Augustin Eugène Scribe ( ภาษาฝรั่งเศส: [oɡystɛ̃ øʒɛn skʁib] ; 24 ธันวาคม 1791 – 20 กุมภาพันธ์ 1861) เป็นนักเขียนบทละครและผู้เขียนบทโอเปรา ชาวฝรั่งเศส เขาเป็นที่รู้จักในฐานะผู้เขียนบทละครที่มีคุณภาพ ("pièces bien faites") ซึ่งเป็นผลงานหลักของละครเวทียอดนิยมมานานกว่า 100 ปี และในฐานะผู้เขียนบทโอเปราของ โอเปราและโอเปราตลกที่ ประสบความสำเร็จมากมาย

เกิดในครอบครัวชนชั้นกลางชาวปารีส สไครบ์ตั้งใจจะประกอบอาชีพด้านกฎหมาย แต่เขากลับหลงใหลในละครเวที และเริ่มเขียนบทละครตั้งแต่อายุยังน้อย ช่วงแรกๆ การเป็นนักเขียนบทละครของเขาไม่ประสบความสำเร็จ แต่ตั้งแต่ปี 1815 เป็นต้นมา เขาก็เจริญรุ่งเรือง เขาเขียนบทละครหลายร้อยเรื่อง โดยมักทำงานร่วมกับผู้อื่น เขาเขียนเพื่อความบันเทิงแก่สาธารณชนมากกว่าเพื่อการศึกษา บทละครหลายเรื่องของเขาเขียนในรูปแบบที่ตายตัว โดยมุ่งเน้นที่ความกระชับของโครงเรื่องและเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในละครมากกว่าความสมจริง ความลึกซึ้งของตัวละคร หรือสาระสำคัญทางปัญญา ด้วยเหตุนี้เขาจึงถูกวิพากษ์วิจารณ์อย่างมากจากปัญญาชน แต่ "บทละครที่ดี" ก็ยังคงได้รับการยอมรับในวงการละครในฝรั่งเศสและที่อื่นๆ มานานหลังจากที่เขาเสียชีวิต

ในปี ค.ศ. 1813 สไครบ์เขียนบทโอเปราเรื่องแรกของเขา ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1822 จนกระทั่งเสียชีวิต เขาได้ร่วมงานอย่างใกล้ชิดกับนักประพันธ์เพลงดาเนียล โอแบร์โดยเขาได้เขียนหรือร่วมเขียนบทโอเปราถึง 39 เรื่อง รวมถึงบทโอเปรา เรื่องแรกของฝรั่งเศส คือLa Muette de Portici (1828) คู่หูทางดนตรีที่เขาร่วมงานด้วยบ่อยรองลงมาคือจาโคโม เมเยอร์เบียร์ผู้ซึ่งพัฒนาโอเปราให้ก้าวหน้ายิ่งขึ้นและทำให้มันกลายเป็นส่วนสำคัญของวงการดนตรีฝรั่งเศส นักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ ที่สไครบ์ร่วมงานด้วย ได้แก่อดอล์ฟ อดัม , อาเดรียน บอยล์ ดิเยอ , กาเอตาโน โดนิเซตติ, โฟร เมน ทัล ฮาเลวี , ฌาคส์ ออฟเฟนบัคและจูเซปเป แวร์ดี

บทละครโอเปราของสไครบ์ยังคงถูกนำมาแสดงในโรงโอเปราทั่วโลก และถึงแม้ว่าบทละครที่ไม่ใช่ละครเพลงของเขาจะไม่ค่อยได้รับการนำกลับมาแสดงบ่อยนักในศตวรรษที่ 20 หรือ 21 แต่เขาก็มีอิทธิพลอย่างลึกซึ้งและยั่งยืนต่อบรรดานักเขียนบทละครรุ่นหลังในฝรั่งเศสและที่อื่นๆ

