บาสส์-ไทล์ (Basse-taille) เป็น เทคนิค การลงยาที่ศิลปินสร้างลวดลายแบบนูนต่ำบนโลหะ โดยปกติจะเป็นเงินหรือทองโดยการแกะสลักหรือสลักลวดลายทั้งหมดจะถูกสร้างขึ้นในลักษณะที่จุดสูงสุดต่ำกว่าโลหะโดยรอบ จาก นั้นจึงลงยาเคลือบ โปร่งแสงลงบนโลหะ ทำให้แสงสะท้อนจากลวดลายและสร้างผลทางศิลปะ เทคนิคนี้ถูกใช้ในปลายยุคกลาง และอีกครั้งในศตวรรษที่ 17

เทคนิคนี้เป็นที่รู้จักของชาวโรมันโบราณ แต่สูญหายไปในช่วงปลายยุคกลางจนกระทั่งถึงศตวรรษที่ 17 ^{[ 1 ]} เคลือบโปร่งแสงนั้นเปราะบางกว่าเคลือบทึบแสง และของที่หลงเหลือจากยุคกลางที่อยู่ในสภาพดีนั้นหายากมาก ตัวอย่างจากยุคกลางเริ่มต้นในอิตาลีในศตวรรษที่ 13 โดยงานที่เก่าแก่ที่สุดที่มีการระบุวันที่คือถ้วยศักดิ์สิทธิ์โดยช่างทองชาวเซียนาGuccio di Mannaiaซึ่งทำขึ้นสำหรับสมเด็จพระสันตะปาปานิโคลัสที่ 4ประมาณปี 1290 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของคอลเลกชันของ พิพิธภัณฑ์สมบัติแห่งมหาวิหารเซนต์ฟรานซิสในอัส ซีซี^{[ 2 ]}

เทคนิคนี้จึงแพร่กระจายไปยังศูนย์กลางอื่นๆ สำหรับงานราชสำนักคุณภาพสูง ในช่วงเวลาที่งาน เคลือบอีนาเมล แบบชัมเปลเวซึ่งเกี่ยวข้องกับเมืองลิโมจส์ เป็นหลัก ได้กลายเป็นงานที่ผลิตในปริมาณมากและมีราคาค่อนข้างถูก โดยทั่วไปแล้วเป็นที่ยอมรับกันว่าถ้วยทองคำหลวง ในปลายศตวรรษที่ 14 ซึ่งปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์อังกฤษเป็นตัวอย่างที่โดดเด่นที่สุดของงานเคลือบอีนาเมลแบบเบสเซ ไทล์ ที่ยังหลงเหลืออยู่ ^{[ 3 ]} เป็นหนึ่งในสี่ชิ้นงานที่ยังหลงเหลืออยู่ซึ่งทำจากทองคำ รวมทั้งชิ้นงานทางโลกและทางศาสนา อีกชิ้นหนึ่งคือหีบเก็บพระธาตุขนาดเล็กของซอลติงซึ่งอยู่ในพิพิธภัณฑ์อังกฤษเช่นกัน^{[ 4 ]} "ถ้วยพระเจ้าจอห์น" ใน คิงส์ลินน์ ประมาณปี ค.ศ. 1340 ทำจากเงินชุบทองและเคลือบอีนาเมลโปร่งใส เป็นตัวอย่างที่ดีที่สุดของ งาน เบสเซ ไทล์ที่อาจทำในอังกฤษ ผู้เชี่ยวชาญด้านงานโลหะเฮอร์เบิร์ต แมเรียนอธิบายว่าถ้วยนี้และถ้วยทองคำหลวงเป็น "สองตัวอย่างที่มีคุณค่าโดดเด่น หาที่เปรียบไม่ได้ในคอลเลกชันใดๆ" ^{[ 5 ]} อย่างไรก็ตาม ยังไม่ชัดเจนว่างานเคลือบอีนาเมลส่วนใหญ่ในคิงส์ลินน์เป็นของดั้งเดิมหรือไม่^{[ 6 ]}

เทคนิคนี้ได้รับการค้นพบอีกครั้งในศตวรรษที่ 17 แต่หลังจากนั้นก็ไม่ได้มีการนำมาใช้มากนัก ในรูปแบบหนึ่งของเทคนิคนี้ปีเตอร์ คาร์ล ฟาแบร์เฌ ได้นำเคลือบโปร่งแสงมาใช้กับ แผ่นโลหะที่กลึง เป็นลาย กิโยเช่บนไข่ฟาแบร์เฌ่และชิ้นงานอื่นๆ ตั้งแต่ปี 1880 จนถึงการปฏิวัติรัสเซีย และเทคนิคนี้ยังคงถูกนำมาใช้ โดยมักใช้สีเดียว^{[ 7 ]}

