ดาราห์ ดัน โดอา
| ดาราห์ ดัน โดอา | |
|---|---|
 โฆษณานิตยสารAneka (1 กันยายน พ.ศ. 2493) | |
| กำกับโดย | อุสมา อิสมาอิล |
| เขียนโดย |
|
| ผลิตโดย | อุสมา อิสมาอิล |
| นำแสดงโดย |
|
| ภาพยนตร์ | แม็กซ์ เทรา |
| เรียบเรียงโดย | โจฮัน สจาฟรี |
| เพลงโดย | GRW ซินซู |
บริษัทผู้ผลิต | |
| จัดจำหน่ายโดย | การแลกเปลี่ยนฟิล์มสเปคตร้า |
วันที่วางจำหน่าย |
|
ระยะเวลาการวิ่ง | 128 นาที |
| ประเทศ | อินโดนีเซีย |
| ภาษา | ชาวอินโดนีเซีย |
| งบประมาณ | 350,000 รูเปียห์ |
Darah dan Doa ( [ daˈrah ˈdan doˈa ] ; ภาษาอินโดนีเซียแปลว่าเลือดและการอธิษฐานเผยแพร่ในระดับนานาชาติในชื่อ The Long March ) เป็นภาพยนตร์สงครามอินโดนีเซีย ปี 1950 กำกับและอำนวยการสร้างโดยอุสมา อิสมาอิลเล่าเรื่องราวของกองพลซิลิวังงีและผู้นำกองพล ร้อยเอกซูดาร์โต ในการเดินทัพไปยังชวาตะวันตกหลังจากภาพยนตร์เรื่อง Tjitra (1949) ที่อำนวยการสร้างโดยชาวดัตช์ของอิสมาอิล Darah dan Doaมักถูกกล่าวถึงว่าเป็นภาพยนตร์ 'อินโดนีเซีย' เรื่องแรก และวันแรกของการถ่ายทำภาพยนตร์เรื่องนี้ – 30 มีนาคม – ได้รับการเฉลิมฉลองในอินโดนีเซียในฐานะวันภาพยนตร์แห่งชาติ
ภาพยนตร์เรื่อง Darah dan Doaสร้างขึ้นด้วยงบประมาณ 350,000 รูเปียห์และตั้งใจจะฉายในเทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์แต่ปัญหาทางการเงินทำให้การผลิตเกือบหยุดชะงักก่อนที่ผู้กำกับจะได้รับการสนับสนุนทางการเงิน หลังจากเกิดข้อโต้แย้งเกี่ยวกับเนื้อหาของภาพยนตร์ ภาพยนตร์เรื่องนี้จึงถูกเซ็นเซอร์และในที่สุดก็ออกฉายแต่ไม่ประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์ อย่างไรก็ตาม การวิเคราะห์ย้อนหลังกลับเป็นไปในเชิงบวกมากกว่า และอิสมาอิลได้รับการยกย่องให้เป็น "บิดาแห่งภาพยนตร์อินโดนีเซีย" [ 1 ]
พล็อต
กองพลซิลิวังงีซึ่งเดิมมีฐานทัพอยู่ที่ชวาตะวันตกถูกย้ายมาประจำการชั่วคราวที่ชวาตอนกลางเนื่องจากข้อตกลงเรนวิลล์หลังจากปราบปรามการกบฏของคอมมิวนิสต์ในเมืองมาดิอุนและสังหารสมาชิกพรรคคอมมิวนิสต์อินโดนีเซีย ไปเป็นจำนวนมาก พวกเขาก็อยู่ในช่วงพักผ่อน หัวหน้ากองพล ร้อยเอกสุดาร์โต ได้พบกับ หญิง ชาวอินโดนีเซียชื่อคอนนี ซึ่งมีถิ่นกำเนิดจากเมืองบันดุงทั้งสองกลายเป็นเพื่อนสนิทกัน