Adelphoe (หรือ Adelphoiและ Adelphi ; มาจากภาษากรีก : ἀδελφοί ,พี่น้อง ) เป็นบทละครของเทเรนซ์นักเขียนบทละคร ชาวโรมัน ซึ่งดัดแปลงมาจากบทละครชื่อเดียวกันของเมนันเดอร์ เป็นส่วนใหญ่ โดยมีการเพิ่มฉากจาก Diphilus เข้ามา บทละคร เรื่องนี้แสดงครั้งแรกในปี 160 ก่อนคริสต์ศักราช ในงานศพของเอมิลิอุส เปาโลส ^{[ 1 ]} Adelphoeเช่นเดียวกับผลงานทั้งหมดของเทเรนซ์ ยังคงเหลืออยู่ครบถ้วนสมบูรณ์ เป็นบทละครเรื่องสุดท้ายของเทเรนซ์และมักถูกพิจารณาว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของเขา ^{[ 2 ] [ 3 ]}บทละครเรื่องนี้สำรวจรูปแบบที่ดีที่สุดของการเลี้ยงดูบุตร และเป็นแรงบันดาลใจให้โมลิแยร์ เขียนบท ละครเรื่อง The School for Husbands ^{[ 4 ]}

เดเมีย บิดาของเอสคินัสและซีเทซิโฟ ตัดสินใจแยกทางกัน โดยให้ซีเทซิโฟเลี้ยงดู ส่วนมิชิโอผู้เป็นน้องชายเลี้ยงดูเอสคินัส เดเมียเป็นพ่อที่เข้มงวดและเผด็จการ ในขณะที่มิชิโอเป็นพ่อที่ใจกว้างและเป็นแบบประชาธิปไตย ซีเทซิโฟตกหลุมรักหญิงสาวทาสที่เป็นนักดนตรี แต่กลัวที่จะเปิดเผยความรู้สึกเพราะการอบรมสั่งสอนที่เข้มงวดจากเดเมีย ดังนั้น เอสคินัสจึงตัดสินใจไปแย่งหญิงสาวมาจากซานนิโอผู้ค้าทาส เพื่อช่วยเหลือพี่ชาย และรับผิดชอบทุกอย่างแทน เดเมียและมิชิโอจึงทะเลาะกันว่าใครเลี้ยงดูลูกชายได้ดีกว่ากัน

หลังจากพูดคนเดียวเป็นเวลานานเปรียบเทียบวิธีการของตนกับของพี่ชาย เดเมียตัดสินใจเลียนแบบความสุภาพและความใจกว้างของพี่ชายเพื่อเป็นการวิพากษ์วิจารณ์ ในร้อยบรรทัดสุดท้ายของบทละคร เดเมียบริจาคเงินจำนวนมากและที่ดินผืนใหญ่ โน้มน้าวให้พี่ชายปล่อยทาสสองคนเป็นอิสระ และในที่สุดก็กล่าวสุนทรพจน์ปิดท้ายประณามความใจกว้างเช่นนั้นว่า "ข้าจะบอกเจ้าว่า ข้าทำเช่นนั้นเพื่อแสดงให้เจ้าเห็นว่าสิ่งที่พวกเขาคิดว่าเป็นความมีน้ำใจและความน่ารักของเจ้าไม่ได้มาจากชีวิตที่แท้จริง หรือจากความยุติธรรมและความดีงาม แต่มาจากการประจบประแจง การตามใจ และความใจกว้าง มิซิโอ" (บรรทัด 985–988)

จากนั้นเขาเสนอให้ลูกชายทั้งสองว่าเขาจะเป็นพ่อที่เข้มงวดหากพวกเขาปรารถนาเช่นนั้น แต่หากพวกเขาเลือกที่จะอยู่กับมิชิโอ พวกเขาก็สามารถทำได้ ลูกชายทั้งสองเลือกที่จะเชื่อฟังเดเมีย โดยได้รับความเห็นชอบจากมิชิโอ ในตอนจบของละคร ซีเทซิโฟได้อยู่กับคนที่เขารัก เอสคินัสได้ฉลองงานแต่งงานของเขากับแพมฟิลา ลูกสาวของโซสตราตา และมิชิโอถูกบังคับให้แต่งงานกับโซสตราตา

