บลูแกรสเช็กคือการตีความดนตรีบลูแกรสในแบบเช็ก^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

ความสนใจของชาวเช็กในสิ่งต่างๆ ของอเมริกาเริ่ม ต้นขึ้นในศตวรรษที่ 19 และเต็มไปด้วยแนวคิดอันงดงามเกี่ยวกับตะวันตกเก่าคาวบอยชนพื้นเมืองอเมริกันและภาพลักษณ์อันโดดเด่นอื่นๆการเดินป่าของชาวเช็กกลายเป็นรูปแบบหลักของการเดินป่าหลังจากปี 1918 ในสาธารณรัฐเชโกสโลวาเกีย ที่เพิ่งก่อตั้งขึ้นใหม่ การเดินป่าในความหมายนี้เป็นการผสมผสานแนวคิดเฉพาะของชาวเช็กที่ได้มาจากลูกเสือ นักเดินทางชาวเยอรมัน ( wandervogels ) และลัทธิโรแมนติกแบบอเมริกัน ดนตรีที่ประกอบการเคลื่อนไหว ( ดนตรีเดินป่าของชาวเช็ก ) เป็นการผสมผสานระหว่างเพลงพื้นบ้านเช็กแจ๊ส ยุคแรก และ " ดนตรีจังหวะซิงโคเพต " อื่นๆ เช่นบาร์เบอร์ช็อปการร้องเพลงประสานเสียง และเพลงยอดนิยมจากสหรัฐอเมริกา ฝรั่งเศส และที่อื่นๆ ผู้ที่ชื่นชอบการเดินป่าชาวเช็กได้นำเสียงและ "สไตล์" ของบลูแกรสมาใช้ทันทีเมื่อพวกเขาได้ยินดนตรีนี้ครั้งแรกในช่วงปลายทศวรรษ 1940 ^{[ 5 ] [ 1 ] [ 6 ]}

นักดนตรีบลูแกรสชาวเช็กรุ่นเก่าหลายคนระบุว่าการมีส่วนร่วมกับดนตรีแนวนี้โดยเฉพาะนั้นอยู่ในช่วงหลังสงคราม ซึ่งเป็นช่วงเวลาที่ยากลำบากสำหรับดนตรีประเภทนี้ แต่ก็เป็นช่วงเวลาที่มีพัฒนาการที่สำคัญ ข้อมูลและแรงบันดาลใจสำหรับดนตรีมาถึงชาวเช็กด้วยวิธีการที่ไม่คาดคิด เมื่อชาวเช็กเปิดฟัง รายการวิทยุ ของเครือข่ายกองทัพสหรัฐฯ จากฐานทัพสหรัฐฯ ในมิวนิกพวกเขาได้รับฟังเพลงอเมริกันมากมายที่สามารถนำมาใช้ได้อย่างอิสระ เพลงที่ Tramping ใช้จึงเพิ่มขึ้นในไม่ช้าด้วยเพลงที่เรียนรู้จากศิลปินอย่างBill Monroe , Johnny Cash , Jimmie Rodgersและคนอื่นๆ

การทัวร์คอนเสิร์ตของPete Seeger ในปี 1964 น่าจะเป็นโอกาสแรกที่ผู้คนในเชโกสโลวาเกียคอมมิวนิสต์จะได้เห็นการเล่นแบนโจสดๆ^{[ 7 ]}

เครื่องดนตรีมักเป็นอุปสรรค โดยเฉพาะอย่างยิ่งแบนโจ ซึ่งยังไม่เป็นที่รู้จักมาก นัก นักดนตรีเพียงไม่กี่คนที่พยายามเล่นแบนโจเทเนอร์และแบนโจกีตาร์นั้นแทบไม่มีข้อมูลใดๆ ให้ใช้ในการเลียนแบบสิ่งที่พวกเขาได้ยินจากวิทยุ จนกระทั่งคอนเสิร์ตของพีท ซีเกอร์ที่ปราก ในปี 1964 มาร์ โก เชอร์มัค นักเล่นแบนโจ สามารถสร้างแบนโจห้าสายตัวแรกของเช็กได้จากภาพถ่ายที่ถ่ายในงานนั้น ไม่นานหลังจากนั้นเขาก็เริ่มนำเสนอรูปแบบและเครื่องดนตรีใหม่นี้ในการแสดงกับวงกรีนฮอร์นส์ (Zelenáči)

นักดนตรีรุ่นแรกเหล่านี้ (ซึ่งรวมถึงRangersและTaxmeni ด้วย ) ได้สร้างแรงบันดาลใจให้ชาวเช็กจำนวนมากหันมาเล่นดนตรีที่มีลักษณะคล้ายบลูแกรส ส่งผลให้เกิดอุตสาหกรรมในครัวเรือนและต่อมาเป็นธุรกิจขนาดใหญ่เพื่อสนับสนุนชุมชนนี้ด้วยเอกสาร สื่อบันทึกเสียง และแน่นอน เครื่องดนตรี

