อีเอช เชพเพิร์ด โอบีอีเอ็มซี
เชพาร์ดในปี 1932
เกิด	เออร์เนสต์ ฮาวเวิร์ด เชพาร์ด ( 1879-12-10 ) 10 ธันวาคม 1879 เซนต์จอห์นส์วูดลอนดอนอังกฤษ
เสียชีวิต	24 มีนาคม 2519 (1976-03-24) (อายุ 96 ปี) มิดเฮิร์สต์ ประเทศอังกฤษ[ 1 ]
ความขัดแย้ง	สงครามโลกครั้งที่หนึ่ง
เด็ก	แมรี่ เชพเพิร์ดเกรแฮม เชพเพิร์ด
งานอื่นๆ	ศิลปินและนักวาดภาพประกอบหนังสือเรื่องThe Wind in the WillowsและWinnie-the-Pooh

เออร์เนสต์ ฮาวเวิร์ด เชพาร์ด (10 ธันวาคม 1879 – 24 มีนาคม 1976) เป็นศิลปินและนักวาดภาพประกอบหนังสือชาวอังกฤษ เขาเป็นที่รู้จักโดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับการวาดภาพประกอบ ตัวละครสัตว์ ที่มีลักษณะคล้ายมนุษย์และตุ๊กตาผ้าในหนังสือเรื่อง The Wind in the WillowsและWinnie-the- Pooh

แผนที่ป่าร้อยเอเคอร์ที่วาดภาพประกอบโดยเชพาร์ดในปี 1926 ซึ่งปรากฏอยู่ในหน้าแรกๆ ของวินนี่เดอะพูห์ (และยังปรากฏในแอนิเมชั่นเปิดเรื่องในฉบับดัดแปลงของดิสนีย์ครั้งแรกในปี 1966) ขายได้ในราคา 430,000 ปอนด์ (600,000 ดอลลาร์สหรัฐ) ที่Sotheby'sในลอนดอน สร้างสถิติโลกสำหรับภาพประกอบหนังสือ^{[ 2 ] [ 3 ]}

เชพาร์ดเกิดที่เซนต์จอห์นส์วูด ลอนดอน เป็นบุตรชายของเฮนรี ดันกิน เชพาร์ด สถาปนิก และเจสซี แฮร์เรียต บุตรสาวของวิลเลียม ลี จิตรกรสีน้ำ^{[ 4 ]}หลังจากแสดงความสามารถด้านการวาดภาพที่โรงเรียนเซนต์พอลในปี 1897 เขาจึงเข้าเรียนที่โรงเรียนวิจิตรศิลป์ฮีเธอร์ ลีย์ ในเชลซี [ ^{5 ] หลังจาก}เรียนที่นั่นได้หนึ่งปี เขาได้เข้าเรียนที่โรงเรียนราชบัณฑิตยสถาน ศิลปะ โดยได้รับทุนแลนด์เซียร์ในปี 1899 และรางวัลสถาบันอังกฤษในปี 1900 ^{[ 6 ]}ที่นั่นเขาได้พบกับฟลอเรนซ์ เอลีนอร์ แชปลิน ซึ่งเขาแต่งงานด้วยในปี 1904 ^{[ 7 ]}ในปี 1906 เชพาร์ดได้กลายเป็นนักวาดภาพประกอบที่มีชื่อเสียง โดยได้สร้างผลงานสำหรับฉบับภาพประกอบของนิทานอีสอปเดวิดคอปเปอร์ฟิลด์และทอม บราวน์ส สคูลเดย์สเขาเริ่มส่งผลงานให้กับ นิตยสาร พันช์ในปี 1907 หลังจากส่งภาพประกอบให้กับนิตยสารสัปดาห์ละสองหรือสามครั้ง^{[ 8 ]}ทั้งคู่ย้ายไปอยู่ที่ Shamley Green ใกล้ Guildford ในปี พ.ศ. 2448