• Micio - น้องชายของ Demea และพ่อบุญธรรมของ Aeschinus
• Demea - พี่ชายของ Micio และพ่อของ Aeschinus และ Ctesipho เลี้ยงดู Ctesipho
• ซานนิโอ - นายหน้าค้ามนุษย์ เจ้าของทาสสาวนามว่า "สาวน้อยนักดนตรี"
• Aeschinus - บุตรชายของ Demea เลี้ยงดูโดย Micio
• ไซรัส - ทาสของมิซิโอ
• Ctesipho - บุตรชายของ Demea เลี้ยงดูโดย Demea
• กันธารา - คนรับใช้ของโซสตราตา
• เกตะ - ทาสของโซสตราตา
• Hegio - เพื่อนสนิทของสามีผู้ล่วงลับของ Sostrata
• ปัมฟิลา - ธิดาของโสสตราตา
• มิวสิค เกิร์ล^{[ 5 ]} - ทาสของซานนิโอ
• โดรโม - ทาสของเดเมีย
• โซสตราตา - หญิงม่ายที่อาศัยอยู่ข้างบ้านมิซิโอ
• ปาร์เมโน - ทาส^{[ 6 ]}

ตัวละครหลักตามจำนวนบรรทัดที่พูดหรือร้องมีดังนี้: ^{[ 7 ]}

• เดเมีย (28%)
• มิซิโอ (23%)
• ไซรัส (14%)
• แอสคินัส (10%)
• ซานนิโอ (7%)
• เฮจิโอ (5%)
• เกตะ (5%)
• Ctesipho (4.5%)
• โซสตราตา (2.5%)
• แคนทารา (1%)

Ctesipho, Sostrata และ Canthara ร้องบทพูดของตนเองทั้งหมด ส่วนชายชราทั้งสาม Demea, Micio และ Hegio พูดบทพูดส่วนใหญ่ในรูปแบบบทกวี iambic senarii และร้องเพลงบ้างเป็นครั้งคราว

บทละครของเทเรนซ์โดยทั่วไปจะแบ่งออกเป็นห้าองก์ อย่างไรก็ตาม เชื่อกันว่าการแบ่งแบบนี้ไม่ได้มีมาตั้งแต่สมัยของเทเรนซ์ นอกจากนี้ องก์เองก็ไม่ได้สอดคล้องกับโครงสร้างของบทละครเสมอไป ซึ่งเห็นได้ชัดเจนยิ่งขึ้นจากการเปลี่ยนแปลงของจังหวะ^{[ 8 ]}

ในบทละครของทั้ง Plautus และ Terence รูปแบบปกติคือการเริ่มต้นแต่ละส่วนด้วย iambic senarii (ซึ่งพูดโดยไม่มีดนตรี) จากนั้นเป็นฉากดนตรีในจังหวะต่างๆ และสุดท้ายเป็นฉากใน trochaic septenarii ซึ่งเห็นได้ชัดว่าท่องโดยมีtibiae (ปี่กกคู่หนึ่ง) เป็นเครื่องดนตรีประกอบ ในหนังสือThe Music of Roman Comedy ของเขา Moore เรียกสิ่งนี้ว่า "ลำดับ ABC" โดยที่ A = iambic senarii, B = จังหวะอื่นๆ, C = trochaic septenarii ^{[ 9 ]}

ในบทละครเรื่อง Adelphiรูปแบบ ABC นั้นไม่ชัดเจนเท่ากับในบทละครเรื่องอื่นๆ รูปแบบดังกล่าวมีดังนี้:

