บรังโก บาวเออร์
บรังโก บาวเออร์ | |
|---|---|
 | |
| เกิด | ( 1921-02-18 ) 18 กุมภาพันธ์ 1921 |
| เสียชีวิต | 11 เมษายน 2545 (อายุ 81 ปี) |
| อาชีพ | ผู้กำกับ, ผู้เขียนบท |
| จำนวนปี ที่ปฏิบัติงาน | 1950–1982 [ 1 ] |
| รางวัล | รางวัลวลาดิมีร์ นาซอร์สำหรับความสำเร็จตลอดชีวิตในวงการภาพยนตร์ (ปี 1980) |
Branko Bauer (18 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2464 – 11 เมษายน พ.ศ. 2545 [ 2 ] ) เป็น ผู้กำกับภาพยนตร์ ชาวโครเอเชียเขาถือเป็นบุคคลสำคัญของภาพยนตร์เล่าเรื่องแบบคลาสสิกในวงการภาพยนตร์โครเอเชียและยูโกสลาเวียในช่วงทศวรรษ พ.ศ. 2503
ชีวิตช่วงต้น
| ผู้ทรงคุณธรรมในหมู่ประชาชาติ |
|---|
 |
| ตามประเทศ |
บาวเออร์เริ่มสนใจภาพยนตร์ตั้งแต่สมัยเรียนหนังสือ ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง เขาไปชมภาพยนตร์ที่โรงภาพยนตร์ท้องถิ่นในซาเกร็บ ซึ่งได้รับความนิยมอย่างมากในช่วงที่นาซีเข้ายึดครอง พ่อของเขา Čedomir Bauer และตัวเขาเองได้ซ่อน Ljerka Freiberger ผู้เช่าชาวยิวของพวกเขาจาก ตำรวจ Ustashi ของโครเอเชียในปี 1942 จากผลของการกระทำเหล่านี้Yad Vashemจึงยกย่องทั้งสองให้เป็นผู้ทรงคุณธรรมในหมู่ประชาชาติในปี 1992 [ 3 ]
ในปี พ.ศ. 2492 บรังโกเริ่มทำงานใน สตูดิโอ Jadran Filmในซาเกร็บในฐานะผู้สร้างภาพยนตร์สารคดี[ 2 ]ภาพยนตร์เรื่องยาวเรื่องแรกของเขาคือภาพยนตร์ผจญภัยสำหรับเด็กเรื่องThe Blue Seagull ( Sinji galeb ) ในปี พ.ศ. 2496 ซึ่งทำให้ผลงานของเขาแตกต่างจากผลงานของชาวยูโกสลาเวียในขณะนั้นด้วยสไตล์ภาพที่สดใสและการแสดงที่เป็นธรรมชาติ
ผลงานที่คัดสรร
อย่าหันหลังกลับ ลูกชายของฉัน
Bauer กลายเป็นหนึ่งในผู้กำกับที่ได้รับการเคารพมากที่สุดในยูโกสลาเวียหลังจากภาพยนตร์เรื่องที่สามของเขา ซึ่งเป็นภาพยนตร์ระทึกขวัญสงครามในปี 1956 เรื่องDon't Look Back, My Son ( Ne okreći se sine ; ออกฉายในสหรัฐอเมริกา ในชื่อ Don't Turn Around, Son ) ภาพยนตร์เรื่องนี้เล่าเรื่องราวของนักต่อสู้ต่อต้านในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองที่หนีออกจากรถไฟระหว่างทางไป ค่ายกักกัน Jasenovacและกลับไปยังซาเกร็บเพื่อพยายามตามหาลูกชายและเข้าร่วมกับกอง กำลังต่อต้าน ในชนบทของโครเอเชีย อย่างไรก็ตาม เขาตระหนักว่าลูกชายของเขาอยู่ใน โรงเรียนประจำ ของ Ustašaและถูกล้างสมอง พระเอกสามารถหลบหนีออกจากเมืองพร้อมกับลูกชายได้ แต่ตลอดการเดินทาง เขาถูกบังคับให้โกหกลูกชายเกี่ยวกับสิ่งที่พวกเขาทำ ภาพยนตร์เรื่องนี้ดัดแปลงมาจาก นวนิยายระทึกขวัญเรื่อง Odd Man OutของCarol Reedและฉากสุดท้าย ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจให้ชื่อเรื่อง ได้รับแรงบันดาลใจจาก ภาพยนตร์ เรื่องBambiของดิสนีย์[ 4 ]
