Creative nonfiction is a genre of writing that uses literary styles and techniques to create factually accurate narratives. Creative nonfiction has also been known by other names, including but not limited to "belles lettres", "literature of fact", "literature of reality" and "verfabula".^[1] While both the flagship publication in the genre and the first MFA program in the genre used the name creative nonfiction,^[2] the origin the name is unknown.^[3][4] Creative nonfiction contrasts with other non-fiction, such as academic, technical or journalistic writing, which are also rooted in accurate fact but not written to entertain based on prose style. Many writers view creative nonfiction as overlapping with the essay.

เพื่อให้ข้อความได้รับการพิจารณาว่าเป็นสารคดีเชิงสร้างสรรค์ ข้อความนั้นต้องมีความถูกต้องตามข้อเท็จจริงและเขียนโดยคำนึงถึง รูปแบบ และเทคนิคทางวรรณกรรมลี กัตคินด์ผู้ก่อตั้งนิตยสารCreative Nonfictionเขียนว่า "ท้ายที่สุดแล้ว เป้าหมายหลักของนักเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์คือการสื่อสารข้อมูล เช่นเดียวกับนักข่าว แต่จัดรูปแบบให้อ่านแล้วเหมือนนิยาย" ^{[ 5 ]}นิตยสาร Creative Nonfictionใช้คำจำกัดความที่สั้นกว่าและง่ายกว่าของสารคดีเชิงสร้างสรรค์ว่า "เรื่องจริงที่เล่าได้ดี" ^{[ 6 ]}รูปแบบต่างๆ ในประเภทนี้ ได้แก่บันทึกความทรงจำ บันทึกประจำวัน งานเขียนเกี่ยวกับการ เดินทาง งานเขียนเกี่ยว กับอาหารวารสารศาสตร์เชิงบรรยายพงศาวดารบทความส่วนตัวและบทความแบบผสมผสานอื่นๆ รวมถึงชีวประวัติและอัตชีวประวัติบางส่วน นักวิจารณ์ คริส แอนเดอร์สัน อ้างว่าประเภทนี้สามารถเข้าใจได้ดีที่สุดโดยการแบ่งออกเป็นสองหมวดหมู่ย่อย ได้แก่ บทความส่วนตัวและบทความเชิงวารสารศาสตร์ แต่ปัจจุบันประเภทนี้ถูกกำหนดโดยการขาดแบบแผนที่เป็นที่ยอมรับ^{[ 7 ]}

บาร์บารา ลอนส์เบอร์รีนักวิจารณ์วรรณกรรมในหนังสือของเธอเรื่องThe Art of Factได้เสนอคุณลักษณะสำคัญสี่ประการของประเภทนี้ ประการแรกคือ "เนื้อหาที่สามารถบันทึกได้ซึ่งเลือกมาจากโลกแห่งความเป็นจริง ตรงข้ามกับการ 'ประดิษฐ์' ขึ้นจากความคิดของผู้เขียน" ^{[ 8 ]}ซึ่งหมายความว่าหัวข้อและเหตุการณ์ที่กล่าวถึงในข้อความนั้นมีอยู่จริงในโลกแห่งความเป็นจริงที่สามารถตรวจสอบได้ คุณลักษณะประการที่สองคือ "การวิจัยอย่างละเอียดถี่ถ้วน" ^{[ 8 ]}ซึ่งเธออ้างว่าช่วยให้นักเขียน "มีมุมมองใหม่ๆ เกี่ยวกับหัวข้อของพวกเขา" และ "ยังช่วยให้พวกเขาสร้างความน่าเชื่อถือของเรื่องเล่าของพวกเขาผ่านการอ้างอิงที่ตรวจสอบได้ในข้อความของพวกเขา" ^{[ 9 ]}คุณลักษณะประการที่สามที่ลอนส์เบอร์รีอ้างว่ามีความสำคัญในการกำหนดประเภทนี้คือ "ฉาก" เธอเน้นย้ำถึงความสำคัญของการบรรยายและฟื้นคืนบริบทของเหตุการณ์ ซึ่งแตกต่างจากรูปแบบการรายงานข่าวแบบเป็นกลางของนักข่าวทั่วไป^{[ 10 ]}คุณลักษณะประการที่สี่และสุดท้ายที่เธอเสนอคือ "การเขียนที่ดี: รูปแบบร้อยแก้วเชิงวรรณกรรม" “เนื้อหาที่ตรวจสอบได้และการวิจัยอย่างละเอียดถี่ถ้วนรับประกันด้านสารคดีของวรรณกรรมสารคดี รูปแบบและโครงสร้างการเล่าเรื่องเผยให้เห็นศิลปะของผู้เขียน และสุดท้าย ภาษาที่ขัดเกลาอย่างดีเผยให้เห็นว่าเป้าหมายตลอดมาคือวรรณกรรม” ^{[ 11 ]}นักเขียนเรียงความและนักวิจารณ์ฟิลิป โลเพทอธิบายว่า 'การไตร่ตรอง' เป็นองค์ประกอบที่จำเป็นของประเภทนี้ โดยให้คำแนะนำว่าวรรณกรรมสารคดีที่ดีที่สุด “จับภาพความคิดขณะทำงาน” ^{[ 12 ]}