เทคนิคที่ได้รับการฟื้นฟูนี้ถูกนำมาใช้ในศตวรรษที่ 17 สำหรับฝาครอบและหน้าปัดของนาฬิกาพกกล่องทอง และสิ่งของที่คล้ายกัน แต่ส่วนใหญ่ใช้เคลือบสีทึบแสง ซึ่งให้ผลลัพธ์ที่ค่อนข้างแตกต่างจากตัวอย่างในยุคกลางที่ใช้เคลือบสีโปร่งแสง ช่างทำนาฬิกาชาวฝรั่งเศสโจเซียส โจลลี่ใช้เทคนิคนี้บ่อยครั้ง

กระบวนการสร้างงาน ลงยา แบบบาสส์-ไทล์เริ่มต้นด้วยการทำเครื่องหมายโครงร่างของลวดลายและโครงร่างภายในหลักบนทองคำด้วยเครื่องมือที่เรียกว่า "เทรเซอร์" จากนั้นจึงทำการตกแต่งบริเวณภายในด้วยเครื่องมือแกะสลัก การตอกและการเจาะแทนการตัด หรือใช้สิ่วเพื่อสร้างร่องตื้นๆ สำหรับยึดเคลือบลงยา ส่วนที่สำคัญกว่าของลวดลายจะถูกขึ้นรูปโดยการปรับความลึกของพื้นผิวเพื่อให้ได้ความเข้มของสีที่แตกต่างกันเมื่อเติมเคลือบลงยาโปร่งแสง ตัวอย่างเช่น ในถ้วยทองคำของกษัตริย์ ทองคำใต้รอยพับของผ้าจะนูนขึ้นใกล้พื้นผิวเพื่อสร้างแสงสะท้อนที่อ่อนกว่า ในตัวอย่างที่แสดงด้วยวัวของลุค กลีบด้านล่างสุดแสดงให้เห็นกอหญ้าที่เกิดจากการแกะสลักลึกลงไปในพื้นหลัง ในบริเวณที่เป็นร่องหลายแห่ง จะมีการตกแต่งเพิ่มเติมโดยการแกะสลักหรือการเจาะซึ่งจะมองเห็นได้ผ่านเคลือบลงยาโปร่งแสง หรือการทำเหลี่ยมมุมให้กับพื้นหลังเพื่อให้การสะท้อนเปลี่ยนไปเมื่อมุมมองเปลี่ยนไปเล็กน้อย บริเวณพื้นหลังส่วนใหญ่ของฉากลงยาจะถูกตกแต่งในลักษณะเดียวกัน สุดท้าย พื้นผิวได้รับการทำความสะอาด ปรับปรุง และขัดเงา อาจรวมถึงการขูดเอาส่วนที่นูนออกมาให้เห็นบนด้านหลังของโลหะออกด้วย^{[ 8 ]}

พื้นผิวเคลือบเรียบเสมอกับพื้นผิวทองคำ วิธีการเตรียมคือการบดแก้วให้เป็นเนื้อละเอียด แล้วนำมาทาอย่างระมัดระวังในบริเวณที่เป็นร่องที่เตรียมไว้ จากนั้นจึงนำไปเผา เมื่อสีเคลือบที่แตกต่างกันมาบรรจบกันโดยมีขอบเขตที่เรียบร้อย จะทำได้โดยการเผาสีหนึ่งโดยใช้กัมแทรกาแคนท์เป็นขอบกั้นก่อนที่จะเติมสีต่อไป ความยากลำบากมักเพิ่มขึ้นจากการใช้สีที่เจือจางลงในสีพื้นฐานของเคลือบก่อนการเผา เพื่อให้สีที่เพิ่มเข้ามาค่อยๆ กลมกลืนกับสีพื้นหลังรอบๆ ขอบของบริเวณที่เจือจาง วิธีนี้ใช้โดยเฉพาะกับ "ฟลักซ์" หรือเคลือบที่ไม่มีสี เช่น ในบริเวณพื้นดิน หิน และต้นไม้ ในถ้วยทองคำหลวง ฟลักซ์ยังใช้สำหรับบริเวณผิวหนังด้วย เพราะบนพื้นหลังสีทองมันจะเข้มขึ้นเล็กน้อยเมื่อแข็งตัวเป็นสีที่เหมาะสมกับผิวของชาวยุโรปเหนือ สีแดง รูจแคลร์หรือ "แก้วทับทิม" ที่ใช้ได้อย่างมีประสิทธิภาพในที่นี้ ทำโดยการเติมอนุภาคเล็กๆ ของทองแดงเงิน และทองคำลงในแก้ว การทดสอบทางวิทยาศาสตร์แสดงให้เห็นว่ามีการใช้ทองแดง หลังจากเผาแล้ว เคลือบจะถูกขัดให้เรียบเสมอกับโลหะโดยรอบ ซึ่งคาดว่าน่าจะเป็นส่วนที่ตกแต่งเป็นลำดับสุดท้าย