เด็กหญิงสามคนชื่อแอนนา
ภาพยนตร์เรื่องถัดไปของเบาเออร์คือภาพยนตร์เรื่องOnly People ( Samo ljudi ) ในปี 1957 ซึ่งเป็นภาพยนตร์แนวเม โลดราม่า ที่ได้รับอิทธิพลจากภาพยนตร์ของดักลาส เซิร์กภาพยนตร์เรื่องนี้ล้มเหลวในด้านคำวิจารณ์ ส่วนใหญ่เป็นเพราะเมโลดราม่าไม่ถือว่าเป็นแนวภาพยนตร์ที่จริงจังในยูโกสลาเวียคอมมิวนิสต์ในช่วงทศวรรษ 1950 [ 5 ]หลังจากภาพยนตร์เรื่องนั้น เบาเออร์ได้ทำงานให้กับบริษัทผลิตภาพยนตร์ของมาซิโดเนียและสร้าง ภาพยนตร์ เรื่อง Three Girls Named Anna ( Tri Ane ; 1959) ซึ่งเป็น ภาพยนตร์ที่ได้รับ อิทธิพล จากแนวนีโอเรียลลิสม์ บางครั้งถูกนำไปเปรียบเทียบกับUmberto D.ของวิตตอริโอ เดอ ซิกา [ 6 ] [ 7 ] Three Girls Named Annaเล่าเรื่องราวของชายชราที่อาศัยอยู่คนเดียวโดยเชื่อว่าลูกสาวของเขาเสียชีวิตในสงครามโลกครั้งที่สองตั้งแต่ยังเด็ก ทันใดนั้นชายคนนั้นก็ได้รับข้อมูลว่าเธออาจรอดชีวิตและอาจกำลังใช้ชีวิตในวัยผู้ใหญ่ในครอบครัวอุปถัมภ์ การถ่ายทอดภาพความยากจนและชนชั้นล่างของสังคมหลังสงครามอย่างสมจริงของเบาเออร์ไม่ได้รับการยอมรับจากฝ่ายผู้มีอำนาจ และภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่เคยฉายในโรงภาพยนตร์ แต่ในปัจจุบันมักถูกมองว่าเป็น "ผลงานชิ้นเอกที่ถูกลืม" ของเบาเออร์และเป็นภาพยนตร์ที่ดีที่สุดของเขา[ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ]
ภาพยนตร์สองเรื่องถัดมาของเบาเออร์ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์มากกว่า ได้แก่ ภาพยนตร์ตลกเรื่องMartin in the Clouds ( Martin u oblacima ) ในปี 1961 และภาพยนตร์เรื่องSuperfluous ( Prekobrojna , 1962) ในปี 1962 ซึ่งทำให้มิเลนา ดราวิช กลาย เป็นซูเปอร์สตาร์แห่งยูโกสลาเวียในอนาคต
เผชิญหน้ากัน
ภาพยนตร์ที่รู้จักกันดีที่สุดของเบาเออร์น่าจะเป็นภาพยนตร์เรื่องFace to Face ( Licem u lice ) ในปี 1963 ซึ่งถือเป็นภาพยนตร์การเมืองเรื่องแรกของยูโกสลาเวีย เล่าเรื่องราวของคนงานผู้ก่อการกบฏที่ท้าทายผู้จัดการระหว่างการประชุมพรรคคอมมิวนิสต์ในบริษัทก่อสร้างขนาดใหญ่ แม้ว่าในตอนแรกจะถูกมองว่าเป็นภาพยนตร์ที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งเนื่องจากเนื้อหาทางการเมือง