Scribe เกิดที่ปารีสเมื่อวันที่ 24 ธันวาคม ค.ศ. 1791 ณ บ้านของครอบครัวในRue Saint-Denisใกล้กับLes Hallesบิดาของเขาซึ่งเป็นพ่อค้าผ้าไหมเสียชีวิตขณะที่เขายังเป็นทารก แต่ได้ทิ้งมรดกไว้ให้ภรรยาม่ายอย่างสุขสบาย Scribe ได้รับการศึกษาที่Collège Sainte-Barbe อันทรงเกียรติ ซึ่งเขาเป็นนักเรียนที่โดดเด่น ได้รับรางวัลสูงสุดของวิทยาลัยในปีสุดท้าย และได้รับการสวมมงกุฎใบไม้ลอเรลอย่างเป็นทางการที่^Académie Française [ ^{1 ]}มารดาของเขาตั้งใจให้เขาประกอบอาชีพในด้านกฎหมาย และส่งเขาไปเรียนกับ Louis-Ferdinand Bonnet ทนายความชั้นนำของปารีส^{[ 2 ]}

แม้ว่าเขาจะตั้งใจเรียน แต่ความทะเยอทะยานของ Scribe คือการเขียนบทละคร และเมื่อมารดาของเขาเสียชีวิตในปี 1807 เขาจึงหันเหจากกฎหมาย และร่วมกับGermain Delavigne เพื่อนร่วมชั้นเก่าของเขา ตั้งเป้าหมายไปที่อาชีพนักแสดง^{[ 3 ]} ผลงาน ชิ้นแรกของเขา ซึ่งเป็นละครสั้นแนววอเดวิลล์^{[ n 1 ]}เรื่อง Le Prétendu par hasardถูกนำไปแสดงโดยไม่ระบุชื่อผู้เขียนที่Théâtre des Variétésในเดือนมกราคม 1810 และล้มเหลว บทละครอื่นๆ อีกมากมายที่เขียนร่วมกับ Delavigne และคนอื่นๆ ตามมา แต่ในช่วงห้าปีต่อมา Scribe ได้รับรายได้จากโรงละครน้อยมากและต้องพึ่งพามรดกของเขา^{[ 5 ]}เขามีความสำเร็จเล็กน้อยกับLes Derviches (1811) และL'Auberge (1812) ซึ่งทั้งสองเรื่องเขียนร่วมกับ Delavigne สำหรับThéâtre du Vaudeville ในปี พ.ศ. 2356 เขาเขียน ละครเพลงเรื่องแรกจากทั้งหมดสามเรื่องซึ่งเรื่องที่สามคือLes Frères invisiblesประสบความสำเร็จพอสมควรที่Théâtre de la Porte Saint-Martinในปีเดียวกันนั้น เขายังเขียนบทละครโอเปราเรื่องแรกของเขาสำหรับโอเปราคอมิกเรื่องLa Chambre à coucherของ Luc Guénée อีกด้วย ^{[ 6 ]}

ความสำเร็จครั้งสำคัญครั้งแรกของ Scribe เกิดขึ้นในปี 1815 ด้วยละครตลกเรื่องUne Nuit de la garde nationale ( ค่ำคืนที่กองทหารรักษาชาติ ) ซึ่งเป็นการร่วมมือกับCharles Delestre-Poirson เพื่อนของเขา ในช่วงห้าปีต่อมา Scribe สร้างชื่อเสียงในฐานะนักเขียนบทละคร โดยเขียนภายใต้ชื่อจริงหรือนามแฝง โดยส่วนใหญ่มักร่วมมือกับผู้อื่น^{[ 5 ]}ในปี 1820 Delestre-Poirson ได้ก่อตั้งThéâtre du Gymnaseและเปิดการแสดงในวันที่ 23 ธันวาคม ด้วยเรื่องLe Boulevard Bonne-Nouvelleโดย Scribe และเพื่อนอีกสองคนที่ละทิ้งกฎหมายเพื่อมาทำงานด้านละครเช่นกัน ได้แก่ Baron Anne-Honoré-Joseph Duveyrier ซึ่งเขียนภายใต้นามปากกาMélesvilleและ Charles Moreau Delestre-Poirson ได้ให้สัญญาจ้างงานแก่ Scribe ซึ่งทำให้เขากลายเป็นนักเขียนบทละครประจำของโรงละคร และ Gymnase มีสิทธิ์เรียกใช้บริการของเขาก่อนใคร^{[ 7 ]}

