เบนเวนูโต เซลลินี
รูปปั้นครึ่งตัวของ Benvenuto Cellini บนPonte Vecchioเมืองฟลอเรนซ์
เกิด	( 1500-11-03 )3 พฤศจิกายน ค.ศ. 1500 เมืองฟลอเรนซ์สาธารณรัฐฟลอเรนซ์
เสียชีวิต	13 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1571 (1571-02-13)(อายุ 70 ​​ปี) ฟลอเรนซ์แกรนด์ดัชชีแห่งทัสคานี
สถานที่พักผ่อน	ซานติสซิมา อันนุนซิอาตา, ฟลอเรนซ์[ 1 ]
การศึกษา	อัคคาเดเมีย เดลเล อาร์ตี เดล ดิเซญโญ
เป็นที่รู้จักในด้าน	โกลด์สมิธ , ประติมากร, นักเขียน
ผลงานที่โดดเด่น	ที่เก็บเกลือเซลลินี
ความเคลื่อนไหว	ลัทธิมาเนริสม์

เบ็นเวนูโต เซลลินี ( / ˌ b ɛ n v ə ˈ nj uː t oʊ tʃ ˈ l iː n i , tʃ ɛ ˈ -/ , ภาษาอิตาลี: [beɱveˈnuːto tʃelˈliːni] ; 3 พฤศจิกายน ค.ศ. 1500 – 13 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1571) เป็นช่างทอง ชาว อิตาลี ประติมากรและนักเขียน ผลงานที่เป็นที่รู้จักดีที่สุดของเขา ได้แก่Cellini Salt CellarประติมากรรมของPerseus กับศีรษะของ Medusaและอัตชีวประวัติของเขา ซึ่งได้รับการอธิบายว่าเป็น "เอกสารที่สำคัญที่สุดชิ้นหนึ่งของศตวรรษที่ 16" ^{[ 2 ] [ 3 ]}

เบนเวนูโต เซลลินี เกิดที่เมืองฟลอเรนซ์ในประเทศอิตาลีปัจจุบัน บิดามารดาของเขาคือ โจวันนี เซลลินี และมาเรีย ลิซาเบตตา กรานาชชี พวกเขาแต่งงานกัน 18 ปีก่อนที่จะมีลูกคนแรก เบนเวนูโตเป็นบุตรคนที่สองของครอบครัว เขาเป็นลูกชายของนักดนตรีและช่างทำเครื่องดนตรี เซลลินีจึงถูกผลักดันให้เรียนดนตรี แต่เมื่ออายุสิบห้าปี บิดาของเขาก็ยอมให้เขาไปฝึกงานกับช่างทองชื่อ อันโตนิโอ ดิ ซานโดร หรือที่รู้จักกันในชื่อเล่นว่ามาร์โคเน อย่างไม่เต็มใจนัก เมื่ออายุ 16 ปี เบนเวนูโตก็ดึงดูดความสนใจในฟลอเรนซ์ด้วยการเข้าไปมีส่วนร่วมในการทะเลาะวิวาทกับเพื่อนวัยรุ่น เขาถูกเนรเทศเป็นเวลาหกเดือนและไปอาศัยอยู่ที่เซียนาที่นั่นเขาทำงานให้กับช่างทองชื่อ ฟราคาสโตโร (ไม่เกี่ยวข้องกับนักปราชญ์ ชาวเวโรนาคนเดียวกัน ) จากเซียนาเขาย้ายไปโบโลญญา ที่นั่นเขากลายเป็นนักเล่น คอร์เน็ต และฟลุตที่ เก่งกาจขึ้นและก้าวหน้าในฐานะช่างทอง^{[ 4 ]}หลังจากไปเยือนปิซาและใช้ชีวิตอยู่ที่ฟลอเรนซ์สองช่วง (ซึ่งเขาได้รับการเยี่ยมเยียนจากประติมากรทอร์ริจิอาโน ) เขาก็ย้ายไปโรมเมื่ออายุสิบเก้าปี^{[ 5 ] [ 6 ]}

ผลงานชิ้นแรกของเขาในกรุงโรม ได้แก่กล่อง เงิน เชิงเทียนเงินและแจกันสำหรับบิชอปแห่งซาลามันกาซึ่งทำให้เขาได้รับการอนุมัติจากสมเด็จพระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 7ผลงานที่มีชื่อเสียงอีกชิ้นหนึ่งจากกรุงโรมคือเหรียญทองคำรูป " เลดาและหงส์ " ที่สร้างขึ้นสำหรับGonfaloniere Gabbriello Cesarinoซึ่งปัจจุบันอยู่ในพิพิธภัณฑ์แห่งชาติบาร์เจลโลในฟลอเรนซ์^{[ 7 ]}เขายังกลับมาเล่นคอร์เน็ตอีกครั้ง และได้รับการแต่งตั้งให้เป็นหนึ่งในนักดนตรีประจำราชสำนักของพระสันตะปาปา^{[ 5 ] [ 8 ]}

ในการโจมตีกรุงโรมโดยกองกำลังจักรวรรดิของชาร์ลส์ที่ 5 จักรพรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ภายใต้การบัญชาการของชาร์ลส์ที่ 3 ดยุกแห่งบูร์บงและผู้บัญชาการทหารสูงสุดแห่งฝรั่งเศสความกล้าหาญของเซลลินีพิสูจน์ให้เห็นถึงประโยชน์อย่างยิ่งต่อพระสันตะปาปาตามบันทึกของเซลลินีเอง เขาได้ยิงและทำให้ฟิลิแบร์แห่งชาลอน เจ้าชายแห่งออเรนจ์ ได้รับบาดเจ็บ ^{[ 9 ]} (และกล่าวกันว่ายิงและสังหารชาร์ลส์ที่ 3 ซึ่งส่งผลให้กรุงโรมถูกปล้นสะดม ) ความกล้าหาญของเขานำไปสู่การคืนดีกับผู้พิพากษาแห่งฟลอเรนซ์^{[ 10 ]}และในไม่ช้าเขาก็กลับไปยังบ้านเกิดของเขาที่ฟลอเรนซ์ที่นี่เขาอุทิศตนให้กับการสร้างเหรียญ ซึ่งเหรียญที่มีชื่อเสียงที่สุดคือ " เฮอร์คิวลีสและสิงโตเนเมียน" ในงานทองคำนูนต่ำและ " แอตลาสพยุงทรงกลม" ในงานทองคำสลัก ซึ่งในที่สุดเหรียญหลังก็ตกเป็นของฟรานซิสที่ 1 แห่งฝรั่งเศส^{[ 11 ]}

