นอกเหนือจากการนอนหลับ

ฉบับพิมพ์ครั้งแรก
ผู้เขียน	วิลเลม เฟรเดอริก เฮอร์มันส์
ชื่อเรื่องเดิม	Nooit meer slapen
นักแปล	อินา ริลเค
ภาษา	ดัตช์
ตั้งอยู่ใน	นอร์เวย์ประมาณปี 1961
สำนักพิมพ์	De Bezige Bij
วันที่เผยแพร่	พ.ศ. 2509
สถานที่ตีพิมพ์	เนเธอร์แลนด์
เผยแพร่เป็นภาษาอังกฤษ	2006
หน้า	249
โอซีแอลซี	891839183
ระบบดิวอี้	839.31364
คลาส LC	PT5844 .H526

Beyond Sleep (ภาษาดัตช์ : Nooit meer slapen , "ไม่มีอีกแล้วที่จะหลับ") เป็นนวนิยายของวิลเลม เฟรเดอริก เฮอร์มันส์นักเขียนชาวดัตช์ ตีพิมพ์ในเดือนกุมภาพันธ์ค.ศ. 1966ตัวเอกของเรื่องคืออัลเฟรด อิสเซนดอร์ฟ นักธรณีวิทยาชาวดัตช์ ซึ่งกำลังเตรียมวิทยานิพนธ์ด้านธรณีวิทยา และออกเดินทางสำรวจไปยังฟินน์มาร์กทางตอนเหนือของนอร์เวย์เพื่อตรวจสอบทฤษฎีของอาจารย์ที่ปรึกษาวิทยานิพนธ์ของเขาที่ว่า หลุมอุกกาบาตในภูมิประเทศนั้นเกิดจากการชนของอุกกาบาต ไม่ใช่จากธารน้ำแข็งในยุคน้ำแข็ง ในตอนแรกเขาเดินทางไปพร้อมกับกลุ่มนักศึกษาธรณีวิทยาชาวนอร์เวย์สามคน แต่ไม่นานเขาก็พลัดหลงจากเพื่อนร่วมทางและต้องเดินทางเพียงลำพังในดินแดนที่ดวงอาทิตย์ไม่เคยตกดิน

นวนิยาย เรื่อง Beyond Sleepเป็นหนึ่งในนวนิยายคลาสสิกของเนเธอร์แลนด์ในยุคหลังสงคราม และเป็นตัวอย่างสำคัญของลักษณะเด่นที่สุดในผลงานของผู้เขียน ซึ่งก็คือความเชื่อมโยงอย่างแน่นแฟ้นระหว่างแก่นเรื่องและกลยุทธ์การเล่าเรื่อง

อัลเฟรด อิสเซนดอร์ฟ นักศึกษาธรณีวิทยาจากอัมสเตอร์ดัม ได้รับทุนเพื่อทำการสำรวจภาคสนามในฟินน์มาร์กประเทศนอร์เวย์ เพื่อพยายามตรวจสอบทฤษฎีของศาสตราจารย์ของเขาที่ว่าอุกกาบาตได้พุ่งชนพื้นที่ดังกล่าว ทำให้เกิดหลุมอุกกาบาตขึ้น ศาสตราจารย์ซิบเบลีของเขาได้เขียนจดหมายถึงศาสตราจารย์นัมเมดาลชาวนอร์เวย์ (อดีตอาจารย์ที่ปรึกษาวิทยานิพนธ์ของเขาเอง) เพื่อขอภาพถ่ายทางอากาศของพื้นที่ แต่เมื่ออิสเซนดอร์ฟพบกับนัมเมดาลในออสโล นัมเม ดาลกลับไม่รู้เรื่องภาพถ่ายใดๆ (และเยาะเย้ยทฤษฎีอุกกาบาต) เขาบอกว่าถ้ามีอยู่จริง อาจจะอยู่ที่สำรวจทางธรณีวิทยาในทรอนด์ไฮม์กับศาสตราจารย์ฮวาลบิฟฟ์ แต่ในทรอนด์ไฮม์ไม่มีฮวาลบิฟฟ์อยู่ และอาคารสำนักงานที่ยังสร้างไม่เสร็จก็อยู่ในสภาพยุ่งเหยิง—ในไม่ช้าก็ปรากฏว่าไม่มีภาพถ่ายทางอากาศอยู่ที่นี่ และต่อมาอิสเซนดอร์ฟก็ค้นพบว่าฮวาลบิฟฟ์ ("เนื้อปลาวาฬ") อาจเป็นชื่อเรียกเชิงดูถูกของผู้อำนวยการ ออฟเตดาห์ล

