็นเหมือนขั้นตอนสุดท้ายของผลงานหลายปีของเขาเกี่ยวกับแม่น้ำโวลกา" และ "ไม่เพียงแต่ไม่ขัดแย้งกับผลงานก่อนหน้าของ Levitan เท่านั้น แต่ยังสืบเนื่องมาจากผลงานเหล่านั้นอย่างเป็นธรรมชาติ" ในขณะเดียวกัน ตามที่ Fedorov-Davydov กล่าว "อารามอันเงียบสงบ" ไม่เพียงแต่ทำให้ชุดผลงานเกี่ยวกับแม่น้ำโวลกาของศิลปินเสร็จสมบูรณ์เท่านั้น แต่ยัง "เริ่มต้นชุดใหม่ที่กำหนดช่วงครึ่งแรกของทศวรรษ 1890" อีกด้วย^{[ 8 ]}

ตามที่นักประวัติศาสตร์ศิลปะGleb Pospelov กล่าวไว้ ว่า "อารามอันเงียบสงบ" เป็นหนึ่งในภาพวาดที่สำคัญที่สุดที่แสดงถึงแนวคิดเรื่อง "ที่หลบภัย" ในงานภูมิทัศน์ของศิลปินชาวรัสเซียในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 และ "ที่หลบภัย" หมายถึง "ได้รับการปกป้องจากพายุ ดินแดนอันสงบสุขที่ซึ่งจิตวิญญาณของมนุษย์ไม่เพียงแต่สงบลง แต่ยังเบ่งบาน" ^{[ 99 ]}นอกจาก "อารามอันเงียบสงบ" แล้ว Pospelov ยังอ้างถึงธีมนี้ในภาพวาด " ระฆังยามเย็น " (ค.ศ. 1892 หอศิลป์แห่งรัฐ Tretyakov) ของ Levitan ในภายหลัง และอ้างถึงภาพวาด " ยามเย็น พลีโอสสีทอง " (ค.ศ. 1889 หอศิลป์แห่งรัฐ Tretyakov) ว่าเป็น "ต้นแบบโดยตรง" ของภาพวาด นี้ ในขณะเดียวกัน ลวดลายของ "ที่หลบภัย" ยังรวมถึง "ความรู้สึกของเส้นทางที่ต้องเอาชนะเพื่อไปถึงที่พักพิงที่มองเห็นได้ในความลึก" ^{[ 100 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งใน "อารามอันเงียบสงบ" "ก่อนที่จะไปถึงอารามที่ซ่อนอยู่หลังป่า" สายตาของผู้ดูต้องผ่าน "การลอยอยู่เหนือแม่น้ำลาวาไม้" ^{[ 101 ]}

นักประวัติศาสตร์ศิลปะ Faina Maltseva ยังตั้งข้อสังเกตถึงความคล้ายคลึงกันในเนื้อหาของภาพทิวทัศน์ "อารามอันเงียบสงบ" และ "ยามเย็น พลีโอสสีทอง" รวมถึงข้อเท็จจริงที่ว่าในงานทั้งสองชิ้นนี้ "มีสีทองอบอุ่นที่นุ่มนวลและกลมกลืน" Maltseva เขียนว่าภาพที่ Levitan สร้างขึ้นใน "อารามอันเงียบสงบ" นั้น "มีเนื้อหาหลากหลายแง่มุม" ซึ่งสร้าง "ความรู้สึกสงบ ความเศร้าโศกอันเงียบสงบ และความชื่นชมอย่างล้นเหลือต่อความงามของยามเย็นในฤดูร้อน" ในจิตใจ^{[ 9 ]}ตามที่ Maltseva กล่าว คุณสมบัติเหล่านี้เป็นเหตุผลที่ทำให้ภาพวาดประสบความสำเร็จในการจัดแสดงนิทรรศการหมุนเวียน – ผู้ร่วมสมัยของศิลปินต่างหลงใหลใน "ความกลมกลืนอันยอดเยี่ยมของภาพและความหลากหลายของเนื้อหา" ^{[ 102 ]}