1. พฤติกรรมที่ไม่เหมาะสมของเอสคินัสก่อให้เกิดความตื่นตระหนก: ABCBAB, BBCB

2. Syrus ป้องกันไม่ให้ Demea ค้นหา Ctesipho: ABBC

3. เอสคินัสขอโทษและได้รับการอภัยโทษ: BBBC, ACB

4. เดเมียพบซีเทซิโฟ: AC

5. เดเมียเข้าควบคุมสถานการณ์: ABC

ตามที่มัวร์กล่าว ในบทละครเรื่องนี้ (เรื่องสุดท้ายของเทเรนซ์) เทเรนซ์แสดงให้เห็นถึงความเชี่ยวชาญด้านฉันทลักษณ์ โดยเปลี่ยนจากฉันทลักษณ์หนึ่งไปอีกฉันทลักษณ์หนึ่งเพื่อแสดงอารมณ์และความรู้สึกตามที่ต้องการ^{[ 10 ]}

ตัวย่อ ia6 = iambic senarii, tr7 = trochaic septenarii, ia8 = iambic octonarii, tr8 = trochaic octonarii

ซึ่งผิดปกติสำหรับเทเรนซ์ บทละครเรื่องนี้มีเพลงสั้นๆ หนึ่งเพลง (บรรทัดที่ 610–617) ที่มีการผสมผสานจังหวะแบบ choriambic, wilamowitzianus และจังหวะอื่นๆ อย่างไม่สม่ำเสมอ

• บทนำ (1–25): ia6 (25 บรรทัด)

เทเรนซ์ปกป้องตัวเองจากนักวิจารณ์ที่กล่าวหาว่าเขานำฉากจากบทละครของดิฟิลัสมาใส่ในละครตลกของเมนันเดอร์^{[ 11 ]}และผู้ที่กล่าวว่าเขาได้รับความช่วยเหลือในการเขียน เขาบอกผู้ชมว่านักแสดงในฉากแรก ไม่ใช่บทนำ จะเป็นผู้อธิบายภูมิหลัง

• 1.1–1.2 (26–154): ia6 (129 บรรทัด)

มิซิโอเป็นห่วงเพราะเอสคินัส ลูกชายบุญธรรมของเขาที่รับมาจากเดเมีย พี่ชายของเขา ออกไปข้างนอกทั้งคืน

เดเมียตำหนิพี่ชายของเขา มิซิโอ เพราะเอสคินัสลักพาตัวนักดนตรีสาวไปโดยใช้กำลัง

• 2.1 (155–196): จังหวะผสม (ส่วนใหญ่เป็น ia8 และ tr7) (42 บรรทัด)

ซานนิโอ เจ้าของซ่องพยายามขัดขวางไม่ให้เอสคินัสลักพาตัวเด็กสาวไป แต่กลับถูกทำร้ายร่างกาย

• 2.1 (197–208): tr7 (12 บรรทัด)

ซานนิโอทำลายสถานการณ์ของเขา (โซโลโซค)

• 2.2 (209–227): tr8 (1 บรรทัด), ia8 (18 บรรทัด)

ทาสเจ้าเล่ห์ชื่อไซรัสเจรจาต่อรองกับซานนิโอ

• 2.2 (228–253): ia6 (26 บรรทัด)

ซานนิโอโต้เถียงกับไซรัสเกี่ยวกับความอยุติธรรม

• 2.3–2.4 (254–287): ia8 (34 บรรทัด)

Ctesipho ร้องเพลงแสดงความกตัญญูต่อความช่วยเหลือของพี่ชาย (บทพูดคนเดียว)

เอสชินัสยังคงเจรจากับซานนิโอต่อไป

• 3.1 (288–304): tr7/ia8 ผสม (17 บรรทัด)

โซสตราตา ซึ่งลูกสาวของเธอ เอสคินัส ได้แต่งงานอย่างลับๆ ได้ระบายความวิตกกังวลของเธอกับนางพยาบาล คันธารา

• 3.2 (305–320): ส่วนใหญ่เป็น ia8 (16 บรรทัด)

Geta ทาสของ Sostrata แสดงความเสียใจต่อการทรยศของ Aeschinus (เดี่ยว)

• 3.2 (321–329): tr7 (9 บรรทัด)

เขาแจ้งโสสตราตาเกี่ยวกับการลักพาตัว

• 3.2 (330–354): ia8 (25 บรรทัด)