อิสเซนดอร์ฟเดินทางต่อไป ยังทรอมโซโดยไม่มีรูปถ่าย และตอนนี้เขาอดนอนเพราะความวิตกกังวลและความมืดมิดในยามค่ำคืน ที่นั่นเขาได้พบกับอาร์เน เพื่อนเก่าที่ทำงานด้านธรณีวิทยาซึ่งมาทำงานภาคสนามที่นั่นเช่นกัน และได้พบกับนักศึกษาอีกสองคนคือ ควิกสตัดและมิกเคลเซน พวกเขาทั้งสี่คนออกเดินทางไปยังพื้นที่ภายในซึ่งมีสภาพค่อนข้างแห้งแล้ง ไม่มีผู้คนอาศัยอยู่ และเต็มไปด้วยยุง พร้อมด้วยเต็นท์สองหลัง เนื้อกระป๋อง และกล่องขนมปัง เนคเคบรอด ค่ายพักแรมแห่งหนึ่งของพวกเขาอยู่ใต้ภูเขาวูออร์เย ที่ทะเลสาบแห่งหนึ่งซึ่งพวกเขาตกปลาเทราต์ อิสเซนดอร์ฟ ผู้ซึ่งไม่ลงรอยกับควิกสตัดและมิคเคลเซน นอนหลับไม่สนิทและใช้เวลาส่วนใหญ่จมอยู่กับความคิดเศร้าหมอง รู้สึกว่าตนเองไม่สามารถเทียบเท่ากับบิดาหรือแม้แต่กับอาร์เน และสงสัยว่าความบาดหมางเก่าแก่ระหว่างซิบเบลี ออฟเทดาห์ล และนัมเมดาล อาจเป็นสาเหตุที่ทำให้ภารกิจของเขาเป็นไปไม่ได้

ความพยายามของอิสเซนดอร์ฟในการค้นหาหลุมอุกกาบาตนั้นล้มเหลวอย่างสิ้นเชิง เช้าวันหนึ่งเขาพบว่าควิกสตัดและมิคเคลเซนหายไปแล้ว เขาจึงเดินทางต่อไปยังสถานที่อื่นกับอาร์เน หลังจากข้ามหุบเหวลึก เขาก็มีความเห็นไม่ตรงกันกับอาร์เนเกี่ยวกับทิศทางที่จะไป และมุ่งหน้าต่อไปโดยไม่รอเขา แต่ไม่นานก็พบว่าเขาอ่านเข็มทิศใหม่ที่สวยงามของเขาผิด ซึ่งเขาก็ทำมันหายไปในที่สุด ด้วยการใช้เข็มทิศหาทิศไปยังวูร์เย เขาจึงสามารถย้อนกลับไปยังหุบเหวได้ ซึ่งเป็นการเดินทางที่ใช้เวลาหลายวัน ปรากฏว่าอาร์เนได้ตั้งค่ายพักแรมอยู่ที่นั่นเพื่อรอเขา แต่แล้วก็พลัดตกไปเสียชีวิต

• อัลเฟรด อิสเซนดอร์ฟ ผู้สมัครระดับปริญญาเอกสาขาธรณีวิทยาชาวดัตช์
• Arne Jordahl นักธรณีวิทยาชาวนอร์เวย์ คู่มือของ Alfred
• Qvigstadt นักธรณีวิทยาชาวนอร์เวย์ เข้าร่วมกับทั้งสองคนก่อนที่จะเดินทางออกไปพร้อมกับ Mikkelsen
• มิกเคลเซน นักธรณีวิทยาชาวนอร์เวย์ ผู้ครอบครองภาพถ่ายทางอากาศ เป็นเพื่อนร่วมงานหลักของควิกสตัดท์

