บา เธต (พ.ศ. 2446–2515; ภาษาพม่า: ဘသက် [ ba̰ θɛʔ ] ) เป็น จิตรกร ชาวพม่าที่ทำงานในมัณฑะเลย์ประเทศเมียนมาร์และเป็นที่รู้จักในฐานะผู้สนับสนุนการทดลองในงานศิลปะ เขาเป็นผู้ร่วมงานของ คิ นหม่อง^{[ 1 ]} ซึ่งเป็นที่รู้จักกันทั่วไปในพม่าในชื่อคิน หม่อง (ธนาคาร) เพื่อแยกแยะเขาออกจากจิตรกรที่มีชื่อเสียงอีกคนหนึ่งคือคิน หม่อง (ย่างกุ้ง) คิน หม่อง (ธนาคาร) โดยทั่วไปถือว่าเป็น "บิดาแห่งจิตรกรรมสมัยใหม่" ในพม่า

เรื่องราวในช่วงแรกเกี่ยวกับบาเทตขณะที่เขายังเป็นวัยรุ่นและฝึกฝนเพื่อเป็นศิลปินนั้นมีลักษณะเป็นตำนาน^{[ 2 ]}เขาได้รับการยกย่องว่าเป็นอัจฉริยะด้านศิลปะในพม่า เพราะเขาไม่เคยได้รับทักษะผ่านการฝึกฝนอย่างเป็นทางการ แต่เรียนรู้โดยการ "เห็นและลงมือทำ" ^{[ 2 ]}นอกจากนี้ เขายังไม่ค่อยชอบความสัมพันธ์ระหว่างอาจารย์กับลูกศิษย์ และเมื่อเขาเชี่ยวชาญศิลปะรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งแล้ว เขาก็จะแหกกฎเกณฑ์ของศิลปะประเภทนั้นทันที เรื่องราวในช่วงแรกเกี่ยวกับเขาบางเรื่องอาจเป็นเรื่องที่แต่งขึ้น แต่ก็มีอยู่มากมายจนแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนถึงลักษณะนิสัยที่ไม่ธรรมดาและค่อนข้างดื้อรั้นของเขา^{[ 2 ] [ 3 ]}ตัวอย่างเช่น มีเรื่องเล่าเกี่ยวกับเขาในวัยรุ่นที่เรียนรู้การวาดภาพดอกไม้แบบพม่าดั้งเดิมจากอาจารย์ในมัณฑะเลย์ และสามารถสร้างสรรค์ลวดลายดังกล่าวที่มีคุณภาพสูงได้ภายในเวลาเรียนเพียงครั้งเดียว^{[ 2 ] [ 3 ]}อีกเรื่องเล่าหนึ่งเกี่ยวกับเขาเมื่อตอนที่เขาโตขึ้นและกำลังเรียนทำทองเป็นลูกศิษย์ฝึกหัด เขาสามารถทำกำไลทองคุณภาพสูงให้ลูกค้าได้โดยไม่ทันตั้งตัว ในขณะที่อาจารย์ไม่อยู่ ทำให้เพื่อนลูกศิษย์คนอื่นๆ ตกใจกับความกล้าหาญของเขา^{[ 2 ] [ 3 ]}อีกครั้งหนึ่ง เมื่อเขายังเด็ก เขาเรียนกับช่างแกะสลักหยกชาวมัณฑะเลย์ และสามารถทำหยกทรงกลมได้ ซึ่งอาจารย์กล่าวว่ามีคุณภาพเทียบเท่ากับช่างแกะสลักหยกชาวฮ่องกง^{[ 2 ] [ 3 ]}

ในที่สุด บาเทตก็เลือกการวาดภาพเป็นสื่อศิลปะที่เขาชื่นชอบ และศึกษาการวาดภาพสีน้ำอย่างไม่เป็นทางการจากเมาง์เมาง์จีบาซอว์ และซายาซองผ่านการสังเกตและการช่วยเหลือครูของเขา กล่าวกันว่าบาเทตและบาเนียนเป็นหนึ่งในจิตรกรชาวพม่ากลุ่มแรกที่วาดภาพในสไตล์ตะวันตก^{[ 4 ]}แต่ต้องยอมรับว่ามีจิตรกรคนอื่นๆ เช่น ครูของเขาหรือมต.อ.ฮลา (อูตุนฮลา)มาก่อนเขา เขาเป็นจิตรกรที่สำคัญเพราะเขาสนับสนุนความเป็นปัจเจก ความคิดสร้างสรรค์ การทดลอง และแนวคิดสมัยใหม่ในงานศิลปะของเขา^{[ 2 ] [ 4 ]}