แต่หลังจากที่กองทัพดัตช์โจมตีเมืองหลวงยอกยาการ์ตาพวกเขาก็ต้องแยกจากกันขณะที่กองพลมุ่งหน้าไปทางตะวันตก ร้อยเอกสุดาร์โตนำทหารของเขา พร้อมด้วยผู้หญิงและเด็ก เดินทางไกลกว่า200 กิโลเมตร (120 ไมล์)พักผ่อนในเวลากลางวัน และเดินทางในตอนเช้าและเย็น พวกเขาเผชิญกับความหิวโหย การขาดแคลนเสบียง และการโจมตีทางอากาศของดัตช์ ระหว่างทาง สุดาร์โตเริ่มตกหลุมรักพยาบาลสาวชื่อวิเดีย
กองทหารได้พบกับหมู่บ้านแห่งหนึ่งที่ถูกกองกำลังดัตช์ทำลายราบเป็นหน้าดิน คร่าชีวิตชาวบ้านไปเกือบทั้งหมด ตามคำแนะนำจากผู้รอดชีวิตเพียงคนเดียว พวกเขาจึงไปยังหมู่บ้านใกล้เคียงและได้รับการต้อนรับอย่างอบอุ่น พร้อมทั้งได้รับอาหารที่จำเป็นอย่างยิ่ง ขณะที่พวกเขากำลังจะพักค้างคืน ซูดาร์โตได้ออกไปเดินเล่นกับวิเดีย ทำให้เหล่าทหารไม่พอใจ คืนนั้นพวกเขานอนหลับสบายบนเตียง ขณะที่ชาวบ้านคอยเฝ้าระวัง อย่างไรก็ตาม ในตอนเช้า ชาวบ้านเหล่านั้น – ซึ่งต่อมาพบว่ามีความเกี่ยวข้องกับกลุ่มติดอาวุธดารุลอิสลาม – กลับหันมาโจมตีพวกเขา พวกเขาสามารถต่อสู้กลับได้สำเร็จ แม้ว่าซูดาร์โตจะถูกหัวหน้าหมู่บ้านยิงเสียชีวิตก็ตาม
ซูดาร์โตสั่งประหารหัวหน้า ซึ่งสุดท้ายแล้วภาระนั้นก็ตกไปอยู่ที่ลูกชายของหัวหน้าคนนั้น หลังจากนั้นกองทัพก็เคลื่อนพลไปทางตะวันตกต่อ คืนหนึ่ง อดัม รองผู้บัญชาการของซูดาร์โต บอกเขาว่าลูกน้องเริ่มกระสับกระส่ายเพราะความสัมพันธ์ของเขากับวิเดีย พวกเขาโต้เถียงกัน และวิเดีย ซึ่งได้ยินทุกอย่าง ก็บอกว่าจะไป เช้าวันรุ่งขึ้น ทหารดัตช์ซุ่มโจมตี ทำให้มีผู้เสียชีวิตจำนวนมาก รวมถึงวิเดียและอดัมด้วย กองทัพตกอยู่ในสถานการณ์ที่ย่ำแย่ ซูดาร์โตจึงเสนอตัวที่จะไปบันดุงที่อยู่ใกล้เคียงเพื่อจัดหาเสบียงที่จำเป็น โดยให้ลีโอ นายทหารร่วมกองทัพเป็นผู้ดูแลแทน หลังจากพบกับนักรบต่อต้านที่ให้ความช่วยเหลือด้านเสบียง ซูดาร์โตก็ไปเยี่ยมคอนนีและถูกกองกำลังดัตช์จับตัวไป
ขณะอยู่ในคุก สุธาร์โตถูกทรมานและเริ่มสำนึกผิดต่อการกระทำของตน โดยเฉพาะเรื่องการเจ้าชู้ หลังจากที่ชาวดัตช์ยอมรับเอกราชของอินโดนีเซีย สุธาร์โตก็ได้รับการปล่อยตัวจากคุก แต่กลับพบว่าภรรยาของเขาได้ทิ้งเขาไปแล้ว และเขากำลังถูกสอบสวนในข้อหาเป็นผู้นำที่ไม่ดี หลังจากได้พบกับลีโอ เขาจึงรู้ว่ากองกำลังของเขาปลอดภัยแล้ว คืนหนึ่ง ขณะที่เขากำลังอ่านบันทึกประจำวัน สุธาร์โตถูกชายคนหนึ่งซึ่งญาติของเขาถูกฆ่าตายในมาดิอุนเข้ามาหาเรื่อง หลังจากทั้งสองโต้เถียงกัน สุธาร์โตก็ถูกยิงเสียชีวิต
