รูปแบบสถาปัตยกรรมคือการจำแนกประเภทของอาคาร (และโครงสร้างอาคาร ) โดยพิจารณาจากลักษณะและคุณสมบัติ 84 ประการ รวมถึงรูปลักษณ์โดยรวม การจัดเรียงส่วนประกอบ วิธีการก่อสร้างวัสดุก่อสร้างที่ใช้รูปทรงขนาดสัญลักษณ์โครงสร้างและลักษณะเฉพาะของภูมิภาค^{[ 1 ]}

รูปแบบสถาปัตยกรรมมักเกี่ยวข้องกับยุคประวัติศาสตร์ ( เช่น สไตล์เรเนซองส์ ) สถานที่ตั้งทางภูมิศาสตร์ ( เช่น สไตล์วิลล่าอิตาลี ) หรือรูปแบบสถาปัตยกรรมก่อนหน้า ( เช่น สไตล์นีโอโกธิค ) ^{[ 1 ]}และได้รับอิทธิพลจากรูปแบบศิลปะ ที่กว้างขึ้น และ "สภาพทั่วไปของมนุษย์" ไฮน์ริช โวล์ฟลินถึงกับประกาศความคล้ายคลึงกันระหว่างอาคารกับเครื่องแต่งกายว่า "รูปแบบสถาปัตยกรรมสะท้อนถึงทัศนคติและการเคลื่อนไหวของผู้คนในยุคนั้น" ^{[ 2 ]}

การก่อสร้างในศตวรรษที่ 21 ใช้รูปแบบหลากหลาย ซึ่งบางครั้งถูกจัดกลุ่มรวมกันเป็น " สถาปัตยกรรมร่วมสมัย " โดยมีลักษณะร่วมกันคือการพึ่งพาการออกแบบสถาปัตยกรรมโดยใช้คอมพิวเตอร์ช่วย อย่างมาก (เช่นสถาปัตยกรรมพาราเมตริก )

สถาปัตยกรรมพื้นบ้าน (หรือ "สถาปัตยกรรมพื้นถิ่น") ไม่ใช่รูปแบบ แต่เป็นการประยุกต์ใช้ประเพณีท้องถิ่นในการก่อสร้างขนาดเล็กโดยไม่มีการระบุตัวตนของผู้สร้างอย่างชัดเจน^{[ 3 ] [ 4 ]}

แนวคิดเรื่องรูปแบบสถาปัตยกรรมได้รับการศึกษาในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมในฐานะหนึ่งในแนวทาง ("รูปแบบและยุคสมัย") ที่ใช้ในการจัดระเบียบประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม (Leach ระบุแนวทางอื่นอีกห้าประการ ได้แก่ "ชีวประวัติ ภูมิศาสตร์และวัฒนธรรม ประเภท เทคนิค ธีม และการเปรียบเทียบ") ^{[ 5 ]}รูปแบบให้ความสัมพันธ์เพิ่มเติมระหว่างอาคารที่แตกต่างกัน จึงทำหน้าที่เป็น "การป้องกันความวุ่นวาย" ^{[ 6 ]}

แนวคิดเรื่องสไตล์เป็นสิ่งแปลกใหม่สำหรับสถาปนิกจนกระทั่งศตวรรษที่ 18 ก่อนยุคแห่งการตรัสรู้รูปแบบทางสถาปัตยกรรมส่วนใหญ่ถือว่าอยู่เหนือกาลเวลา ไม่ว่าจะเป็นการเปิดเผยจากพระเจ้าหรือความจริงสัมบูรณ์ที่ได้มาจากกฎของธรรมชาติ และสถาปนิกผู้ยิ่งใหญ่คือผู้ที่เข้าใจ "ภาษา" นี้ การตีความประวัติศาสตร์แบบใหม่ประกาศว่าแต่ละช่วงเวลาทางประวัติศาสตร์เป็นขั้นตอนของการเติบโตของมนุษยชาติ (ดูVolksgeistของJohann Gottfried Herderซึ่งต่อมาพัฒนาเป็นZeitgeist ) แนวทางนี้ทำให้สามารถจัดประเภทสถาปัตยกรรมของแต่ละยุคสมัยเป็นแนวทาง "สไตล์" ที่ถูกต้องเท่าเทียมกัน (การใช้คำในความหมายนี้ได้รับการยอมรับในช่วงกลางศตวรรษที่ 18) ^{[ 7 ]}