ภาพวาดของเชพาร์ดปรากฏในนิทรรศการหลายแห่ง รวมถึง Royal Society of Artists ในเบอร์มิงแฮม, Glasgow Institute of Fine Arts, Walker Art Galleryในลิเวอร์พูล (สองครั้ง), Manchester Art GalleryและRoyal Academyในลอนดอน (สิบหกครั้ง) ภรรยาของเขาซึ่งเป็นจิตรกรเช่นกัน ได้หาที่จัดแสดงผลงานของเธอเองในย่านเวสต์เอนด์ของลอนดอน ซึ่งผลงานของเธอมีไม่มากนักตลอดระยะเวลา 25 ปีในอาชีพการงาน^{[ 9 ]}

เมื่อสงครามโลกครั้งที่หนึ่งปะทุขึ้นในปี 1914 เชพาร์ดมีอายุราว 30 กว่าปีและได้รับแต่งตั้งเป็นร้อยโทในกองปืนใหญ่รักษาการณ์หลวง ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ กอง ปืนใหญ่หลวงเขาประจำการอยู่ในกองปืนใหญ่ล้อมที่ 105ซึ่งข้ามไปยังฝรั่งเศสในเดือนพฤษภาคม 1916 และเข้าร่วมการรบที่สมม์^{[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]}

ในช่วงฤดูใบไม้ร่วงของปีนั้น เชพาร์ดเริ่มทำงานให้กับแผนกข่าวกรอง โดยเขาวาดภาพพื้นที่สู้รบภายในระยะสายตาจากตำแหน่งปืนใหญ่ของเขา^{[ 14 ] [ 15 ]}ตลอดช่วงสงคราม เขายังคงส่งผลงานให้กับPunch อย่างสม่ำเสมอ รวมถึงภาพวาดและภาพเขียนของชนบทในยุโรปที่เขาเดินทางไป^{[ 8 ]}การ์ตูนในช่วงสงครามของเชพาร์ดมีพื้นฐานมาจากการสังเกตโดยตรง โดยดึงมาจากประสบการณ์ชีวิตของเขาในฐานะเจ้าหน้าที่ในแนวรบด้านตะวันตก^{[ 16 ]}ภาพเหล่านั้นแสดงให้เห็นถึงชีวิตประจำวันของทหาร โดยเน้นที่ประสบการณ์ของพวกเขาในสนามเพลาะ และมักจะเน้นความแตกต่างระหว่างเรื่องเล่าอย่างเป็นทางการกับความเป็นจริงของทหาร^{[ 16 ]}ภาพประกอบของเขามีรายละเอียดอย่างมาก แสดงให้เห็นถึงการขาดแคลนเสื้อผ้าและอุปกรณ์ของกองทัพอังกฤษ รวมถึงความหิวโหยและความเหนื่อยล้าทางร่างกายของทหาร^{[ 16 ]}

เมื่อวันที่ 16 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2460 เขาได้รับแต่งตั้งเป็นกัปตัน รักษาการ ในขณะที่เป็นรองผู้บังคับบัญชาของกองปืนใหญ่ของเขา และดำรง ตำแหน่งพัน ตรีรักษาการ ชั่วคราว ตั้งแต่ปลายเดือนเมษายนถึงต้นเดือนพฤษภาคมของปีนั้นระหว่างยุทธการที่อาร์ราสก่อนที่จะกลับไปเป็นกัปตันรักษาการอีกครั้ง^{[ 11 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ]}เขาได้รับการเลื่อนยศเป็นร้อยโทอย่างเป็นทางการเมื่อวันที่ 1 กรกฎาคม พ.ศ. 2460 ^{[ 20 ]}ในขณะที่ดำรงตำแหน่งกัปตันรักษาการ เขาได้รับเหรียญกล้าหาญทางทหารคำประกาศเกียรติคุณของเขามีดังนี้: ^{[ 21 ]}