^{งาน เขียน}สารคดีเชิงสร้างสรรค์อาจมีโครงสร้างคล้ายกับเรื่องเล่านิยายแบบดั้งเดิม ดังเช่นเรื่องราวความรักและการสูญเสียของFenton Johnson ในหนังสือ Geography of the Heart [ ^{13 ]} และ Rescuing Patty HearstของVirginia Holman ^{[ 14 ]}เมื่อผลงานสารคดีเชิงสร้างสรรค์ที่มีความยาวระดับหนังสือดำเนินไปตามโครงเรื่องคล้ายเรื่องเล่า บางครั้งก็เรียกว่าสารคดีเชิงบรรยายหนังสือเล่มอื่นๆ เช่นThis Is Your Brain on MusicและThe World in Six SongsของDaniel Levitinใช้องค์ประกอบของการดำเนินเรื่อง จังหวะ และบทกวีเพื่อถ่ายทอดคุณภาพทางวรรณกรรม สารคดีเชิงสร้างสรรค์มักจะหลุดพ้นจากขอบเขตแบบดั้งเดิมของเรื่องเล่าโดยสิ้นเชิง ดังเช่นที่เกิดขึ้นในการพูดคุยที่หวานปนขมของบทความ "He and I" ของNatalia Ginzburg ใน การท่องเที่ยว Atlantic City ที่ชวนหลงใหลของJohn McPhee ใน In Search of Marvin Gardensและในบทความเชิงทดลองที่สนุกสนานของAnder Monson ใน Neck-Deep and Other Predicaments

นักเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์ได้นำวิธีการใหม่ๆ มาใช้ในการสร้างข้อความของพวกเขา ซึ่งรวมถึงเทคโนโลยีออนไลน์ เนื่องจากประเภทนี้นำไปสู่การทดลองที่ยิ่งใหญ่ วารสารใหม่ๆ หลายสิบฉบับได้เกิดขึ้น ทั้งในรูปแบบสิ่งพิมพ์และออนไลน์ ซึ่งนำเสนอสารคดีเชิงสร้างสรรค์อย่างโดดเด่น แม้ว่า AI จะเพิ่มขึ้น แต่นักเขียนเชิงสร้างสรรค์ก็เผชิญกับปัญหามากมาย ตามบทความจากวิทยาลัยศิลปศาสตร์และวิทยาศาสตร์ Duke Trinity ที่กล่าวว่า "เมื่อเรามอบหมายการสร้างความคิด ภาพ และภาษาให้กับ LLM เรากำลัง 'ยอมสละอำนาจ' ให้กับเครื่องจักร ดังที่ศาสตราจารย์ Thoman Pfau จาก Duke กล่าวไว้ และด้วยเหตุนี้จึงทำให้เราสูญเสียสิ่งดีๆ ที่มาจากการใช้ความคิดสร้างสรรค์ของเราเอง" ^{[ 15 ]}

นักเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์หรือเชิงบรรยายมักจะอภิปรายถึงระดับและข้อจำกัดของการประดิษฐ์เชิงสร้างสรรค์ในงานของพวกเขาและข้อจำกัดของความทรงจำเพื่อพิสูจน์วิธีการที่พวกเขาใช้ในการเล่าเหตุการณ์จริง เมลานี แมคกราธ ซึ่งหนังสือSilvertown ของเธอ ซึ่งเป็นเรื่องราวชีวิตของยายของเธอ “เขียนด้วยสำนวนของนักเขียนนวนิยาย” ^{[ 16 ]}เขียนไว้ในหนังสือภาคต่อHoppingว่าข้อเท็จจริงที่ทราบในเรื่องราวของเธอคือ “ผืนผ้าใบที่ฉันได้ปักลวดลายลงไป ข้อเท็จจริงบางอย่างได้เลือนหายไป—เราไม่รู้จักมันอีกต่อไปแล้วและไม่มีวิธีใดที่จะตรวจสอบได้—และในกรณีเหล่านี้ ฉันได้จินตนาการฉากใหม่หรือสร้างเหตุการณ์ขึ้นใหม่ในแบบที่ฉันเชื่อว่าสะท้อนถึงแก่นแท้ของฉากหรือเหตุการณ์ในจิตใจและหัวใจของผู้คนที่ใช้ชีวิตผ่านมันมา ... ในความคิดของฉัน การดัดแปลงทางวรรณกรรมนี้ไม่ได้เปลี่ยนแปลงความจริงที่ลึกซึ้งกว่าของเรื่องราว” ^{[ 17 ]}

