เดลต้าบลูส์ เป็นหนึ่งในรูปแบบ เพลงบลูส์ที่เก่าแก่ที่สุดรูปแบบหนึ่งมีต้นกำเนิดในเขตเดลต้าของรัฐมิสซิสซิปปีและถือเป็นรูปแบบหนึ่งของคันทรีบลูส์ ในระดับภูมิภาค เครื่องดนตรีหลักคือ กีตาร์และฮาร์โมนิกา โดยเฉพาะ กีตาร์สไลด์ที่เป็นเอกลักษณ์ของสไตล์นี้ รูปแบบการร้องในเดลต้าบลูส์มีตั้งแต่การครุ่นคิดและเปี่ยมด้วยอารมณ์ ไปจนถึงการร้องที่เร่าร้อนและดุดัน

แม้ว่าดนตรีบลูส์แบบเดลต้าจะมีอยู่จริงในรูปแบบใดรูปแบบหนึ่งในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 แต่ก็มีการบันทึกเสียงครั้งแรกในช่วงปลายทศวรรษ 1920 เมื่อบริษัทแผ่นเสียงตระหนักถึงศักยภาพของตลาดชาวแอฟริกันอเมริกันสำหรับ " แผ่นเสียงสำหรับคนผิวสี " อลัน โลแม็กซ์เป็นบุคคลสำคัญในการบันทึกเสียงยุคแรกๆ เหล่านั้น บริษัทแผ่นเสียงรายใหญ่ผลิตการบันทึกเสียงชุดแรกๆ ซึ่งส่วนใหญ่ประกอบด้วยคนเพียงคนเดียวร้องเพลงและเล่นเครื่องดนตรี อย่างไรก็ตาม การแสดงสดมักเกี่ยวข้องกับกลุ่มนักดนตรีมากกว่า นักค้นหาพรสวรรค์ของบริษัทแผ่นเสียงได้ทำการบันทึกเสียงยุคแรกๆ บางส่วนในการเดินทางไปทางใต้ และนักแสดงบางคนได้รับเชิญให้เดินทางไปยังเมืองทางเหนือเพื่อบันทึกเสียง การวิจัยในปัจจุบันชี้ให้เห็นว่าเฟรดดี้ สปรูลล์เป็นศิลปินบลูส์แบบเดลต้าคนแรกที่ได้รับการบันทึกเสียง เพลง " Milk Cow Blues " ของเขาถูกบันทึกในชิคาโกในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2469 ^{[ 1 ]}ตามที่ Dixon และ Godrich (1981) กล่าวไว้Tommy JohnsonและIshmon BraceyถูกบันทึกเสียงโดยVictorในการเดินทางไปเมมฟิสครั้งที่สองของบริษัทดังกล่าวในปี พ.ศ. 2461 Robert Wilkinsถูกบันทึกเสียงครั้งแรกโดย Victor ในเมมฟิสในปี พ.ศ. 2461 และBig Joe WilliamsและGarfield Akers ถูกบันทึกเสียงโดยBrunswick / Vocalionในเมมฟิสเช่นกันในปี พ.ศ. 2462

ชาร์ลีย์ แพตตันบันทึกเสียงให้กับพาราเมาท์ที่กราฟตัน ในเดือนมิถุนายน ปี 1929 และพฤษภาคม ปี 1930 นอกจากนี้เขายังเดินทางไปนิวยอร์กซิตี้เพื่อบันทึกเสียงในเดือนมกราคมและกุมภาพันธ์ ปี 1934 อีกด้วย

Son Houseบันทึกเสียงครั้งแรกที่ Grafton, Wisconsin ในปี พ.ศ. 2473 สำหรับ^Paramount Records [ ^{2 ]}

โรเบิร์ต จอห์นสันบันทึกเสียงเพียงครั้งเดียวของเขาที่ซานอันโตนิโอในปี 1936 และที่ดัลลัสในปี 1937 ให้กับค่าย ARCศิลปินคนอื่นๆ อีกมากมายก็บันทึกเสียงในช่วงเวลานี้เช่นกัน

ต่อมา เพลงบลูส์เดลต้าในยุคแรก (รวมถึงแนวเพลงอื่นๆ) ได้รับการบันทึกเสียงอย่างกว้างขวางโดยจอห์น โลแม็กซ์และอลัน โลแม็กซ์ บุตรชายของเขา ซึ่งเดินทางไปทั่วภาคใต้ของสหรัฐอเมริกาเพื่อบันทึกเสียงดนตรีที่เล่นและร้องโดยคนธรรมดา ช่วยสร้างมาตรฐานของแนวเพลงที่รู้จักกันในปัจจุบันว่าดนตรีพื้นบ้านอเมริกันการบันทึกเสียงของพวกเขาซึ่งมีจำนวนหลายพันรายการ ปัจจุบันอยู่ในสถาบันสมิธโซเนียนตามที่ดิกสันและก็อดริช (1981) และลีดบิตเตอร์และสลาเวน (1968) กล่าวไว้ อลัน โลแม็กซ์และนักวิจัยของหอสมุดรัฐสภาไม่ได้บันทึกเสียงนักร้องบลูส์เดลต้าคนใดก่อนปี 1941 เมื่อเขาบันทึกเสียงซอน เฮาส์และวิลลี บราวน์ใกล้ทะเลสาบคอร์โมแรนต์ รัฐมิสซิสซิปปีและมัดดี้ วอเตอร์ ส ที่สโตวอล รัฐมิสซิสซิปปีอย่างไรก็ตาม จอห์นและอลัน โลแม็กซ์ได้บันทึกเสียงลีด เบลลีในปี 1933 ^{[ 3 ]}และบุกกา ไวท์ในปี 1939 ^{[ 4 ]}