ระหว่างปี ค.ศ. 1820 ถึง 1830 Scribe เขียนบทละครมากกว่าร้อยเรื่องให้กับ Gymnase และบทละครและบทประพันธ์สำหรับComédie-Française , Opéra , Opéra-Comiqueและโรงละครอื่นๆ อีกเจ็ดแห่ง^{[ 8 ]}ในปี ค.ศ. 1822 เขาเริ่มร่วมงานกับนักประพันธ์เพลงDaniel Auberซึ่งกินเวลานานถึง 41 ปี และสร้างโอเปราได้ 39 เรื่อง^{[ 9 ]} Robert Letellierผู้เขียนชีวประวัติของ Auber เขียนว่าชื่อของ Scribe และ Auber กลายเป็นที่รู้จักในหมู่ชาวฝรั่งเศสเช่นเดียวกับชื่อของGilbert และ Sullivanในหมู่ชาวอังกฤษในเวลาต่อมา^{[ 10 ]}ผลงานร่วมกันชิ้นแรกของทั้งคู่คือLeicester, ou Le château de Kenilworth ซึ่งเป็น โอเปราคอมิกสามองก์โดยมีเนื้อเรื่องที่ Scribe ร่วมกับ Mélesville ดัดแปลงมาจากนวนิยายอิงประวัติศาสตร์เรื่อง Kenilworth ของ Walter Scottเช่นเดียวกับบทละครของเขา Scribe มักจะเขียนบทละครของเขาโดยร่วมมือกับนักเขียนคนอื่นๆ สำหรับ Auber เขาทำงานร่วมกับXB Saintine , E.-J.-E. MazèresและJules-Henri Vernoy de Saint-Georgesรวมถึง Mélesville และ Delavigne ด้วย^{[ 11 ]} Letellier เขียนว่า "ส่วนหนึ่งของอัจฉริยภาพของ Scribe อยู่ที่การคัดเลือกผู้ร่วมงานของเขาอย่างรอบคอบ" มีเรื่องเล่าว่า Scribe จะจ้างคนหนึ่งให้เขียนเรื่องเล่า อีกคนให้เขียนบทสนทนา คนที่สามให้เขียนเรื่องตลก คนที่สี่ให้เขียนเนื้อเพลง และอื่นๆ เรื่องนี้เป็นเรื่องที่แต่งขึ้น^{[ n 2 ]}แต่การร่วมมือทางวรรณกรรมเป็นประเพณีของฝรั่งเศสที่ Scribe คุ้นเคยเป็นอย่างดี

ในระหว่างอาชีพการงาน Scribe ได้ร่วมงานกับผู้เขียนร่วมมากกว่า 60 คน นอกเหนือจากการเขียนบทละครเวทีมากกว่า 130 เรื่องด้วยตนเอง เขาเขียนหรือร่วมเขียนบทละครให้กับนักประพันธ์เพลง 48 คน^{[ 13 ]}ในช่วงทศวรรษ 1820 Scribe ได้ร่วมงานกับAdrien BoieldieuในLa Dame blanche (1825) ซึ่งเป็นโอเปร่าโรแมนติกที่สร้างจากเรื่องราวของ Walter Scott บทละครของ Scribe เป็นหนึ่งในบทแรกๆ ที่นำเสนอเรื่องเหนือธรรมชาติเข้ามาในโครงเรื่องของโอเปร่า ผลงานชิ้นนี้ได้รับความนิยมอย่างมาก และมีการแสดงครบ 1,000 รอบที่ Opéra-Comique ไม่นานหลังจากที่ Scribe เสียชีวิต^{[ 14 ]}ในปี 1827 Scribe ได้เขียนบทสำหรับLa Somnambuleซึ่งเป็นบัลเลต์ที่มีดนตรีโดยFerdinand Héroldสำหรับ Paris Opéra นับเป็นเหตุการณ์สำคัญ – เป็นครั้งแรกที่ Opéra นำเสนอบัลเลต์ที่มีบทโดยนักเขียนบทละครชั้นนำ จนกระทั่งถึงตอนนั้น เนื้อเรื่องและการจัดฉากของบัลเลต์ถูกมอบหมายให้ หัวหน้านักเต้นประจำโรงละคร^{[ 15 ]} นี่เป็นจุดเริ่มต้นของการผสมผสานระหว่างโอเปร่าและบัลเลต์ในโอเปร่า ฝรั่งเศสเรื่องแรก ซึ่งจัดแสดงในปีถัดมา คือLa Muette de Porticiโดยมีดนตรีโดย Auber และบทประพันธ์โดย Scribe และ Delavigne ^{[ 6 ]}