นักประวัติศาสตร์ศิลปะ ทาเทียนา โควาเลนสกายา เขียนว่า ในภาพเขียน "อารามอันเงียบสงบ" เลวิตันสามารถถ่ายทอดอารมณ์ของทิวทัศน์จาก "ชุดภาพเขียนแม่น้ำโวลกา" ของเขาได้อย่างสมบูรณ์เป็นพิเศษ ซึ่งเขาทำงานในช่วงปี ค.ศ. 1887–1890 ^{[ 103 ]}ตามที่โควาเลนสกายากล่าว ภาพเขียน "อารามอันเงียบสงบ" เช่นเดียวกับภาพเขียน "ระฆังยามเย็น" ซึ่งเป็นเวอร์ชันที่เขียนในภายหลัง อาจเผยให้เห็น "ภาพลักษณ์ของธรรมชาติในแบบของเลวิตัน ในความสามารถของความงามและความกลมกลืนที่จะขจัดความรู้สึกหนักอึ้งของชีวิต ขจัดความคิดที่มืดมน ฟื้นฟูศรัทธาในการดำรงอยู่ของความงาม และคืนความสมดุลให้กับโลกแห่งจิตวิญญาณ" ได้อย่างเต็มที่ที่สุด^{[ 103 ]}ตามที่โควาเลนสกายากล่าว จากมุมมองนี้ ภาพเขียนทั้งสองสามารถถือได้ว่าเป็นผลงาน "เชิงโปรแกรม" ในผลงานของศิลปิน^{[ 104 ]}

นักประวัติศาสตร์ศิลปะ Vladimir Kruglov ตั้งข้อสังเกตว่า "ภาพวาดคลาสสิกของ Levitan เรื่อง A Quiet Monastery" เป็นเหมือนบทสรุปของการเดินทางของเขาไปยังUpper Volgaและเขียนว่าธีมดังกล่าวไม่ได้ปรากฏในผลงานของศิลปินโดยบังเอิญ เนื่องจากมันเชื่อมโยงกับ "ความสนใจอันละเอียดอ่อน" ของเขาในพิธีกรรมทางศาสนาและการตกแต่งโบสถ์ออร์โธดอกซ์^{[ 105 ]}ตามที่ Kruglov กล่าว The Quiet Abode สังเคราะห์ความประทับใจและการไตร่ตรองของ Levitan เกี่ยวกับชีวิตทางจิตวิญญาณของผู้คนและอารามรัสเซียที่เขาได้เห็น^{[ 106 ] [ 107 ]}ตามที่ Kruglov กล่าว ผลงานชิ้นนี้ของ Levitan "สะท้อนภาพลักษณะเฉพาะของ ภาพวาด ของ Nesterovและคาดการณ์ถึงสิ่งที่ดีที่สุดของเขา"

ในบันทึกความทรงจำของเขา ศิลปินAleksander Golovinเขียนว่า ในระหว่างการศึกษาที่โรงเรียนจิตรกรรม ประติมากรรม และสถาปัตยกรรมแห่งมอสโก (ค.ศ. 1882–1889) “Levitan ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้มีพรสวรรค์อย่างมากอยู่แล้ว” แต่ “เขาได้รับความสนใจเป็นพิเศษเมื่อภาพ ‘อารามอันเงียบสงบ’ ของเขาปรากฏในนิทรรศการเคลื่อนที่” Golovin ตั้งข้อสังเกตว่า “ภาพนี้มีเนื้อหาที่เรียบง่ายมาก (เช้าฤดูร้อน แม่น้ำ แหลมที่มีป่าไม้ สีชมพู ท้องฟ้ายามรุ่งอรุณ อารามที่อยู่ไกลออกไป) แต่กลับสร้างความประทับใจด้วยความสดชื่น ความจริงใจ และความซื่อสัตย์อย่างน่าทึ่ง” Golovin ขยายคุณสมบัติเหล่านี้ไปยังผลงานทั้งหมดของ Levitan ซึ่งในความคิดของเขา “เข้าใจเสน่ห์อันละเอียดอ่อน โปร่งใสของธรรมชาติรัสเซีย เสน่ห์อันเศร้าสร้อยของมันได้ดีกว่าใครๆ” ^{[ 108 ] [ 109 ]}

