อัตราส่วนภาพ Academy 1.375:1 (ย่อว่า 1.37:1) เป็นอัตราส่วนภาพของเฟรมฟิล์ม35 มม . เมื่อใช้กับ4-perf pulldown ^{[ 1 ] [ 2 ]}อัตราส่วนนี้ได้รับการกำหนดมาตรฐานโดยAcademy of Motion Picture Arts and Sciencesให้เป็นอัตราส่วนภาพมาตรฐานของฟิล์มในปี 1932 แม้ว่าจะมีการใช้อัตราส่วนที่มีขนาดใกล้เคียงกันมาตั้งแต่ปี 1928 แล้วก็ตาม^{[ 1 ] [ 2 ]}

ภาพยนตร์เงียบถ่ายทำด้วยอัตราส่วนภาพ 1 1/3:1 (หรือที่รู้จักกันในชื่ออัตราส่วนภาพ 1.3 ^: ₁หรือ4 :3) โดยแต่ละเฟรมใช้พื้นที่ว่างทั้งหมดระหว่างแถวของรูเจาะฟิล์ม สองแถว เป็นความยาว 4 รูเจาะ^{[ 1 ] [ 2 ]}เส้นแบ่งเฟรมระหว่างเฟรมภาพยนตร์เงียบนั้นบางมาก เมื่อ มีการนำ ภาพยนตร์เสียงมาใช้ในช่วงปลายทศวรรษ 1920 เสียงประกอบจะถูกบันทึกเป็นแถบที่วิ่งอยู่ด้านในของรูเจาะชุดหนึ่งและตัดเข้าไปในภาพ 1.33 ^{[ 1 ] [ 2 ]}ทำให้พื้นที่ภาพ "สูงขึ้น" โดยปกติจะอยู่ที่ประมาณ 1.19 ซึ่งทำให้ผู้ชมที่คุ้นเคยกับเฟรม 1.3 รู้สึกสับสนเล็กน้อยและยังก่อให้เกิดปัญหาสำหรับผู้จัดฉายที่มีจอภาพขนาดคงที่และเครื่องฉายแบบอยู่กับที่

จากสตูดิโอหนึ่งไปยังอีกสตูดิโอหนึ่ง ความพยายามทั่วไปในการลดภาพกลับไปเป็น อัตราส่วน 1.3 :1 โดยการลดรูรับแสงของโปรเจ็กเตอร์ภายในสตูดิโอเองนั้นให้ผลลัพธ์ที่ขัดแย้งกัน นอกจากนี้ เครือโรงภาพยนตร์แต่ละแห่งยังมีอัตราส่วนภาพที่กำหนดไว้เป็นของตนเอง มาตรฐานแรกที่กำหนดสำหรับภาพยนตร์เสียงแบบใหม่ได้รับการยอมรับในเดือนพฤศจิกายน พ.ศ. 2462 เมื่อสตูดิโอหลักทั้งหมดในสหรัฐอเมริกาตกลงที่จะจัดทำภาพยนตร์ตามขนาดที่กำหนดของสมาคมวิศวกรภาพยนตร์ (SMPE) ที่ 0.800 นิ้ว × 0.600 นิ้ว (20.3 มม. × 15.2 มม.) ซึ่งกลับมาเป็นอัตราส่วนภาพ 1.3 : 1 ^{[ 3 ]}

หลังจากนั้นAcademy of Motion Picture Arts and Sciences (AMPAS) ได้พิจารณาการปรับเปลี่ยนมาตรฐานปี 1930 เพิ่มเติม โดยได้เสนอขนาดต่างๆ และตกลงกันที่ขนาดช่องเปิดแผ่นรูรับแสงของโปรเจ็กเตอร์ที่ 0.825 นิ้ว × 0.600 นิ้ว อัตราส่วนภาพ 1.375:1 ที่ได้จึงถูกเรียกว่า "อัตราส่วน Academy" เมื่อวันที่ 9 พฤษภาคม 1932 SMPE ได้นำมาตรฐานรูรับแสงของโปรเจ็กเตอร์ขนาด 0.825 นิ้ว × 0.600 นิ้ว (21.0 มม. × 15.2 มม.) มาใช้เช่นกัน^{[ 4 ]}

ภาพยนตร์สตูดิโอทั้งหมดที่ถ่ายทำด้วยฟิล์ม 35 มม. ตั้งแต่ปี 1932 ถึง 1952 ถ่ายทำด้วยอัตราส่วน Academy ^{[ 1 ] [ 2 ]}อย่างไรก็ตาม หลังจากการ "ปฏิวัติ" จอกว้างในปี 1953 รูปแบบการผลิตนี้ก็กลายเป็นรูปแบบที่ล้าสมัยอย่างรวดเร็ว ภายในเวลาไม่กี่เดือน สตูดิโอหลักทั้งหมดเริ่มปรับ อัตราส่วน ภาพสำหรับภาพยนตร์ที่ไม่ใช่แบบอนามอร์ฟิกในเครื่องฉายให้เป็นอัตราส่วนที่กว้างขึ้น เช่น1.6 , 1.75 และ 1.85 ซึ่งอัตราส่วนสุดท้ายยังคงถือเป็นอัตราส่วนมาตรฐานเช่นเดียวกับแบบอนามอร์ฟิก (2.39) ^{[ 1 ] [ 2 ]}