จากฟลอเรนซ์เขาไปที่ราชสำนักของดยุคแห่งมันตูอาแล้วจึงกลับไปฟลอเรนซ์ เมื่อกลับไปโรม เขาทำงานเกี่ยวกับการทำเครื่องประดับและการทำแม่พิมพ์สำหรับเหรียญส่วนตัวและสำหรับโรงกษาปณ์ของพระสันตะปาปา [ ^{12 ] ใน}ปี 1529 พี่ชายของเขา เซคคิโน สังหารสิบเอกแห่งหน่วยรักษาการณ์โรมัน และในทางกลับกันก็ได้รับบาดเจ็บจากพลปืนคาบศิลาต่อมาเสียชีวิตจากบาดแผลนั้น ไม่นานหลังจากนั้น เบนเวนูโตก็สังหารผู้สังหารพี่ชายของเขา ซึ่งเป็นการแก้แค้นด้วยเลือดแต่ไม่ใช่ความยุติธรรม เพราะเซลลินียอมรับว่าผู้สังหารพี่ชายของเขาได้กระทำไปเพื่อป้องกันตนเอง^{[ 13 ]}เซลลินีหนีไปเนเปิลส์เพื่อหลบเลี่ยงผลที่ตามมาจากการทะเลาะวิวาทกับทนายความเซอร์ เบเนเดตโต ซึ่งเขาได้ทำร้าย ด้วยอิทธิพลของพระคาร์ดินัล หลายองค์ เซลลินีจึงได้รับการอภัยโทษ เขาได้รับความโปรดปรานจากพระสันตะปาปาองค์ใหม่ปอลที่ 3แม้ว่าจะเกิดการฆาตกรรมขึ้นอีกครั้งในช่วงระหว่างการครองราชย์สามวันหลังจากที่พระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 7 สิ้นพระชนม์ในเดือนกันยายน ค.ศ. 1534 เหยื่อรายที่สี่คือช่างทองคู่แข่ง ปอมเปโอแห่งมิลาน^{[ 14 ]}

แผนการของปิแอร์ ลุยจิ ฟาร์เนเซนำไปสู่การที่เซลลินีต้องถอยทัพจากโรมไปยังฟลอเรนซ์และเวนิสที่ซึ่งเขาได้รับการฟื้นฟูเกียรติยศมากกว่าเดิม เมื่ออายุ 37 ปี หลังจากกลับจากการเยือนราชสำนักฝรั่งเศส เขาถูกจำคุกในข้อหา (ซึ่งดูเหมือนจะเป็นเท็จ) ว่ายักยอกอัญมณีจากมงกุฎ ของพระสันตะปาปา ในช่วงสงคราม เขาถูกคุมขังในปราสาทซานต์อันเจโลหนีออกมาได้ แต่ก็ถูกจับได้อีกครั้ง และได้รับการปฏิบัติอย่างโหดร้าย เขาต้องเผชิญกับโทษประหารชีวิตบนแท่นประหาร ทุกวัน ขณะถูกจำคุกในปี 1539 เซลลินีตกเป็นเป้าหมายของการลอบสังหารโดยการให้เขากิน ผง เพชรแต่ความพยายามนั้นล้มเหลว เพราะใช้อัญมณีที่ไม่ใช่เพชรแทน^{[ 15 ]}การวิงวอนของภรรยาของปิแอร์ ลุยจิ และโดยเฉพาะอย่างยิ่งของพระคาร์ดินัล เดอ เอสเต แห่งเฟอร์ราราในที่สุดก็ทำให้เซลลินีได้รับการปล่อยตัว ด้วยความกตัญญู เขาจึงมอบถ้วยอันงดงามให้แก่เดอ เอสเต^{[ 12 ] [ 16 ]}

จากนั้นเซลลินีได้ทำงานที่ราชสำนักของพระเจ้าฟรานซิสที่ 1ที่ฟงแตนบลูและปารีส เซลลินีเป็นที่รู้จักกันดีว่ามีนางแบบหญิงบางคนเป็นภรราน้อย และมีลูกสาวนอกสมรสในปี 1544 กับนางแบบคนหนึ่งขณะที่อาศัยอยู่ในฝรั่งเศส ซึ่งเขาตั้งชื่อว่าคอสแตนซา^{[ 17 ]}เซลลินีคิดว่าดัชเชสแห่งเอตามป์ส์เป็นศัตรูกับเขา และปฏิเสธที่จะประนีประนอมกับคนโปรดของกษัตริย์ เขาไม่สามารถกำจัดศัตรูด้วยดาบได้อีกต่อไป เหมือนที่เขาเคยกำจัดศัตรูในโรม^{[ 12 ]}

หลังจากทำงานอย่างมีประสิทธิภาพในฝรั่งเศสหลายปี แต่ต้องเผชิญกับความขัดแย้งและความรุนแรงในอาชีพการงานอย่างต่อเนื่อง เซลลินีจึงกลับมาฟลอเรนซ์ที่นั่นเขาได้กลับมาประกอบอาชีพช่างทอง อีกครั้ง และได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่นจากดยุคโคซิโมที่ 1 เดอ เมดิชี ผู้ซึ่งแต่งตั้งเขาให้ดำรงตำแหน่งประติมากรประจำราชสำนักและมอบบ้านหลังงามในถนนเวียเดลโรซาริโอ (ซึ่งเซลลินีได้สร้างโรงหล่อขึ้นที่นั่น) พร้อมเงินเดือนประจำปีสองร้อยสกูดี นอกจากนี้ โคซิโมยังมอบหมายให้เขาสร้างประติมากรรมทองสัมฤทธิ์ชิ้นสำคัญสองชิ้น ได้แก่ รูปปั้นครึ่งตัวของตัวเขาเอง และรูปปั้นเพอร์เซอุสพร้อมหัวของเมดูซา (ซึ่งจะนำไปตั้งไว้ในลานลันซีใจกลางเมือง)