ด้วยความกล้าหาญและความทุ่มเทในการปฏิบัติหน้าที่อย่างโดดเด่น ในฐานะเจ้าหน้าที่สังเกการณ์แนวหน้า เขายังคงสังเกตการณ์และส่งข้อมูลที่มีค่ากลับมาอย่างต่อเนื่อง แม้จะถูกยิงด้วยปืนใหญ่และปืนกลอย่างหนัก ความกล้าหาญและความเยือกเย็นของเขานั้นโดดเด่นอย่างยิ่ง

ต่อมาในปี 1917 กองปืนใหญ่ของเขาได้เข้าร่วมในขั้นตอนสุดท้ายของการรบที่ปาสเชนเดลซึ่งถูกยิงอย่างหนักและได้รับบาดเจ็บล้มตายจำนวนมาก^{[ 11 ] [ 22 ]}ในช่วงปลายปี กองปืนใหญ่ถูกส่งไปสนับสนุนสถานการณ์ที่ย่ำแย่ในแนวรบอิตาลีโดยเข้าร่วมการรบที่เนินเขามอนเตลโล [ ^{11 ] [ 17 ] เช}พาร์ดอยู่กับกองปืนใหญ่ของเขาจนกระทั่งได้รับชัยชนะที่วิตตอริโอเวเนโต [ ^{11 ] [ 23 ] หลังจาก}การสงบศึกที่วิลลา จิอุสติในเดือนพฤศจิกายน 1918 เชพาร์ดได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นพันตรีรักษาการผู้บัญชาการกองปืนใหญ่ และได้รับหน้าที่ดูแลปืนใหญ่ของศัตรูที่ยึดมาได้การปลดประจำการเริ่มขึ้นในวันคริสต์มาสปี 1918 และกองปืนใหญ่ล้อมที่ 105 ถูกยุบในเดือนมีนาคม 1919 ^{[ 11 ] [ 24 ] [ 25 ]}

หลังสงคราม เชพาร์ดได้รับการว่าจ้างให้เป็นนักเขียนการ์ตูนเต็มเวลาที่Punchเขาจะพบปะกับพนักงานคนอื่นๆ ทุกสัปดาห์เพื่อหารือเกี่ยวกับการ์ตูนการเมืองที่จะมาถึง^{[ 8 ]}เขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งเป็นนักเขียนการ์ตูนหลักในปี 1945 ที่นี่ เมื่อทำงานอย่างใกล้ชิดกับผู้จัดพิมพ์ EV Lucas เขาได้รู้จักกับ AA Milne ^{[ 8 ]} Lucas สนับสนุนให้ Milne เผยแพร่บทกวีหลายบทของWhen We Were YoungในPunchก่อนที่หนังสือจะวางจำหน่าย และภาพประกอบของเชพาร์ดประกอบบทกวี 11 บทเหล่านี้ตั้งแต่เดือนมกราคมถึงมิถุนายน 1924 ^{[ 8 ]}เชพาร์ดมองว่าการร่วมงานกับPunchนั้นมีเกียรติอย่างมาก เนื่องจากมีความเชื่อมโยงกับศิลปินผู้มีชื่อเสียงอย่าง John Tenniel และ Ebenezer Landells ซึ่งเป็นปู่ของภรรยาของเขา^{[ 8 ]}เขาถูกปลดออกจากตำแหน่งนี้ในปี 1953 โดยMalcolm Muggeridgeบรรณาธิการคนใหม่ของ Punch ^{[ 26 ]}ผลงานของเขายังเป็นส่วนหนึ่งของกิจกรรมการวาดภาพในการแข่งขันศิลปะใน โอลิมปิกฤดูร้อน ปี1928 อีกด้วย ^{[ 27 ]}