การผลิต
Darah dan DoaกำกับโดยUsmar Ismailอดีตทหารที่เคยดำรงตำแหน่งผู้ช่วยผู้กำกับในภาพยนตร์เรื่องGadis Desa ( Village Maiden ) ของAndjar Asmaraและกำกับภาพยนตร์ด้วยตนเองสองเรื่องคือTjitra ( Image ) และHarta Karun ( Treasure ; ทั้งหมดในปี 1949) [ 2 ]การควบคุมความคิดสร้างสรรค์สำหรับผลงานเหล่านี้ ซึ่งทั้งหมดผลิตขึ้นสำหรับSouth Pacific Film Corporation (SPFC) ที่ได้รับการสนับสนุนจากเนเธอร์แลนด์ อยู่ในความควบคุมของช่างภาพ AA Denninghoff-Stelling; Ismail ทำหน้าที่เป็นผู้ฝึกสอนบทสนทนามากกว่า[ 3 ]เมื่อเนเธอร์แลนด์รับรองเอกราชของอินโดนีเซียหลังจากการประชุมหลายเดือนในปี 1949 Ismail และเจ้าหน้าที่ SPFC คนอื่นๆ ได้หารือเกี่ยวกับการจัดตั้งสตูดิโอของตนเอง แม้ว่าจะไม่ได้ดำเนินการใดๆ จนกระทั่งปีถัดไป[ 4 ]สำหรับผลงานชิ้นแรกของเขา Ismail เลือกที่จะดัดแปลงเรื่องสั้นของกวีSitor Situmorangซึ่งชายผู้นั้นได้นำมาให้เขา ต่อมาอิสมาอิลเขียนว่าเขาคิดว่ามันน่าสนใจเพราะมัน "เล่าเรื่องราวของชายคนหนึ่งอย่างตรงไปตรงมาโดยไม่ตกต่ำไปสู่การโฆษณาชวนเชื่อราคาถูก" [ a ] [ 5 ] [ 6 ]
ทีมงานฝ่ายผลิตประกอบด้วยช่างภาพMax Teraอดีตพนักงาน SPFC ช่างแต่งหน้า Rancha' ออกแบบงานศิลป์โดยBasuki Resobowoดนตรีโดย GRW Sinsu และ Sjawaludin กับ E. Sambas รับผิดชอบด้านเสียงประกอบ[ 7 ] [ 8 ] Ismail ใช้เส้นสายทางทหารของเขาเพื่อรับความช่วยเหลือทางเทคนิคจากสมาชิกต่างๆ ของกองทัพอินโดนีเซียโดยเฉพาะอย่างยิ่งกัปตัน Sadono [ 9 ] [ 10 ]นักแสดงส่วนใหญ่ในภาพยนตร์ประกอบด้วยนักแสดงหน้าใหม่ที่ตอบรับโฆษณาในหนังสือพิมพ์ ซึ่งเป็นการตัดสินใจโดยตั้งใจของ Ismail ที่กำลังมองหา "ใบหน้าใหม่ที่มีพรสวรรค์สดใหม่" [ b ] [ 11 ] Ismail ปรับใช้เทคนิคนี้จากผู้กำกับชาวอิตาลี เช่นRoberto RosselliniและVittorio De Sica [ 12 ]ในที่สุดเดล จูซาร์นักศึกษา กฎหมาย จากมหาวิทยาลัยอินโดนีเซียรับบทเป็น ซูดาร์โต[ 13 ]โดยมีจุดอื่นๆ ที่จะไปได้แก่ เอลลา เบอร์เกน, ฟาริดาห์, เอดี โมวาร์ ด , อาวาลุดดิน จามิน, ถนน อิสมาอิล, ซูซานา , มูราดี และโรซีฮาน อันวาร์[ 14 ]