ในปี ค.ศ. 1548 เซลลินีถูกหญิงชื่อมาร์เกริตากล่าวหาว่ากระทำการร่วมเพศทางทวารหนักกับลูกชายของเธอชื่อวินเซนโซ^{[ 18 ]}และเขาต้องหลบหนีไปหลบภัยในเวนิสชั่วคราว นี่ไม่ใช่ครั้งแรกหรือครั้งสุดท้ายที่เซลลินีถูกกล่าวหาว่ากระทำการร่วมเพศทางทวารหนัก (ครั้งหนึ่งกับผู้หญิงและอย่างน้อยสามครั้งกับผู้ชายในช่วงชีวิตของเขา) ซึ่งแสดงให้เห็นถึงแนวโน้มรักร่วมเพศหรือรักสองเพศของเขา^{[ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]}ตัวอย่างเช่น ในช่วงต้นชีวิตของเขาในวัยหนุ่ม เขาถูกตัดสินให้จ่ายค่าปรับ 12 สตาเอีย (หน่วยวัดน้ำหนักของแป้ง) ในปี ค.ศ. 1523 เนื่องจากมีความสัมพันธ์กับชายหนุ่มอีกคนหนึ่งชื่อโดเมนิโก ดิ เซอร์ จูเลียโน ดา ริปา^{[ 22 ]}ในขณะเดียวกัน ในปารีส อดีตนางแบบและคนรักของเขาได้ยื่นฟ้องเขาในข้อหาใช้เธอ "ตามแบบฉบับอิตาลี" (เช่น การร่วมเพศทางทวารหนัก) ^{[ 22 ]}

ในช่วงสงครามกับเซียนาในปี 1554 เซลลินีได้รับแต่งตั้งให้เสริมกำลังป้องกันเมืองบ้านเกิดของเขา และถึงแม้จะได้รับการปฏิบัติอย่างไม่ค่อยดีนักจากผู้อุปถัมภ์ที่เป็นดยุค เขาก็ยังคงได้รับความชื่นชมจากเพื่อนร่วมเมืองด้วยผลงานอันงดงามที่เขาสร้างขึ้น^{[ 12 ]}ตามอัตชีวประวัติของเซลลินี ระบุว่า ในช่วงเวลานี้เองที่ความขัดแย้งส่วนตัวของเขากับประติมากร บาชิโอ บันดิเนลลี ทวีความรุนแรงขึ้น^{[ 23 ]}เมื่อวันที่ 26 กุมภาพันธ์ 1556 เฟอร์นันโด ดิ จิโอวานนี ดิ มอนเตปุลเซียโน ลูกศิษย์ของเซลลินี กล่าวหาอาจารย์ของเขาว่าล่วงละเมิดทางเพศเขาหลายครั้งในขณะที่ "กักขังเขาไว้ในห้องนอนเป็นเวลาห้าปีราวกับเป็นภรรยา" ^{[ 24 ]}ในครั้งนี้โทษคือปรับเงินจำนวนมากถึง 50 สกูดี ทองคำ และจำคุกสี่ปี แต่ได้รับการลดหย่อนเหลือกักบริเวณในบ้านสี่ปีด้วยการช่วยเหลือของตระกูล เม ดิชี^{[ 22 ]}ในการโต้เถียงต่อหน้าสาธารณชนต่อหน้าดยุคโคซิโมบันดิเนลลีได้ตะโกนใส่เขาว่าSta cheto, soddomitaccio! (หุบปากซะ ไอ้พวกรักร่วมเพศสกปรก!) เซลลินีอธิบายว่านี่เป็น "คำดูถูกที่น่ารังเกียจ" และพยายามหัวเราะกลบเกลื่อน^{[ 25 ]}

หลังจากพยายามประกอบอาชีพนักบวชได้ไม่นาน ในปี 1562 เขาได้แต่งงานกับนางรับใช้ชื่อ ปิเอรา ปาริจี ซึ่งเขาอ้างว่ามีบุตรด้วยกันห้าคน แต่มีเพียงบุตรชายหนึ่งคนและบุตรสาวสองคนเท่านั้นที่รอดชีวิตมาได้หลังจากเขาเสียชีวิต

เขายังได้รับการแต่งตั้งเป็นสมาชิก ( Accademico ) ของ สถาบันศิลปะการออกแบบแห่งฟลอเรนซ์ (Accademia delle Arti del Disegno ) อันทรงเกียรติ ซึ่งก่อตั้งโดยดยุคโคซิโมที่ 1 เดอ เมดิชีเมื่อวันที่ 13 มกราคม ค.ศ. 1563 ภายใต้อิทธิพลของสถาปนิกจอร์โจ วาซารีเขาเสียชีวิตในฟลอเรนซ์เมื่อวันที่ 13 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1571 และได้รับการฝังอย่างสมเกียรติในโบสถ์ซานติสซิมา อันนุนซิอาตา

นอกจากผลงานที่ทำจากทองคำและเงินแล้ว เซลลินียังสร้างประติมากรรมขนาดใหญ่อีกด้วย หนึ่งในโครงการหลักในช่วงที่เขาพำนักอยู่ในฝรั่งเศสน่าจะเป็นประตูทองคำสำหรับพระราชวังฟงแตนบลู ปัจจุบันเหลือ เพียงแผ่นหน้าจั่วทองสัมฤทธิ์ของผลงานที่ยังไม่เสร็จสมบูรณ์นี้ ซึ่งแสดงถึงนางไม้แห่งฟงแตนบลู (ปารีส พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ ) แต่สามารถทราบลักษณะโดยรวมได้จากเอกสารสำคัญ ภาพร่างเตรียมการ และแบบจำลองย่อส่วน^{[ 26 ] [ 27 ] [ 28 ]}

• 
  รูปปั้นเซลลินีปี 1542 ซึ่งน่าจะตั้งอยู่ขนาบข้างรูปปั้นนางไม้แห่งฟงแตนบลู
• 
  ภาพเขียน "นางไม้แห่งฟงแตนบลู" โดยเบนเวนูโต เซลลินี ปัจจุบันจัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ (ค.ศ. 1542)
• 
  รูปปั้นเซลลินีปี 1542 ซึ่งน่าจะตั้งอยู่ขนาบข้างรูปปั้นนางไม้แห่งฟงแตนบลู