เมื่อสงครามโลกครั้งที่สองปะทุขึ้น เชพาร์ดได้สร้างการ์ตูนการเมืองชุดสั้นๆ เพื่อแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับผู้นำทางการเมืองที่มีส่วนเกี่ยวข้องอย่างมาก เช่น อดอล์ฟ ฮิตเลอร์ และเบนิโต มุสโซลินี^{[ 8 ] [ 28 ]}อย่างไรก็ตาม เขาคิดว่าตัวเองไม่เหมาะกับการวาดภาพล้อเลียน และกลับไปทำงานวาดภาพประกอบแทน^{[ 8 ]}แตกต่างจากนักวาดการ์ตูนส่วนใหญ่ เขาหลีกเลี่ยงการวาดภาพล้อเลียนที่เกินจริงหรือก้าวร้าว และใช้รูปแบบที่สุขุมและละเอียดอ่อนเพื่อสื่อสารความคิดเห็นแทน^{[ 28 ]}นักวิจารณ์บางคนเห็นด้วย โดยแสดงความคิดเห็นว่าเทคนิคที่ละเอียดอ่อนของเขาไม่เหมาะสมกับการวาดการ์ตูนเสียดสีทางการเมือง^{[ 29 ]}

มิลน์พอใจ กับภาพประกอบของเชพาร์ดในหนังสือWhen We Were Very Youngและยืนยันให้เชพาร์ดวาดภาพประกอบวินนี่เดอะพูห์มิลน์และเชพาร์ดทำงานร่วมกันได้ดี โดยมักนัดพบกันบ่อยๆ เพื่อดื่มชาและแบ่งปันบันทึกของมิลน์และภาพร่างของเชพาร์ด หรือบางครั้งก็ไปสำรวจป่าแอชดาวน์ ซึ่งเป็นแรงบันดาลใจของป่าร้อยเอเคอร์ที่เป็นที่อยู่ของตัวละครของมิลน์^{[ 30 ]}ภาพประกอบของเชพาร์ดน่าดึงดูดใจเพราะมาจากสิ่งที่สังเกตในชีวิตจริง เช่น การใช้เวลาในป่าหรือการทำความคุ้นเคยกับของเล่นเด็ก เขามักจะพกสมุดร่างภาพติดตัวเสมอ เพราะเขามักจะวาดภาพจากชีวิตจริง^{[ 30 ]}

สไตล์การวาดภาพประกอบของเขาได้รับการอธิบายว่าเป็นแบบธรรมชาติ โดยมีลักษณะเด่นคือการใช้เส้นที่อ่อนโยนและไม่เคร่งครัด^{[ 28 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อวาดภาพทิวทัศน์ เขายังคงรักษาความไม่เคร่งครัดของภาพร่างเริ่มต้นไว้ในภาพประกอบที่เสร็จสมบูรณ์ ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงการสังเกตอย่างใกล้ชิดของรูปทรงตามธรรมชาติ^{[ 28 ]}เชพาร์ดมักจะวาดภาพบุคคลด้วยความรู้สึกที่ชัดเจนถึงจุดประสงค์ แม้ว่าจะอยู่ในท่าพักผ่อนก็ตาม แนวทางการคิดอย่างรอบคอบของเขาเกี่ยวกับทิวทัศน์ โดยเฉพาะต้นไม้ สะท้อนให้เห็นถึงสิ่งนี้ เนื่องจากเขามุ่งเน้นอย่างใกล้ชิดถึงวิธีการเติบโต การยืนหยัด และการรับรู้จากภายในหรือใต้กิ่งก้านของพวกมัน^{[ 28 ]}โดยทั่วไปแล้ว เขาใช้ สไตล์ ที่สูญหายและค้นพบในภาพประกอบทิวทัศน์ของเขาเพื่อแนะนำรูปทรงผ่านรายละเอียดที่เลือกสรร ทำให้ผู้อ่านสามารถเติมเต็มภาพได้ เมื่อวาดตัวละคร เขาใช้ สไตล์เส้น ที่ทับซ้อนกันซึ่งหนักกว่าและชัดเจนกว่า^{[ 28 ]}ตามที่Nilay Erdem Ayyildizรองศาสตราจารย์ที่มหาวิทยาลัย Fıratกล่าว เทคนิคเหล่านี้ พร้อมกับพล็อตเรื่องของ Milne นำเสนอตัวละครอย่าง Pooh ในฐานะทั้งของเล่นที่ไม่มีชีวิตและตัวละครที่สามารถคิดและรู้สึกได้^{[ 31 ]}ตามที่ Ayyildiz และErica Wetterบรรณาธิการบริหารด้านมนุษยศาสตร์ของสำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยสแตนฟอร์ดกล่าวภาพประกอบของ Shepard ช่วยเสริมความสองด้านนี้ และผู้อ่านมักจะอาศัยภาพประกอบเหล่านี้เพื่อทำความเข้าใจเนื้อเรื่องและอารมณ์ขัน^{[ 31 ] [ 32 ]}

