แอนนา ริดเลอร์ (เกิดปี 1985) เป็นศิลปินที่ทำงานด้านการเรียนรู้ของเครื่องจักร คลังข้อมูลที่สร้างขึ้นด้วยมือ และภาพเคลื่อนไหว เธอสร้างชุดข้อมูลของตนเองเพื่อเปิดเผยแรงงานและอุดมการณ์ที่ฝังอยู่ในระบบที่จัดระเบียบความรู้

ผลงานของเธออยู่ในคอลเลกชันถาวรของพิพิธภัณฑ์ศิลปะอเมริกันวิทนีย์พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต M +และศูนย์ศิลปะและสื่อ ZKM คาร์ลสรูห์และได้รับการจัดแสดงอย่างกว้างขวางในสถาบันทางวัฒนธรรมต่างๆ รวมถึงเทตโมเดิร์นศูนย์บาร์บิกันศูนย์ปอมปิโด หอศิลป์ช่างภาพ พิพิธภัณฑ์ศิลปะไทเป พิพิธภัณฑ์MITคุนสต์เฮาส์กราซศูนย์ศิลปะและสื่อ ZKM คาร์ลสรูห์ ฟรานซิสโก คาโรลินัม^{[ 1 ]}และอาร์ส อิเล็กโทรนิกา^{[ 2 ] [ 3 ]}

ริดเลอร์ เกิดที่ลอนดอนในปี 1985 เธอเติบโตในวัยเด็กระหว่างแอตแลนตา รัฐจอร์เจียและสหราชอาณาจักร เธอได้รับปริญญาตรีศิลปศาสตรบัณฑิต สาขาวรรณคดีและภาษาอังกฤษจากมหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ดในปี 2007 และปริญญาโทศิลปศาสตรมหาบัณฑิต สาขาการออกแบบประสบการณ์สารสนเทศจากวิทยาลัยศิลปะหลวงในปี 2017 ^{[ 4 ]}

การทำงานของ Ridler ใช้เทคโนโลยี โดยเฉพาะอย่างยิ่งการเรียนรู้ของเครื่อง เพื่อตรวจสอบว่าการตั้งชื่อ การจำแนกประเภท และการเก็งกำไรทางการเงิน มีผลต่อสิ่งที่มองเห็นได้และสิ่งที่ถูกลบออกไปอย่างไร องค์ประกอบหลักของงานของ Ridler อยู่ที่การสร้างชุดข้อมูลด้วยมือผ่านกระบวนการที่ต้องใช้ความพยายามอย่างมากในการเลือกและจำแนกภาพและข้อความ^{[ 5 ]}ด้วยการสร้างชุดข้อมูลของเธอเอง Ridler สามารถเปิดเผยและแสดงให้เห็นถึงธีมและแนวคิดพื้นฐาน ในขณะเดียวกันก็พลิกกลับกระบวนการปกติของการดึงภาพที่จำแนกประเภทไว้ล่วงหน้าซึ่งพบได้ในฐานข้อมูลขนาดใหญ่บนอินเทอร์เน็ต^{[ 6 ]}เธอเริ่มทำงานกับการเรียนรู้ของเครื่องในฐานะวัสดุทางศิลปะในปี 2017 ในช่วงเวลาที่เทคโนโลยีจำเป็นต้องสร้างชุดข้อมูลทุกชุดด้วยมือ ข้อจำกัดนั้นกลายเป็นรากฐานของการทำงาน ความสนใจของเธออยู่ที่การวาดภาพการเรียนรู้ของเครื่อง การรวบรวมข้อมูลการเล่าเรื่อง และเทคโนโลยี^{[ 7 ]}

ผลงานที่โดดเด่นที่สุดบางส่วนของ Ridler จนถึงปัจจุบันอยู่ใน 'ชุดดอกทิวลิป' ของเธอ ซึ่งสำรวจความคลั่งไคล้เกี่ยวกับดอกทิวลิปและเปรียบเทียบกับการเก็งกำไรและฟองสบู่ที่เกิดขึ้นรอบๆสกุลเงินดิจิทัล^{[ 8 ]}ชุดนี้แสดงออกมาในสามรูปแบบ ได้แก่ ชุดข้อมูลภาพถ่ายในMyriad (Tulips)ปี 2018 วิดีโอที่สร้างโดยเครื่องจักรสองเวอร์ชันในMosaic Virus (2018) และMosaic Virus (2019) และเว็บไซต์ที่มีแอปพลิเคชันแบบกระจายศูนย์ที่ ใช้งานได้จริง ในBloemenveiling (2019)

