โหมดเกรโกเรียน (หรือโหมดโบสถ์ ) คือหนึ่งในแปดระบบการจัดระเบียบระดับเสียงที่ใช้ในเพลงสวดเกรโกเรียน

ชื่อของสมเด็จพระสันตะปาปาเกรกอรีที่ 1ถูกนำมาใช้กับรูปแบบการขับร้องที่จะกลายเป็นรูปแบบที่โดดเด่นในยุโรปตะวันตกและยุโรปกลางในยุคกลาง (สังฆมณฑลมิลานเป็นข้อยกเว้นที่สำคัญเพียงแห่งเดียว) โดยนักร้องชาวแฟรงก์ที่นำเพลงสวดของโรมันมาปรับปรุงใหม่ในช่วงยุคคาโรลิง^{[ 1 ]}กรอบทฤษฎีของโหมดเกิดขึ้นในภายหลังเพื่ออธิบายโครงสร้างโทนเสียงของบทเพลงสวดนี้ และไม่จำเป็นต้องนำไปใช้กับภาษาถิ่นการขับร้องอื่นๆ ในยุโรป ( โรมันโบราณโมซาราบิก แอมโบรเซียนฯลฯ)

บทเพลงสวดแบบตะวันตกได้รับรูปแบบพื้นฐานระหว่างศตวรรษที่ 6 ถึงต้นศตวรรษที่ 9 แต่ไม่มีแหล่งข้อมูลทางทฤษฎีหรือโน้ตดนตรีจากช่วงเวลานี้ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 8 ระบบหมวดหมู่โมดอลแปดประเภท ซึ่งไม่มีแบบอย่างในทฤษฎีกรีกโบราณได้ถูกนำมาเชื่อมโยงกับบทเพลงสวดเกรกอเรียน ระบบนี้น่าจะมีต้นกำเนิดมาจากoktōēchos ของไบแซนไทน์ยุคต้น ดังที่ระบุโดยชื่อภาษากรีกที่ไม่ใช่ภาษากรีกที่ใช้ในแหล่งข้อมูลตะวันตกที่เก่าแก่ที่สุดตั้งแต่ประมาณปี 800 ^{[ 2 ]}

ในระบบแปดโหมดแบบดั้งเดิม (ซึ่งใช้กันเป็นหลักระหว่างศตวรรษที่ 8 ถึง 16) มีสี่คู่ โดยแต่ละคู่ประกอบด้วยโหมดแท้และโหมดเลียนแบบ

โหมดดั้งเดิมคือโหมดเลขคี่ 1, 3, 5, 7 และความแตกต่างนี้ขยายไปถึง โหมด AeolianและIonianเมื่อ Glareanus เพิ่มโหมดเหล่านี้เข้าไปในโหมด Gregorian ดั้งเดิมแปดโหมดในปี 1547 ในDodecachordon ของ เขา^{[ 3 ]}เสียงสุดท้ายของโหมดดั้งเดิมคือเสียงโทนิก แม้ว่าช่วงของโหมด 1, 3 และ 7 อาจลดลงไปอีกหนึ่งขั้นในบางครั้ง เสียงที่เพิ่มเข้ามานี้เรียกว่า "subfinal" ซึ่งเนื่องจากอยู่ต่ำกว่าเสียงสุดท้ายหนึ่งโทนเต็ม จึงเป็น "subtonium" ของโหมดด้วย ช่วงของโหมด 5 (Lydian) ไม่ใช้ subfinal ดังนั้นจึงรักษา F ไว้เป็นขีดจำกัดล่างเสมอ^{[ 4 ]}โหมดทั้งสี่นี้สอดคล้องกับบันไดเสียงโมดอลสมัยใหม่ที่เริ่มต้นด้วยre ( Dorian ), mi ( Phrygian ), fa ( Lydian ) และsol ( Mixolydian ) ^{[ 5 ]}เสียงเทเนอร์หรือเสียงโดมิแนนท์ (ซึ่งสอดคล้องกับ " เสียงอ่าน " ของเสียงสดุดี ) จะอยู่สูงกว่าเสียงสุดท้ายของบันไดเสียงหนึ่งขั้นคู่ห้า ยกเว้นโหมด 3 (ฟรีเจียน) ซึ่งอยู่สูงกว่าเสียงสุดท้ายหนึ่งขั้นคู่หก ทั้งนี้เพราะเสียงคู่ห้าที่สูงกว่าเสียงโทนิกของโหมด 3 คือเสียง ti ที่ "ไม่เสถียร" ( ในระบบโซลเฟจสมัยใหม่) ซึ่งอาจถูกลดระดับลงเป็นta