ตัวละครรอง

• เออร์นูล์ฟ นัมเมดาล ศาสตราจารย์ด้านธรณีวิทยาชาวนอร์เวย์ประจำกรุงออสโล อายุมากและเกือบตาบอด ไม่สามารถช่วยเหลืออัลเฟรดในการเข้าถึงภาพถ่ายทางอากาศได้
• ออฟเตดาห์ล ศาสตราจารย์ด้านธรณีวิทยาชาวนอร์เวย์ประจำเมืองทรอนด์ไฮม์ ไม่สามารถหรือไม่เต็มใจที่จะมอบภาพถ่ายทางอากาศให้แก่อัลเฟรด

ตามที่ Frans A. Janssen นักวิชาการด้าน Hermans กล่าวไว้ นวนิยายเรื่องนี้สามารถอ่านได้สามระดับ ได้แก่ รายงานการสำรวจทางธรณีวิทยา เรื่องราวทางจิตวิทยาของชายหนุ่มผู้มีความปรารถนาที่จะเหนือกว่าความสำเร็จของบิดา และเรื่องราวเชิงปรัชญาที่การค้นหาอุกกาบาตต้องตีความว่าเป็น " การแสวงหา จอกศักดิ์สิทธิ์ " ซึ่งนำพาตัวเอกไปสู่ความเข้าใจว่าไม่สามารถเข้าใจปริศนาพื้นฐานของชีวิตได้ ในส่วนของระดับสุดท้าย Janssen กล่าวถึง " นวนิยายพัฒนาการ แบบกลับหัว " ^{[ 1 ]}

นักวิชาการของเฮอร์แมนส์ GFH Raat เชื่อมโยงเทคนิคการเล่าเรื่องเข้ากับทฤษฎีสามขั้นตอนในประวัติศาสตร์ของมนุษยชาติ ซึ่งอธิบายไว้ในหนังสือประมาณสามสิบหน้า ในขั้นตอนแรก มนุษย์ไม่รู้จักภาพสะท้อนของตนเอง ณ จุดนี้ เขาเป็นเพียงอัตวิสัยและไม่มีภาพลักษณ์ของตนเอง การเริ่มต้นขั้นตอนที่สองคือการค้นพบภาพสะท้อนของนาร์ซิสซัส ตอนนี้มี ตัวตนที่บันทึกภาพสะท้อนของตนเองและสิ่งเหล่านี้มีความสมมาตร ขั้นตอนที่สามเริ่มต้นด้วยการประดิษฐ์การถ่ายภาพ และสิ่งนี้ได้มอบความจริงขั้นสุดท้าย เพราะภาพถ่ายคือการบันทึกภาพที่เป็นกลางของภาพที่โลกภายนอกมีต่อบุคคล^{[ 2 ]}ภาพที่มนุษย์รัก (ภาพลักษณ์ของตนเองหรือภาพในอุดมคติ) และภาพถ่ายของเขาที่เผยแพร่ออกไป (ภาพต่างๆ ของเขาที่โลกภายนอกสร้างขึ้น) ขัดแย้งกัน ลักษณะที่เป็นปัญหาของขั้นตอนที่สามนี้เป็นธีมในนวนิยายและเรื่องสั้นหลายเรื่องของผู้เขียน และโดยพื้นฐานแล้วมันคือปัญหาของโอเซวูดต์ในนวนิยายสงครามเรื่องThe Darkroom of Damocles (1958) ซึ่งถูกผลักดันให้สิ้นหวังด้วยความไม่สอดคล้องกันระหว่างมุมมองที่เขามีต่อตัวเองกับภาพที่คนอื่นมีต่อเขา เมื่อไม่สามารถยอมรับมุมมองที่เขามีต่อตัวเองได้ เขาจึงสูญเสียทั้งตัวตนและชีวิต^{[ 2 ]}