เชพาร์ดมักจะใส่คำอธิบายประกอบลงในภาพร่างของเขาเพื่อให้แน่ใจว่ามีความเข้าใจเชิงพื้นที่อย่างลึกซึ้งและสอดคล้องกัน^{[ 30 ]}ตัวอย่างเช่น ในเรื่องThe House at Pooh Cornerเมื่อบ้านของนกฮูกพังทลายและทิศทางเปลี่ยนไป เขาได้วาดบ้านให้ตั้งตรงก่อนแล้วจึงติดป้ายกำกับว่าแต่ละองค์ประกอบจะเปลี่ยนแปลงไปอย่างไรเมื่อถูกพลิกคว่ำ^{[ 30 ]}

เมื่อตระหนักถึงการมีส่วนร่วมของเชพาร์ดต่อความสำเร็จของหนังสือ ผู้เขียนจึงจัดการให้เชพาร์ดได้รับส่วนแบ่งค่าลิขสิทธิ์ นอกจากนี้ มิลน์ยังจารึกบทกวีส่วนตัวต่อไปนี้ลงในหนังสือวินนี่เดอะพูห์ด้วย: ^{[ 33 ]}

เมื่อฉันจากไปแล้ว ขอให้เชพเพิร์ดตกแต่งหลุมศพของฉัน และวาง (ถ้ามีที่ว่าง) ภาพสองภาพบนหิน: พิกเล็ตจากหน้าหนึ่งร้อยสิบเอ็ด และพูห์กับพิกเล็ตกำลังเดิน (157) ... และปีเตอร์คิดว่าพวกเขาเป็นของฉันเอง จะต้อนรับฉันสู่สวรรค์

ในช่วงทศวรรษ 1960 บริษัท Walt Disneyได้รับสิทธิ์ในการใช้ลิขสิทธิ์ของวินนี่เดอะพูห์และให้คำมั่นว่าแอนิเมชั่นจะยึดตามภาพประกอบดั้งเดิมของเชพาร์ดอย่างใกล้ชิด^{[ 34 ]}ตัวอย่างเช่น ในภาพยนตร์เรื่อง The Many Adventures of Winnie the Pooh (1977) แผนที่ป่าร้อยเอเคอร์ของมิลน์ถูกแสดงในตอนต้นของภาพยนตร์ และฉากหลังของหน้าหนังสือก็ปรากฏอยู่ทั่วทั้งเรื่อง^{[ 34 ]}อย่างไรก็ตาม ตัวละครของเชพาร์ดกลับกลายเป็นแบบดิสนีย์ มากขึ้นเรื่อยๆ โดยเปลี่ยนจากลายเส้นที่เป็นธรรมชาติไปสู่รูปแบบที่กลมมนและเกินจริงมากขึ้น^{[ 34 ]}เมื่อเวลาผ่านไป ดิสนีย์ได้ลบอิทธิพลทางภาพของเชพาร์ดออกไปเป็นส่วนใหญ่ ดังที่เห็นได้จากรายละเอียดต่างๆ เช่น ภาพของพูห์ที่สวมเสื้อยืดสีแดงอย่างสม่ำเสมอ^{[ 34 ]}