เมื่อเบนเวนูโตกลับจากฝรั่งเศสมายังบ้านเกิดที่ฟลอเรนซ์ในปี 1545 เขาได้หล่อรูปปั้นครึ่งตัวทองสัมฤทธิ์ของโคซิโมที่ 1 เมดิชี แกรนด์ดยุคแห่งทัสคานี^{[ 29 ]}บนรูปปั้น นี้ เซลลินีได้แกะสลักหัวมนุษย์สามหัวไว้บนเกราะของดยุค หัวแรกมีลักษณะ "แปลกประหลาด" ตั้งอยู่บนไหล่ขวาของโคซิโม หัวตกแต่งนี้ประกอบด้วยโครงร่างของซาเทอร์ สิงโต และมนุษย์ หัวอีกสองหัวซึ่งมีขนาดเล็กกว่าหัวแรกมากและเกือบจะเหมือนกัน สามารถพบได้ใต้กระดูกไหปลาร้าด้านหน้าของรูปปั้นครึ่งตัว ประติมากรรมที่โดดเด่นที่สุดของเขาคือ กลุ่มรูป ปั้นทองสัมฤทธิ์ของเพอร์เซอุสกับหัวของเมดูซา ซึ่ง เป็นผลงาน (ที่ดยุค โคซิโมที่ 1 เดอ เมดิชีเสนอแนะเป็นครั้งแรก) ปัจจุบันอยู่ในLoggia dei Lanziที่ฟลอเรนซ์ซึ่งเป็นความพยายามของเขาที่จะเหนือกว่าเดวิดของมิเกลันเจ โลและ จูดิธและโฮโลเฟอร์เนสของโด นาเตลโล การหล่อชิ้นงานนี้ทำให้เซลลินีประสบปัญหาและความกังวลใจเป็นอย่างมาก แต่ก็ได้รับการยกย่องว่าเป็นผลงานชิ้นเอกทันทีที่เสร็จสมบูรณ์ ภาพนูนต่ำดั้งเดิมจากฐานแท่น—เพอร์เซอุสและแอนโดรเมดา —อยู่ในพิพิธภัณฑ์บาร์เจลโลและถูกแทนที่ด้วยงานหล่อ^{[ 12 ]}

ภายในปี 1996 มลภาวะทางสิ่งแวดล้อมที่สะสมมานานหลายศตวรรษได้ทำให้รูปปั้นมีรอยด่างและแถบสี ในเดือนธันวาคม 1996 รูปปั้นถูกนำออกจากLoggiaและย้ายไปยังUffiziเพื่อทำความสะอาดและบูรณะ กระบวนการนี้ใช้เวลานาน และรูปปั้นที่ได้รับการบูรณะแล้วก็ไม่ได้ถูกนำกลับไปยังที่ตั้งเดิมจนกระทั่งเดือนมิถุนายน ปี 2000 ^{[ 30 ]}

ในบรรดาผลงานศิลปะของเขา ซึ่งหลายชิ้นได้สูญหายไปแล้วนั้น ได้แก่ รูปปั้นมาร์ส ขนาดมหึมา สำหรับน้ำพุที่ฟงแตนบลู และรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของประตูทางเข้า เหรียญกษาปณ์สำหรับรัฐสันตะปาปาและฟลอเรนซ์ รูปปั้น จูปิเตอร์เงินขนาดเท่าคนจริงและรูปปั้นครึ่งตัวทองสัมฤทธิ์ของบินโด อัลโตวิติ ผลงานศิลปะตกแต่งเหล่านี้มีรูปแบบที่หรูหรา^{[ 12 ]}

นอกจากรูปปั้นทองสัมฤทธิ์ของเพอร์เซอุสและเหรียญที่กล่าวถึงก่อนหน้านี้แล้ว ผลงานศิลปะที่มีอยู่ในปัจจุบัน ได้แก่ เหรียญของเคลเมนต์ที่ 7เพื่อรำลึกถึงสันติภาพระหว่างเจ้าชายคริสเตียนในปี ค.ศ. 1530 โดยมีรูปปั้นครึ่งตัวของพระสันตะปาปาอยู่ด้านหลัง และรูปปั้นของเทพีแห่งสันติภาพกำลังจุดไฟเผากองอาวุธอยู่หน้าวิหารยานัสซึ่งลงชื่อศิลปินไว้ เหรียญภาพเหมือนของฟรานซิสที่ลงชื่อไว้ เหรียญของพระคาร์ดินัลปีเอโตร เบมโบ [ ^{12 ] และ}ที่ใส่เกลือทองคำ เคลือบฟัน และงาช้างอันเลื่องชื่อ (รู้จักกันในชื่อซาลิเอรา ) ที่สร้างขึ้นสำหรับฟรานซิสที่ 1 แห่งฝรั่งเศสณกรุงเวียนนาประติมากรรมที่ซับซ้อนสูง 26 เซนติเมตรนี้ มีมูลค่าประมาณ 58,000,000 ชิลลิง ได้รับการว่าจ้างจากฟรานซิสที่ 1 รูปปั้นหลักคือเทพเจ้าแห่งท้องทะเลเปลือยกายและผู้หญิง นั่งตรงข้ามกันโดยขาเกี่ยวกัน ซึ่งเป็นสัญลักษณ์แทนโลกSalieraถูกขโมยไปจากพิพิธภัณฑ์ Kunsthistorischesเมื่อวันที่ 11 พฤษภาคม 2546 โดยโจรที่ปีนขึ้นไปบนนั่งร้านและทุบกระจกเพื่อเข้าไปในพิพิธภัณฑ์ โจรทำให้สัญญาณเตือนภัยดังขึ้น แต่สัญญาณเตือนภัยเหล่านั้นถูกเพิกเฉยเพราะคิดว่าเป็นสัญญาณเตือนภัยปลอม และการโจรกรรมยังคงไม่ถูกค้นพบจนกระทั่งเวลา 8:20 น. ในวันที่ 21 มกราคม 2549 ตำรวจออสเตรียได้กู้คืน Salieraและต่อมาได้ส่งคืนไปยังพิพิธภัณฑ์ Kunsthistorisches ซึ่งปัจจุบันได้กลับมาจัดแสดงใน Kunstkammer อีกครั้ง ^{[ 31 ]}