ในปี พ.ศ. 2361 Scribe ได้ร่วมงานกับGioachino RossiniในLe Comte Oryซึ่งเป็นงานที่ไม่ธรรมดา เนื่องจากเนื้อเพลงประมาณครึ่งหนึ่งของเพลงต้องเขียนขึ้นเพื่อให้เข้ากับดนตรีที่มีอยู่แล้ว ซึ่ง Rossini นำมาดัดแปลงจากIl viaggio a Reimsซึ่งเป็น เพลงที่แต่งขึ้น ในโอกาสพิเศษเมื่อสามปีก่อน^{[ 16 ] [ n 3 ]}โอเปร่าเรื่องนี้ประสบความสำเร็จ และได้แสดงในลอนดอนภายในหกเดือนหลังจากการแสดงรอบปฐมทัศน์ที่ปารีส และในนิวยอร์กในปี พ.ศ. 2374 ^{[ 19 ] [ n 4 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1830 ผลงานของ Scribe ได้รับการดัดแปลงโดยผู้อื่นถึงสองครั้งสำหรับโอเปร่าเรื่องใหม่ซึ่งกลายเป็นที่รู้จักกันดี บทละครของเขาสำหรับLa Somnambuleถูกนำไปใช้โดยFelice Romaniเป็นพื้นฐานของ โอเปร่า La sonnambulaของVincenzo Bellini ในปี 1831 และบทละครของเขาสำหรับ Le Philtreของ Auber (1831) ถูกดัดแปลงโดย Romani สำหรับL'elisir d'amoreของGaetano Donizetti (1832) Opéra-Comique ได้ว่าจ้างScribe, Delavigne และGiacomo Meyerbeer ให้แต่งโอเปร่าเรื่องใหญ่ Robert le diableด้วยเหตุผลทางการเมืองทางดนตรี ผลงานนี้จึงได้รับการแสดงรอบปฐมทัศน์โดย Paris Opéra ที่Salle Le Peletierในปี 1831 หลังจากมีการเขียนใหม่ครั้งใหญ่ ภายในสามปี ผลงานนี้ได้รับการแสดงบนเวทีของ Opéra ถึง 100 รอบ และภายในปี 1835 ได้มีการแสดงใน 77 โรงละครใน 10 ประเทศที่แตกต่างกัน^{[ 21 ]}

สำหรับละครที่ไม่ใช่ละครเพลง Scribe ได้เขียนBertrand et Raton ou l'art de conspirer (โรงเรียนสำหรับนักการเมือง, 1830) ซึ่งเป็นละครตลกห้าองก์ที่ "จริงจัง" สำหรับ Comedie-Française นี่เป็นจุดเริ่มต้นของละครตลกอิงประวัติศาสตร์หรือการเมืองหลายเรื่อง ซึ่งPierre Larousseแสดงความคิดเห็นว่าแทบไม่มีส่วนเกี่ยวข้องกับการเมืองและประวัติศาสตร์ที่แท้จริง แต่กลับกลายเป็นต้นแบบของแนวละครใหม่^{[ 5 ]}ละครชุดนี้ยังคงดำเนินต่อไปด้วยL'Ambitieux (1834), La Camaraderie (1836), Les Indépendants (1837), La Calomnie (1840) และLe Verre d'eau (1840) ^{[ n 5 ]}ซึ่งทั้งหมดเป็นละครตลกห้าองก์ที่พัฒนาธีมที่เป็นเอกลักษณ์ไม่มากก็น้อย^{[ 5 ]}ในปี 1836 Scribe ได้รับเลือกเข้าสู่ Académie Française และในปี 1839 เมื่ออายุ 48 ปี เขาได้แต่งงาน^{[ n 6 ]}ภรรยาของเขาซึ่งเขารู้จักมาหลายปีแล้ว เป็นแม่ม่ายของพ่อค้าไวน์ เธอเป็นห่วงนิสัยชอบทำงานหนักของเขา และพยายามชักชวนให้เขาลดภาระงานลง แต่ก็ประสบความสำเร็จเพียงเล็กน้อย^{[ 23 ]}นิสัยการทำงานของเขาแทบไม่เปลี่ยนแปลงตลอดชีวิต เขาเริ่มทำงานเวลาตีห้าในฤดูร้อนและเวลาหกโมงเช้าในฤดูหนาว เขียนหนังสือจนถึงเที่ยง เขาใช้เวลาที่เหลือของวันวางแผนงานใหม่ เข้าร่วมการซ้อมละครหรือโอเปร่า และในตอนเย็นไปเยี่ยมเพื่อนหรือไปดูละคร^{[ 12 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1830 สไครบ์ได้นำประเด็นทางสังคมมาใส่ไว้ในบทละครของเขา แม้ว่าจะไม่เคยละทิ้งจุดประสงค์หลักของเขา ซึ่งก็คือการให้ความบันเทิง ณ จุดนี้ในอาชีพการงานของเขา เขาได้ฝึกฝนทักษะในฐานะนักเขียนบทละครและพัฒนาสิ่งที่ต่อมาเรียกว่า " บทละครที่ดี " – la pièce bien faite – ซึ่งมีลักษณะเด่นคือโครงเรื่องที่กระชับ การเล่าเรื่องที่น่าติดตาม และโครงสร้างที่เป็นมาตรฐาน โดยเน้นที่การสร้างตัวละครและแนวคิดทางปัญญาเพียงเล็กน้อย ดังที่นักวิจารณ์วรรณกรรมคนหนึ่งกล่าวไว้ว่า:

หนึ่งในกลวิธีสำคัญของ Scribe คือquiproquoซึ่งตัวละครสองตัวขึ้นไปตีความคำ สถานการณ์ หรือตัวตนของบุคคลในรูปแบบที่แตกต่างกัน โดยที่ยังคงถือว่าการตีความของพวกเขานั้นเหมือนกัน^{[ 25 ]}คุณลักษณะสำคัญนี้ของ "บทละครที่ดี" ของ Scribe ได้รับการพัฒนาให้สูงขึ้นไปอีกขั้นโดยGeorges Feydeauในช่วงปลายศตวรรษที่ 19 ^{[ 26 ]}

รายได้ของ Scribe จากบทละครและบทประพันธ์ของเขานั้นมากมาย และเขาสะสมทรัพย์สินจำนวนมาก เขาเป็นนักธุรกิจที่ดี: ในการแสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับข้อพิพาทเรื่องการชำระเงินกับLéon Pilletผู้อำนวยการของ Opéra ในปี 1841 เขาบอกว่าเขาต้องการได้รับเงินสำหรับบทประพันธ์ของเขา "ตามสิ่งที่มันนำมาให้ นั่นคือจำนวนมาก ผู้อำนวยการคนปัจจุบันต้องการจ่ายตามมูลค่าของมันเท่านั้น นั่นคือน้อยมาก" ^{[ 27 ]}เขาซื้อคฤหาสน์ใน Rue Olivier-Saint-Georges ที่ทันสมัย ​​และบ้านพักตากอากาศอีกสองหลัง เขาใจกว้างอย่างเงียบๆ ต่อผู้ที่สมควรได้รับความช่วยเหลือ หนึ่งในสิ่งที่เขาบริจาคคือ กองทุนสำหรับนักดนตรีและคนในวงการละครที่ยากจน ซึ่งเขาจ่ายเงิน 13,000 ฟรังก์ (ประมาณ 125,000 ยูโรในมูลค่าปี 2015) ต่อปี^{[ 6 ]}