ในทำนองเดียวกัน อัลเฟรดต่อสู้เพื่ออัตลักษณ์ของตนเอง โดยพยายามที่จะสมมาตรกับภาพลักษณ์ในอุดมคติของตนเอง และพยายามหาการยืนยันภาพลักษณ์นี้จากผู้อื่น นัยยะก็คือ เขาพบว่าตัวเองอยู่ในขั้นที่สาม แต่ทัศนะของเขาเกี่ยวกับตัวเองยังไม่สมบูรณ์ ซึ่งเห็นได้ชัดเมื่อเขามองในกระจกบานเล็กในเข็มทิศ ภาพที่ควรจะนำทางเขานั้นไม่สมบูรณ์ เพราะกระจกนั้นเล็กมาก แม้จะถือไว้ในระยะห่างพอสมควรก็ไม่สามารถฉายภาพใบหน้าของเขาได้ทั้งหมด มีเพียงหลังจากที่เขาแยกจากอาร์เนเท่านั้นที่เขากลายเป็นสมมาตรกับภาพสะท้อนในกระจก ดังที่ได้รับการยืนยันจากคำอธิบายของเขาเองเกี่ยวกับใบหน้าที่งุนงงในกระจกเมื่อเขาค้นพบว่าเขาอ่านเข็มทิศผิด ณ จุดนี้ ด้วยปากที่อ้าออกด้วยความตกใจ ใบหน้าของเขาสอดคล้องกับความรู้สึกของเขาอย่างสมบูรณ์แบบ ราตกล่าวว่า ณ ที่นี้ฉันและตัวตนเป็นหนึ่งเดียวกัน เห็นได้ชัดว่าเขาได้เข้าสู่ขั้นที่สองแล้ว เพราะไม่นานก่อนหน้านี้ เขาค้นพบว่ากล้องของเขา ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของขั้นที่สาม ไม่ทำงานอีกต่อไป^{[ 3 ]}

การถดถอยนี้ยิ่งรุนแรงขึ้นไปอีกเมื่อเข็มทิศของอัลเฟรดและกระจกในนั้นหายไปในรอยแตกของหิน อัลเฟรดเข้าสู่สภาวะอัตวิสัยซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของขั้นแรก ซึ่งแสดงให้เห็นได้จากการที่เขาใช้ภาษาพื้นเมืองเป็นครั้งแรกในรอบหลายสัปดาห์ เหมาะสมแล้วที่เขาต้องใช้ชีวิตในสภาพแวดล้อมแบบดั้งเดิมจนกว่าจะถึงดินแดนที่มีผู้คนอาศัยอยู่อีกครั้ง การเอาชีวิตรอดเช่นเดียวกับผู้คนยุคก่อนประวัติศาสตร์กลุ่มแรก เขาครุ่นคิดและกังวลน้อยลงกว่าเดิม และพบว่าตัวเองกลมกลืนกับธรรมชาติเป็นครั้งแรก^{[ 3 ]}

ในที่สุด ดังที่โครงสร้างวงกลมของนวนิยายบ่งบอก อัลเฟรดจะกลับไปยังจุดเริ่มต้นของเขา การค้นพบศพของอาร์เนทำให้อัลเฟรดตกอยู่ในสภาวะสับสน เขาปีนขึ้นและลงสันเขาเดียวกันกับที่อาร์เนตกลงมาเสียชีวิต ก่อนหน้านี้ในนวนิยาย อัลเฟรดชื่นชมวิธีการที่ง่ายและมั่นใจในตนเองของอาร์เนในการจัดการกับอุปสรรคต่างๆ ในภูมิประเทศ ตอนนี้อัลเฟรดกลายเป็นผู้ทัดเทียมกับเขาแล้ว^{[ 4 ]}ด้านที่น่าหวาดหวั่นของการเปรียบเทียบนี้คือ อัลเฟรดจะเสนอตัวให้ศาสตราจารย์นัมเมดัลทำโครงการของอาร์เนให้เสร็จ และด้วยการทำเช่นนั้น เขาจึงตกอยู่ในสถานะที่ต้องพึ่งพาผู้อื่นอีกครั้ง^{[ 5 ]}