แนวคิดเรื่องข้อเท็จจริงกับเรื่องแต่งนี้ได้รับการอธิบายเพิ่มเติมในหนังสือTell It Slant ของ Brenda Miller และ Suzanne Paola Nuala Calvi ผู้เขียนThe Sugar Girlsซึ่งเป็นเรื่องราวเชิงนวนิยายที่อิงจากการสัมภาษณ์อดีตคนงานโรงงานน้ำตาล ได้กล่าวถึงประเด็นที่คล้ายกันว่า “แม้ว่าเราจะพยายามรักษาความซื่อสัตย์ต่อสิ่งที่ผู้ให้สัมภาษณ์บอกเรา แต่เมื่อเวลาผ่านไปกว่าครึ่งศตวรรษ ความทรงจำหลายอย่างก็ไม่สมบูรณ์อย่างเข้าใจได้ และในกรณีที่จำเป็น เราได้ใช้การวิจัยและจินตนาการของเราเองเพื่อเติมเต็มช่องว่าง ... อย่างไรก็ตาม สาระสำคัญของเรื่องราวที่เล่ามานี้เป็นความจริง ตามที่ผู้ที่ได้ประสบกับเหตุการณ์เหล่านั้นโดยตรงได้บอกเล่าให้เราฟัง” ^{[ 18 ]}

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และต้นศตวรรษที่ 21 มีเหตุการณ์ที่นักเขียนบันทึกความทรงจำหลายคนกล่าวเกินจริงหรือแต่งเรื่องขึ้นมาในงานเขียนของตน^{[ 19 ]}ตัวอย่างเช่น:

• ในปี พ.ศ. 2541 นักเขียนและนักข่าวชาวสวิส Daniel Ganzfried เปิดเผยว่าบันทึกความทรงจำของBinjamin Wilkomirski เรื่อง Fragments: Memories of a Wartime Childhoodซึ่งบรรยายถึงประสบการณ์ของเขาในฐานะผู้รอดชีวิตจากเหตุการณ์ฆ่าล้างเผ่าพันธุ์ชาวยิว ในวัยเด็ก มีข้อเท็จจริงที่ไม่ถูกต้อง^{[ 20 ]}
• ความขัดแย้ง ของเจมส์เฟรย์เกิดขึ้นในปี 2549 เมื่อ เว็บไซต์ The Smoking Gunเปิดเผยว่าบันทึกความทรงจำของเฟรย์เรื่องA Million Little Piecesมีประสบการณ์ที่พิสูจน์แล้วว่าเป็นเรื่องที่แต่งขึ้น^{[ 21 ]}
• ในปี 2008 หนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์ได้ตีพิมพ์บทความเกี่ยวกับมาร์กาเร็ต เซลต์เซอร์ นักเขียนบันทึกความทรงจำ ซึ่งใช้นามปากกาว่า มาร์กาเร็ต บี. โจนส์ สำนักพิมพ์ริเวอร์เฮดบุ๊คส์ได้ยกเลิกการตีพิมพ์หนังสือของเซลต์เซอร์เรื่องLove and Consequences เมื่อมีการเปิดเผยว่าเรื่องราวที่เซลต์เซอร์อ้างว่าเป็นประสบการณ์ในวัยเด็กในฐานะ เด็กกำพร้าลูกครึ่งผิวขาว-พื้นเมืองอเมริกันและ การเป็นสมาชิกแก๊ง Bloodsในย่านเซาท์เซ็นทรัล ลอสแอนเจลิสนั้นเป็นเรื่องแต่งขึ้น