อิสมาอิล อายุ 29 ปี[ 15 ]เริ่มถ่ายทำเมื่อวันที่ 30 มีนาคม พ.ศ. 2493 ที่สุบัง จังหวัดชวาตะวันตก[ 14 ] [ 16 ] วันรุ่งขึ้นเขาก่อตั้งสตูดิโอของตัวเองชื่อPerfiniเพื่อผลิตภาพยนตร์เรื่องนี้[ 17 ]ต่างจากภาพยนตร์เรื่องก่อนๆ ของเขา อิสมาอิลมีข้อจำกัดทางเทคนิคอย่างมาก[ 18 ]แม้ว่าTjitraจะมีต้นทุน 67,500 รูเปียห์แต่เมื่อเริ่มถ่ายทำDarah dan Doaอิสมาอิลเก็บเงินได้เพียง 30,000 รูเปียห์ ซึ่งมากกว่าครึ่งหนึ่งใช้ไปกับการเช่าสตูดิโอและสิ่งอำนวยความสะดวกของ SPFC (ซึ่งต่อมาเปลี่ยนชื่อเป็นProduksi Film Negara [บริษัทภาพยนตร์แห่งรัฐ หรือ PFN]) สำหรับการเดินทางไปสุบัง นักแสดงและทีมงานเช่ารถไมโครบัสเก่าๆ คันหนึ่ง การถ่ายทำเสร็จสมบูรณ์โดยใช้กล้องAkeley ที่เก่า ("หลายสิบปี") [ 4 ]และทีมงานต้องรับบทบาทมากกว่าหนึ่งบทบาท[ 9 ]
ปัจจัยมนุษย์ยังนำไปสู่ความล่าช้าในการผลิต อิสมาอิลและสมาชิกทีมงานคนอื่นๆ พยายามสร้างความสมจริงโดยทำให้ทุกอย่างในภาพยนตร์เป็นไปตามความเป็นจริง ซึ่งเป็นการตัดสินใจที่เขาเปลี่ยนใจในภายหลังเมื่อตระหนักว่า "ภาพยนตร์เป็นศิลปะแห่งการสร้างภาพลวงตาอย่างแท้จริง ทำให้ผู้คนเชื่อในบางสิ่ง สร้างความเป็นจริงใหม่จากสิ่งที่เป็นอยู่" [ c ] [ 19 ] ใน ส่วนของนักแสดง มีนักแสดงสามคน (รวมถึงนักแสดงนำ เดล จูซาร์) แข่งขันกันเพื่อแย่งชิงความรักของฟาริดาห์ ทำให้เกิดความขัดแย้งระหว่างนักแสดง นักแสดงยังโต้เถียงกันเกี่ยวกับการตีความบทบาทของพวกเขา โดยอิสมาอิลยืนกรานให้พวกเขาปฏิบัติตามคำแนะนำของเขา[ 19 ]
ระหว่างการถ่ายทำ อิสมาอิลพิมพ์บทภาพยนตร์ทุกคืน โดยขยายความจากเนื้อหาต้นฉบับ หลังจากถ่ายทำเสร็จในแต่ละวัน อิสมาอิลจะส่งผลงานกลับไปที่ PFN ในจาการ์ตาและขอรับสำเนาฉบับเร่งด่วนมาฉายให้ทีมงานและนักแสดงชม[ 9 ]การฉายครั้งหนึ่งกระตุ้นให้เกิดข้อตกลงระหว่างอิสมาอิลและตง คิม มิว เจ้าของโรงภาพยนตร์ท้องถิ่นที่อยู่ในเหตุการณ์ในขณะนั้น[ 17 ]ตงจะให้ยืมเงินทุนแก่ฝ่ายผลิตซึ่งมีหนี้สินจำนวนมาก (อิสมาอิลระบุว่า ณ จุดนี้ พวกเขาไม่ได้จ่ายค่าที่พักมา "พักใหญ่แล้ว") ในขณะที่อิสมาอิลจะอนุญาตให้ตงจัดการเรื่องการจัดจำหน่าย เงินทุนนี้ทำให้ทีมงานสามารถถ่ายทำเสร็จสิ้น รวมถึงฉากเพิ่มเติมในปูร์วาการ์ตา [ d ] [ 9 ] เมื่อกลับมาถึงจาการ์ตา อิสมาอิลและทีมงานพบว่าฟุตเทจบางส่วนใช้ไม่ได้ เนื่องจาก "เรื่องราวไม่ลงตัว" [ e ] [ 9 ]ดังนั้นจึงมีการถ่ายทำฟุตเทจเพิ่มเติมในภูเขาทางตะวันตกของชวา รวมถึงภูเขาลาวูและเกเด ฉากอื่นๆ ถ่ายทำที่ริมฝั่งแม่น้ำซีตารุม [ 9 ] ในที่สุดภาพยนตร์เรื่องนี้มีค่าใช้จ่าย 350,000 รูเปียห์[ 20 ] (ซึ่งในขณะนั้นประมาณ 90,000 ดอลลาร์สหรัฐ) [ 21 ]มากกว่าสามเท่าของค่าใช้จ่ายเฉลี่ยในการผลิตภาพยนตร์ร่วมสมัย[ 22 ]
ปล่อย
Darah dan Doaออกฉายในเดือนกันยายน พ.ศ. 2493 และจัดจำหน่ายโดย Spectra Film Exchange [ 23 ]ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับชื่อภาษาอังกฤษว่าThe Long March ซึ่ง Karl G. Heiderนักมานุษยวิทยาภาพชาวอเมริกันเสนอว่าเป็นการอ้างอิงถึงการเดินทัพทางไกล ของจีน ในปี พ.ศ. 2477 [ f ] [ 24 ]ไม่นานหลังจากภาพยนตร์ออกฉาย ความขัดแย้งสองประเด็นก็เกิดขึ้นรอบๆ ภาพยนตร์เรื่องนี้ ส่งผลให้ภาพยนตร์ถูกแบนในบางส่วนของอินโดนีเซีย สมาชิกของกองทัพอื่นๆ พิจารณาว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เน้นบทบาทของ Siliwangi มากเกินไป ในขณะที่ประชาชนทั่วไปยากที่จะเชื่อว่า Darul Islam สามารถทรยศต่ออุดมการณ์ของชาติได้[ 25 ]ในที่สุด ภาพยนตร์เรื่องนี้ต้องได้รับอนุญาตจากประธานาธิบดีSukarnoเพื่อนำกลับมาฉายใหม่ในเดือนกันยายน พ.ศ. 2493 หลังจากที่เขาได้รับชมการฉายส่วนตัวที่ทำเนียบประธานาธิบดีในช่วงกลางปี พ.ศ. 2493 [ 13 ] [ 18 ]อย่างไรก็ตาม ต้องตัดฉากหลายฉากออก[ 23 ] [ 26 ]
การวิจารณ์ภายในประเทศของDarah dan Doaซึ่งโฆษณาว่าแสดงให้เห็น "การต่อสู้ที่ดุเดือดกับพวกอาณานิคม!" [ g ]และ "ความสุขและความเศร้าในสงครามกองโจร" [ h ] [ 23 ]ส่วนใหญ่เป็นไปในเชิงลบ บทวิจารณ์ในหนังสือพิมพ์Merdekaถือว่าDarah dan Doaไม่น่าพอใจ มีเพียงไม่กี่ฉากที่ยอมรับได้[ 27 ] Armijn Paneเขียนวิจารณ์ความเรียบร้อยของทหารระหว่างการเดินทัพสี่ปีหลังจากภาพยนตร์ออกฉาย โดยเขียนว่าเครื่องแบบของพวกเขาควรจะสกปรกมากขึ้นเรื่อยๆ[ 28 ]อย่างไรก็ตาม การตอบรับจากต่างประเทศเป็นไปในเชิงบวกมากกว่า ตัวอย่างเช่น นักวิจารณ์ภาพยนตร์ชาวญี่ปุ่นTadao Satoยกย่องแนวคิดของภาพยนตร์ โดยเปรียบเทียบกับผลงานของAndrzej Wajda [ 29 ]
