บาร์บารา สเติร์นเบิร์ก (เกิดในปี 1945) เป็นผู้กำกับภาพยนตร์ชาวแคนาดาที่มีชื่อเสียงจากภาพยนตร์ทดลอง ของ เธอ^{[ 1 ]}เธอกำกับภาพยนตร์เช่นOpus 40 (1979), Transitions (1982), At Present (1990), Through and Through (1992) และMidst (1997) ^{[ 2 ]}

สเติร์นเบิร์กเกิดที่เมืองโทรอนโต รัฐออนแทรีโอเมื่อวันที่ 24 เมษายน พ.ศ. 2488 ^{[ 2 ]}ในวัยเด็ก เธอสร้างสรรค์งานศิลปะโดยการเขียนหนังสือให้กับสมาชิกในครอบครัว เธอกล่าวว่าการใช้ภาพถ่ายและข้อความในหนังสือเหล่านี้ "คล้ายคลึงกับวิธีการทำงานของฉันในปัจจุบัน" ^{[ 3 ]}เธอสร้างภาพยนตร์เรื่องแรกโดยใช้กล้อง 16 มม. ของพ่อ เพื่อเป็นของขวัญให้สามี สเติร์นเบิร์กกล่าวว่า "สามีของฉันในตอนนั้นไม่มีภาพยนตร์ส่วนตัวและแทบไม่มีรูปถ่ายจากวัยเด็กของเขาเลย ดังนั้นฉันจึงอยากทำภาพยนตร์ส่วนตัวเรื่องนี้ให้เขา เพื่อสร้างอดีตให้กับเขา" ^{[ 3 ]}

แม้ว่าในตอนแรกเธอจะไม่ได้มองว่าภาพยนตร์ของเธอเป็นผลงานศิลปะ แต่ในที่สุดเธอก็เริ่มให้ความสำคัญกับมันอย่างจริงจัง สเติร์นเบิร์กเข้าเรียนที่มหาวิทยาลัยโพลีเทคนิคไรเออร์สันเพื่อเรียนรู้วิธีการสร้างภาพยนตร์ แต่เธอกลับเพิกเฉยต่อคำสอนเพื่อสร้างภาพยนตร์ทดลอง “ฉันไม่ได้คิดถึงภาพยนตร์อุตสาหกรรมเลย” เธอกล่าว “ฉันแค่เริ่มสร้างสิ่งต่างๆ ในแบบที่ฉันจะเรียกในภายหลังว่า 'ภาพยนตร์ทดลอง'” ^{[ 3 ]}

สเติร์นเบิร์กเริ่มต้นอาชีพการสร้างภาพยนตร์ในช่วงกลางทศวรรษ 1970 และเป็นหนึ่งในผู้กำกับหญิงไม่กี่คนในแคนาดาที่ทำงานในแนวภาพยนตร์แนวอвангардในเวลานั้น^{[ 1 ]}เธอได้รับความสนใจจากทั่วประเทศแคนาดาเป็นอย่างมาก^{[ 4 ]}หอศิลป์แห่งชาติแคนาดาหอศิลป์แห่งออนแทรีโอมหาวิทยาลัยควีนส์และมหาวิทยาลัยยอร์กต่างก็ซื้อภาพยนตร์ของเธอไว้ในคอลเลกชันของตน

นอกเหนือจากการได้รับการยอมรับในระดับประเทศแล้ว ภาพยนตร์ของสเติ ร์นเบิร์กยังได้รับการนำเสนอในสถาบันระดับนานาชาติต่างๆ เช่นพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนครนิวยอร์ก และศูนย์จอร์จ ปอมปิโดในปารีส^{[ 4 ]}

เมื่อเริ่มต้นอาชีพของเธอ สเติร์นเบิร์กได้แปลงภาพSuper 8 ลงบน ฟิล์ม 16 มม.เพื่อปรับเปลี่ยนภาพต้นฉบับให้ภาพยนตร์ของเธอมีลักษณะไม่สมบูรณ์ เทคนิคการถ่ายทำที่โดดเด่นนี้ใช้เพื่อให้ภาพยนตร์ของเธอมีความสมจริง ด้วยการทำให้ภาพยนตร์ของเธอดูเหมือนภาพถ่ายเคลื่อนไหว เธอจึงสามารถ "เปลี่ยนความเป็นจริงให้เป็นภาพ" ได้^{[ 4 ]}

เนื่องจากความสนใจของเธอใน "ภาพที่บันทึกร่องรอยของชีวิต ร่างกาย และวัสดุของภาพยนตร์" ภาพยนตร์ของสเติร์นเบิร์กจึงทำให้เส้นแบ่งระหว่างความเป็นจริงและนิยายพร่าเลือน^{[ 4 ]}แม้ว่าภาพยนตร์ของสเติร์นเบิร์กในตอนแรกจะมีลักษณะเฉพาะด้วยเทคนิคการถ่ายทำที่เป็นเอกลักษณ์ของเธอ แต่ในที่สุดเธอก็เริ่มใช้เทคโนโลยีสมัยใหม่และนำมาผสมผสานในการกำกับของเธอ โดยการเปลี่ยนจาก "วิดีโอช่องเดียว ไปสู่การติดตั้ง ไปสู่ฟิล์ม 16 มม. ที่ประมวลผลด้วยมือ ไปสู่สื่อดิจิทัลและการแสดง" สเติร์นเบิร์กจึง "มุ่งมั่นอย่างเต็มที่ในการค้นหาความเชื่อมโยงระหว่างกระบวนการทางเทคโนโลยีและการผลิตทางสุนทรียศาสตร์" ^{[ 4 ]}

ด้วยการมีส่วนร่วมของเธอในวงการภาพยนตร์ทดลองของแคนาดา สเติร์นเบิร์กได้ช่วยปูทางให้กับผู้กำกับหญิงคนอื่นๆ ในวงการภาพยนตร์ทดลองของแคนาดา ดังที่วิลเลียม วีส์กล่าวไว้ว่า "ผู้หญิงมีบทบาทน้อยมากในโลกของภาพยนตร์ทดลองของแคนาดาเมื่อสเติร์นเบิร์กเริ่มสร้างภาพยนตร์ การยอมรับที่พวกเธอได้รับนั้นมีส่วนสำคัญในการเปิดพื้นที่ซึ่งส่วนใหญ่เป็นผู้ชายให้กับผลงานของผู้สร้างภาพยนตร์และวิดีโอหญิง ซึ่งหลายคนได้รับประโยชน์จากความพยายามบุกเบิกของเธอโดยที่ฉันสงสัยว่าพวกเขาอาจไม่รู้ว่าใครเป็นผู้ช่วยเปิดทางให้พวกเขา" ^{[ 5 ]}

นอกจากนี้ Sternberg ยังมีส่วนร่วมในวงการภาพยนตร์ทดลองของแคนาดาด้วยการผสมผสาน "ความรู้สึกทางสุนทรียภาพของผู้หญิง" เข้าไปในภาพยนตร์ของเธอ ส่งผลให้ Sternberg สามารถนำมุมมองของผู้หญิงมาสู่ภาพยนตร์ทดลองของแคนาดาซึ่งไม่เคยมีมาก่อน^{[ 4 ]}

• เอกสารสำคัญของบาร์บารา สเติร์นเบิร์กเก็บรักษาไว้ที่หอจดหมายเหตุและเอกสารพิเศษ คลารา โทมัสห้องสมุดมหาวิทยาลัยยอร์ก โทรอนโตรัฐออนแทรีโอ
• เว็บไซต์อย่างเป็นทางการของบาร์บารา สเติร์นเบิร์ก