เขายังคงเป็นจิตรกรสีน้ำมาหลายปี โดยวาดภาพทิวทัศน์พม่าตอนบนหลายภาพที่มีตัวละครที่เป็นสัญลักษณ์ซ้ำซาก (เช่น ภาพพระราชวังมัณฑะเลย์ ภาพแม่น้ำอิระวดี เป็นต้น) ซึ่งมีลักษณะเป็นแบบสีน้ำของอังกฤษ อย่างไรก็ตาม ในช่วงทศวรรษ 1990 ผลงานที่แปลกใหม่ของบาเทตเริ่มปรากฏขึ้นในพม่า ซึ่งบ่งชี้ว่าเขารู้สึกเบื่อหน่ายกับรูปแบบสีน้ำนี้และกำลังมองหารูปแบบการวาดภาพที่ท้าทายมากขึ้น จิตรกรและผู้ค้างานศิลปะชาวมัณฑะเลย์ชื่อเมียวขิ่นได้อธิบายเส้นทางของบาเทตว่าเป็นเส้นทางแห่งการต่อต้าน "รูปแบบราชบัณฑิตยสถาน" ซึ่งหมายถึงการวาดภาพสีน้ำแบบอังกฤษ^{[ 2 ]}

ในช่วงปีสุดท้ายของชีวิต Ba Thet เริ่มวาดภาพสีน้ำมัน และผลงานบางชิ้น เช่นNovitiation PageantและAnatomy Lesson ของ Ba Thet (ซึ่งเขาล้อเลียนภาพวาดบทเรียนกายวิภาคของยุโรปในห้องผ่าตัดที่วาดโดยRembrandtและคนอื่นๆ) ก็เป็นที่น่าประหลาดใจ ผลงานเหล่านี้ทำให้การจำแนกลักษณะผลงานของ Ba Thet เป็นเรื่องยากมาก เพราะเต็มไปด้วยความแปลกประหลาดและก้าวกระโดด เขาเป็นคนประหลาดอย่างแท้จริง^{[ 2 ]}

ลูกศิษย์คนสำคัญสองคนของบาเทตคือวินเป (อย่าสับสนกับวินเปมยินต์ จิตรกรร่วมสมัยในช่วงต้นทศวรรษ 1960 ) และพาวอูเทต [ ^{5 ] คิ}นหม่อง (แบงก์) เพื่อนและจิตรกรของบาเทตสนใจที่จะสร้างขบวนการศิลปะสมัยใหม่ในพม่า และบาเทตก็มีความเห็นอกเห็นใจเช่นกัน ดังนั้น หลังจากที่วินและพาวอูเทตแสดงความสนใจในศิลปะสมัยใหม่ บาเทตจึงส่งเด็กชายทั้งสองไปเรียนกับคินหม่อง (แบงก์) เป็นระยะๆ เพื่อเรียนรู้แนวคิดการวาดภาพที่ทันสมัยยิ่งขึ้น^{[ 2 ] [ 4 ]}

บาเทตยังเป็นอาจารย์ของบาหยินกาเลย์ จิตรกรชื่อดัง และชเวอองเทียน จิตรกรผู้ได้รับการยกย่องอย่างสูง ซึ่งผลงานของทั้งสองท่านมีแนวทางการทดลองลูติน จิตรกรสีน้ำ ก็เป็นศิษย์อีกคนหนึ่งของเขา และแสดงความเคารพอย่างสูงต่อคำสอนของเขา^{[ 6 ]}

• พิพิธภัณฑ์แห่งชาติเมียนมาร์

• ซายาซอง
• คินเมาง์ (ธนาคาร)
• พาว อู เธท

• Ranard, Andrew (2009). "โรงเรียนมัณฑะเลย์ยุคต้น: กลุ่มหลัก". จิตรกรรมพม่า : ประวัติศาสตร์เชิงเส้นและเชิงเปรียบเทียบ . สำนักพิมพ์ Silkworm Books. หน้า126–134 . ISBN  978-974-9511-76-3.
• อามาร์, ลูดู ดอว์ (1997). จิตรกรรมพม่าสมัยใหม่ (ภาษาพม่า). สำนักพิมพ์ยาร์บเยและสำนักพิมพ์คยิบวา.