ชาวเช็กในหลายๆ ด้านค่อนข้างโดดเดี่ยวจากแหล่งที่มาของดนตรีบลูแกรสจากอเมริกา แต่พวกเขาก็ยังคงสามารถรับรู้ข่าวสารได้ แม้จะไม่ใช่เรื่องง่ายก็ตาม ในทางกลับกัน การรุกรานของสหภาพโซเวียตในปี 1968 กลับช่วยส่งเสริมดนตรีบลูแกรสในดินแดนเช็ก เพราะทำให้ชาวเช็กจำนวนมากต้องลี้ภัยไปต่างประเทศ ซึ่งทำให้พวกเขาส่งหนังสือ บันทึกเสียง และวัสดุอื่นๆ กลับบ้านได้ เทศกาลดนตรีบลูแกรสครั้งแรก (และจัดต่อเนื่องยาวนานที่สุด) ในยุโรปเริ่มต้นขึ้นในปี 1972 ที่เมืองโคปิดลโนเพียงเจ็ดปีหลังจากที่คาร์ลตัน ฮานีย์ได้ริเริ่มแนวคิดนี้ด้วยเทศกาลดนตรีบลูแกรสที่เมืองโรอาโนก รัฐเวอร์จิเนีย ในปี 1965

เมื่อผลงานเพลงของวงNew Grass Revivalเริ่มแพร่หลายในวงการบลูแกรสของเช็กในช่วงทศวรรษ 1970-1980 ความสนใจในความเป็นไปได้ที่ก้าวหน้าของดนตรีประเภทนี้ก็เริ่มขึ้น วงPoutníciเป็น วงดนตรีจาก เมืองบร์โนที่นำเพลงบลูแกรสมาตรฐานที่แปลเป็นภาษาเช็ก เพลงที่แต่งขึ้นใหม่ และเพลงแนวโฟล์คมาผสมผสานกับเพลงบรรเลงคลาสสิกที่ดัดแปลงสำหรับดนตรีบลูแกรส พวกเขาร้องเพลงเกือบทั้งหมดเป็นภาษาเช็กทำให้ดนตรีของพวกเขาเข้าถึงผู้ชมในวงกว้างในประเทศของตนเองได้ง่ายขึ้น วงนี้ยังคงเล่นดนตรีอยู่จนถึงปัจจุบัน โดยมีสมาชิกใหม่เกือบทั้งหมด นักร้องนำและนักแต่งเพลงRobert Křesťanกลายเป็นหนึ่งในนักร้องนักแต่งเพลง " โฟล์ค" ชาว เช็กที่ได้รับการยกย่องมากที่สุด และยังคงเดินหน้าสร้างสรรค์ผลงานที่แตกต่างจากบลูแกรสแบบดั้งเดิมด้วยวงDruhá Trávaซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีในสหรัฐอเมริกาจากการร่วมงานกับPeter Rowanอดีต สมาชิกวง Bluegrass Boy

Jiří Plocekนักเล่นแมนโดลิน/ไวโอลินได้ออกจากวง Poutníciเพื่อก่อตั้งวงTeagrassและสร้างสรรค์รูปแบบการแสดงที่น่าตื่นเต้น ซึ่งผสมผสานองค์ประกอบของบลูแกรสแบบดั้งเดิมแจ๊ส เค ลซเมอร์ดนตรีพื้นบ้านโมราเวียและแนวดนตรีดั้งเดิมอื่นๆ ในภูมิภาค

Petr Kůsเป็นอีกหนึ่งนักแต่งเพลง/หัวหน้าวงดนตรีที่มีชื่อเสียง ซึ่งเป็นที่รู้จักมากกว่าในด้านความไพเราะของเนื้อเพลงมากกว่า ฝีมือการเล่น แมนโดลิน ที่ยอดเยี่ยม เช่นเดียวกับ Křesťan เขาเริ่มต้นจากการเลียนแบบสไตล์ของศิลปินคนอื่นๆ แล้วค่อยๆ พัฒนาไปสู่สไตล์ที่ลดอิทธิพลของบลูแกรสลง อย่างไรก็ตาม วงดนตรีของเขายังคงรักษารูปแบบเครื่องดนตรีบลูแกรสแบบดั้งเดิมและอิทธิพลทางดนตรีส่วนใหญ่เอาไว้

