การตั้งสายแบบ E9 (หรือการตั้งสายแบบโครมาติก E9 ) เป็นการตั้งสายที่นิยมใช้กับคอกีตาร์เหล็ก ที่มีสายมากกว่าหกสายชื่อนี้มาจากคอร์ดที่สะกดด้วยการตั้งสายแบบนี้

เทคนิคนี้พัฒนาขึ้นในช่วงทศวรรษ 1950-1970 ผ่านผลงานของนักดนตรีอย่างBud Isaacs , Ralph MooneyและBuddy Emmons โดยเทคนิคนี้ช่วยให้สามารถสร้างรูปแบบคอร์ดและสเกลที่เหมาะสมที่สุดบนตำแหน่งเดียวของ กีตาร์เหล็กแบบ 10 สายได้

การตั้งสายโครมาติกมาตรฐาน E9 สำหรับกีตาร์เหล็กเพดัล 10 สาย คือF ♯ 4-D ♯ 4-G ♯ 4-E4-B3- G ♯ 3-F ♯ 3-E3-D3-B2 [ ^{3 ] เมื่อ}รวมกับแป้นเหยียบและคันโยกเข่า จะทำให้ผู้เล่นสามารถเล่นสเกลเมเจอร์ได้โดยไม่ต้องขยับ^แท่งเหล็ก [ ^{4 ]}

การตั้งสายแบบ E9 เป็นที่นิยมสำหรับเครื่องดนตรีคอเดียวที่มีสายแปดสายขึ้นไป^{[ 5 ]} สำหรับ กีตาร์คอนโซล และกีตาร์เพดัลสตีล แบบสองคอการตั้งสายแบบ E9 มักใช้กับคอหนึ่ง และการตั้งสายแบบ C6ใช้กับอีกคอหนึ่ง โดยทั่วไป การตั้งสายแบบ C6 จะใช้กับคอด้านหลังที่ใกล้กับผู้เล่นมากที่สุด^{[ 6 ] : 34}

แป้นเหยียบและคันโยกเข่าที่ใช้ในการเล่นเครื่องดนตรีเรียกว่า " copedent " ^{[ 7 ]}แป้นเหยียบและคันโยกจำเป็นต้องได้รับการปรับแต่งเช่นเดียวกับสายกีตาร์^{[ 8 ]}

การจัดเรียงโคเพนเดนต์มาตรฐานได้รับการคิดค้นโดยBuddy EmmonsและJimmy Day [ ^{6 ] : 34fโน้ต}สามารถยกขึ้นหรือลดลงได้ทีละครึ่งขั้นหรือเต็มขั้น ซึ่งแสดงด้วยเครื่องหมายบวกและลบ คันโยกเข่าสามารถเลื่อนไปทางซ้าย ขวา และแนวตั้งเพื่อเปลี่ยนระดับเสียง^{[ 2 ] : 208f}

การตั้งสาย E9 ได้รับการกำหนดเป็นมาตรฐานระหว่างช่วงปี 1950 ถึง 1970 ในระหว่างการทดลองของนักกีตาร์เหล็กชั้นนำ ในช่วงปี 1930 และ 1940 ผู้ผลิตเริ่มเพิ่มคอและแป้นเหยียบให้กับกีตาร์เหล็ก การเปลี่ยนแปลงการออกแบบช่วยให้ผู้ผลิตสามารถเจาะกลุ่มนักดนตรีสมัครเล่นได้ นอกจากนี้ยังช่วยให้นักดนตรีแจ๊สสามารถเข้าถึงเสียงประสานที่ซับซ้อนมากขึ้นได้ง่ายขึ้น^{[ 9 ] : 187f}

เมื่อBud Isaacsเริ่มบันทึกเสียงบนกีตาร์เหล็กสองคอในเพลงต่างๆ เช่น " Slowly " ของWebb Pierce นักแสดงคนอื่นๆ ก็เลียนแบบสไตล์ของเขาอย่างรวดเร็ว ^{[ 10 ]}สายทั้งแปดที่คอกีตาร์ด้านหน้าของ Isaacs ถูกตั้งสายเป็นคอร์ด E ninth ขนาดใหญ่ : E4-B3-G ♯ 3-F ♯ 3-D3-B2-G ♯ 2-E2 ^{[ 9 ] : 188ff}บางครั้ง Isaacs ก็ได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้คิดค้นการตั้งสาย E9 ^{[ 11 ]}

ในปี พ.ศ. 2491 จิมมี่ เดย์ได้เพิ่มสาย E3 ระหว่าง F♯3 - D3 ทำให้มีสายทั้งหมดเก้าสาย^{[ 12 ]}การเปลี่ยนแปลงนี้ได้รับการยอมรับจากผู้เล่นคนอื่นๆ และกลายเป็นรูปแบบถาวรในการตั้งสาย E9 ราล์ฟ มูนีย์ได้เพิ่มสายที่ 10 ซึ่งตั้งสายเป็น G♯4 ในเวลาต่อมา[ 2 ^{] : 208ในช่วง}ทศวรรษ พ.ศ. 2503 การตั้งสาย 10 สายนี้ G♯4 - E4-B3-G♯3 - F♯3 - E3-D3-B2-G♯2 - E2 บางครั้งเรียกว่า "การตั้งสายแนชวิลล์ E9" ^{[ 13 ] [ 9 ] : 194}

การปรับจูน E9 ได้รับการเปลี่ยนแปลงอีกครั้งโดยBuddy Emmonsเมื่อเขากำลังพยายามพัฒนารูปแบบเสียงของตัวเอง ในปี 1962 เขาได้เพิ่ม D♯4 และ F♯4 ไว้ด้านบนของเครื่องดนตรีเพื่อให้สามารถเล่นสเกลได้ง่ายขึ้น การกำหนดค่าของเขาทำให้โน้ตสองตัวล่างสุดของการปรับจูน E9 หายไป^{[ 2 ] : 83}การปรับจูนแบบ re-entrantของ Emmons กลายเป็นมาตรฐานที่ใช้กันในปัจจุบัน^{[ 1 ] : 11}มักเรียกกันว่า "การปรับจูนโครมาติก E9" ^{[ 14 ] [ 9 ] : 194}

• การปรับแต่ง C6
• การปรับแต่งแนชวิลล์

• หนังสือ "Pedal Steel Guitar: A Manual of Style " เรียบเรียงโดย วินนี่ วินสตัน สำนักพิมพ์ Pixenbar Music ปี 1980
• โวลค์, แอนดี้.  กีตาร์แลปสตีล . สำนักพิมพ์เซ็นเตอร์สตรีม, 2003.

• ถาม-ตอบกับ บัดดี้ เอมมอนส์บนเว็บไซต์ของเขา

ที่ bb.steelguitarforum.com:

• " แผนภูมิ E9th " บทสรุปวิวัฒนาการของการปรับแต่งเสียงกีตาร์โดย Charles Kurck
• " ตรรกะของ E9 ": การอภิปรายเกี่ยวกับการปฏิบัติงานจริง
• " ใครเป็นผู้คิดค้นการปรับจูน E9th เมื่อไหร่ และทำไม?"ซึ่งเป็นการสนทนาที่รวมถึงบัดดี้ เอมมอนส์ด้วย