แต่ในที่สุดภาพยนตร์เรื่องนี้ก็ได้รับการสนับสนุนจากเจ้าหน้าที่คอมมิวนิสต์ ซึ่งผู้สร้างภาพยนตร์เข้าใจว่าเป็นสัญญาณไฟเขียวสำหรับการนำเสนอประเด็นทางสังคมที่ก่อให้เกิดความขัดแย้งอย่างเปิดเผยมากขึ้น ผู้กำกับชาวเซอร์ เบีย Živojin Pavlovićกล่าวว่าFace to Faceเป็น "ภาพยนตร์ที่สำคัญที่สุดที่ถ่ายทำในยูโกสลาเวียในเวลานั้น" [ 10 ]
ช่วงปลายอาชีพ
ในช่วงทศวรรษ 1960 ภาพยนตร์ยูโกสลาเวียเปลี่ยนไปสู่แนวโมเดิร์นนิสม์ และเบาเออร์ไม่สามารถปรับตัวเข้ากับ ภาพยนตร์ แนวผู้กำกับได้ในช่วงทศวรรษ 1960 เขาสร้างภาพยนตร์แนวโมเดิร์นนิสม์ที่ไม่ประสบความสำเร็จสองเรื่อง และต่อมาก็ไม่สามารถหาเงินทุนสำหรับโครงการภาพยนตร์ใหม่ของเขาได้[ 11 ]ในช่วงทศวรรษ 1970 เขาได้กำกับซีรีส์โทรทัศน์เรื่องSalaš u malom ritu (1976) ซึ่งเป็นละครสงครามที่ดำเนินเรื่องในโว Vojvodinaซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานที่น่าจดจำที่สุดของโทรทัศน์ยูโกสลาเวีย[ 12 ]
การตอบรับเชิงวิจารณ์
ในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 บาวเออร์ได้รับการยกย่องว่าเป็นปรมาจารย์แห่งภาพยนตร์ยูโกสลาเวียและได้รับความเคารพจากรัฐบาลและเพื่อนร่วมงานของเขา แม้ว่าภาพยนตร์ของเขาจะไม่เคยตั้งคำถามต่อระบอบการปกครอง แต่ค่านิยมที่โดดเด่นในภาพยนตร์เหล่านี้ถูกอธิบายว่าเป็น "แบบเก่า" และ "แบบชนชั้นกลาง" แทนที่จะยกย่องเยาวชนและการปฏิวัติ ภาพยนตร์ของเขามักจะยกย่องครอบครัวชนชั้นกลางที่ดีงามและเก่าแก่ ตัวละครเอกในภาพยนตร์ของบาวเออร์มักเลือกทำในสิ่งที่ถูกต้องทางศีลธรรมโดยไม่ได้รับแรงบันดาลใจจากอุดมการณ์ แต่ได้รับแรงผลักดันจากความรู้สึกของเกียรติยศ ผู้สร้างภาพยนตร์ชาวโครเอเชียร่วมสมัยอย่างHrvoje Hribarเคยเขียนไว้ว่า "บาวเออร์มีความเข้าใจในจุดบอดของอุดมการณ์ [คอมมิวนิสต์] ดังนั้นเขาจึงสร้างภาพยนตร์ของเขาในที่ที่ใกล้เคียงที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ แต่มีอิทธิพลน้อยที่สุด" [ 13 ] [ 14 ]อย่างไรก็ตาม ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 และ 1970 เมื่อภาพยนตร์สมัยใหม่เฟื่องฟู บาวเออร์ก็ถูกผลักไปอยู่ข้างสนาม
ในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ผลงานของเขาได้รับการค้นพบอีกครั้งโดยนักวิจารณ์รุ่นใหม่ในฐานะที่เป็นผลงานของปรมาจารย์ฮอลลีวูดรุ่นเก่าในเวอร์ชันยูโกสลาเวียสโตยาน เปลโก นักประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ชาวสโลวีเนียเขียนไว้ในสารานุกรมภาพยนตร์รัสเซียและยุโรปตะวันออกของสถาบันภาพยนตร์อังกฤษว่า "เบาเออร์เป็นเสมือนฮอว์กส์และฟอร์ดสำหรับนักวิจารณ์ภาพยนตร์คลื่นลูกใหม่ของฝรั่งเศสสำหรับนักวิจารณ์ยูโกสลาเวีย" [ 4 ]การประเมินผลงานของเบาเออร์ใหม่อย่างมีนัยสำคัญเกิดขึ้นตั้งแต่กลางทศวรรษ 1980 ในการสำรวจความคิดเห็นของนักวิจารณ์ในช่วงปลายทศวรรษ 1990 เกี่ยวกับผู้กำกับภาพยนตร์ชาวโครเอเชียที่ยิ่งใหญ่ที่สุดตลอดกาล เบาเออร์ได้อันดับสอง รองจากเครโซ โกลิก[ 15 ]
ผลงานภาพยนตร์ (ในฐานะผู้กำกับ)
- นกนางนวลสีน้ำเงิน ( ซินจิ กาเล็บ , 1953)
- ล้านล้านบนเกาะ ( Milijuni na otoku , 1955)
- อย่ามองย้อนกลับไป ลูกชายของฉัน ( Ne okreći se sine , 1956)
- คนเท่านั้น (ซาโม ljudi , 1957)
- เด็กหญิงสามคนชื่อแอนนา ( Tri Ane , 1959)
- มาร์ตินในเมฆ ( Martin u oblacima , 1961)
- ไม่จำเป็น ( Prekobrojna , 1962)
- ตัวต่อตัว ( licem u lice , 1963)
- นิโคเลตินา บูร์ซาช (1964)
- Doći i ostati (มาถึงและอยู่ต่อ , 1965)
- สหายคนที่สี่ ( četvrti suputnik , 1967)
- Salaš u Malom Ritu (ฟาร์มในมาลีริต , 1975)
- บอสโก บูฮา (1978)
- ↑ "บรังโก บาวเออร์ – ฟิล์มโอกราฟิจา" (PDF ) Hrvatski filmski ljetopis (ภาษาโครเอเชีย) (30) ซาเกร็บ: สมาคมภาพยนตร์โครเอเชีย , หอจดหมายเหตุแห่งรัฐโครเอเชียและสมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์โครเอเชีย: 25–28มิถุนายน2545 สืบค้นเมื่อ19 มีนาคม 2561 .
- 1 2 โปรไฟล์ของ Branko Bauerที่ Filmski-Programi.hr
- ↑ "ปราเวดนิซี อิ เอ็นจิโฮเว ชิวอตเน ปริเช " jutarnji.hr (ในภาษาโครเอเชีย) 24 พฤษภาคม 2552 . สืบค้นเมื่อ18 มีนาคม 2561 .
- 1 2 Pavičić 2004 , หน้า 64.
- 1 2 Šakić, Tomislav (23 พฤศจิกายน 2549) "ซาโม ยูดี " วิเยนัค (ในภาษาโครเอเชีย) หมายเลข331. มาติกา ฮวาตสกา. สืบค้นเมื่อ18 มีนาคม 2561 .
- 1 2 Kirn, Gal; Madžar, Vedrana (สิงหาคม 2014). "ระหว่างการบ่อนทำลายและการวิพากษ์วิจารณ์" . East European Film Bulletin (44) . สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2018 .
- 1 2เนจิช, มาร์โก (29 กันยายน 2556) "ร้านอาหาร vjesnik jugoslavenskog 'crnog vala'" . Slobodna Dalmacija (in Croatian) . สืบค้นเมื่อ18 มีนาคม 2018 .
- ↑ Sinovčić, ดีน (17 กรกฎาคม พ.ศ. 2545) "ภาพยนตร์เรื่อง Hrvatski 'Tri Ane' ในปี 1959 - โดน Motovuna ปี 2002" . แห่งชาติ (ในภาษาโครเอเชีย) หมายเลข348 . สืบค้นเมื่อ18 มีนาคม 2561 .