หนึ่งในผลงานชิ้นสำคัญของเซลลินีในช่วงปลายอาชีพของเขาคือไม้กางเขน เปลือยขนาดเท่าคนจริง ที่แกะสลักจากหินอ่อนแม้ว่าเดิมทีตั้งใจจะนำไปวางไว้เหนือหลุมฝังศพของเขา แต่ไม้กางเขนนี้ถูกขายให้กับ ตระกูล เมดิชีซึ่งมอบให้กับประเทศสเปน ปัจจุบันไม้กางเขนนี้อยู่ในอารามเอสโกเรียลใกล้กรุงมาดริดซึ่งโดยปกติแล้วจะจัดแสดงในรูปแบบที่ดัดแปลงแล้ว – ทางอารามได้เพิ่มผ้าคาดเอวและมงกุฎหนามเข้าไป สำหรับข้อมูลโดยละเอียดเกี่ยวกับผลงานชิ้นนี้ โปรดดูข้อความของJuan López Gajateในส่วน "อ่านเพิ่มเติม"ของบทความนี้ เซลลินี ในขณะที่ทำงานอยู่ที่โรงกษาปณ์ของพระสันตะปาปาในกรุงโรมในสมัยของสมเด็จพระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 7และต่อมาในสมัยของ สมเด็จพระสันตะปาปา ปอลที่ 3ได้สร้างแม่พิมพ์สำหรับเหรียญและเหรียญรางวัลหลายชิ้น ซึ่งบางส่วนยังคงหลงเหลืออยู่ที่โรงกษาปณ์ที่ปิดตัวไปแล้วแห่งนี้ เขายังรับใช้Alessandro de Mediciดยุกองค์แรกแห่งฟลอเรนซ์ ซึ่งเขาได้สร้างชิ้นงานมูลค่า 40 โซลดีในปี 1535 โดยมีรูปปั้นครึ่งตัวของดยุกอยู่ด้านหนึ่งและรูปปั้นนักบุญโคซิมาและดาเมียนยืนอยู่อีกด้านหนึ่ง ผู้เชี่ยวชาญบางคนระบุว่าแผ่นโลหะหลายแผ่น เช่น "เทพเจ้าจูปิเตอร์บดขยี้ยักษ์" "การต่อสู้ระหว่างเพอร์เซอุสและฟิเนียส " สุนัข ฯลฯ เป็นฝีมือของเขา ^{[ 12 ]}ผลงานอื่นๆ เช่น รูปปั้น ครึ่งตัวที่แสดงไว้ ไม่ได้ระบุที่มาโดยตรง แต่ระบุว่าเป็นผลงานจากห้องทำงานของเขา

ผลงานชิ้นสำคัญที่สูญหายไป ได้แก่ถ้วยศักดิ์สิทธิ์ ที่ยังสร้างไม่เสร็จ ซึ่งตั้งใจจะมอบให้แก่สมเด็จพระสันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 7 ; ปกหนังสือสวดมนต์ทำจากทองคำ ซึ่งเป็นของขวัญจากสมเด็จพระสันตะปาปาปอลที่ 3 มอบให้ แก่จักรพรรดิชาร์ลส์ที่ 5 แห่งจักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์ซึ่งทั้งสองอย่างนี้ได้รับการบรรยายอย่างละเอียดในอัตชีวประวัติของพระองค์; รูปปั้นเงินขนาดใหญ่ของเทพเจ้าจูปิเตอร์วัลแคนและมาร์ส ที่สร้างขึ้นสำหรับ สมเด็จพระสันตะปาปา ฟรานซิสที่ 1ระหว่างที่ประทับอยู่ในปารีส; รูปปั้นครึ่งตัวของจูเลียส ซีซาร์ ; และถ้วยเงินสำหรับพระคาร์ดินัลแห่งเฟอร์รารากระดุมทองคำอันงดงาม หรือ มอร์ส (ตัวล็อกสำหรับเสื้อคลุม) ที่เซลลินีสร้างขึ้นสำหรับเสื้อคลุมของ สมเด็จพระ สันตะปาปาเคลเมนต์ที่ 7ซึ่งการแข่งขันเพื่อสร้างกระดุมชิ้นนี้ได้รับการบรรยายอย่างละเอียดในอัตชีวประวัติของเขา ดูเหมือนว่าจะถูกสมเด็จพระสันตะปาปาปิอุสที่ 6 สังเวยไปพร้อมกับผลงานศิลปะของ ช่างทองอันล้ำค่าอื่นๆ อีกมากมายเพื่อจัดหาเงิน 30 ล้านฟรังก์ตามที่นโปเลียนที่ 1 เรียกร้อง เมื่อสิ้นสุดการรุกรานรัฐสันตะปาปาในปี 1797 ตามเงื่อนไขของสนธิสัญญา สมเด็จพระสันตะปาปาได้รับอนุญาตให้จ่ายเงินหนึ่งในสามของจำนวนนั้นในรูปของเครื่องเงินและอัญมณี ในห้องพิมพ์ของพิพิธภัณฑ์บริติช มีภาพวาด สีน้ำสามภาพของเหรียญมอร์สอันงดงามนี้โดย F. Bertoli ซึ่งวาดขึ้นตามคำเรียกร้องของชาวอังกฤษชื่อ Talman ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 18 ด้านหน้าและด้านหลัง รวมถึงขอบเหรียญ วาดด้วยขนาดเต็ม และยิ่งไปกว่านั้น เหรียญมอร์สพร้อมอัญมณีที่ฝังอยู่ รวมถึงเพชรซึ่งในขณะนั้นถือว่าเป็นเพชรที่ใหญ่เป็นอันดับสองของโลก ก็ได้รับการอธิบายอย่างละเอียด^{[ 12 ]}

ภาพวาดและภาพร่างที่เป็นที่รู้จักของเบนเวนูโต เซลลินี มีดังต่อไปนี้:

• เซลลินี, เบนเวนูโต. ผู้ชายมีหนวด . เรคโต 28.3 x 18.5 ซม. กระดาษกราไฟท์ (1540–1543) (?) หอสมุดหลวง ตูริน^{[ 32 ]}
• เซลลินี, เบนเวนูโต. ศึกษาผู้ชาย ร่างกาย และโปรไฟล์ เวอร์โซ 28.3x18.5 ซม. กระดาษ กราไฟท์ (ค.ศ. 1540–1543) (?) หอสมุดหลวง ตูริน^{[ 32 ]}
• เบนเวนูโต. จูโน. ภาพวาดบนกระดาษ. ตู้เก็บภาพวาด, พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ , ปารีส
• เซลลินี, เบนเวนูโต. ซาไทร์. 41 x 20.2 ซม. ปากกา, หมึก. หอศิลป์แห่งชาติ , วอชิงตัน (จากคอลเลกชันของเอียน วูดเนอร์, นิวยอร์ก)
• เซลลินี, เบนเวนูโต. การศึกษาเพื่อประทับตราของ Accademia del Disegno 30 x 12.5 ซม. ปากกาหมึกสีน้ำตาล พิพิธภัณฑ์ลูฟร์, ปารีส
• เซลลินี, เบนเวนูโต. หญิงผู้โศกเศร้า. 30 x 12.5 ซม. ปากกา, หมึกสีน้ำตาล. พิพิธภัณฑ์ลูฟร์ , ปารีส

อัตชีวประวัติของเบนเวนูโต เซลลินีเริ่มต้นในปี 1558 เมื่อเขาอายุ 58 ปี และจบลงอย่างกะทันหันก่อนการเดินทางครั้งสุดท้ายของเขาไปยังปิซาราวปี 1563 เมื่อเซลลินีอายุประมาณ 63 ปี บันทึกความทรงจำให้รายละเอียดเกี่ยวกับอาชีพอันโดดเด่นของเขา รวมถึงความรัก ความเกลียดชัง ความหลงใหล^{[ 21 ]}และความสุขของเขา ซึ่งเขียนด้วยสไตล์ที่กระฉับกระเฉง ตรงไปตรงมา และเร้าใจ ดังที่นักวิจารณ์คนหนึ่งเขียนไว้ว่า "ช่างทองคนอื่นๆ เคยทำงานที่ประณีตกว่านี้ แต่เบนเวนูโต เซลลินีเป็นผู้เขียนอัตชีวประวัติที่น่ารื่นรมย์ที่สุดเท่าที่เคยเขียนมา" ^{[ 33 ]}งานเขียนของเซลลินีแสดงให้เห็นถึงความภาคภูมิใจในตนเองและการยืนยันตนเองอย่างมาก บางครั้งก็เกินจริงจนไม่น่าเชื่อ เขายังเขียนในลักษณะที่พึงพอใจถึงวิธีที่เขาไตร่ตรองการฆาตกรรมของเขาก่อนที่จะลงมือ เขาเขียนถึงช่วงเวลาของเขาในปารีส:

เมื่อทนายความเหล่านั้นส่งคำตัดสินของศาลมาให้ผม และผมรู้ว่าคดีของผมแพ้อย่างไม่เป็นธรรม ผมจึงต้องพึ่งมีดสั้นเล่มใหญ่ที่ผมพกติดตัวไว้เพื่อป้องกันตัว เพราะผมชอบสะสมอาวุธชั้นดีมาโดยตลอด คนแรกที่ผมทำร้ายคือโจทก์ที่ฟ้องร้องผม และในเย็นวันหนึ่ง ผมทำร้ายเขาที่ขาและแขนอย่างรุนแรง โดยระมัดระวังไม่ให้ฆ่าเขา จนทำให้เขาไม่สามารถใช้ขาได้ทั้งสองข้าง จากนั้นผมก็ไปหาอีกคนที่ฟ้องร้องผม และทำร้ายเขาอย่างสาหัสจนเขาต้องถอนฟ้อง

บางส่วนของเรื่องเล่าของเขากล่าวถึงเหตุการณ์และปรากฏการณ์พิเศษบางอย่าง เช่น เรื่องราวของเขาเกี่ยวกับการเสกกองทัพปีศาจในโคลอสเซียมหลังจากที่นางสนมคนหนึ่งของเขาถูกแม่ของเธอพาตัวไปจากเขา เรื่องราวของรัศมีแสงอันน่าอัศจรรย์ที่เขาพบล้อมรอบศีรษะของเขา^{[ 34 ]}ในยามรุ่งอรุณและยามพลบค่ำหลังจากที่เขาถูกคุมขังในกรุงโรม และนิมิตเหนือธรรมชาติและการคุ้มครองจากเทวดาในช่วงเวลาที่ยากลำบากนั้น และเรื่องราวที่เขาถูกวางยาพิษถึงสองครั้ง^{[ 12 ]}

สำเนาต้นฉบับถูกค้นพบโดยอันโตนิโอ คอคคี และพิมพ์ที่เมืองโคโลญ ประเทศเยอรมนี ในปี ค.ศ. 1728 ^{[ 35 ]}

หนังสือเล่มนี้ได้รับการแปลเป็นภาษาอังกฤษโดย Thomas Nugent (1771) ซึ่งเป็นครั้งแรกที่ผลงานของ Cellini มีให้บริการเป็นภาษาอังกฤษ^{[ 36 ]} Thomas Roscoe (1822), John Addington Symonds (1887), Anne Macdonell (1903) ^{[ 35 ]} Sidney JA Churchill (1910), Robert HH Cust (ฉบับย่อ) (1910), George Bull (1956) ^{[ 36 ]}และโดย Julia Conaway Bondanella และ Peter Bondanella (2002) ถือเป็นหนังสือคลาสสิก และโดยทั่วไปถือว่าเป็นหนึ่งในอัตชีวประวัติที่มีสีสันที่สุดจากยุคเรเนสซองส์และเป็นหนึ่งในหนังสือที่สำคัญที่สุด^{[ 33 ]}

เซลลินีเขียนตำราเกี่ยวกับ ศิลปะของ ช่างทองประติมากรรม และการออกแบบ^{[ 12 ]}

เซลลินีทิ้งภาพเหมือนตนเองไว้สี่ภาพ และปรากฏอยู่ในผลงานของศิลปินร่วมสมัยหลายชิ้น (บางชิ้นระบุชื่อผิด)

