ส่วนที่มีชื่อเสียงที่สุดของหนังสือเล่มนี้คือภาพตัดปะที่ตีพิมพ์พร้อมคำบรรยายว่า 'จิตรกรแห่งอวกาศโยนตัวเองลงสู่ความว่างเปล่า! ^{[ 5 ]} ' แต่โดยทั่วไปรู้จักกันในชื่อการกระโดดลงสู่ความว่างเปล่า ภาพตัดต่อนี้ถ่ายโดยHarry Shunkโดยนำภาพถ่ายหลายภาพมาตัดต่อเข้าด้วยกัน การกระโดดเกิดขึ้นที่ 3 Rue Gentil Bernard, Fontenay-Aux_Roses ในเดือนตุลาคม พ.ศ. 2503 โดยใช้ยูโด ประมาณ 12 คน จากโรงเรียนยูโดฝั่งตรงข้าม ถือผ้าใบผืนใหญ่เพื่อลงจอด^{[ 6 ]} Klein เองเป็นปรมาจารย์ยูโดระดับ 4 ดั้ง Shunk จึงตัดต่อภาพถนนที่ว่างเปล่าลงบนภาพถ่าย อันที่จริงมีการผลิตภาพถ่ายนี้ 3 เวอร์ชัน เวอร์ชันหนึ่งที่มีรถ 2CV ของ Klein ไม่เคยถูกนำมาใช้ เวอร์ชันที่มีรถไฟและนักปั่นจักรยานถูกนำมาใช้สำหรับ Dimanche ภาพที่สามซึ่งเป็นภาพถนนว่างเปล่าและไม่มีรถไฟนั้น ไคลน์เป็นผู้ขอเองในวันรุ่งขึ้น เพื่อใช้ในแคตตาล็อกที่จะออกวางจำหน่ายสำหรับนิทรรศการย้อนหลังของเขาที่เมืองเครเฟลด์กลยุทธ์การใช้ภาพตัดต่อสองเวอร์ชันเดียวกัน เพื่อดึงดูดความสนใจไปที่การหลอกลวงนั้น เป็นลักษณะเฉพาะของกลยุทธ์ทางศิลปะของไคลน์

"ผมเป็นจิตรกรแห่งอวกาศ ผมไม่ใช่จิตรกรนามธรรม แต่ตรงกันข้าม ผมเป็นจิตรกรภาพเหมือนจริง พูดตามตรง เพื่อที่จะวาดภาพอวกาศ ผมต้องวางตัวเองไว้ในจุดนั้น ในอวกาศนั่นเอง" อีฟส์ ไคลน์ อ้างไว้ใต้ภาพ 'มนุษย์ในอวกาศ' บนหน้าปกของ Dimanche ^{[ 7 ]}

นอกจากคำประกาศเจตจำนงแล้ว หนังสือเล่มนี้ยังประกอบด้วยบทละครชุดThéâtre du Vide ( โรงละครแห่งความว่างเปล่า ) ซึ่งเป็นต้นแบบของบทเพลงฟลักซัสประเภทต่างๆ ที่ต่อมาจะรู้จักกันในชื่อ " แฮ ปปิ้ง" บทละครที่อยู่ในหนังสือเล่มนี้ได้แก่:

นอน

ฉากเริ่มต้นด้วยชายคนหนึ่งนอนหลับอยู่บนเตียงขนาดใหญ่ นักแสดงต้องนอนหลับจริงๆ การแสดงแต่ละครั้งใช้เวลาประมาณ 10 นาทีและแสดงโดยไม่มีเสียง และจะต้องมีการปรบมือเมื่อการแสดงจบลง

การผกผัน

ในการแสดงครั้งหนึ่ง ละครเรื่องใดเรื่องหนึ่งจะถูกนำเสนอแบบกลับหัว นักแสดงทุกคนจะมีเท้าอยู่บนเพดานและศีรษะห้อยลงมา นี่จะเป็นไปได้ด้วยเทคนิคพิเศษ เฟอร์นิเจอร์ทั้งหมดก็จะอยู่บนเพดานเช่นกัน ซึ่งจริงๆ แล้วคือพื้น โคมระย้าจึงจะลอยอยู่ในอากาศ