ในเพลงบลูส์ในเมืองใหญ่ นักร้องหญิงอย่างMa Rainey , Bessie SmithและMamie Smithครองการบันทึกเสียงในช่วงทศวรรษ 1920 ^{[ 5 ]}แม้ว่าจะมีผู้หญิงเพียงไม่กี่คนที่บันทึกเสียงเล่นเพลงบลูส์แบบเดลต้าและเพลงบลูส์สไตล์ชนบทหรือพื้นบ้านอื่นๆ แต่นักแสดงหลายคนก็ไม่ได้บันทึกเสียงอย่างเป็นทางการ

Geeshie Wileyเป็นนักร้องและนักกีตาร์เพลงบลูส์ที่บันทึกเพลงหกเพลงให้กับParamount Recordsซึ่งวางจำหน่ายในรูปแบบแผ่นเสียงสามแผ่นในเดือนเมษายน พ.ศ. 2473 ตามที่Don Kent นักประวัติศาสตร์เพลงบลูส์กล่าวไว้ Wiley "อาจเป็นนักร้องและนักดนตรีเพลงบลูส์หญิงที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในชนบททางใต้" ^{[ 6 ]}

LV Thomas หรือที่รู้จักกันดีในชื่อElvie Thomasเป็นนักร้องและมือกีตาร์เพลงบลูส์จากฮูสตัน รัฐเท็กซัสซึ่งบันทึกเสียงร่วมกับ Geeshie Wiley ^{[ 7 ]}

เมมฟิส มินนีเป็นนักกีตาร์บลูส์ นักร้อง และนักแต่งเพลงที่มีผลงานบันทึกเสียงยาวนานกว่าสามทศวรรษ เธอได้บันทึกเพลงไว้ประมาณ 200 เพลง ซึ่งเพลงที่รู้จักกันดีที่สุดบางเพลง ได้แก่ "Bumble Bee", "Nothing in Rambling" และ " Me and My Chauffeur Blues "

เบอร์ธา ลีเป็นนักร้องเพลงบลูส์ที่มีผลงานในช่วงทศวรรษ 1920 และ 1930 เธอบันทึกเสียงร่วมกับ และเป็นภรรยาตามกฎหมายของชาร์ลีย์ แพตตัน^{[ 8 ]}

โรซา ลี ฮิลล์ลูกสาวของซิด เฮมฟิลล์ เรียนกีตาร์จากพ่อของเธอ และเมื่ออายุได้สิบขวบ เธอก็เล่นดนตรีในงานเต้นรำกับเขา^{[ 9 ]}เพลงหลายเพลงของเธอ เช่น "Rolled and Tumbled" ถูกบันทึกโดยอลัน โลแม็กซ์ ระหว่างปี 1959 ถึง 1960 ^{[ 10 ]}ในช่วงปลายทศวรรษ 1960 โจ แอนน์ เคลลี (สหราชอาณาจักร) เริ่มต้นอาชีพการบันทึกเสียงของเธอ^{[ 11 ]}ในทศวรรษ 1970 บอนนี่ เรตต์และฟีบี สโนว์แสดงเพลงบลูส์^{[ 12 ]}

บอนนี่ เรตต์, ซูซาน เทเดสกีและรอรี่ บล็อกเป็นศิลปินบลูส์หญิงร่วมสมัยที่ได้รับอิทธิพลจากเดลต้าบลูส์ และเรียนรู้จากศิลปินรุ่นบุกเบิกที่มีชื่อเสียงที่สุดที่ยังมีชีวิตอยู่ นอกจากนี้ซู โฟลีย์และแชนนอน เคอร์ฟแมนก็เคยแสดงดนตรีบลูส์เช่นกัน

ศิลปินบลูส์จากเดลต้าหลายคน เช่นบิ๊ก โจ วิลเลียมส์ย้ายไปดีทรอยต์และชิคาโก ทำให้เกิดสไตล์บลูส์ในเมืองที่ได้รับอิทธิพลจากเพลงป็อป ต่อมาสไตล์นี้ก็ถูกแทนที่ด้วย เสียง บลูส์ชิคาโก แบบใหม่ ในช่วงต้นทศวรรษ 1950 ซึ่งบุกเบิกโดยศิลปินบลูส์จากเดลต้าอย่าง มัดดี้ วอเตอร์ส , ฮาวลิน วูล์ฟและลิตเติล วอลเตอร์ซึ่งเป็นการหวนกลับไปสู่เสียงดนตรีที่ได้รับอิทธิพลจากเดลต้า แต่ใช้เครื่องดนตรีที่ขยายเสียงด้วย