ระบบไบแซนไทน์แบบเก่ายังคงรักษาechoi ไว้แปดตัว (เอกพจน์ ἦχος – echos ) แต่ละตัวประกอบด้วยกลุ่มโหมดที่มีความสัมพันธ์กันอย่างใกล้ชิด ซึ่งหากปัดเศษให้เทียบเท่ากับไดอะโทนิกแล้ว จะเป็นโหมดแปดตัวของเพลงสวดเกรกอเรียน อย่างไรก็ตาม พวกมันมีการกำหนดหมายเลขที่แตกต่างกัน โดยโหมดที่แท้จริงคือ 1, 2, 3, 4 ^{[ 6 ]}พิธีกรรมคริสเตียนตะวันออกอื่นๆ ใช้ระบบแปดโหมดที่คล้ายกัน ดูการใช้ Octoechos ในภาษาซีเรียคและการใช้ Octoechos ในภาษาอาร์เมเนีย

โหมดพลากัล (จากภาษากรีก πλάγιος 'เฉียง, ด้านข้าง, ขวาง') ^{[ 7 ] [ 8 ] มีช่วงที่รวมถึงอ็อกเทฟตั้งแต่ตัวที่สี่ต่ำกว่าตัวสุดท้ายไปจนถึงตัวที่ห้าสูงกว่า โหมดพลากัลคือโหมดเลขคู่ 2, 4, 6 และ 8 และแต่ละโหมดจะ ตั้ง}ชื่อตามโหมดแท้เลขคี่ที่สอดคล้องกันโดยเพิ่มคำนำหน้า "hypo-": Hypodorian , Hypophrygian , HypolydianและHypomixolydian [ ^{9 ]}

คำจำกัดความแรกสุดของโหมดพลากัลพบได้ในตำราDe harmonica ของ Hucbald (ประมาณ ค.ศ. 880) ซึ่งระบุช่วงเสียงว่าวิ่งจากเสียงที่สี่ต่ำกว่าเสียงสุดท้ายไปจนถึงเสียงที่ห้าสูงกว่า นักเขียนรุ่นหลังขยายกฎทั่วไปนี้ให้รวมถึงเสียงที่หกเหนือเสียงสุดท้ายและเสียงที่ห้าต่ำกว่า ยกเว้นโหมดไฮโปลิเดียนซึ่งจะมีเสียงที่ห้าลดลงต่ำกว่าเสียงสุดท้าย ดังนั้นเสียงที่สี่ต่ำกว่า C จึงยังคงเป็นขีดจำกัดล่าง^{[ 9 ]}นอกจากช่วงเสียงแล้วเสียงเทเนอร์ (เสียงร่วมสุดท้าย หรือเสียงโดมิแนนท์ ซึ่งสอดคล้องกับ " เสียงอ่าน " ของเสียงสดุดี ) ก็แตกต่างกันด้วย ในโหมดพลาแกลเสียงเทเนอร์จะต่ำกว่าเสียงเทเนอร์ของโหมดออทิสติกที่สอดคล้องกันอยู่หนึ่งในสาม ยกเว้นในโหมดที่ 8 (ไฮโปมิกโซลิเดียน) ซึ่งเสียงเทเนอร์จะสูงขึ้นเป็นหนึ่งในสี่เหนือเสียงฟินาลิส (ต่ำกว่าเสียงเทเนอร์ของโหมดออทิสติกที่ 7 อยู่หนึ่งในสอง) เพื่อหลีกเลี่ยงระดับเสียงti ที่ "ไม่เสถียร" ซึ่งอาจถูกลดระดับลง (ในโหมดออทิสติกที่ 3 เสียงเทเนอร์จะสูงขึ้นในทำนองเดียวกันเป็นหนึ่งในหกเหนือเสียงฟินาลิส และดังนั้นเสียงเทเนอร์ของโหมดพลาแกลที่ 4—ไฮโปฟรีเจียน—จึงสูงกว่า เสียงฟินาลิสอยู่หนึ่งในสี่ด้วย)