• รายชื่อภาพวาดของ อิซาค อิลยิช เลวิตัน

• อัลปาโตฟ เอ็ม. ว.เลวิตัน. —ม. : Искусство , 1945. — 32 น. — (Массовая библиотека).
• เบ็นย่า อา. น. История русской живописи в XIX веке. —ม. : Республика , 1995. — 448 หน้า —ไอเอสบีเอ็น 5-250-02524-2.
• แวร์เมล ซ. ค. Исаак Ильич левитан и его творчество . — สปบ. : Типо-литография А. อี. ลันดาอู , 1902. — 25 น.
• กราบาร์ร์ И. Э .ปิศามา. พ.ศ. 2434—2460 /แอล. ว. อังเดรเอวา ,ท. พี. คาร์จดัน. —ม. :ไม่ , 1974. — 472 หน้า
• Зонтиков Н. อา. Макариево-Решемский монастырь: вехи истории. — คินเนชมา, 2019. — 880 หน้า —ไอเอสบีเอ็น 978-5-342-00133-5.
• Иовлева л. อิ. Малоизвестные произведения И. อิ. левитана // Очерки по русскому и советскому искусству. —ม. : Советский художник , 1965. — V. 4. — P. 161—170. — 227 หน้า
• Коваленская Т. ม. Русский реализм и проблема идеала. — ม. : Изобразительное искусство , 1983. — 304 หน้า
• ครูโกลฟ วี. ฟ.อิชาค เลวิตัน. — ม. : Арт-Родник, 2001. — 50 ส. — (Золотая галерея русской живописи). — ไอเอสบีเอ็น 5-88896-051-9.
• ครูโกลฟ วี. ฟ. Исаак Ильич левитан. — สปบ. : Золотой век и HUдожник России, 2012. — 480 หน้า — (Русские художники. XIX век). — ไอเอสบีเอ็น 978-5-342-00133-5.
• เลวิตาน И. อิ. PIсьма, документы, воспоминания / А. อา. Фёдоров-Давыдов . — ม. : Искусство , 1956. — 335 น.
• มัลลิเชียวา เอฟ. ค. Мастера русского реалистического пейзажа. ฉบับที่ 2. — ม. : Искусство , 1959. — 400 น. — (Очерки по истории русской живописи второй половины XIX века).
• มัลลิเชียวา เอฟ. ค.อิ. อิ. Витан и пейзажная живопись 1890–х годов // История русского искусства / И. Э. กราบาร์ร , ว. น. ลาซาเรฟ , А. อา. ซิโดโรฟ , О. อา. Швидковский. — ม. : Наука, 1968. — V. 10, เล่ม 1. — หน้า 108—178.
• มัลลิเชียวา เอฟ. ค. Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века. ตอนที่ 4 — ม. : Искусство , 2002. — 84 หน้า — ไอเอสบีเอ็น 978-5-210-01348-4.
• Оболенский л. อี . (Созерцатель). художественные выставки. Критические заметки // Русское богатство. — พ.ศ. 2434 — ลำดับที่ 4 — หน้า 171—193
• เปโตรฟ วี. อา. Исаак Ильич левитан. — สปบ. : HUдожник России, 1992. — 200 น. — (Русские живописцы XIX века).
• เปโตรฟ วี. อา.อิชาค เลวิตัน. — ม. : Белый город , 2000. — (Мастера живописи). — ไอเอสบีเอ็น 5-7793-0250-2.
• เปตรุนนินา แอล. Я. Выставка И. อิ. Витана глазами зрителей // Третьяковские чтения 2010—2011. — ม. : Инико, 2012. — หน้า 606—618. — ไอเอสบีเอ็น 978-5-89580-106-2.
• โปสเปโลฟ Г. ก. Мотив «приюта» в искусстве конца XIX — начале XX века // Русское искусство XIX века. —ม. : Искусство, 1997. — หน้า 255—261. —ไอเอสบีเอ็น 5-210-00921-1.
• โปรโรโควา ซ. อา.เลวิตัน. — ม. : Молодая гвардия , 1960. — 240 น. — (Жизнь замечательных людей).