ดนตรีเดลต้าบลูส์ยังเป็นแรงบันดาลใจในการสร้างสรรค์ ดนตรี สกีฟเฟิลของอังกฤษซึ่งต่อมาได้ก่อให้ เกิดวงดนตรีบริติช อิน เวชั่น ในขณะเดียวกันก็มีอิทธิพลต่อดนตรีบลูส์ของอังกฤษที่นำไปสู่การกำเนิดของฮาร์ดร็อกและเฮฟวีเมทัลใน ยุคแรกๆ

• รายชื่อนักดนตรีบลูส์เดลต้า
• พิพิธภัณฑ์เดลต้าบลูส์
• ศูนย์วัฒนธรรมเดลต้า
• ดนตรีแห่งมิสซิสซิปปี

• คอบบ์, ชาร์ลส์ อี. จูเนียร์"การเดินทางบนทางหลวงบลูส์"นิตยสารเนชั่นแนล จีโอกราฟิกเมษายน 1999 เล่มที่ 195 ฉบับที่ 4
• Dixon, RMW และ Godrich, J. (1981). บันทึกเพลงบลูส์และกอสเปล: 1902–1943 . Storyville: ลอนดอน, ISBN 978-0902391031.
• เฟอร์ริส, วิลเลียม อาร์. (1988). บลูส์จากเดลต้า (ฉบับปรับปรุง). สำนักพิมพ์ดาคาโป. ISBN 0-306-80327-5, ISBN 978-0306803277.
• เฟอร์ริส, วิลเลียม อาร์. (2009). Give My Poor Heart Ease: Voices of the Mississippi Blues . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนอร์ทแคโรไลนา. ISBN 0-8078-3325-8, ISBN 978-0807833254(พร้อมซีดีและดีวีดี)
• เฟอร์ริส, วิลเลียม อาร์ . และ ฮินสัน, เกล็นน์ (2009). สารานุกรมวัฒนธรรมภาคใต้ฉบับใหม่เล่มที่ 14: วิถีชีวิตพื้นบ้านสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนอร์ทแคโรไลนาISBN 0-8078-3346-0, ISBN 978-0-8078-3346-9.
• Gioia, Ted (2009). Delta Blues: The Life and Times of the Mississippi Masters Who Revolutionized American Music . WW Norton. ISBN 0-393-33750-2, ISBN 978-0393337501.
• แฮมิลตัน, แมรีเบธ. ตามหาเพลงบลูส์ , สำนักพิมพ์เบสิกบุ๊คส์, 2009, ISBN 978-0465018123.
• แฮร์ริส, เชลดอน (1979). บลูส์ ฮูส์ ฮูส์ เพรส, ISBN 978-0306801556.
• Leadbitter, M. และ Slaven, N. (1968). บันทึกเพลงบลูส์ 1943–1966 . สำนักพิมพ์ Oak Publications, ลอนดอน.
• นิโคลสัน, โรเบิร์ต (1999) มิสซิสซิปปี้บลูส์วันนี้!ดาคาโปเพรสไอเอสบีเอ็น 0-306-80883-8, ISBN 978-0-306-80883-8.
• พาล์มเมอร์, โรเบิร์ต (1982). Deep Blues: ประวัติศาสตร์ดนตรีและวัฒนธรรมของดินแดนสามเหลี่ยมปากแม่น้ำมิสซิสซิปปี . ฉบับพิมพ์ซ้ำของเพนกวิน. ISBN 0-14-006223-8, ISBN 978-0-14-006223-6.
• แรมซีย์, เฟรเดอริก จูเนียร์ (1960). เคยมาแล้วก็จากไป . นิวบรันสวิก, นิวเจอร์ซีย์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยรัตเกอร์ส.
• Idem, พิมพ์ครั้งที่สอง (1969). นิวบรันสวิก, นิวเจอร์ซีย์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยรัตเกอร์ส
• Idem, (2000). สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยจอร์เจีย, ISBN 978-0820321950.
• วิลสัน, ชาร์ลส์ เรแกน, เฟอร์ริส, วิลเลียม , อาบาดี, แอนน์ เจ. (1989). สารานุกรมวัฒนธรรมภาคใต้ ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยนอร์ทแคโรไลนาISBN 0-8078-1823-2, ISBN 978-0-8078-1823-7.

• เส้นทางแห่งสุนัขล่าเนื้อ – ดนตรีเดลต้าบลูส์ในหุบเขาแม่น้ำมิสซิสซิปปีตอนล่าง
• สมาคมเพลงบลูส์แห่งเดลต้า มิสซิสซิปปี แห่งอินเดียโนลา
• "The Blues"สารคดีโดยมาร์ติน สกอร์เซซีออกอากาศทางช่อง PBS