Bataille de dames , 1851

เล เดียม็องต์ เดอ ลา กูรอน , 1851

ในมุมมองของลารูส ช่วงหลังของอาชีพการงานของสไครบ์ ตั้งแต่ปี 1840 ถึง 1861 นั้น "เต็มไปด้วยความสำเร็จและรุ่งโรจน์ไม่แพ้ช่วงแรก" ลารูสได้คัดเลือกบทละครจากรายการยาวเหยียดของสไครบ์ที่แสดงที่โรงละครเธียเตอร์ ฟรองเซส์ ได้แก่Une chaîne (1841), Le Puff (1848), Adrienne Lecouvreur (1849), Les Contes de la reine de Navarre (1850), Bataille de dames (1851) และLa Czarine (1855) ในบรรดาบทละครเหล่านี้Bataille de dames – การต่อสู้ของเหล่าสุภาพสตรี – ได้รับการยกย่องจากนักวิจารณ์วรรณกรรมหลายคน รวมถึงแบรนเดอร์ แมทธิวส์และสตีเฟน สแตนตัน ว่าเป็นหนึ่งในบทละครที่ดีที่สุดและแสดงถึงเอกลักษณ์ของสไครบ์ได้ดีที่สุด^{[ 28 ] [ 29 ]}เรื่องราวนี้ผสมผสานการพยายามหลบหนีการจับกุมของเจ้าหน้าที่ในข้อหาทางการเมืองของชายหนุ่มเข้ากับการพรรณนาถึงความรักที่ผู้หญิงสองคนมีต่อเขา เรื่องราวนี้ผสมผสานการกระทำ ความโรแมนติก และตอนจบที่มีความสุข แม้จะหวานปนขมก็ตามเฮนริก อิปเซนชื่นชมผลงานชิ้นนี้เป็นอย่างมาก และได้นำมาใช้ในงานเขียนช่วงแรกของเขาเบอร์นาร์ด ชอว์ก็ได้นำมาใช้ในบทละครเรื่อง Arms and the Man ของเขาเช่นกัน^{[ 29 ]}

จากบทประพันธ์ในเวลาต่อมาของ Scribe สำหรับ Opéra หรือ Opéra-comique นั้น Larousse ระบุว่าเป็นหนึ่งในเพลงที่โดดเด่นที่สุด: Les Diamants de la couronne , La Part du diableและHaydée (ร่วมกับ Auber, 1841, 1843 และ 1847) และLe ProphèteและL'Etoile du Nord (ร่วมกับ Meyerbeer, 1849 และ 1854) ในปี ^{พ . ศ .} 2398 อาลักษณ์ได้ร่วมมือโดยตรงกับจูเซปเป แวร์ดีเพียง คนเดียว (บทละครสำหรับUn ballo in maschera (1859) ของ Scribe ได้รับการแปลจากบทละครของ Scribe สำหรับGustave III, ou Le bal masqué (1833) ของ Auber แต่ Scribe ไม่ได้มีส่วนร่วมในการดัดแปลง) ^{[ 30 ]} Scribe และ Charles Duveyrier ได้มอบบทละครให้กับ Verdi สำหรับLes Vêpres siciliennesซึ่งเปิดตัวครั้งแรกที่ Opéra ในเดือนมิถุนายน ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีHector Berliozตัดสินว่าเป็นการผสมผสานที่ลงตัวระหว่างความรู้สึกแบบฝรั่งเศสและอิตาลี แต่ก็ไม่ได้กลายเป็นส่วนสำคัญของละครโอเปราของ Verdi ^{[ 31 ]}

Scribe ตกเป็นเป้าของการวิพากษ์วิจารณ์อย่างต่อเนื่องจากนักเขียนชั้นสูงThéophile GautierและThéodore de Banvilleกล่าวหาเขาว่าเป็น "สุดยอดแห่งศิลปะชนชั้นกลางและความไร้รสนิยม เอาใจมวลชนและเขียนบทละครที่ไร้สาระ" ^{[ 6 ]} Gautier ถามว่า "เป็นไปได้อย่างไรที่นักเขียนที่ปราศจากบทกวี บทกวีเชิงพรรณนา รูปแบบ ปรัชญา ความจริง และความเป็นธรรมชาติ จะกลายเป็นนักเขียนบทละครที่ได้รับความนิยมมากที่สุดในยุคสมัย?" ^{[ 32 ]}คำตอบของ Scribe ต่อคำถามนี้คือ:

Scribe ได้อธิบายมุมมองของเขาในสุนทรพจน์ต่อ Académie Française ว่า "ผมไม่คิดว่านักเขียนการ์ตูนควรเป็นนักประวัติศาสตร์ นั่นไม่ใช่ภารกิจของเขา ผมไม่เชื่อว่าแม้แต่ในตัว Molière เอง คุณก็ยังสามารถกู้คืนประวัติศาสตร์ของประเทศของเราได้" ^{[ 33 ]}ในการศึกษาในปี 2012 David Conwayได้เขียนเกี่ยวกับโอเปร่าประวัติศาสตร์ของ Scribe ว่า:

ที่ Académie สไครบ์ได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับจุดประสงค์ของโรงละครในยุคของเขา โดยยืนยันว่าสาธารณชนไม่ได้ไปโรงละครเพื่อรับความรู้เหมือนอย่างที่เคยเป็นทฤษฎีในศตวรรษที่ 18 แต่ไปเพื่อความบันเทิงและผ่อนคลาย^{[ 33 ]}

Scribe ไม่เคยเกษียณ เขาทำงานเขียนบทละครโอเปราเรื่องสุดท้ายของ Meyerbeer เรื่องL' Africaine ^{[ n 7 ]}เมื่อเขาเสียชีวิตกะทันหันด้วยโรคหลอดเลือดสมองเมื่อวันที่ 20 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2304 ในรถม้าระหว่างทางกลับบ้านจากการประชุมของ Société des auteurs et compositeurs dramatiques ^{[ 36 ] [ n 8 ]}เขาถูกฝังที่สุสานPère Lachaise ^{[ 38 ]}

ดูเพิ่มเติมที่บทละครที่สร้างสรรค์ดี หมวดหมู่ : บทละครโดย Eugène Scribeและหมวดหมู่: บทละครโดย Eugène Scribe

การประมาณการจำนวนผลงานละครเวทีที่ Scribe เขียนหรือร่วมเขียนนั้นแตกต่างกันอย่างมาก ผลงานที่ตีพิมพ์ของเขามีจำนวน 76 เล่ม แต่ก็ไม่สมบูรณ์อย่างหลีกเลี่ยงไม่ได้ เนื่องจากเป็นที่ทราบกันดีว่าเขาเขียนโดยใช้นามแฝงและแม้กระทั่งไม่เปิดเผยตัวตน ผลงานละครเวทีทั้งหมดของเขามีการประเมินแตกต่างกันไป ตั้งแต่ 300 ^{[ 39 ]}ถึงเกือบ 500 ^{[ 40 ]}ผลงานที่ทราบกันดี ได้แก่ บทละครมากกว่า 120 เรื่องสำหรับนักประพันธ์เพลง 48 คน การร่วมงานในละครเพลงและละครที่ไม่ใช่เพลงกับผู้ร่วมเขียนมากกว่า 60 คน และผลงานละครเวทีที่เขียนโดยตัวเขาเองมากกว่า 130 เรื่อง^{[ 13 ]}

ในบรรดานักเขียนบทละครรุ่นหลังจำนวนมากที่นำหลักการของ Scribe มาใช้ในการสร้างบทละครที่ดีนั้น ได้แก่Alexandre Dumas fils , Victorien SardouและGeorges Feydeauในฝรั่งเศส^{[ 41 ]} WS Gilbert , Oscar Wilde , Noël CowardและAlan Ayckbournในสหราชอาณาจักร^{[ 42 ]}และLillian HellmanและArthur Millerในสหรัฐอเมริกา^{[ 29 ]}

ในบรรดาโอเปร่าที่มีชื่อเสียงที่สุดที่ Scribe มีส่วนร่วมในการเขียนบท ได้แก่: ^{[ 6 ]}

ในบรรดานักแต่งเพลงคนอื่นๆ ที่ Scribe ทำงานด้วย ได้แก่Adolphe Adam , Michael Balfe , Luigi Cherubini , Charles Gounod , Ferdinand HéroldและAmbroise Thomas ^{[ 13 ]}

มีการสร้างภาพยนตร์อย่างน้อย 30 เรื่องโดยอิงจากผลงานของสไครบ์ ตั้งแต่ภาพยนตร์เงียบเรื่องThe Dumb Girl of Portici ในปี 1916 ซึ่งกำกับโดยฟิลลิปส์ สมอลลีย์และลอยส์ เวเบอร์ไปจนถึงเรื่อง A Glass of Water (1960) ซึ่งดัดแปลงมาจากLe Verre d' eau