• Рахманова М. พี. (2010) Николай Голованов: возвращение . Православие и современность. หน้า  109– 114. เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อ 24-09-2015.
• เรเมโซฟ เอ็ม. น. (ม. อันตุติน). Современное искусство. XIX передвижная выставка картин // Русская мысль . — พ.ศ. 2434 — ลำดับที่ 5 — หน้า 186—193 (2-я пагинация)
• Рогинская เอฟ. ค. Товарищество передвижных художественных выставок. — ม. : Искусство, 1989. — 430 น..
• Сарабьянов Д. ว. История русского искусства второй половины XIX века. —ม. : Издательство Московского университета, 1989 . — 381 น.
• สตาซอฟ วี. ว. Статьи и заметки, публиковавшиеся в газетах и ​​не вошедшие в книжные издания. —ม. : Издательство Академии художеств СССР, 1954. — V. 2.
• เตอร์คอฟ อา. ม. Исаак Ильич левитан. —ม. : Искусство, 1974. — 160 น. — (Жизнь в искусстве).
• Фёдоров-Давыдов А. อา. Исаак Ильич левитан. Жизнь и творчество. —ม. : Искусство, 1966. — 403 หน้า
• Фёдоров-Давыдов А. อา. Русский пейзаж XVIII — начала XX века. —ม. : Советский художник , 1986. — 304 หน้า
• เชเฮโฮฟ อา. พี.ปิсьма в 12 томах . —ม. : Наука , 1965. — V. 4 (มกราคม 1890 — กุมภาพันธ์ 1892.) — 656 น.ที่เก็บถาวร : 6 มีนาคม 2559.
• เชเฮโฮฟ อา. พี. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах . —ม. : Наука , 1985. — V. 9 (Сочинения. 1894—1897). — 544 หน้าที่เก็บถาวร : 6 มีนาคม 2559.
• ชิจมัค เอ็ม. ค. Роника жизни и творчества Исаака левитана // Третьяковская галерея . — 2010. — ฉบับที่ 13. — หน้า 58—71. ที่เก็บถาวร : 2 เมษายน 2558.
• Чурак Г. ค. «Наше наследие . «художник чудный и гениальный» // Наше наследие . — 2010. — ฉบับที่ 95. — หน้า 30—43.
• Александр Яковлевич Головин. Встречи и впечатления. ปิศามา. Воспоминания о Головине / А. ก. Мовшенсон. — ล. — ม. : Искусство , 1960. — 388 หน้า
• Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. ว. บรุค , แอล. อิ. Иовлева . — ม. : Красная площадь, 2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века, เล่ม 1, А—М. — 528 หน้า — ไอเอสบีเอ็น 5-900743-56-X.
• Исаак Ильич левитан. Документы, материалы, библиография / А. อา. Фёдоров-Давыдов . — ม. : Искусство , 1966. — 240 น.
• Православные русские обители. Полное иллюстрированное описание всех православных русских монастырей в Российской империи и на Афоне . — สปบ. : Книгоиздательство П. พี. Сойкина , 1909. — 712 น.
• Товарищество передвижных художественных выставок. ปิсьма, документы. พ.ศ. 2412—2442 / ว. ว. อันเดรอีวา, М. ว. Астафьева, С. น. Гольдштейн , Н. ล. ไพรมัก. — ม. : Искусство, 1987. — 668 หน้า

• Levitan Isaac Iliych — อารามอันเงียบสงบ พ.ศ. 2433 (HTML) www.art-catalog.ru.วันที่เผยแพร่: 28 สิงหาคม 2015.
• Levitan Isaac Iliych - ภาพวาดและทิวทัศน์ที่ดีที่สุด - A Quiet Monastery, 1890 (HTML) isaak-levitan.ru. วันที่เผยแพร่: 5 กรกฎาคม 2012.