ฉันต้องการรวบรวมแนวคิดเกี่ยวกับทุนนิยม มูลค่า และลักษณะที่จับต้องได้และจับต้องไม่ได้ของการเก็งกำไรและการล่มสลายจากสองช่วงเวลาในประวัติศาสตร์ที่แตกต่างกันมาก แต่กลับมีความคล้ายคลึงกันอย่างน่าประหลาดใจ

Myriad (Tulips) (2018) เป็นผลงานศิลปะจัดวางที่ประกอบด้วยภาพถ่ายดอกทิวลิปจำนวนหมื่นภาพที่ติดป้ายกำกับด้วยมือ ซึ่งก่อให้เกิดชุดข้อมูลของดอกทิวลิปที่ไม่ซ้ำกัน ภาพถ่ายจำนวนหมื่นภาพ หรือ "หมื่นภาพ" นี้ ถ่ายโดยริดเลอร์ตลอดระยะเวลาสามเดือน ซึ่งเป็นระยะเวลาโดยประมาณของฤดูดอกทิวลิป โดยเขาใช้เวลาอยู่ในเมืองอูเทรคต์ภาพถ่ายแต่ละภาพถูกติดอย่างระมัดระวังทีละภาพด้วยแม่เหล็กบนผนังสีดำที่ทาสีเป็นพิเศษ ในกระบวนการที่ต้องใช้ความพยายามอย่างมาก เพื่อสร้างเป็นตารางที่ดูแม่นยำ

Myriad (Tulips) (2018) ได้รับการจัดแสดงในAI: More than Humanที่ Barbican Centre, ลอนดอน, สหราชอาณาจักร (16 พฤษภาคม - 26 สิงหาคม 2019); ^{[ 10 ]} Error—The Art of Imperfectionที่ Ars Electronica Export, เบอร์ลิน, เยอรมนี (17 พฤศจิกายน 2018 – 3 มีนาคม 2019); ^{[ 11 ]} Peer to Peerที่ Shanghai Centre of Photography, เซี่ยงไฮ้, จีน (8 ธันวาคม - 9 กุมภาพันธ์ 2020) ^{[ 12 ]}

ผลงานนี้ได้รับการนำเสนอใน Bloomberg ^{[ 13 ]} It's Nice That ^{[ 14 ]}และ Hyperallergic ^{[ 15 ]}

สำหรับMyriad (Tulips) Ridler ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล Beazley Design of the Year จากการนำเสนอมุมมองทางเลือกเกี่ยวกับวิธีการมีส่วนร่วมกับปัญญาประดิษฐ์ โดยแสดงให้เห็นถึงการเปลี่ยนแปลงจากการเป็นเจ้าของและการควบคุมของบริษัทขนาดใหญ่ไปสู่กระบวนการสร้างและกำหนดแนวคิดที่เป็นส่วนตัวมากขึ้นตั้งแต่เริ่มต้น^{[ 16 ]}

Mosaic Virus (2018) เป็นงานติดตั้งวิดีโอแบบจอเดียวที่แสดงภาพดอกทิวลิปบานสะพรั่งที่เปลี่ยนแปลงไปเรื่อยๆ อย่างต่อเนื่อง สำหรับMosaic Virus (2019) Ridler ใช้สามจอ^{[ 17 ]}ลักษณะของดอกทิวลิปถูกควบคุมโดยปัญญาประดิษฐ์โดยใช้ความผันผวนของราคาบิตคอยน์ ลายเส้นบนกลีบดอกทิวลิปสะท้อนถึงมูลค่าของสกุลเงินดิจิทัล Ridler เปรียบเทียบกับปรากฏการณ์ความคลั่งไคล้ดอกทิวลิปในศตวรรษที่ 17 ซึ่งแสดงถึงความตื่นตระหนกและการเก็งกำไรเกี่ยวกับสกุลเงินดิจิทัลผลงานนี้ได้ชื่อมาจากไวรัสโมเสกซึ่งทำให้เกิดลายเส้นบนกลีบดอกทิวลิป ส่งผลให้ความต้องการเพิ่มขึ้นและนำไปสู่ราคาเก็งกำไร^{[ 15 ]}