ซาลิม ซาอิด นักวิจารณ์ภาพยนตร์ชาวอินโดนีเซีย เขียนว่า อิสมาอิลตั้งใจที่จะ "ไม่พิจารณาแง่มุมทางการค้า" [ i ]และส่งภาพยนตร์เรื่องนี้ไปที่เทศกาลภาพยนตร์เมืองคานส์ในฝรั่งเศส[ 15 ]ในที่สุดDarah dan Doaก็ประสบความล้มเหลวทางการเงิน โดยขาดทุนซึ่งไม่ได้รับการชดเชยจนกระทั่งอิสมาอิลปล่อยภาพยนตร์เรื่องต่อไปของเขาในปีถัดมา[ 20 ]ภาพยนตร์เรื่องนี้ไม่ได้ฉายที่เมืองคานส์[ 15 ]ในการย้อนรำลึกในปี 1960 เพอร์ฟินีกล่าวว่าความล้มเหลวของภาพยนตร์เรื่องนี้เกิดจากความขัดแย้งระหว่างสิ่งที่ผู้คนต้องการและสิ่งที่ได้รับ บทความระบุว่าอิสมาอิลไม่ได้ตั้งใจที่จะแสดงภาพกองทัพอย่างที่ควรจะเป็น แต่ตามที่เป็นอยู่จริง รวมถึงบุคคลต่างๆ ภายในกองทัพด้วย[ 30 ]
มรดก
อิสมาอิลถือว่าDarah dan Doaสะท้อนถึง "บุคลิกภาพของชาติ" [ 31 ]และในจดหมายปี 1962 เขาเขียนว่าเขาถือว่ามันเป็นภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาเพราะเขามีอำนาจควบคุมความคิดสร้างสรรค์น้อยมากในการผลิตภาพยนตร์ในปี 1949 ของเขา[ 32 ]หลังจากกำกับภาพยนตร์เรื่องนี้แล้ว เขาก็ได้สร้างภาพยนตร์อีก 25 เรื่องในฐานะผู้กำกับ[ 33 ]รวมถึงสองเรื่อง ( Enam Djam di Jogja [ หกชั่วโมงในยอกยา ; 1951] และPedjuang [ นักรบเพื่ออิสรภาพ ; 1959]) ที่เกี่ยวข้องกับการปฏิวัติแห่งชาติอินโดนีเซีย [ 34 ]บริษัทคู่แข่งก็ปล่อยภาพยนตร์ในลักษณะเดียวกัน[ j ] แม้ว่าบิรันจะโต้แย้งว่าพวกเขาไม่ได้แตะต้องแก่นแท้ของการปฏิวัติ[ 35 ]จากบทบาทของเขาในฐานะ ผู้กำกับ ภาพยนตร์เรื่องDarah dan Doa และผลงานต่อมาของเขา อิสมาอิลจึงได้รับฉายาว่าเป็น "บิดาแห่งภาพยนตร์อินโดนีเซีย" [ 1 ]แม้ว่านักวิชาการด้านภาพยนตร์อย่างโทมัส บาร์เกอร์จะเสนอแนะว่าบทบาทของเขาในการพัฒนาอุตสาหกรรมภาพยนตร์นั้นถูกกลุ่มNew Order ขยายความเกินจริง เพื่อจุดประสงค์ต่อต้านคอมมิวนิสต์และส่งเสริมชาตินิยม[ 36 ]
Darah dan Doaมักถูกพิจารณาว่าเป็นภาพยนตร์อินโดนีเซีย "ระดับชาติ" เรื่องแรก แม้ว่าภาพยนตร์เรื่องแรกที่ผลิตในพื้นที่นี้ คือLoetoeng Kasaroeng ของ L. Heuveldorp จะออกฉายก่อนหน้านั้น 24 ปี[ 14 ]ตามที่นักประวัติศาสตร์ภาพยนตร์ชาวอินโดนีเซียMisbach Yusa Biranกล่าว ภาพยนตร์ที่ออกฉายระหว่างปี 1926 ถึง 