อัตราส่วนภาพ 1.375:1 ยังไม่ล้าสมัยเสียทีเดียว และยังคงพบได้ในภาพยนตร์บางเรื่องในช่วงไม่นานมานี้ เช่นElephant (2003) ของGus Van Sant ^{[ 5 ]} The Good German (2006) ของSteven Soderbergh , Fish Tank (2009) ของAndrea Arnold , Meek 's Cutoff (2010) ของ Kelly Reichardt , The Artist (2011) ของ Michel Hazanavicius ^{[ 6 ]} Post Tenebras Lux (2012) ของ Carlos Reygadas, It 's Such a Beautiful Day (2012) ของ Don Hertzfeldt , Ida (2013) ของPaweł Pawlikowski , The Grand Budapest Hotel (2014) ของWes Anderson ^{[ 7 ]}และAsteroid City (2023), Son of Saul (2015) ของLászló Nemes , FirstของPaul Schrader Reformed (2017), ^{[ 8 ]} The Tragedy of Macbeth (2021) ของJoel Coen , Godland (2022) ของHlynur PálmasonและIn a Violent Nature (2024) ของ Chris Nash รวมถึงภาพพิมพ์ของPhil Lord , The Lego Movie (2014) ของChristopher Millerและ ภาพพิมพ์ ขนาด 4:3ของIndiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull (2008) ของSteven Spielbergที่ตั้งใจไว้สำหรับการจัดแสดงในอัตราส่วน 1.78:1 (มีการสร้างเวอร์ชัน 2.39:1 ด้วย)

อัตราส่วน Academy สามารถสร้างได้ในกล้อง ระหว่างการพิมพ์ หรือระหว่างการฉาย ในช่วงต้นปี 1932 ช่างภาพของ Academy ได้รับคำสั่งให้เริ่มใช้รูรับแสงของกล้องขนาด 0.868 นิ้ว × 0.631 นิ้ว (22.05 มม. × 16.03 มม.) ซึ่งเป็นอัตราส่วนที่กว้างกว่า 1.375:1 เล็กน้อย แต่ใช้พื้นที่ภาพบนฟิล์มน้อยกว่า^{[ 9 ]}จากนั้นเนกาทีฟของกล้องจะมีพื้นที่สำหรับเพิ่มเสียงประกอบแบบออปติคอลในการพิมพ์แบบรวม ซึ่งจะมีการเพิ่ม เส้นกรอบหนาด้วย นอกจากนี้ยังมีการถ่ายทำภาพยนตร์โดยใช้รูรับแสงของกล้องที่ใหญ่ขึ้นและใช้พื้นที่ภาพมากขึ้น ในทุกกรณี ภาพเหล่านี้จะถูกตัดให้มีขนาดที่เหมาะสมในเครื่องฉาย (0.825 นิ้ว × 0.600 นิ้ว) โดยใช้หน้ากากรูรับแสงที่ใช้ในช่องรับแสงของเครื่องฉาย แม้ว่าอัตราส่วนนี้จะได้รับความนิยมในระดับสากล แต่ขนาดรูรับแสงของกล้องและเครื่องฉายก็แตกต่างกันเล็กน้อยระหว่างมาตรฐานASAและISO ^{[ 10 ]}

ในระหว่างการถ่ายทำ การใช้เฟรม 4 รูพรุนสำหรับการจัดเฟรมแบบไวด์สกรีนเมื่อใช้เลนส์ทรงกลมบางครั้งถือว่าเป็นการสิ้นเปลืองในแง่ของต้นทุนของฟิล์มและการประมวลผล โดยเฉพาะอย่างยิ่งในกรณีของโทรทัศน์ซึ่งไม่จำเป็นต้องใช้ฟิล์มพิมพ์ กระบวนการ ดึงลง 3 รูพรุนได้รับการเสนอครั้งแรกในปี 1973 พัฒนาโดยMiklos Lenteในปี 1976 และได้รับการพัฒนาเพิ่มเติมโดยRune Ericsonในปี 1986 เพื่อแก้ปัญหานี้^{[ 11 ]}

• เต็มหน้าจอ (อัตราส่วนภาพ)
• ภาพเต็ม (การแยกความหมาย)
• รายชื่อรูปแบบฟิล์ม
• แมทท์ (การสร้างภาพยนตร์)