รูปแบบสถาปัตยกรรมเป็นหัวข้อที่มีการถกเถียงกันอย่างกว้างขวางมาตั้งแต่ศตวรรษที่ 19 เป็นอย่างน้อย^{[ 8 ]}สถาปนิกหลายคนโต้แย้งว่าแนวคิดเรื่อง "รูปแบบ" ไม่สามารถอธิบายสถาปัตยกรรมร่วมสมัยได้อย่างเพียงพอ ล้าสมัย และเต็มไปด้วยแนวคิดทางประวัติศาสตร์ในความคิดของพวกเขา การมุ่งเน้นที่รูปลักษณ์ของอาคารทำให้การจำแนกรูปแบบพลาดแนวคิดที่ซ่อนอยู่ซึ่งสถาปนิกได้ใส่ไว้ในรูปแบบนั้น^{[ 9 ]}การศึกษาประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมโดยไม่พึ่งพารูปแบบมักจะอาศัย " หลักเกณฑ์ " ของสถาปนิกและอาคารที่สำคัญ วัตถุที่เล็กกว่าในแนวทางนี้ไม่สมควรได้รับความสนใจ: "โรงเก็บจักรยานเป็นอาคารวิหารลินคอล์นเป็นงานสถาปัตยกรรม" ( นิโคลัส เพฟสเนอร์ , 1943) ^{[ 10 ]}อย่างไรก็ตาม แนวทางดั้งเดิมและเป็นที่นิยมในการศึกษาประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมคือการศึกษาตามลำดับเวลาของรูปแบบ^{[ 11 ]}โดยการเปลี่ยนแปลงสะท้อนให้เห็นถึงวิวัฒนาการของวัสดุ เศรษฐกิจ แฟชั่น และความเชื่อ

ผลงานสถาปัตยกรรมไม่น่าจะได้รับการอนุรักษ์ไว้เพียงเพราะคุณค่าทางสุนทรียภาพเท่านั้น ด้วยการนำไปใช้ประโยชน์ในทางปฏิบัติ เจตนาเดิมของสถาปนิกดั้งเดิม บางครั้งอาจถึงขั้นลืมตัวตนของเขาไปเลย และรูปแบบอาคารก็กลายเป็น "เครื่องมือทางประวัติศาสตร์ที่ขาดไม่ได้" ^{[ 12 ]}

รูปแบบสถาปัตยกรรมเกิดขึ้นจากประวัติศาสตร์ของสังคม ในช่วงเวลาหนึ่งอาจมีหลายรูปแบบที่ได้รับความนิยม และเมื่อรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งเปลี่ยนแปลงไป มักจะเปลี่ยนแปลงไปอย่างค่อยเป็นค่อยไป เนื่องจากสถาปนิกเรียนรู้และปรับตัวให้เข้ากับแนวคิดใหม่ๆ บางครั้งรูปแบบใหม่ก็เป็นเพียงการต่อต้านรูปแบบที่มีอยู่เดิม เช่นสถาปัตยกรรมโพสต์โมเดิร์น (หมายถึง "หลังสมัยใหม่") ซึ่งในศตวรรษที่ 21 ได้ค้นพบภาษาของตนเองและแตกแขนงออกเป็นหลายรูปแบบที่ได้รับชื่อเรียกอื่นๆ

รูปแบบสถาปัตยกรรมมักแพร่กระจายไปยังที่อื่นๆ ทำให้รูปแบบจากแหล่งกำเนิดพัฒนาไปในรูปแบบใหม่ๆ ขณะที่ประเทศอื่นๆ ก็ปฏิบัติตามโดยใส่เอกลักษณ์ของตนเองลงไป ตัวอย่างเช่น แนวคิด ยุคเรเนสซองส์เกิดขึ้นในอิตาลีราวปี ค.ศ. 1425 และแพร่กระจายไปทั่วยุโรปในช่วง 200 ปีต่อมา โดยยุคเรเนสซองส์ของฝรั่งเศส เยอรมัน อังกฤษ และสเปน แสดงให้เห็นถึงรูปแบบเดียวกันที่เห็นได้ชัด แต่มีลักษณะเฉพาะที่แตกต่างกัน รูปแบบสถาปัตยกรรมอาจแพร่กระจายผ่านการล่าอาณานิคม ได้เช่นกัน ไม่ว่าจะเป็นโดยอาณานิคมต่างชาติเรียนรู้จากประเทศแม่ หรือโดยผู้ตั้งถิ่นฐานที่ย้ายไปยังดินแดนใหม่ ตัวอย่างหนึ่งคือ โบสถ์มิชชั่นของสเปนในแคลิฟอร์เนียซึ่งนำมาโดยบาทหลวงชาวสเปนในช่วงปลายศตวรรษที่ 18 และสร้างขึ้นในรูปแบบที่เป็นเอกลักษณ์