โซสตราตาขับขานบทเพลงแห่งความทุกข์ของเธอ เธอส่งเกตาไปที่หมู่บ้านเพื่อขอความช่วยเหลือจากเฮจิโอ ญาติของแพมฟิลา และบอกให้คันธาราไปตามหมอตำแยมา

• 3.3–3.5 (355–516): ia6 (163 บรรทัด)

เดเมียรู้สึกกังวลเพราะลูกชายของเขา ซีเทซิโฟ มีส่วนเกี่ยวข้องกับการลักพาตัว ไซรัสมาถึงพร้อมกับปลาที่เขาซื้อมาสำหรับงานเลี้ยง เดเมียตกใจเมื่อได้ยินไซรัสพูดว่ามิซิโอให้เงินสำหรับนักเล่นพิณและเงินสำหรับงานเลี้ยงด้วย ไซรัสโกหกเดเมียว่าซีเทซิโฟไม่เห็นด้วยกับพฤติกรรมของเอคินัส เขาเยาะเย้ยการแสดงออกถึงความชื่นชอบของเดเมียที่มีต่อซีเทซิโฟ เขาจึงส่งเดเมียไปที่ฟาร์มเพื่อค้นหาซีเทซิโฟแต่ก็ไม่พบ จากนั้นก็เข้าไปข้างใน

ขณะที่เดเมียกำลังจะออกไปที่ฟาร์ม เขาก็เห็นเฮจิโอเพื่อนของเขากำลังเดินมาพร้อมกับเกตา คนรับใช้ของโซสตราตา เฮจิโอเล่าข่าวร้ายให้เขาฟังว่า เอสคินัสได้ล่วงละเมิดลูกสาวของเพื่อนเฮจิโอคนหนึ่ง เคยสัญญาว่าจะแต่งงานกับเธอ แต่ตอนนี้กลับทิ้งเธอไปหาคนเล่นพิณ ( ในขณะนั้นเองก็ได้ยินเสียงร้องไห้ของแพมฟิลาขณะคลอดลูก ) เฮจิโอขอร้องเดเมียให้รักษาเกียรติของครอบครัวไว้ จากนั้นเขาก็เข้าไปในบ้านของโซสตราตากับเกตา เดเมียจึงออกไปตามหาไมซิโอ

• 4.1 (517–526): จังหวะผสม (tr8, tr7, ia8) (10 บรรทัด)

ไซรัสให้ความมั่นใจกับซีเทซิโฟว่าพ่อของเขาไปที่ฟาร์มแล้ว

• 4.1–4.2 (527–540): ia8 (14 บรรทัด)

ไซรัสแนะนำซีเทซิโฟถึงวิธีหลอกลวงพ่อของเขา ซีเทซิโฟขอร้องเขาอย่าบอกเดเมียว่าเขาอยู่ที่ไหน ทันใดนั้นไซรัสก็ตกใจเมื่อเห็นเดเมียกลับมาและรีบพาซีเทซิโฟกลับเข้าไปข้างใน

• 4.2 (541–591): tr7 (51 บรรทัด)

ไซรัสโกหกว่าเขาบาดเจ็บเพราะซีเทซิโฟทำร้ายร่างกาย เขาหลอกให้เดเมียออกไปตามหาไมซิโอทั่วเมืองโดยที่ไม่มีเป้าหมายอะไรเลย

• 4.3 (592–609): ia8 (18 บรรทัด)

มิซิโอขอโทษเฮจิโอสำหรับความผิดที่ทำกับลูกสาวของโซสตราตา เฮจิโอขอบคุณเขาและขอให้เขาไปปลอบใจโซสตราตา พวกเขาจึงเข้าไปในบ้านของโซสตราตา

• 4.4 (610–617): เพลงพหุพจน์ (8 บรรทัด)

เอสคินัสซึ่งอยู่ในอาการตื่นตระหนกอย่างมาก ร้องเพลงบรรยายถึงสถานการณ์อันเลวร้ายของตน

• 4.4 (618–624): tr7 (1 บรรทัด), tr8 (6 บรรทัด)