Ridler ฝึกฝนเครือข่ายปฏิปักษ์ทั่วไป (GAN)บนชุดภาพถ่ายดอกทิวลิปแต่ละดอกจำนวนหมื่นภาพจากผลงานMyriad (Tulips) ของเธอ เธอใช้เทคนิคที่เรียกว่าการปรับค่าสเปกตรัมให้เป็นมาตรฐานเพื่อปรับปรุงผลลัพธ์^{[ 18 ] [ 15 ]}

ผลงานนี้จัดแสดงในนิทรรศการ Error—The Art of Imperfectionที่ Ars Electronica Export กรุงเบอร์ลิน ประเทศเยอรมนี (17 พฤศจิกายน 2018 – 3 มีนาคม 2019) ^{[ 11 ]}

Bloemenveiling (2019) เป็นการประมูลดอกทิวลิปที่สร้างขึ้นโดยปัญญาประดิษฐ์บนบล็อกเชนในรูปแบบของแอปพลิเคชันแบบกระจายศูนย์ที่ใช้งานได้จริง: http://bloemenveiling.bid ^{[ 19 ]} Ridler ร่วมมือกับนักวิทยาศาสตร์วิจัยอาวุโสที่DeepMind , David Pfauเพื่อตรวจสอบว่าบล็อกเชนสามารถใช้เป็นวิธีการค้นหาสาระสำคัญทางบทกวีภายในได้หรือไม่[ ^{20 ] ผล}งานชิ้นนี้ตั้งคำถามถึงวิธีที่เทคโนโลยีขับเคลื่อนความปรารถนาของมนุษย์และพลวัตทางเศรษฐกิจโดยการสร้างความขาดแคลนเทียม^{[ 21 ]}

ในงานวิจัยนี้ ภาพเคลื่อนไหวสั้นๆ ของดอกทิวลิปที่สร้างขึ้นโดยเครือข่ายปฏิปักษ์เชิงสร้างสรรค์จะถูกขายในการประมูลโดยใช้สัญญาอัจฉริยะบนเครือข่ายEthereum ^{[ 21 ]}ทุกครั้งที่มีการขายดอกทิวลิป คอมพิวเตอร์หลายพันเครื่องทั่วโลกจะทำงานร่วมกันเพื่อตรวจสอบธุรกรรม โดยตรวจสอบการทำงานของกันและกัน แม้ว่าปัญญาประดิษฐ์ที่อยู่เบื้องหลังภาพเคลื่อนไหวจะมีศักยภาพในการสร้างดอกไม้ได้ไม่จำกัด แต่เครือข่ายแบบกระจาย ขนาดใหญ่ถูกนำมาใช้ เพื่อสร้างความขาดแคลนให้กับทรัพยากรที่ไม่เคยมีมาก่อน โดยมีต้นทุนด้านสิ่งแวดล้อมที่สูงมาก

BloemenveilingจัดแสดงในEntangled Realitiesที่ HEK Basel เมืองบาเซิล ประเทศสวิตเซอร์แลนด์ ในปี 2019 ^{[ 22 ]}

• Anna Ridler, Circadian Bloom , ZKM Center for Art and Media , Karlsruhe, (2023) ^{[ 23 ]}
• Anna Ridler, Time Blooms , พิพิธภัณฑ์ศิลปะ Buk Seoul , โซล, (2025) ^{[ 24 ]}
• แอนนา ริดเลอร์, ร่องรอยที่เหลืออยู่ , แกลเลอรี นาเกล แดรกซ์เลอร์, โคโลญจน์, (2026)
• Anna Ridler, Laws of Ordered Form , The Photographers' Gallery , London (2020); ^{[ 25 ]} The Abstraction of Nature , Aksioma, Ljubljana (2020) ^{[ 26 ]}

• ผู้รับทุน EMAP ของสหภาพยุโรป (2018) ^{[ 27 ]}
• รางวัลศิลปะ DARE (2018–2019) ^{[ 28 ]}
• นำเสนอใน Thames & Hudson, ศิลปะดิจิทัล (ทศวรรษ 1960–ปัจจุบัน) ^{[ 29 ]}
• นำเสนอในหนังสือ "ศิลปะอังกฤษ: 15 ปีที่ผ่านมา"
• รางวัล ABS Digital Artist of the Year (2025) ^{[ 30 ]}