1949ไม่สามารถเรียกได้ว่าเป็นภาพยนตร์อินโดนีเซีย เพราะขาดความรู้สึกถึงเอกลักษณ์ของชาติ[ 31 ]นักวิจารณ์ภาพยนตร์ Nova Chairil ก็กล่าวเช่นเดียวกัน โดยพิจารณาว่าภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นเรื่องแรกที่ "กำกับโดยชาวอินโดนีเซีย ผลิตโดยบริษัทผลิตภาพยนตร์อินโดนีเซีย และถ่ายทำในอินโดนีเซีย" [ k ] [ 37 ]อย่างไรก็ตาม Barker และนักวิชาการภาพยนตร์ Charlotte Setijadi-Dunn โต้แย้งว่าภาพยนตร์โดยผู้ผลิตชาวจีน ซึ่งโดยทั่วไปถูกมองข้ามว่ามุ่งเน้นผลกำไรในการศึกษาหลักนั้น มีเอกลักษณ์ของอินโดนีเซียอยู่แล้ว โดยยกตัวอย่างเช่นKris Mataram ( กริชแห่งมาตารัม ; 1940) ของNjoo Cheong Sengพวกเขาสังเกตว่า ต่างจากเอกลักษณ์ชาติที่เป็นเนื้อเดียวกันที่นำเสนอในDarah dan Doaภาพยนตร์ที่ผลิตโดยจีนเหล่านี้เสนอความเป็นไปได้ของเอกลักษณ์ที่หลากหลาย[ 38 ]
ชุมชนภาพยนตร์อินโดนีเซียเริ่มเฉลิมฉลองวันแรกของการ ถ่ายทำภาพยนตร์เรื่อง Darah dan Doa ซึ่งคือวันที่ 30 มีนาคม เป็นวันภาพยนตร์แห่งชาติในปี 1950 ในการประชุมคณะกรรมการภาพยนตร์แห่งชาติของอินโดนีเซียในปี 1962 วันดังกล่าวได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการมากขึ้นในฐานะวันภาพยนตร์แห่งชาติ และDarah dan Doaได้รับการยอมรับว่าเป็น "ภาพยนตร์แห่งชาติ" เรื่องแรก[ 14 ] [ 36 ]วันภาพยนตร์แห่งชาติได้รับการสถาปนาอย่างเป็นทางการในปี 1999 เมื่อประธานาธิบดีบีเจ ฮาบิบีออกพระราชกฤษฎีกาหมายเลข 25/1999 [ 14 ]ตามคำกล่าวของนักแสดงที่ผันตัวมาเป็นผู้กำกับภาพยนตร์สลาเมต ราฮาร์โจการเฉลิมฉลองนี้มีขึ้นเพื่อให้ "ชาวอินโดนีเซียตระหนักถึงอุตสาหกรรมภาพยนตร์ในประเทศของตนและเต็มใจที่จะพัฒนาต่อไป" [ 39 ]
การเดินทัพระยะยาวของกองพลซิลิวังงีเป็นหัวข้อของภาพยนตร์อีกเรื่องหนึ่งชื่อMereka Kembali ( พวกเขากลับมา ) ในปี 1972 [ 14 ]กำกับโดยนาวี อิสมาอิล นำแสดงโดยแซนดี้ สุวาร์ดี ฮัสซัน, ราฮายู เอฟเฟนดี, รินา ฮาซิมและเอดี โมเวิร์ดMereka Kembaliได้รับรางวัลเพียงรางวัลเดียวคือ รางวัลรองชนะเลิศนักแสดงนำชายยอดเยี่ยม (อาร์มาน เอฟเฟนดี) ในเทศกาลภาพยนตร์อินโดนีเซีย ปี 1972 [ 40 ]ไฮเดอร์ เปรียบเทียบภาพยนตร์ทั้งสองเรื่อง โดยเสนอว่าDarah dan Doaแสดงภาพคอมมิวนิสต์ในแง่ดีมากกว่าและ "เพิกเฉย" ต่อดารุลอิสลาม ในขณะที่Mereka Kembaliไม่ได้แสดงเหตุการณ์ในมาดิอูนและทำให้ดารุลอิสลามกลายเป็นปีศาจ เขาเสนอว่าภาพยนตร์เรื่องก่อนหน้านี้ออกฉายใน "ช่วงเวลาแห่งการเยียวยา ช่วงเวลาแห่งการรวมสาธารณรัฐใหม่ เพื่อรวมแม้กระทั่งผู้ที่ ...