เอสคินัสเล่าว่าเขาได้พบกับโซสตราตาขณะที่เธอกำลังไปตามหมอตำแย และเธอก็ปฏิเสธเขา

• 4.4–4.5 (625–637): tr7 (13 บรรทัด)

เขาเดินไปที่ประตูบ้านของโซสตราตาด้วยความมุ่งมั่นที่จะชี้แจงข้อเท็จจริงให้ถูกต้อง

• 4.5 (638–678): ia6 (41 บรรทัด)

มิซิโอเดินออกมาจากประตูและล้อเล่นกับเอสคินัส โดยแสร้งทำเป็นว่าแพมฟิลาจะแต่งงานกับคนแปลกหน้า

• 4.5 (679–706): tr7 (28 บรรทัด)

เอสคินัสร่ำไห้ออกมา และบิดาของเขาก็เปิดเผยความจริง

• 4.5 (707–712): ia7, ia8 (8 บรรทัด)

เอสคินัสขับขานบทเพลงแห่งความยินดีในตัวบิดาของเขา (บทพูดคนเดียว)

• 4.6–5.3 (713–854): ia6 (142 บรรทัด)

เดเมียกลับมาด้วยความโกรธจัดหลังจากค้นหามิซิโอไม่สำเร็จ

เขาตำหนิ Micio เกี่ยวกับการแต่งงานของ Aeschinus

ไซรัสที่เมาเหล้าทำให้เดเมียโกรธยิ่งกว่าเดิม ทาสคนหนึ่งจึงออกมาเรียกไซรัสเข้าไปหา

Demea รู้ว่า Ctesipho อยู่ในบ้านของ Micio และรีบเข้าไปข้างใน

มิซิโอพยายามปลอบเดเมียที่เพิ่งรู้เห็นพฤติกรรมไม่เหมาะสมของซีเทซิโฟ

• 5.4 (855–881): tr7 (27 บรรทัด)

เดเมียไตร่ตรองถึงความผิดพลาดของตนและตั้งใจจะสั่งสอนมิซิโอให้รู้สำนึก

• 5.5–5.8 (882–933): ia6 (52 บรรทัด)

เดเมียทำให้ไซรัสและเกตาประหลาดใจด้วยการพูดคุยกับพวกเขาทั้งสองอย่างเป็นกันเอง

เขาทำให้เอสคินัสประหลาดใจด้วยการเร่งเตรียมงานแต่งงานให้เสร็จเร็วขึ้น

นอกจากนี้เขายังเสนอแนะว่ามิซิโอควรแต่งงานกับโซสตราตา

• 5.8 (934–958): ia8 (22 บรรทัด), ia6 (2 บรรทัด), ia8 (1 บรรทัด)

มิซิโอตกใจกับความคิดนี้มาก แต่เดเมียยืนกราน และบอกว่าเขาต้องตอบแทนเฮจิโอด้วยฟาร์มด้วย (ia8)

Micio ถูกบังคับให้ยอมรับ (ia6)

• 5.9 (959–997): tr7 (39 บรรทัด)

นอกจากนี้ เดเมียยังกำหนดเงื่อนไขว่ามิซิโอต้องปล่อยตัวไซรัสและภรรยาของเขา และให้ยืมเงินเขาด้วย จากนั้นเขาก็บอกแอสคินัสว่า หากเขาปรารถนาที่จะได้รับการชี้นำในชีวิตอย่างถูกต้อง เดเมียก็ยินดีที่จะชี้นำเขา แอสคินัสเรียกเดเมียว่า "พ่อ" และตกลง ส่วนซีเทซิโฟ เดเมียอนุญาตให้เขาคบกับแฟนสาวต่อไปได้ แต่ต้องจบลงแค่นั้น