- ↑ Šakić, โทมิสลาฟ (21 ธันวาคม พ.ศ. 2549) "Univerzalne vrijednosti klasičnog autora" . วิเยนัค (ในภาษาโครเอเชีย) หมายเลข333. มาติกา ฮร์วาตสกา. สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2018 .
- ↑สกราบาโล 1998 , หน้า. 321อ้างใน Pavičić 2003 , หน้า. 15
- ↑ Hribar 2002 , หน้า 20.
- ↑ "U Ovči je 1973. počelo snimanje serije "Salaš u Malom Ritu"" . lobi-info.rs (ในภาษาเซอร์เบีย). 29 กุมภาพันธ์ 2016 . สืบค้นเมื่อ20 มีนาคม 2018 .
- ↑ Hribar 2002 , หน้า 6.
- ↑ Pavičić 2004 , หน้า 71.
- ↑ Kragić 2007 , หน้า 531.
แหล่งที่มา
- Hribar, Hrvoje (มิถุนายน 2545) "Šesta rola, Kraj" (PDF ) Hrvatski filmski ljetopis (ภาษาโครเอเชีย) (30) ซาเกร็บ: สมาคมภาพยนตร์โครเอเชีย , หอจดหมายเหตุแห่งรัฐโครเอเชีย และสมาคม นักวิจารณ์ภาพยนตร์โครเอเชีย: 3– 7 สืบค้นเมื่อ17 มีนาคม 2561 .
- ครากิช, บรูโน (พฤษภาคม 2550) "Izazovi "Amerike" u hrvatskom filmu i pisanju o filmu – esej o postupnoj realizaciji naslovne metafore" [ The Challenges of "America" in the Croatian Film and Writings on Film – An Essay on Gradual Realization of the Main Metaphor ] (PDF ) ดานี ฮวาร์สโคกา กาซาลิชต้า (ภาษาโครเอเชีย) 33 (1): 527– 536 . สืบค้นเมื่อ9 ตุลาคม 2555 .
- Pavičić, Jurica (มิถุนายน 2546) "Igrani filmovi Fadila Hadžića" [ภาพยนตร์สารคดีของ Fadil Hadžić ] (PDF ) Hrvatski filmski ljetopis (ในภาษาโครเอเชีย) 9 (34) ซาเกร็บ: สมาคมภาพยนตร์โครเอเชีย , หอจดหมายเหตุแห่งรัฐโครเอเชีย และสมาคม นักวิจารณ์ภาพยนตร์โครเอเชีย: 3– 38 สืบค้นเมื่อ12 พฤศจิกายน 2557 .
- ปาวิช, จูริกา (มีนาคม 2547) "Žanr i ideologija u filmu Ne okreći se sine " (PDF ) Hrvatski filmski ljetopis (ในภาษาโครเอเชีย) (37) ซาเกร็บ: สมาคมภาพยนตร์โครเอเชีย , หอจดหมายเหตุแห่งรัฐโครเอเชีย และสมาคม นักวิจารณ์ภาพยนตร์โครเอเชีย: 63– 72 สืบค้นเมื่อ17 มีนาคม 2561 .
- สกราบาโล, อิโว (1998) 101 godina hrvatskog filma, 1896-1997 (ในภาษาโครเอเชีย) ซาเกร็บ: ลูกโลกนิวซีแลนด์
อ่านเพิ่มเติม
- Turković, Hrvoje (มิถุนายน 2545) "Karijera na prijelomu stilskih razdoblja" [อาชีพในช่วงเปลี่ยนผ่านของยุคโวหาร] (PDF ) Hrvatski filmski ljetopis (ภาษาโครเอเชีย) (30) ซาเกร็ บ : สมาคมภาพยนตร์โครเอเชีย , หอจดหมายเหตุแห่งรัฐโครเอเชียและสมาคมนักวิจารณ์ภาพยนตร์โครเอเชีย: 8– 24 สืบค้นเมื่อ17 มีนาคม 2561 .
ลิงก์ภายนอก
- บรังโก บาวเออร์ที่IMDb