• คาร์ลสัน, มาร์วิน (1984). ทฤษฎีของโรงละคร: การสำรวจทางประวัติศาสตร์และวิจารณ์ตั้งแต่สมัยกรีกจนถึงปัจจุบันอิธากาและลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยคอร์เนลล์ISBN 978-0-80-141678-1.
• คอนเวย์, เดวิด (2012). ชาวยิวในวงการดนตรี: การเข้าสู่วิชาชีพตั้งแต่ยุคเรืองปัญญาจนถึงริชาร์ด วากเนอร์ . เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ISBN 978-1-10-701538-8.
• คอนเวย์, เดวิด (2021). "บัลเลต์ 'บังคับ' ของแกรนด์โอเปรา: ในอดีตและปัจจุบัน" ใน อิโซลเดอ ชมิด-ไรเตอร์; อาวีเอล คาห์น (บรรณาธิการ). ละครเพลงเคลื่อนไหว: ข้อคิดเกี่ยวกับการเต้นรำในโอเปรา . เรเกนส์บูร์ก: คอนบริโอ. ISBN 978-3-940768-96-4.
• เดเบร, ปาทริซ (2018) Robert Debré: Une vocation française . ปารีส: โอดิล จาค็อบ. ไอเอสบีเอ็น 978-2-7381-4140-8.
• กิเดล, เฮนรี (1991) จอร์จ เฟย์โด (ฝรั่งเศส) ปารีส: ฟลามแมเรียน. ไอเอสบีเอ็น 978-2-08-066280-4.
• Gossett, Philip ; Brauner, Patricia (1997). "Rossini". ในHolden, Amanda (บรรณาธิการ). The Penguin Opera Guide . ลอนดอน: Penguin. ISBN 978-0-14-051385-1.
• คูน, เฮเลน; ริชาร์ด สวิตเซอร์ (1980). ยูจีน สไครบ์ . บอสตัน: ทเวย์น. ISBN 978-0-80-576390-4.
• Lacombe, Hervé (2001). กุญแจสู่โอเปร่าฝรั่งเศสในศตวรรษที่สิบเก้า . เบิร์กลีย์และลอนดอน: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย. ISBN 978-0-52-021719-5.
• ลารุส, ปิแอร์ (1875) พจนานุกรมใหญ่ Universel du XIXe siècle . ฉบับที่ ที่สิบสี่ ปารีส: พจนานุกรมอันยิ่งใหญ่ Universel โอซีแอลซี 1170460660 .
• เมเยอร์, ​​ปีเตอร์ (2003) "การแนะนำ". เฟย์โด . ลอนดอน: โอเบรอน. ไอเอสบีเอ็น 978-1-84943-993-0.
• Osborne, Richard (2004). "ชีวิตของรอสซินี". ใน Senici, Emanuele (บรรณาธิการ). คู่มือเคมบริดจ์เกี่ยวกับรอสซินี . เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ISBN 978-0-521-00195-3.
• โรเบิร์ตส์, จอห์น เอช. (4 กันยายน 2546). "เมเยอร์เบียร์: เลอ โพรเฟต์และลา แอฟริกาอิน ". คู่มือเคมบริดจ์ว่าด้วยโอเปร่าเรื่องยิ่งใหญ่ . เคมบริดจ์: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ISBN 978-0-52-164683-3.
• เทย์เลอร์, จอห์น รัสเซลล์ (1967). การรุ่งเรืองและการเสื่อมถอยของบทละครที่สร้างสรรค์ . อ็อกซ์ฟอร์ดและนิวยอร์ก: รูทเลดจ์. ISBN 978-0-41-572333-6.
• Tolles, Winton (1940). Tom Taylor and the Victorian Drama . นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยโคลัมเบีย. OCLC  504217641 .

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อเกี่ยวกับเออแฌน สคริบ

• ผลงานของ Eugène Scribeที่Project Gutenberg
• ผลงานโดยหรือเกี่ยวกับ Eugène Scribeที่Internet Archive
• ผลงานของ Eugène Scribeที่LibriVox (หนังสือเสียงสาธารณะ)
• ผลงานของ Scribe ที่ www.intratext.com : ข้อความ, ดัชนีคำ และรายการความถี่
• ข่าวมรณกรรม: หนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์วันที่ 11 มีนาคม 1861
• ห้องสมุดวอร์เนอร์บรรณาธิการ: จอห์น ดับเบิลยู. คันลิฟฟ์, แอชลีย์ เอช. ธอร์นไดค์ ปี 1917หน้า 13083 เป็นต้นไป