เฮนรี ฟิลดิงใน หนังสือ ทอม โจนส์ (ค.ศ. 1749 เล่มที่ 14 บทที่ 8) สร้างตัวละครมิสเตอร์ไนติงเกลและน้องชายโดยอิงจากอเดลโฟ ตัวละครในนวนิยายของเทเรนซ์ ฟิลดิงเขียนว่า “พวกเขามีความคิดเห็นที่แตกต่างกันเสมอเกี่ยวกับการศึกษาของลูกๆ … เพราะไนติงเกลน้อยเป็นบุตรบุญธรรมของลุง และอาศัยอยู่กับลุงมากกว่าพ่อของเขา” และในเล่มที่ 18 บทที่ 13 อีกครั้ง เขาเขียนว่า “พี่น้องคู่นี้ใช้ชีวิตอยู่ด้วยความขัดแย้งอย่างต่อเนื่องเกี่ยวกับการปกครองลูกๆ ต่างฝ่ายต่างดูหมิ่นวิธีการที่อีกฝ่ายใช้”

• Barsby, John A. 2002 “เทอเรนซ์และนางแบบชาวกรีกของเขา” ในพระสัมมาสัมพุทธเจ้าปลาตินี. ลา tradizione เดล เทสโต; โมเดลลี่เรียบเรียงโดย ซี. เควสตา และ อาร์. ราฟาเอลลี, 251–277 เออร์บิโน, อิตาลี: Quatro Venti
• Damen, Mark L. 1990. "โครงสร้างและความสมมาตรใน Adelphoe ของ Terence" Illinois Classical Studies 15:85–106.
• Forehand, Walter E. 1985. Terence. Boston: Twayne.
• Frauenfelder, DW 1996. "เคารพเทเรนซ์. Adelphoe 155–175." Classical World 90:23–32.
• โกลด์เบิร์ก, แซนเดอร์ เอ็ม. 1986. ทำความเข้าใจเทเรนซ์.พรินซ์ตัน, นิวเจอร์ซีย์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน.
• Grant, John N. 1980. "The Beginning of Menander,᾿Αδελφοί, β." Classical Quarterly 30:341–355.
• เฮนเดอร์สัน, จอห์น. 1988. "การโต้แย้งที่น่าสนใจ: เทเรนซ์ อเดลโฟ" ในหนังสือคลาสสิกหลังโครงสร้างนิยมบรรณาธิการโดย เอ. เบนยามิน หน้า 192–226. ลอนดอน: รูทเลดจ์.
• เลอแฟฟร์, เอคคาร์ด. 2013 Terenz' und Menanders „Adelphoe“ [The "Adelphoe" โดย Terence และ Menander] เซเตมาตา ฉบับ. 145. มิวนิก: เบ็คISBN 978-3-406-64771-0.
• ลีห์, เอ็ม. 2004. "ความเป็นพ่อและนิสัยแห่งการบังคับบัญชา: แอล. เอมิลิอุส พอลลัส และอะเดลโฟ" ในละครตลกและการรุ่งเรืองของโรมโดย แมทธิว ลีห์, หน้า 158–191. อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด
• Traill, Ariana. 2013. "Adelphoe." ในA Companion to Terence.เรียบเรียงโดย Anthony Augoustakis และ Ariana Traill, หน้า 318–341. ชิเชสเตอร์ สหราชอาณาจักร: Wiley-Blackwell.
• วิคเตอร์, เบนจามิน. 2012. "Terentius Orator an Poeta: The endings of Eunuch and Adelphoe." Classical Quarterly 62:671–791.

•  Latin Wikisourceมีข้อความต้นฉบับที่เกี่ยวข้องกับบทความนี้: Adelphoe
• Terence พร้อมคำแปลภาษาอังกฤษโดย John Sargeaunt ในสองเล่ม (Phormio, The Mother-in-Law, The Brothers)เล่ม 2 ลอนดอนและนิวยอร์ก: William Heinemann และ GP Putnam's Sons. 1918. หน้า  213-323 .สืบค้นเมื่อ25 มกราคม 2018 – ผ่านทาง Internet Archive.
• Adelphi: or, The Brothers (หนังสือเสียงสาธารณะ) ที่ LibriVox
• บทละครฉบับภาษาละตินสามารถดูได้ที่ TheLatinLibrary.com
• Adelphoe ที่ห้องสมุดดิจิทัล Perseus
• บทวิจารณ์ใน BMCR เกี่ยวกับการแปลฉบับปี 2010โดย David Christenson