ต่อไปนี้คือรายชื่อผลงานที่ได้รับอิทธิพลจากเซลลินี หรือที่อ้างอิงถึงเขาหรือผลงานของเขา:

• Balzac กล่าวถึง Salieraของ Cellini ในนวนิยายLa Peau de chagrin ของเขาในปี 1831
• ชีวิตของเซลลินีเป็นแรงบันดาลใจให้กับนักเขียนนวนิยายอิงประวัติศาสตร์ชาวฝรั่งเศสอเล็กซองเดอร์ ดู มาส์ นวนิยายเรื่อง L'Orfèvre du roi, ou Ascanio ใน ปี 1843 ของเขาอิงจากช่วงเวลาที่เซลลินีอยู่ในฝรั่งเศส โดยมีศูนย์กลางอยู่ที่อัสคานิโอ ลูกศิษย์ของเซลลินี พล็อตเรื่องที่พลิกผันและซับซ้อนตามแบบฉบับของดูมาส์ปรากฏอยู่ในนวนิยายเรื่องนี้ โดยในกรณีนี้เกี่ยวข้องกับเซลลินี ดัชเชสแห่งเอตามป์ และสมาชิกคนอื่นๆ ในราชสำนัก เซลลินีถูกพรรณนาว่าเป็นชายผู้มีอารมณ์ร้อนแรงและมีปัญหา ถูกรุมเร้าด้วยความอัปยศอดสูในชีวิตภายใต้การอุปถัมภ์ของราชสำนักที่หลอกลวงและเห็นแก่ตัว นวนิยายเรื่องนี้เป็นพื้นฐานของ บทละคร Benvenuto Celliniของปอล เมอริซ ในปี 1852 ซึ่งต่อมาเป็นพื้นฐานของบท ละคร โอเปราAscanioของกามิลล์ แซงต์-แซ็งส์ในปี 1890 โดย หลุยส์ กัลเลต์

• Cellini เป็นตัวละครในโอเปร่าชื่อเดียวกันที่แต่งโดยHector Berlioz (ค.ศ. 1838 แก้ไขเพิ่มเติม ค.ศ. 1852) รวมถึงโอเปร่าอีกเรื่องหนึ่งที่มีชื่อเดียวกันที่แต่งโดยFranz Lachner (ค.ศ. 1849) ^{[ 37 ]}
• ละครเต็มเรื่องในสี่องก์A Man of His Time (1923) โดยนักเขียนบทละครชาวออสเตรเลียHelen de Guerry Simpson (1897-1940) เกี่ยวข้องกับ Benvenuto Cellini โดยสิ้นเชิง^{[ 38 ]}
• ชีวิตของเซลลินีเป็นเรื่องราวในบทละครเรื่องThe Firebrand of Florenceโดยเอ็ดวิน จัสตัส เมเยอร์ซึ่งถูกนำไปสร้างเป็นภาพยนตร์ตลกเรื่องThe Affairs of Cellini (1934) ดัดแปลงบทโดย เบสส์ เมเรดิ ธ และกำกับโดยเกรกอรี ลา คาวาซึ่งต่อมาได้กลายเป็นที่มาของละครเพลงบรอดเวย์ เรื่อง The Firebrand of Florence (1945) โดยไอรา เกอร์ชวินและเคิร์ต ไวล์

• เฮอร์แมน เมลวิลล์เปรียบเทียบตัวละครอาฮับ ของเขา ในการปรากฏตัวครั้งแรกของกัปตัน กับประติมากรรมของเซลลินี ในโมบี-ดิค (ค.ศ. 1851) บทที่ 28 ว่า "รูปร่างสูงใหญ่ของเขาทั้งหมด ดูเหมือนทำจากทองสัมฤทธิ์เนื้อแข็ง และถูกหล่อขึ้นในแม่พิมพ์ที่ไม่สามารถเปลี่ยนแปลงได้ เช่นเดียวกับรูปปั้นเพอร์เซอุส ที่เซลลินีหล่อขึ้น "
• ชีวิตของเซลลินีเป็นจุดอ้างอิงเป็นครั้งคราวในงานเขียนของมาร์ค ทเวนทอม ซอว์เยอร์กล่าวถึงอัตชีวประวัติของเซลลินีว่าเป็นแรงบันดาลใจขณะปลดปล่อยจิมในการผจญภัยของฮัคเคิลเบอร์รี ฟินน์ (1884) งานของเซลลินียังถูกกล่าวถึงในเจ้าชายกับขอทาน (1881) ในบทที่ 7: "เฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดทำจากทองคำแท้ และประดับประดาด้วยลวดลายที่ทำให้มันมีค่าแทบจะประเมินค่าไม่ได้ เพราะเป็นผลงานของเบนเวนูโต" ^{[ 39 ]}และในชาวแยงกีแห่งคอนเนตทิคัตในราชสำนักของกษัตริย์อาเธอร์ (1889) บทที่ 17 เซลลินีถูกกล่าวถึงว่าเป็นตัวอย่างของชนชั้นสูงที่โหดร้าย ไร้ศีลธรรม และเคร่งศาสนาอย่างลึกซึ้ง