ภาพประกอบของเชพาร์ดได้ทิ้งอิทธิพลที่ยั่งยืนไว้ให้กับศิลปินรุ่นหลัง นักวาดภาพประกอบโซฟี แบล็กวอลล์ ได้อ้างถึงภาพประกอบของเขาในวินนี่เดอะพูห์ว่าเป็นแรงบันดาลใจหลักของเธอ โดยสังเกตถึงความสามารถของเขาในการถ่ายทอดความลึกซึ้งทางอารมณ์ผ่านเส้นปากกาและหมึกง่ายๆ เพียงไม่กี่เส้นบนกระดาษสีดำ ซึ่งเป็นแนวทางที่ได้หล่อหลอมเทคนิคการวาดภาพประกอบของเธอเองในปัจจุบัน^{[ 35 ]}นอกจากนี้ เขายังได้รับการกล่าวขานว่าเป็น "คนสุดท้ายในบรรดาศิลปินขาวดำผู้ยิ่งใหญ่แห่งยุควิกตอเรีย" โดยวางผลงานของเขาไว้ในช่วงปลายยุคศิลปะเชิงสัญลักษณ์ที่รวมถึงตำนานอย่างชาร์ลส์ คีน และอาร์เธอร์ บอยด์ ฮอตัน^{[ 28 ]}นักเขียนสำหรับเด็ก แอนเน็ตต์ เบย์ พิเมนเทล ได้เสนอแนะว่าความสำเร็จที่ยั่งยืนของวินนี่เดอะพูห์ขึ้นอยู่กับภาพประกอบของเชพาร์ดเป็นอย่างมาก^{[ 32 ]}อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์บางคนอ้างว่าผลงานของเชพาร์ดประสบความสำเร็จน้อยลงเมื่อภาพประกอบพยายามสร้างอารมณ์ขัน เนื่องจากภาพเหล่านั้นมีความเกินจริงมากขึ้นและไม่สอดคล้องกับการสังเกต^{[ 29 ]}

ในที่สุดเชพาร์ดก็เริ่มไม่พอใจ "หมีแก่งงี่เง่าตัวนั้น" เพราะเขารู้สึกว่าตัวเองถูกเชื่อมโยงกับวินนี่เดอะพูห์มากเกินไป แต่กลับไม่ได้รับการยกย่องชมเชยมากนักสำหรับความสำเร็จด้านการวาดภาพประกอบอื่นๆ ของเขา^{[ 28 ] [ 34 ] [ 36 ]}

ภาพร่างเบื้องต้นของเชพาร์ดจำนวน 300 ภาพสำหรับวินนี่เดอะพูห์ถูกจัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ตในปี พ.ศ. 2512 เมื่อเขาอายุ 90 ปี^{[ 37 ]}

ภาพวาดวินนี่เดอะพูห์ของเชพาร์ด ซึ่งเชื่อกันว่าวาดขึ้นในช่วงทศวรรษ 1930 สำหรับร้านขายน้ำชาในบริสตอล^{[ 38 ]}เป็นภาพวาดสีน้ำมันเพียงภาพเดียวที่เป็นที่รู้จักของเขาเกี่ยวกับตุ๊กตาหมีชื่อดัง ภาพนี้ถูกซื้อในการประมูลในราคา 243,000 ดอลลาร์ในลอนดอนเมื่อปลายปี 2000 ^{[ 39 ]}ภาพวาดนี้จัดแสดงอยู่ในหอศิลป์พาวิลเลียนที่สวนแอสซินิโบ อิน ในวินนิเพก รัฐแมนิโทบาประเทศแคนาดา ซึ่งเป็นเมืองที่วินนี่ได้รับชื่อมา^{[ 40 ]}