ในทฤษฎีโมดอลไบแซนไทน์ ( octoechos ) คำว่า "plagal" ("plagios") หมายถึงechoiหรือโหมด สี่ระดับที่ต่ำกว่า ^{[ 9 ]}ดังนั้น โหมดแรกแบบ plagal (หรือที่รู้จักกันในชื่อ "โทน 5" ในระบบการตั้งชื่อของรัสเซีย^{[ 10 ]} ) แสดงถึงเวอร์ชันที่พัฒนาและขยายช่วงเสียงของโหมดแรกมากขึ้นเล็กน้อย โหมดที่สองแบบ plagal ("โทน 6" ในระบบของรัสเซีย) มีความสัมพันธ์คล้ายกับโหมดที่สอง และโหมดที่สี่แบบ plagal ก็มีความสัมพันธ์คล้ายกับโหมดที่สี่ แม้ว่าจะไม่มี "โหมดที่สามแบบ plagal" แต่โหมดที่คาดว่าจะพบ ("โทน 7") เรียกว่า "โทนเกรฟ" ^{[ 11 ]}

โน้ตหรือระดับเสียงลักษณะเฉพาะสอง ระดับ ในทำนองโมดัลคือ โน้ตสุดท้ายและโน้ตร่วมสุดท้าย ( เทเนอร์ โดมินันต์หรือเสียงอ่าน ) เหล่านี้เป็นระดับเสียงหลัก (มักจะเป็นระดับที่ 1 และ 5) ที่ทำนองถูกสร้างขึ้นและมักจะหยุดอยู่ที่ระดับเสียงนี้ โดยค่อยๆ ลดระดับความสิ้นสุดลง^{[ 12 ]}โน้ตสุดท้ายคือระดับเสียงที่บทสวดมักจะจบลง อาจถือได้ว่าคล้ายคลึงกัน (แต่ไม่เหมือนกัน) กับโทนิกในประเพณีดนตรีคลาสสิกตะวันตก ในทำนองเดียวกัน โน้ตร่วมสุดท้ายเป็นจุดพักเพิ่มเติมในบทสวด อาจถือได้ว่ามีความคล้ายคลึงกับโดมินันต์ ในยุคหลังๆ แต่ช่วงห่างระหว่างโน้ตร่วมสุดท้ายกับโทนิกไม่จำเป็นต้องเป็นคู่ห้า นอกจากโน้ตสุดท้ายและโน้ตร่วมสุดท้ายแล้ว แต่ละโหมดจะแตกต่างกันด้วยระดับเสียงในบันไดเสียงที่เรียกว่ามีเดียนต์และผู้เข้าร่วม มีเดียนต์ได้รับการตั้งชื่อตามตำแหน่งของมัน—ในโหมดที่แท้จริง—ระหว่างโน้ตสุดท้ายและโน้ตร่วมสุดท้าย ในโหมดแท้จริง โน้ตนี้เป็นระดับที่สามของบันไดเสียง เว้นแต่ว่าโน้ตนั้นจะเป็น B ซึ่งในกรณีนี้ C จะเข้ามาแทนที่ ในโหมดพลากัล ตำแหน่งของโน้ตนี้ค่อนข้างไม่แน่นอน ผู้เข้าร่วมเป็นโน้ตเสริม โดยทั่วไปจะอยู่ติดกับโน้ตกลางในโหมดแท้จริง และในรูปแบบพลากัล จะตรงกับโน้ตร่วมสุดท้ายของโหมดแท้จริงที่สอดคล้องกัน (บางโหมดมีผู้เข้าร่วมคนที่สอง) ^{[ 13 ]}

เนื่องจากความสับสนระหว่างคำศัพท์โบราณ ยุคกลาง และสมัยใหม่ "ในปัจจุบัน การใช้การกำหนดโหมดแบบดั้งเดิมด้วยหมายเลขหนึ่งถึงแปดจึงมีความสอดคล้องและใช้งานได้จริงมากกว่า" ^{[ 14 ]}

• โหมด (ดนตรี)
• Hagiopolitan Octoechos
• อ็อกโตเอคอสยุคนีโอไบแซนไทน์

• Sadie, Stanley; Tyrrell, John, eds. (2001). The New Grove Dictionary of Music and Musicians (2nd ed.). London: Macmillan. ISBN 9780195170672.

• works on the modes of Gregorian chant