แม้ว่าจะมีกรณีที่นักข่าวแบบดั้งเดิมและนักข่าวเชิงวรรณกรรมบิดเบือนเรื่องราวของตน แต่จริยธรรมที่ใช้กับงานเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์นั้นเหมือนกับจริยธรรมที่ใช้กับงานข่าว ความจริงควรได้รับการรักษาไว้ เพียงแต่เล่าในรูปแบบวรรณกรรมจอห์น ดาแกตา นักเขียนบทความ ได้ สำรวจประเด็นนี้ในหนังสือของเขาในปี 2012 ชื่อThe Lifespan of a Factซึ่งตรวจสอบความสัมพันธ์ระหว่างความจริงและความถูกต้อง และว่าเหมาะสมหรือไม่ที่นักเขียนจะแทนที่สิ่งหนึ่งด้วยอีกสิ่งหนึ่ง เขาและจิม ฟิงกัล ผู้ตรวจสอบข้อเท็จจริง ได้ถกเถียงกันอย่างดุเดือดเกี่ยวกับขอบเขตของสารคดีเชิงสร้างสรรค์ หรือ "สารคดีเชิงวรรณกรรม"

มีการตีพิมพ์บทวิจารณ์วรรณกรรม น้อยมาก เกี่ยวกับงานเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์ แม้ว่าประเภทนี้มักจะได้รับการตีพิมพ์ในสิ่งพิมพ์ที่ได้รับการยอมรับ เช่นThe New Yorker , Vanity Fair , Harper'sและEsquireก็ตาม^{[ 22 ]}นักเขียนที่มีชื่อเสียงมากที่สุดในประเภทนี้ เช่นRobert Caro , Gay Talese , Joseph Mitchell , Tom Wolfe , John McPhee , Joan Didion , John Perkins , Ryszard Kapuściński , Helen GarnerและNorman Mailerได้รับการวิจารณ์บ้างในผลงานที่โดดเด่นของพวกเขา “อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์ในปัจจุบันมักจะมุ่งเน้นไปที่ผลงานเพียงหนึ่งหรือสองชิ้นของนักเขียนแต่ละคน เพื่อแสดงให้เห็นถึงประเด็นวิจารณ์เฉพาะเจาะจง” ^{[ 23 ]}เมื่อความนิยมของประเภทนี้ขยายตัวอย่างต่อเนื่อง นักเขียนสารคดีหลายคนและนักวิจารณ์วรรณกรรมจำนวนหนึ่งจึงเรียกร้องให้มีการวิเคราะห์วรรณกรรมที่ครอบคลุมมากขึ้นเกี่ยวกับประเภทนี้ ประเภทของเรียงความ ส่วนตัว มักถูกทำนายว่าจะเสื่อมถอยลงเป็นระยะ^{[ 24 ]}

หากคุณลักษณะทั้งสี่นี้จำกัดรูปแบบศิลปะที่สำคัญในยุคของเรา ซึ่งเป็นวาทกรรมที่มีพื้นฐานมาจากข้อเท็จจริงแต่มีศิลปะในการดำเนินการที่อาจเรียกว่าวรรณกรรมที่ไม่ใช่นิยาย สิ่งที่จำเป็นคือความสนใจเชิงวิจารณ์อย่างจริงจังในทุกด้านต่องานนี้ ได้แก่ การวิจารณ์เชิงรูปแบบ (ทั้งรูปแบบนิยมรัสเซียและการวิจารณ์ใหม่ ) ทางประวัติศาสตร์ ชีวประวัติ วัฒนธรรมโครงสร้างนิยมและการรื้อถอนการวิจารณ์การตอบสนองของผู้อ่านและการวิจารณ์สตรีนิยม^{[ 23 ]}

สารคดีไม่ใช่ลูกนอกสมรสหรือพลเมืองชั้นสองอีกต่อไป วรรณกรรมไม่ใช่สิ่งที่ถูกทำให้เป็นรูปธรรม ลึกลับ หรือเข้าถึงไม่ได้อีกต่อไป นี่คือสิ่งที่ทฤษฎีหลังโครงสร้างนิยมมีส่วนช่วยในการทำความเข้าใจสารคดีวรรณกรรม เนื่องจากนักทฤษฎีหลังโครงสร้างนิยมให้ความสำคัญเป็นหลักกับวิธีที่เราสร้างความหมายและรักษาอำนาจในการอ้างสิทธิ์ในความหมายของภาษา^{[ 25 ]}

• สารคดีเชิงนิยาย
• ภาพยนตร์สารคดี
• นิยายชาติพันธุ์
• วารสารศาสตร์แบบกอนโซ
• วารสารศาสตร์ใหม่
• นวนิยายสารคดี
• โรมัน อา ลีฟ
• อาชญากรรมจริง
• วารสารศาสตร์เชิงลึก