เคยต่อสู้กับมัน" [ 41 ]เขายังเสนอแนะเพิ่มเติมว่าDarah dan Doaมีความเป็นยุโรปและเน้นความเป็นปัจเจกชนมากขึ้น โดยเน้นที่ Sudarto ในขณะที่Mereka Kembaliเน้นความสำคัญของกลุ่มและเป็นตัวแทนของ "การทำให้ภาพยนตร์แห่งชาติเป็นแบบอินโดนีเซีย" [ 42 ]
คลังวิดีโอของอินโดนีเซียSinematek Indonesiaมีทั้ง สำเนา 35 มม.และVHSของDarah dan Doa [ 14 ] นอกจากนี้ยังเก็บรักษาไว้ที่Cinémathèque Française [ 27 ]ภาพยนตร์เรื่องนี้ยังคงฉายในเทศกาลต่างๆ[ 43 ]
หมายเหตุ
- ↑ต้นฉบับ: ... secara jujur kisah manusia dengan tidak jatuh menjadi film propaganda yang murah "
- ↑ต้นฉบับ: " ... muka-muka baru dengan bakat-bakat yang segar ."
- ↑ต้นฉบับ: " ... ฟิล์ม itu adalah betul-betul seni make believe , membuat orang percaya tentang sesuatu, membuat kenyataan baru dari yang ada. "
- ↑นอกจากนี้ ตงยังให้ทุนสนับสนุนภาพยนตร์สองเรื่องถัดไปของอิสมาอิล ได้แก่ Enam Djam di Jogja (หกชั่วโมงในยอกยา ; 1951) และ Dosa Tak Berampun (บาปที่ไม่อาจให้อภัย ; 1951) ภายใต้เงื่อนไขที่คล้ายคลึงกัน ( Biran 2009b , หน้า 123–125)
- ↑ต้นฉบับ: " ... ceritanya tak jalan. "
- ↑อิสมาอิล (1983 , หน้า 185) ตั้งข้อสังเกตว่านั่นคือเจตนาของซิตอร์ ซิตูโมรังเมื่อเขียนหนังสือเล่มนี้
- ↑ต้นฉบับ: "เปอร์เตมปูรัน เซนกิต เมลาวัน เพนจัดจาห์ "
- ↑ต้นฉบับ: " Suka Duka dalam GERILJA "
- ↑ต้นฉบับ: " ... tidak akan mempertimbangkan segi komersial ."
- ↑รวมถึงผลงานโดย Persari ( Sepandjang Malioboro [ along Malioboro , 1950]; Hampir Malam di Djogja [Almost Night in Jogja, 1951]) และ Bintang Surabaja ( Djembatan Merah [ Red Bridge , 1950]; Selamat Berdjuang, Masku! [ Fight Well, My Brother! , 1951])
- ↑ต้นฉบับ: "... disutradarai oleh orang Indonesia asli, diproduksi oleh perusahaan film Indonesia, dan diambil gambarnya di Indonesia. "