รูปแบบการเขียนที่มีวลีสั้นๆ และย่อหน้าที่เต็มไปด้วยประโยคสั้นๆ ที่ติดหู ทำให้รู้สึกเหมือนมีคนจดบันทึก การแก้ไขเพียงอย่างเดียวสำหรับมุมมองบุคคลที่หนึ่งที่ไม่น่าเชื่อถือโดยเนื้อแท้และการรับรู้ที่จำกัดและมีอคติของอัลเฟรด อิสเซนดอร์ฟ อยู่ในบันทึกประจำวันของอาร์เน ในสถานการณ์ที่ยากลำบากของการสำรวจ ผู้เล่าเรื่องมุ่งเน้นไปที่ตัวเองอย่างต่อเนื่อง ในระหว่างการแสวงหาว่าเขาเป็นใครและสามารถเป็นอะไรได้บ้าง เขาตรวจสอบตัวเองแทบจะไม่มีการขัดจังหวะเลย ดังที่ผู้เล่าเรื่องตระหนัก การวิจัยทางธรณีวิทยาของเขาแท้จริงแล้วก็คือการค้นหาจิตวิญญาณ ตามที่นักวิชาการ GFH Raat กล่าวไว้ นิสัยการสังเกตตนเองอย่างไม่หยุดหย่อนนี้คล้ายกับการมองกระจก และลักษณะพื้นฐานของอัลเฟรดนี้พบสิ่งที่เทียบเท่าได้ในการใช้การเล่าเรื่องแบบบุคคลที่หนึ่งในปัจจุบันกาล การเล่าเรื่องเหตุการณ์ไปพร้อมๆ กับการเกิดขึ้นของเหตุการณ์ โดยที่ผู้เล่าเรื่องมุ่งเน้นไปที่ตำแหน่งของตนเองนั้น คล้ายคลึงกับสถานการณ์ของคนที่มองภาพสะท้อนในกระจกของตนเองอย่างน่าทึ่ง^{[ 6 ]}

การเดินทางสำรวจทางภูมิศาสตร์สองครั้งในปี 1960 ที่สวีเดนและในปี 1961 ที่นอร์เวย์ ซึ่งดำเนินการโดยผู้เขียน ถือเป็นพื้นฐานสำหรับหนังสือเล่มนี้ การเดินทางในปี 1960 เกี่ยวข้องกับการเข้าร่วมการประชุมทางภูมิศาสตร์เกี่ยวกับสัณฐานวิทยาของธารน้ำแข็ง^{[ 7 ]}เฮอร์มันส์เริ่มเขียนหนังสือเล่มนี้ในปี 1962 ในช่วงเวลาที่เขาเขียนเรื่องเล่าแบบบุคคลที่หนึ่งโดยเฉพาะ ซึ่งส่วนใหญ่อยู่ในกาลปัจจุบัน เทคนิคการเล่าเรื่องนี้ทำให้เขาสนใจตลอดทศวรรษนั้น ผลงานนิยายอื่น ๆ เพียงชิ้นเดียวของเขาจากทศวรรษนี้คือรวมเรื่องสั้นในปี 1967 เรื่องA Miracle Child or a Total Loss ( Een wonderkind of een total loss ) ซึ่งประกอบด้วยเรื่องเล่าแบบบุคคลที่หนึ่งสี่เรื่อง โดยสามเรื่องอยู่ในกาลปัจจุบัน

ฉบับพิมพ์ครั้งแรกได้รับการตีพิมพ์ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2509 โดยสำนักพิมพ์ De Bezige Bij จำนวน 19,400 เล่มในรูปแบบปกอ่อน และ 490 เล่มในรูปแบบปกแข็ง ^{[ 8 ]}มีการแก้ไขเพิ่มเติมในการพิมพ์ครั้งที่สอง ซึ่งออกในปีเดียวกัน ตั้งแต่การพิมพ์ครั้งที่หก (พ.ศ. 2512) เป็นต้นไป ภาพประกอบบนปกเป็นภาพถ่ายของผู้เขียนเอง เป็นภาพหินก้อนใหญ่ในภูมิประเทศที่ว่างเปล่า โดยมีนักท่องเที่ยวแบกเป้อยู่ไกลๆ ในฉากหลัง มีการแก้ไขครั้งใหญ่ในการพิมพ์ครั้งที่สิบเอ็ด (พ.ศ. 2516) และการพิมพ์ครั้งที่สิบห้า (พ.ศ. 2522) มีการแก้ไขมากกว่า 250 รายการ นอกจากนี้ยังมีภาพถ่ายบนปกใหม่ ซึ่งถ่ายโดยผู้เขียนเช่นกัน คราวนี้เป็นภาพลำธารที่มีหินและก้อนหินเล็กๆ อยู่ในนั้น หลังจากนั้นก็ไม่มีการแก้ไขเพิ่มเติมอีก ในช่วงชีวิตของผู้เขียน จำนวนการพิมพ์ทั้งหมดมีทั้งหมด 25 ครั้ง^{[ 9 ]}