เรียงลำดับตามปีที่ตีพิมพ์จากเก่าที่สุดไปเก่าที่สุด

• จอห์นสัน, อีแอล; วูล์ฟ, ทอม (1975). วารสารศาสตร์แนวใหม่ . ลอนดอน: แพนบุ๊คส์. ISBN 0-330-24315-2.
• กัทคินด์, ลี (1997). ศิลปะแห่งการเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์: การเขียนและการขายวรรณกรรมแห่งความเป็นจริง . นิวยอร์ก: จอห์น ไวลีย์ แอนด์ ซันส์. ISBN 0-471-11356-5.
• เชนีย์, ธีโอดอร์ เอ. รีส์ (2001). การเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์: เทคนิคการเขียนนิยายเพื่อสร้างสารคดีที่ดีเยี่ยม . เบิร์กลีย์, แคลิฟอร์เนีย: เทน สปีด เพรส. ISBN 978-1580082297.
• Forche, Carolyn; Gerard, Philip , บรรณาธิการ (2001). การเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์: คำแนะนำและข้อคิดจากครูผู้สอนของโครงการ Associated Writing Programs . ซินซินเนติ: Writer's Digest Books. ISBN 1-884910-50-5.
• ดิลลาร์ด, แอนนี่; กัตคินด์, ลี (2005). ในความเป็นจริง: ผลงานสารคดีสร้างสรรค์ที่ดีที่สุด . นิวยอร์ก: WW Norton & Co. ISBN 0-393-32665-9.
• กัทคินด์, ลี , บรรณาธิการ (2008). Keep It Real: Everything You Need to Know About Researching and Writing Creative Nonfiction . นิวยอร์ก: WW Norton & Co. ISBN 978-0-393-06561-9.
• กัทคินด์, ลี (2024). ศิลปะชั้นสูงแห่งการต่อสู้ด้วยหมัดทางวรรณกรรม: วิธีที่กลุ่มคนก่อกวน คนนอก และคนไร้ประโยชน์ร่วมกันสร้างสรรค์งานเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์ . นิวเฮเวน, คอนเนตทิคัต: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเยล. ISBN 978-0-300-25115-9. OCLC  1375544357 .

• Creative Nonfiction —นิตยสารและแหล่งข้อมูลที่อุทิศให้กับประเภทงานเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์
• นิตยสารฮิปโปแคมปัส — นิตยสารออนไลน์ที่เน้นเฉพาะงานเขียนเชิงสร้างสรรค์ที่ไม่ใช่เรื่องแต่ง ก่อตั้งขึ้นในปี 2010
• ริเวอร์ ทีธ —วารสารเรื่องเล่าสารคดี
• ประเภทที่สี่: การสำรวจในงานเขียนสารคดี — "วารสารที่อุทิศให้กับการตีพิมพ์ผลงานสารคดีที่โดดเด่นและสร้างสรรค์"
• นิตยสาร Shadowbox — วารสารรายสองปีว่าด้วยเรื่องแต่งเชิงสร้างสรรค์
• กวีและนักเขียน — องค์กรวรรณกรรมไม่แสวงหาผลกำไรที่ให้บริการแก่กวี นักเขียนนิยาย และนักเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์
• รางวัลชาร์ลส์ เทย์เลอร์ สำหรับวรรณกรรมสารคดี (แคนาดา)
• แหล่งข้อมูลสำหรับงานเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์สำหรับนักเขียนชาวออสเตรเลีย ( เก็บถาวรเมื่อวันที่ 4 มีนาคม 2016 ที่Wayback Machine )
• บรรณานุกรมงานเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์ —โจแอน คลิงแกน, วิทยาลัยเพรสคอตต์
• PodLit (เก็บถาวรเมื่อวันที่ 8 กรกฎาคม 2011 ที่ Wayback Machine ) — พอดแคสต์สารคดีเชิงสร้างสรรค์
• หลักสูตรปริญญาด้านวารสารศาสตร์เชิงวรรณกรรม มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย เออร์ไวน์
• หลักสูตรปริญญาโทสาขาการเขียนเชิงสร้างสรรค์ (สารคดี) ของ Stonecoast Main
• 1966: วารสารสารคดีเชิงสร้างสรรค์ — นิตยสารวรรณกรรมที่อุทิศให้กับประเภทสารคดีเชิงสร้างสรรค์
• แหล่งข้อมูลสำหรับนักเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์ — รายชื่อแหล่งข้อมูลสำหรับนักเขียนสารคดีเชิงสร้างสรรค์

• เสียงจาก C-SPAN – บทสัมภาษณ์ของ Lee Gutkindให้คำจำกัดความของแนวเพลงนี้
• เสียงสัมภาษณ์จาก C-SPAN กับ Lee Gutkindยกตัวอย่างนักเขียนที่เขียนในแนวนี้