หลังจากรูปแบบสถาปัตยกรรมใดหมดความนิยมไปแล้ว อาจมี การฟื้นฟูหรือตีความใหม่เกิดขึ้น ตัวอย่างเช่นสถาปัตยกรรมคลาสสิกได้รับการฟื้นฟูหลายครั้งและกลับมามีชีวิตชีวาอีกครั้งใน รูปแบบของสถาปัตยกรรม นีโอคลาสสิกแต่ละครั้งที่ได้รับการฟื้นฟูจะแตกต่างกันไป สถาปัตยกรรมสไตล์มิชชั่นสเปนได้รับการฟื้นฟูในอีก 100 ปีต่อมาในรูปแบบของสถาปัตยกรรมมิชชั่นรีไววัลและต่อมาได้พัฒนาเป็นสถาปัตยกรรมสเปนโคโลเนียลรีไววัล

งานเขียนยุคแรกๆ เกี่ยวกับประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม ตั้งแต่งานของวิทรูเวียสในศตวรรษที่ 1 ก่อนคริสต์ศักราชถือว่าสถาปัตยกรรมเป็นมรดกที่ส่งต่อจากบรรพบุรุษไปยังสถาปนิกรุ่นต่อไป^{[ 13 ]}จอร์โจ วาซารีในศตวรรษที่ 16 ได้เปลี่ยนการเล่าเรื่องไปเป็นชีวประวัติของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ใน " ชีวประวัติของจิตรกร ประติมากร และสถาปนิกผู้ยอดเยี่ยมที่สุด " ^{[ 14 ]}

การสร้างแผนผังรูปแบบยุคสมัยของศิลปะและสถาปัตยกรรมในประวัติศาสตร์เป็นประเด็นสำคัญของนักวิชาการในศตวรรษที่ 19 ในสาขาประวัติศาสตร์ศิลปะ ซึ่งเริ่มต้นใหม่และส่วนใหญ่ใช้ภาษาเยอรมัน เป็นหลัก นักเขียนสำคัญในทฤษฎีรูปแบบที่กว้างขวาง ได้แก่คาร์ล ฟรีดริช ฟอน รูมอร์ , ก็อตฟรีด เซมเปอร์และอโลอิส รีเกิลในหนังสือ Stilfragen ของเขา ในปี 1893 ร่วมกับไฮน์ริช โวล์ฟลินและพอล แฟรงเคิ ล ที่ได้สานต่อการถกเถียงกันในศตวรรษที่ 20 ^{[ 15 ]} พอ ล จาคอบสทาลและโจเซฟ สตรซีโกวสกีเป็นหนึ่งในนักประวัติศาสตร์ศิลปะที่เดินตามรอยรีเกิลในการเสนอแผนผังขนาดใหญ่เพื่อติดตามการถ่ายทอดองค์ประกอบของรูปแบบข้ามช่วงเวลาและพื้นที่อันกว้างใหญ่ ประวัติศาสตร์ศิลปะประเภทนี้ยังเป็นที่รู้จักในชื่อรูปแบบนิยมหรือการศึกษาเกี่ยวกับรูปแบบหรือรูปร่างในศิลปะ Wölfflin ประกาศเป้าหมายของรูปแบบนิยมว่าเป็นภาษาเยอรมันว่าKunstgeschichtliche Grundbegriffeซึ่งหมายถึง "ประวัติศาสตร์ศิลปะที่ปราศจากชื่อ" โดยที่ผลงานของสถาปนิกมีที่ยืนในประวัติศาสตร์ที่เป็นอิสระจากผู้สร้าง หัวข้อการศึกษาไม่ได้อยู่ที่แนวคิดที่BorrominiยืมมาจากMadernoซึ่งเรียนรู้มาจากMichelangelo อีกต่อไป แต่คำถามในตอนนี้คือเกี่ยวกับความต่อเนื่องและการเปลี่ยนแปลงที่สังเกตได้เมื่อสถาปัตยกรรมเปลี่ยนผ่านจากยุคเรเนสซองส์ไปสู่ยุคบาโรค^{[ 16 ]}