เชพาร์ดเขียนอัตชีวประวัติสองเล่ม ได้แก่Drawn from Memory (1957) และDrawn From Life (1961) ^{[ 41 ] [ 42 ]}

ในปี พ.ศ. 2515 เชพาร์ดได้มอบเอกสารและภาพประกอบส่วนตัวของเขาให้กับมหาวิทยาลัยเซอร์เรย์ปัจจุบันเอกสารเหล่านี้ได้กลายเป็นคลังเอกสาร EH Shepard ^{[ 43 ]}

เชพาร์ดได้รับแต่งตั้งเป็นเจ้าหน้าที่แห่งเครื่องราชอิสริยาภรณ์จักรวรรดิอังกฤษในงานพระราชทานเครื่องราชอิสริยาภรณ์เนื่องในวันคล้ายวันประสูติปี 1972 ^{[ 44 ]}

เชพาร์ดอาศัยอยู่ที่เมลินาเพลสในเซนต์จอห์นส์วูด^{[ 45 ]}และตั้งแต่ปี 1955 ในลอดส์เวิร์ธเวสต์ซัสเซ็กซ์ เขาและฟลอเรนซ์มีบุตรสองคนคือเกรแฮม (เกิดปี 1907) และแมรี (เกิดปี 1909) ^{[ 46 ]}ซึ่งทั้งคู่เป็นนักวาดภาพประกอบ ร้อยโทเกรแฮม เชพาร์ดเสียชีวิตเมื่อเรือHMS Polyanthus ของเขา ถูกเรือดำน้ำเยอรมัน U-952 จมในเดือนกันยายนปี 1943 แมรีแต่งงานกับอีวี น็อกซ์ บรรณาธิการของPunchและเป็นที่รู้จักในฐานะนักวาดภาพประกอบ หนังสือเด็กชุด แมรี ป๊อปปินส์ฟลอเรนซ์ เชพาร์ดเสียชีวิตในปี 1927 ในเดือนพฤศจิกายนปี 1943 เชพาร์ดแต่งงานกับโนราห์ แคร์โรลล์ พยาบาลที่โรงพยาบาลเซนต์แมรีส์ แพดดิงตันพวกเขายังคงแต่งงานกันจนกระทั่งเขาเสียชีวิตในวันที่ 24 มีนาคม 1976 ^{[ 47 ]}ในปี 1966 เขาเรียกภาพยนตร์สั้นแอนิเมชั่นของดิสนีย์ เรื่อง Winnie the Pooh and the Honey Treeว่าเป็นการล้อเลียน^{[ 48 ]}

• 1924 – เมื่อเรายังเด็กมาก^{[ 49 ]}
• 1925 – เวลาเล่นและบริษัท ; ต้นฮอลลี่^{[ 49 ]}
• 1926 – วินนี่เดอะพูห์ ; เปปีส์ของทุกคน^{[ 49 ]}
• 1927 – เจเรมี ; บันทึกของเด็กน้อย ; มาแกล้งทำกันเถอะ ; ตอนนี้เราอายุหกขวบแล้ว ; ความสนุกและจินตนาการ^{[ 49 ]}
• 1928 – บ้านที่มุมพูห์ ; ยุคทอง^{[ 49 ]}
• 1930 – บอสเวลล์ของทุกคน ; วันแห่งความฝัน^{[ 49 ]}
• 1931 – ลมในต้นวิลโลว์ ; บทกวีคริสต์มาส ; เบวิส ; แม่ห่าน^{[ 49 ]}
• 1932 – จัตุรัสไซคามอร์^{[ 49 ]}
• 1932 – เบวิส: เรื่องราวของเด็กชาย^{[ 50 ]}
• 1933 – ลูกแกะของทุกคน ; จิ้งหรีดในกรง^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2477 (ค.ศ. 1934) – วิกตอเรีย เรจินา^{[ 49 ]}
• 1935 – น้ำหอมจากโพรวองซ์^{[ 51 ]}
• 1936 – Struwwelpeter สมัยใหม่^{[ 49 ]}
• 1937 – โกลเด้น โซเวอเรน ; เชดดาร์ กอร์จ ; ^{[ 52 ]}ขณะที่ผึ้งดูด ; ซันเซ็ต เฮาส์: น้ำหอมเพิ่มเติมจากโพรวองซ์^{[ 53 ]}
• 1939 – มังกรที่ไม่เต็มใจ^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2484 – พระบาทสมเด็จพระเจ้าอยู่หัว^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2489 – ผลงานของแก๊งสเตอร์น^{[ 54 ]}