• โรเล็กซ์เลือกตั้งชื่อนาฬิกาสำหรับใส่ในโอกาสพิเศษที่ทำจากโลหะมีค่าตามชื่อของเซลลินี โดยคอลเลกชัน Rolex Cellini เริ่มต้นในปี 1928 และยังคงผลิตต่อเนื่องมาจนถึงปัจจุบัน
• จูดี้ แอ็บบอตต์กล่าวถึงอัตชีวประวัติของเซลลินีใน นวนิยายรักโรแมนติกของเด็กนักเรียนหญิง เรื่องDaddy-Long-Legsของจีน เว็บสเตอร์
• ซั ลวาดอร์ ดาลี ศิลปินแนวเซอร์เรียลลิสม์ก็ได้รับอิทธิพลอย่างมากจากชีวิตของเซลลินี โดยสร้างสรรค์ภาพพิมพ์กัดกรดและภาพร่างจำนวนมากโดยอิงจากเรื่องราวและความหลงใหลของเขา และยังวาดภาพประกอบให้กับงานแปลอัตชีวประวัติของเขาโดยจอห์น แอดดิงตัน ไซมอนด์ส (1946/8) อีกด้วย
• อัตชีวประวัติของเซลลินีถูกกล่าวถึงหลายครั้งในหนังสือLoitering With Intent ของมูเรียล สปาร์ค
• ลอยส์ แมคมาสเตอร์ บูโจลด์ได้นำตัวละครโปรสเปโร เบเนฟอร์เต ในนวนิยายแฟนตาซีเรื่องThe Spirit Ring ในปี 1992 ของเธอ มาจากเซลลินีและผลงานของเขา^{[ 40 ]}
• แฟรงค์ บิดาร์ตกวีชาวอเมริกันศึกษาผลงานของเซลลินีในบทกวีขนาวยาวชื่อ "ชั่วโมงที่สามของราตรี" จากหนังสือStar Dust ของเขาที่ ตีพิมพ์ ในปี 2005
• เอียน เฟลมมิงกล่าวถึงเซลลินีหลายครั้งในนวนิยายเจมส์ บอนด์ของเขา ในนวนิยายเจมส์ บอนด์เล่มที่สองLive and Let Dieตัวร้ายมิสเตอร์บิ๊กกล่าวว่าเขาปรารถนาให้อาชญากรรมของเขา "เป็นผลงานศิลปะที่มีลายเซ็นของเขาอย่างชัดเจนเช่นเดียวกับผลงานของเบนเวนูโต เซลลินี" ^{[ 41 ]}ในนวนิยายเจมส์ บอนด์เล่มที่เจ็ดGoldfingerบอนด์กล่าวถึงตัวร้ายในเรื่องว่า "...โกลด์ฟิงเกอร์เป็นศิลปิน - นักวิทยาศาสตร์ด้านอาชญากรรมที่ยิ่งใหญ่ในสาขาของเขาเช่นเดียวกับเซลลินีหรือไอน์สไตน์ในสาขาของพวกเขา"
• ผลงานนิยายของเซลลินีปรากฏอยู่ในนวนิยายเรื่อง"The Labours of Hercules " ของอากาธา คริสตี , ในนวนิยาย เรื่อง " Rappaccini's Daughter " ของนาธาเนียล ฮอว์ธอร์นและในภาพยนตร์เรื่อง"The Girl from Missouri" (1934)
• ในหนังสือ The Medusa AmuletโดยRoberto Masello (ฉบับปี 2011) Cellini ได้สร้างเครื่องรางเมดูซ่าที่น่าเกรงขามขึ้นมา
• หนังสือ The Poellenberg Inheritance (1972) ของEvelyn Anthony นำเสนอเรื่องราวของเกลือ Poellenberg ซึ่งเป็นตัว ละคร สมมติที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเกลือ Saliera
• ในหนังสือ Down and Out in Paris and Londonของจอร์จ ออร์เวลล์ได้กล่าวถึงเซลลินีว่า ทำให้ตัวเอกนึกถึงบริกรคนหนึ่งว่าเป็นคนดี เมื่อได้รู้จักกันมากขึ้น
• นิค คาร์เตอร์ สายลับในนิยาย เป็นเจ้าของรองเท้าส้นสูงด้ามมุกอายุ 400 ปี ซึ่งว่ากันว่าสร้างโดยเซลลินี และปรากฏให้เห็นบ่อยครั้งในนิยายชุดนิค คาร์เตอร์-คิลล์มาสเตอร์
• ภาพยนตร์ปี 1966 เรื่องHow to Steal a Millionเน้นไปที่ ความพยายามของตัวละครของ ออเดรย์ เฮปเบิร์นในการขโมยรูปปั้นวีนัสจำลองที่เชื่อกันว่าแกะสลักโดยเซลลินีกลับคืนมา ก่อนที่ผู้เชี่ยวชาญด้านการอนุรักษ์ศิลปะที่พิพิธภัณฑ์ซึ่งยืมไปจะค้นพบว่ามันเป็นของปลอม ซึ่งแท้จริงแล้วแกะสลักโดยปู่ของเธอ^{[ 42 ]}
• ในตอนที่สองของซีรีส์ The Young Indiana Jones Chroniclesได้กล่าวถึงเซลลินีหลายครั้ง โดยระบุว่าเขาเป็นศิลปินที่ใช้ชีวิตอย่าง "โลดโผน" และอัตชีวประวัติของเขานั้นไม่เหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับเด็กชายอายุเก้าขวบ

• อัตชีวประวัติของเบนเวนูโต เซลลินี ฉบับแปลโดยซิมอนด์สที่โปรเจกต์กูเตนเบิร์ก
• โลเปซ กาฮาเต, ฮวน. เอล คริสโต บลังโก เด เซลลินี ซาน ลอเรนโซ เดล เอสโคเรียล: Escurialenses, 1995.
• Pope-Hennessy, John Wyndham . Cellini . นิวยอร์ก: Abbeville Press, 1985.
• พาร์เกอร์, เดเร็ก : เซลลินี . ลอนดอน, ซัตตัน, 2004.
• อันเดรียส เบเยอร์: "Benvenuto Cellini: VITA/Mein Leben", ใน Markus Krajewski/Harun Maye (Ed.): Böse Bücher Inkohärente Texte von der Renaissance bis zur Gegenwart, Wagenbach Verlag, เบอร์ลิน 2019, หน้า 29–38 ไอเอสบีเอ็น 978-3-8031-3678-7
• Angela Biancofiore, Benvenuto Cellini artiste-écrivain: l'homme à l'OEuvre , ปารีส, L'Harmattan, 1998
• แมริออน, เฮอร์เบิร์ต (1971). "เบนเวนูโต เซลลินี"งานโลหะและงานเคลือบ (ฉบับที่ 5). นิวยอร์ก: โดเวอร์. ISBN 0-486-22702-2.

• ผลงานของเบนเวนูโต เซลลินีที่Project Gutenberg
• ผลงานโดยหรือเกี่ยวกับเบนเวนูโต เซลลินีที่คลังเก็บข้อมูลทางอินเทอร์เน็ต
• ผลงานของเบนเวนูโต เซลลินีที่LibriVox (หนังสือเสียงสาธารณะ)
• เบ็นเวนูโต เซลลินีบน Scultura Italiana