Semper, Wölfflin และ Frankl และต่อมา Ackerman ต่างก็มีพื้นฐานด้านประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม และเช่นเดียวกับคำศัพท์อื่นๆ อีกมากมายที่ใช้เรียกรูปแบบสถาปัตยกรรมในแต่ละยุคสมัย คำว่า "โรมาเนสก์" และ "โกธิก" ในตอนแรกถูกบัญญัติขึ้นเพื่ออธิบายรูปแบบสถาปัตยกรรม ซึ่งการเปลี่ยนแปลงที่สำคัญระหว่างรูปแบบต่างๆ นั้นชัดเจนและง่ายต่อการกำหนดมากขึ้น โดยเฉพาะอย่างยิ่งเพราะรูปแบบในสถาปัตยกรรมนั้นง่ายต่อการทำซ้ำโดยการปฏิบัติตามกฎเกณฑ์ต่างๆ มากกว่ารูปแบบในศิลปะเชิงรูปธรรม เช่น การวาดภาพ คำศัพท์ที่บัญญัติขึ้นเพื่ออธิบายยุคสมัยทางสถาปัตยกรรมมักถูกนำไปใช้กับสาขาอื่นๆ ของศิลปะทัศนศิลป์ในภายหลัง และต่อมาก็ถูกนำไปใช้ในวงกว้างมากขึ้นกับดนตรี วรรณกรรม และวัฒนธรรมทั่วไป^{[ 17 ]} ในสถาปัตยกรรม การเปลี่ยนแปลงรูปแบบมักเกิดขึ้นตามมาจากการค้นพบเทคนิคหรือวัสดุใหม่ๆ ตั้งแต่โครงสร้างโค้งซี่โครง แบบโกธิกไปจนถึง โครงสร้างโลหะและคอนกรีตเสริมเหล็ก สมัยใหม่ ประเด็นสำคัญในการถกเถียงทั้งในประวัติศาสตร์ศิลปะและโบราณคดีคือขอบเขตที่การเปลี่ยนแปลงรูปแบบในสาขาอื่น ๆ เช่น การวาดภาพหรือเครื่องปั้นดินเผาเป็นการตอบสนองต่อความเป็นไปได้ทางเทคนิคใหม่ ๆ หรือมีแรงผลักดันในการพัฒนาของตัวเอง ( kunstwollenของ Riegl) หรือการเปลี่ยนแปลงเพื่อตอบสนองต่อปัจจัยทางสังคมและเศรษฐกิจที่มีผลต่อการอุปถัมภ์และสภาพของศิลปิน ดังที่ความคิดในปัจจุบันมักจะเน้นย้ำ โดยใช้ประวัติศาสตร์ศิลปะแบบมาร์กซิสต์ ที่ไม่เข้มงวดนัก ^{[ 18 ]}

แม้ว่ารูปแบบจะได้รับการยอมรับอย่างดีว่าเป็นองค์ประกอบหลักของการวิเคราะห์ประวัติศาสตร์ศิลปะ แต่การมองว่ารูปแบบเป็นปัจจัยสำคัญที่สุดในประวัติศาสตร์ศิลปะกลับไม่เป็นที่นิยมในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เนื่องจากวิธีการมองศิลปะแบบอื่นกำลังพัฒนาขึ้น^{[ 19 ]}และเกิดปฏิกิริยาต่อต้านการเน้นรูปแบบขึ้นมา สำหรับSvetlana Alpersแล้ว “การอ้างถึงรูปแบบตามปกติในประวัติศาสตร์ศิลปะเป็นเรื่องที่น่าหดหู่ใจจริงๆ” ^{[ 20 ]}ตามที่James Elkins กล่าวไว้ว่า “ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 การวิจารณ์รูปแบบมีเป้าหมายเพื่อลดองค์ประกอบแบบเฮเกลของแนวคิดนี้ลงอีก ในขณะที่ยังคงรักษารูปแบบนั้นไว้ในรูปแบบที่สามารถควบคุมได้ง่ายขึ้น” ^{[ 21 ]}

ในช่วงกลางศตวรรษที่ 19 ปัจจัยด้านสุนทรียศาสตร์และสังคมหลายประการบังคับให้สถาปนิกออกแบบอาคารใหม่โดยใช้รูปแบบที่คัดเลือกตามแบบแผนทางประวัติศาสตร์ (ทำงาน "ในทุกรูปแบบหรือไม่มีเลย") และการกำหนดรูปแบบกลายเป็นเรื่องในทางปฏิบัติ การเลือกรูปแบบที่เหมาะสมเป็นหัวข้อของการอภิปรายอย่างละเอียด ตัวอย่างเช่นสมาคมเคมบริดจ์แคมเดนได้โต้แย้งว่าโบสถ์ในอาณานิคมใหม่ของอังกฤษควรสร้างในรูปแบบนอร์มันเพื่อให้สถาปนิกและผู้สร้างในท้องถิ่นสามารถทำตามขั้นตอนการทำซ้ำประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมของอังกฤษได้^{[ 22 ]}

• ลัทธิประวัติศาสตร์นิยม (สถาปัตยกรรม)
• ประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรม
• รายชื่อรูปแบบสถาปัตยกรรม
• ลัทธิฟื้นฟู (สถาปัตยกรรม)