ดนตรีบลูแกรสแบบดั้งเดิมที่เล่นด้วยเครื่องดนตรีอะคูสติกเป็นส่วนสำคัญของวัฒนธรรมเช็กในช่วงการปฏิวัติกำมะหยี่ในสาธารณรัฐเช็ก บลูแกรส พร้อมกับดนตรีรูปแบบอื่นๆ ถูกใช้เป็นรูปแบบการแสดงออกและการต่อต้านของชาวเช็ก เพื่อแสดงความไม่พอใจต่อพรรคคอมมิวนิสต์แห่งเชโกสโลวาเกียชาวเช็กได้สัมผัสกับดนตรีบลูแกรสผ่านทางวิทยุ และในที่สุดก็เริ่มนำเพลงอเมริกันเหล่านี้มาดัดแปลงเนื้อเพลงเพื่อสะท้อนความไม่พอใจต่อรัฐบาลในขณะนั้น และแสดงความปรารถนาที่จะเปลี่ยนแปลงและมีอิสรภาพ ดนตรีรูปแบบนี้ทำให้ง่ายต่อการรวมตัวกันเป็นชุมชนและเล่นเพลงเหล่านี้เพื่อเป็นการต่อต้านรัฐบาลที่ฉ้อฉลอย่างแยบยล

ดนตรีบลูแกรสในสาธารณรัฐเช็กมีหลากหลายรูปแบบ ทั้งการเลียนแบบและการสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ยังคงมีอยู่ ตอบสนองความต้องการและกลุ่มย่อยต่างๆ ที่แตกต่างกัน ปรากฏการณ์ที่น่าสนใจในปัจจุบันคือ การส่งออกดนตรีและวัสดุเกี่ยวกับบลูแกรสจากประเทศนี้เพิ่มมากขึ้น วงดนตรีบลูแกรสแบบดั้งเดิมของเช็กบางส่วนออกทัวร์ในสหรัฐอเมริกา แต่พบว่าการจำกัดการเดินทางเฉพาะในยุโรปนั้นสะดวกกว่า เพราะที่นั่นพวกเขาเป็นที่รู้จักในด้านฝีมือการเล่นดนตรีและการร้องเพลงที่ยอดเยี่ยมช่างทำเครื่องดนตรี ชาวเช็ก มีชื่อเสียงในด้านฝีมือประณีตและคุณภาพของเครื่องดนตรี ช่างทำเครื่องดนตรีอย่างJiři Lebeda , Ondra HoloubekและEduard Kristůfekผลิตกีตาร์แมนโดลินและโดโบรที่เป็นที่รู้จักและซื้อขายกันทั่วโลก ที่สำคัญที่สุด อาจจะเป็นชิ้นส่วนโลหะที่ผลิตโดยช่างทำแบนโจอย่างJaroslav Průcha , Láďa PtáčekและPavel Krištůfekซึ่งถูกนำไปใช้ทั่วโลก โดยเฉพาะอย่างยิ่งโดย Gibson และผู้ผลิตแบนโจชั้นนำอื่นๆ ในสหรัฐอเมริกา

• Potápkyคือกลุ่มวัฒนธรรมย่อยของชาวเช็กที่สนใจวัฒนธรรมอเมริกัน
• รายชื่อเทศกาลดนตรีบลูแกรส

• Juzl, Milos (มิถุนายน 1996). "ดนตรีและระบอบเผด็จการในเชโกสโลวาเกีย"วารสารนานาชาติว่าด้วยสุนทรียศาสตร์และสังคมวิทยาของดนตรี 27 ( 1): 31– 51. doi : 10.2307/3108370 . JSTOR 3108370 . 
• วาเนเยค, มิโรสลาฟ; มุกเค, พาเวล (2016) การปฏิวัติกำมะหยี่: ประวัติศาสตร์ปากเปล่าของสังคมเช็ก นิวยอร์ก รัฐนิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด.
• Sheffield, Adam (2018-10-01). "Banjo Romantika: American Bluegrass Music and the Czech Imagination" . Journal of Appalachian Studies . 24 (2): 267– 268. doi : 10.5406/jappastud.24.2.0267 . ISSN 1082-7161 . 
• เทปลา, Kateřina (2011) ดนตรีบลูแกรสส์: การเปลี่ยนแปลงประเพณี (วิทยานิพนธ์ BS) มหาวิทยาลัยมาซาริก คณะศึกษาศาสตร์.
• Daniel, Ondřej (2020-12-21). "วัฒนธรรมย่อยทางดนตรีปะทะนักปฏิวัติชนชั้น: การต่อต้านฟาสซิสต์ของเช็กในยุคหลังสังคมนิยม" . Fascism . 9 ( 1– 2): 56– 74. doi : 10.1163/22116257-09010008 . ISSN 2211-6257 . 

• ภาพยนตร์สารคดี แบนโจ โรมันติกา
• Bluegrassová asociace Šeské republiky (รวมลิงก์ไปยังวงดนตรีและเทศกาล)
• Bluegrass CZ - เว็บไซต์รวมเว็บไซต์เกี่ยวกับดนตรีบลูแกรสในสาธารณรัฐเช็ก
• สมาคมดนตรีบลูแกรสแห่งยุโรป (EBMA)