ห้องทั้งห้า

เพื่อส่งเสริมความรู้สึกและเนื้อหาโดยปราศจากพลังงานเป็นสื่อกลาง ผู้ชมจะต้องเดินผ่านห้องทั้ง 5 ห้อง โดยที่เท้าถูกล่ามไว้ด้วยลูกตุ้มและโซ่ ห้องแรกมีภาพวาดสีน้ำเงินขาวดำขนาดเดียวกัน 9 ภาพ ห้องที่สองว่างเปล่าและเป็นสีขาวทั้งหมด ห้องที่สามมีภาพวาดสีทองขาวดำขนาดเดียวกัน 9 ภาพ ห้องที่สี่ว่างเปล่าและมืดเกือบดำ ห้องที่ห้ามีภาพวาดสีชมพูขาวดำขนาดเดียวกัน 9 ภาพ

จากอาการเวียนศีรษะสู่ความหรูหรา

หลังจากฝึกฝนการลอยตัวและพยายามทำกระบวนการชำระล้างจิตใจเพื่อปลดปล่อยตนเองจากความขุ่นเคืองของอัตตา และได้สร้างหรือเสนอแนวคิดเกี่ยวกับประติมากรรมลอยตัวต่างๆ ที่ปราศจากการถูกจำกัดด้วยฐานตั้ง ไคลน์จึงปรากฏตัวบนเวทีโดยนอนเหยียดอยู่กลางอากาศเหนือพื้นดินไม่กี่เมตรเป็นเวลา 5 หรือ 10 นาที การแสดงดำเนินไปโดยไม่มีคำบรรยายใดๆ

ชิ้นงานเหล่านี้ลอยอยู่ระหว่างความเป็นไปได้และจินตนาการ แสดงให้เห็นว่าชิ้นงานเหล่านี้ไม่ได้มีจุดประสงค์เพื่อให้มีอยู่จริง แต่มีอยู่ในความคิดของผู้อ่าน นี่เป็นการปูทางให้กับความกังวลหลายประการของศิลปะเชิงแนวคิด [ ^{8 ] หนังสือ}เล่มนี้ยังมีภาพพิมพ์ขาวดำของ ภาพวาดขาวดำ สี International Klein Blueและภาพร่างบางส่วนของการเคลื่อนไหวยูโด

แม้ว่าบางบทความจะเกี่ยวข้องกับงานเขียนและคำกล่าวของไคลน์ก่อนหน้านี้ แต่ส่วนใหญ่เขียนขึ้นในช่วงเวลาสี่วันที่วุ่นวายก่อนการตีพิมพ์ ในบาร์กับเพื่อนๆ^{[ 9 ]}

โจเซฟ โคซูธยกย่องเขาว่าเป็นบิดาแห่งศิลปะเชิงแนวคิด ขบวนการ ฟลักซัสการแสดงสด การแสดง และศิลปะบนร่างกาย แต่ละอย่างมีความสัมพันธ์เชิงโครงสร้างกับงานของ [ไคลน์] สิ่งที่กระแสเหล่านี้มีเหมือนกันคือแรงจูงใจในการค้นหารูปแบบการสร้างสรรค์ที่ก้าวข้ามพรมแดนของชาติ การกำหนดเกณฑ์ทางสุนทรียศาสตร์ และการเผยแพร่ผลลัพธ์ ในกระบวนการนี้ ไคลน์มีบทบาทในฐานะทูตผู้ประกาศถึงวัฒนธรรมใหม่ที่กำลังจะมาถึง ซึ่งมองไม่เห็นด้วยตาเปล่า แต่ก็มีอยู่ทั่วไปในทุกหนทุกแห่ง