• พ.ศ. 2491 – ยุคทอง ; วันแห่งความฝัน ; การผจญภัยของเบอร์ตี้^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2492 – ยอร์ก^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2493 – นิทานของคนเลี้ยงสัตว์^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2494 – เดวิด การ์ริค เข้ามา^{[ 49 ]}
• 1953 – นกคูร์ลูสีเงิน^{[ 49 ]}
• 1954 – นาฬิกานกกาเหว่า ; ซูซาน บิล และหมาป่า^{[ 49 ]}
• 1955 – รองเท้าแก้ว ; ปฏิบัติการห่านป่า ; ภูเขาคริสตัล ; ฟร็อกมอร์ตัน ; เดอะ บราวนี่ส์^{[ 49 ]}
• 1955 – แมรี่ในชนบท^{[ 55 ]}
• 1956 – ชาวเกาะ ; แพนเค้ก^{[ 49 ]}
• 1956 – สวนลับ^{[ 56 ]}
• พ.ศ. 2499 – บทสะท้อนของราชวงศ์: เรื่องราวสำหรับเด็ก^{[ 57 ]}
• พ.ศ. 2490 – วาดจากความทรงจำ ; ไบรเออร์โรส^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2501 – นิทานพื้นบ้านกรีกโบราณ^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2492 – สมัยเรียนของทอม บราวน์^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2503 – บริษัทโนเบิล^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2504 – วาดจากชีวิตจริง ; นิทานของฮันส์ แอนเดอร์เซน^{[ 49 ]}
• พ.ศ. 2508 – เบนและบร็อค^{[ 49 ]}
• 1969 – The Wind in the Willows (ภาพประกอบสีใหม่); The Pooh Cookbook (ปก) ^{[ 49 ]}
• 1970 – วินนี่เดอะพูห์ (ภาพประกอบสีใหม่); บ้านที่มุมพูห์ (ภาพประกอบสีใหม่) ^{[ 49 ]}
• 1971 – หนังสือปาร์ตี้พูห์ (ปก) ^{[ 49 ]}

• สื่อที่เกี่ยวข้องกับเออร์เนสต์ โฮเวิร์ด เชพาร์ดในวิกิมีเดียคอมมอนส์
• ผลงานโดยหรือเกี่ยวกับErnest Howard Shepard ที่Wikisource
• "ชีวประวัติของ อี.เอช. เชพาร์ด "
• "ชายผู้เกลียดพูห์"ทิม เบนสัน, บีบีซี นิวส์ , 6 มีนาคม 2549
• เคนเนดี, มีฟ (4 กันยายน 2017). "วินนี่เดอะพูห์เตรียมจัดนิทรรศการฤดูหนาวครั้งใหญ่ที่พิพิธภัณฑ์วิกตอเรีย"เดอะการ์เดียน. สืบค้นเมื่อ4 กันยายน 2017 .พิพิธภัณฑ์ วิกตอเรียและอัลเบิร์ตลอนดอน นิทรรศการ "วินนี่เดอะพูห์: สำรวจเรื่องราวคลาสสิก" ธันวาคม 2017 ถึง 8 เมษายน 2018
• เออร์เนสต์ เอช. เชพาร์ดที่หอสมุดรัฐสภามีบันทึกในแคตตาล็อกห้องสมุด จำนวน 192 รายการ
• เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