นักวิจารณ์กลุ่มแรกๆ บางคนวิจารณ์โครงสร้างของนวนิยาย โดยถือว่าการตายของอาร์เนเป็นจุดไคลแม็กซ์ และมองว่าหน้าต่อๆ มานั้นไม่จำเป็น แต่ภายในไม่กี่ปี หนังสือเล่มนี้ก็ได้รับการยอมรับอย่างกว้างขวางว่าเป็นผลงานชิ้นเอก ในปี 1967 มูลนิธิ แยนแคมเพิร์ต (Jan Campertstichting) ได้มอบรางวัลวิจเวร์เบิร์กมูลค่า 2,500 กิลเดอร์ให้แก่ผู้เขียนสำหรับนวนิยายเรื่อง Beyond Sleepเฮอร์มันส์เขียนจดหมายถึงคณะกรรมการตัดสินด้วยความประชดประชัน โดยขอให้ "กรุณาบริจาคเงินจำนวนเล็กน้อยนี้ให้กับ Food for India" พร้อมเสริมว่า "ผมจะเขียนนวนิยายเกี่ยวกับ [คณะกรรมการตัดสิน] ชื่อเรื่องGood Night, Sleep Tight " ^{[ 10 ]}การแปลเป็นภาษาสวีเดนในปี 1977 ทำให้นักวิจารณ์วรรณกรรม รอลฟ์ ยีร์ลิด ตั้งคำถามว่าเมื่อไหร่รางวัลโนเบลสาขาวรรณกรรมจะตกเป็นของเนเธอร์แลนด์เสียที การแปลเป็นภาษาเยอรมันในปี 1982 ทำให้นักวิจารณ์ โจเซฟ ควัก ยกย่องความอุดมสมบูรณ์ของ "ข้อสังเกตที่เฉียบคม" และ "เรื่องราวที่น่าดึงดูดใจ" ^{[ 11 ]}

นวนิยายเรื่องนี้เป็นหนังสือเรียนหลักสำหรับนักเรียนมัธยมปลายชาวดัตช์หลายรุ่น^{[ 12 ]}และยังได้รับการยกย่องในด้านรูปแบบการเขียนอีกด้วย โดยเฉพาะประโยคเปิดเรื่อง ("คนเฝ้าประตูพิการ") ซึ่งได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในประโยคเปิดเรื่องที่ดีที่สุดในวรรณกรรมดัตช์^{[ 13 ]}ในการสำรวจความคิดเห็นเมื่อปี 2545 สมาชิกของสมาคมวรรณกรรมดัตช์จัดอันดับBeyond Sleepไว้เป็นอันดับที่ 9 ในกลุ่มวรรณกรรมดัตช์ ( The Darkroom of Damocles ของ Hermans อยู่ในอันดับที่ 5) และอันดับที่ 3 ในกลุ่มวรรณกรรมตั้งแต่ปี 1900 (โดยDarkroomอยู่ในอันดับที่ 2 รองจากDe AvondenของGerard Reve ) ^{[ 14 ]}

มิเชล ฟาเบอร์ เขียน บทวิจารณ์ฉบับแปลภาษาอังกฤษในเดอะการ์เดียนว่า: "ในภาษาดัตช์ต้นฉบับ ร้อยแก้วของเฮอร์มันส์มีความชัดเจนและตรงไปตรงมาอย่างน่าประทับใจ ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นถึงชื่อเสียงของเขาในฐานะผู้สนับสนุนรูปแบบที่ไม่ปรุงแต่ง การแปลของ อินา ริลเค่มีความคล่องแคล่วและค้นพบวิธีแก้ปัญหาที่ชาญฉลาดสำหรับความท้าทายที่ยากลำบาก (เช่น การรักษาผลตลกขบขันของการสนทนาที่ภาษาอังกฤษเป็นภาษาต่างประเทศ) แต่โดยรวมแล้วน้ำเสียงมีความเป็นทางการและเคร่งครัดกว่าที่ควรจะเป็น ... Beyond Sleepเป็นเรื่องเล่าที่น่าสนใจเมื่อดำเนินเรื่องไปได้สักพัก กระตุ้นความคิดเป็นระยะ ๆ ตลกขบขันบ่อยครั้ง และคุ้มค่าแก่การศึกษาค้นคว้า" ^{[ 15 ]}

ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2556 NRC Handelsbladรายงานว่าสิทธิ์ในการสร้างภาพยนตร์ภาษาอังกฤษระดับนานาชาติที่จะกำกับโดยBoudewijn Koole ( Kauwboy ) ได้ถูกขายไปแล้ว^{[ 13 ] [ 16 ]}เมื่อวันที่ 27 มกราคม พ.ศ. 2559 ภาพยนตร์เวอร์ชันภาษาอังกฤษในชื่อBeyond Sleepได้ฉายรอบปฐมทัศน์ที่เทศกาลภาพยนตร์รอตเตอร์ดัมภาพยนตร์เรื่องนี้กำกับโดย Boudewijn Koole โดยมีReinout Scholten van Aschatรับบทนำ ได้รับคำวิจารณ์ที่หลากหลาย

• แยนเซ่น, ฟรานส์ เอ. ออง ซอนยา ฟาน สเตค (ในภาษาดัตช์) (2548) คำอธิบายบรรณานุกรมของBeyond Sleepทุก รุ่น Frans A. Janssen จาก Sonja van Stek, Het bibliografische universum van Willem Frederik Hermans [ จักรวาลบรรณานุกรมของ Willem Frederik Hermans ] ทวีด เวอร์ชัน Herziene en uitgebreide ในภาษาเดียวกันพบกับ Peter Kegel, Willem Frederik Hermans Instituut, 2005, 122–134
• บรรณาธิการของ Huygens ING (ในภาษาดัตช์), ประวัติความเป็นมาของข้อความ, การอ่านที่นำมาใช้ และการแก้ไขในBeyond Sleep (1966)

• โบฟ, ออกัสต์ ฮันส์ เดน (ในภาษาดัตช์) (1984) [หนังสือที่ให้รายละเอียดเกี่ยวกับบทสรุปโครงเรื่อง โครงสร้าง รูปแบบ ธีม แผนกต้อนรับ ประวัติการตีพิมพ์] เหนือ Nooit meer slapen van Willem Frederik Hermans อัมสเตอร์ดัม: เด อาร์ไบเดอร์สเพอร์ส
• ฮาสส์, เฮลลา เอส. (ในภาษาดัตช์) (2000) 'น้ำแข็งร้ายแรงและหินสวรรค์'ใน: เฮลลา เอส. ฮาสส์, Lezen achter de letter , Querido, Amsterdam, 2000, 153–182
• แยนเซ่น, ฟรานส์ เอ (ในภาษาดัตช์) (1985) “เฮอร์แมนส์, วิลเลม เฟรเดอริก” GJ van Bork และ PJ Verkruijsse นักเขียนชาวดัตช์และชาวเฟลมิชตั้งแต่สมัยยุคกลางถึงปัจจุบัน รวมถึงนักเขียนชาว Frisian วีสป์: เดอ ฮาน.
• Raat, GFH (ในภาษาดัตช์) (1989) “อัลเฟรดกับภาพสะท้อนในกระจกของเขา เสียงบรรยายในBeyond Sleep ” . ใน: วิลเบิร์ต สมัลเดอร์ส (แดง), แฟร์โบเดน ทูกัง. บทความเกี่ยวกับงานของ Willem Frederik Hermans gevolgd door een vraaggesprek met de schrijver เดอ เบซิจ บิจ, อัมสเตอร์ดัม 1989, หน้า 1. 204-228. สืบค้นเมื่อ 1 กันยายน 2014.
• วาลค์, อาร์โน ฟาน เดอร์ (ในภาษาดัตช์) (2545). [การบูรณะการเดินทางของเฮอร์มันส์ไปยังสเปน สวีเดน นอร์เวย์ แอฟริกาใต้ และอื่นๆ อีกมากมาย] เฮอร์มันส์: Het grootste gelijk buiten Nederland โซสเตอร์เบิร์ก: UItgeverij Aspekt.