เฟรเดอริก เจมส์ ชีลด์ส (14 มีนาคม 1833 – 26 กุมภาพันธ์ 1911) เป็นศิลปิน นักวาดภาพประกอบ และนักออกแบบชาวอังกฤษ ที่มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับกลุ่ม พรีราฟาเอลไลต์ผ่านทางดานเต้ กาเบรียล รอสเซตติและฟอร์ด แมดด็อกซ์ บราวน์

เฟรเดอริค เจมส์ ชีลด์ส เกิดที่ฮาร์ทเลพูลเมื่อวันที่ 14 มีนาคม พ.ศ. 2376 เป็นบุตรคนโตในบรรดาบุตรสี่คนของจอร์เจียนา สตอรีย์ ( เสียชีวิต พ.ศ. 2396) ช่างทำหมวกฟาง และจอห์น ชีลด์ส ( ราว พ.ศ. 2351-2392) ช่างเย็บหนังสือ ช่างเครื่องเขียน และช่างพิมพ์ที่ดำเนินกิจการห้องสมุดให้ยืมหนังสือ เขาได้รับบัพติศมาในชื่อเฟรเดอริค แต่ต่อมาได้เปลี่ยนมาใช้การสะกดชื่อว่าเฟรเดอริค^{[ 1 ]}

ครอบครัวย้ายไปลอนดอนในปี 1839 และชีลด์สเข้าเรียนที่โรงเรียนประจำตำบลเซนต์เคลเมนต์เดนส์จนกระทั่งอายุสิบสี่ปี บิดาของเขาเป็นช่างเขียนแบบฝีมือดีและสอนการวาดภาพครั้งแรกให้ชีลด์ส และเด็กชายก็ไปเรียนการแกะสลักในชั้นเรียนภาคค่ำที่สถาบันกลศาสตร์แห่งลอนดอน และได้รับรางวัลการวาดภาพเมื่ออายุสิบสามปี ในเดือนตุลาคมปี 1847 เขาได้ฝึกงานกับบริษัทพิมพ์หินแห่งหนึ่ง ธุรกิจของบิดาล้มเหลวในปี 1848 และครอบครัวจึงย้ายกลับไปทางเหนือ ซึ่งชีลด์สก็ได้ไปอยู่กับพวกเขาด้วย^{[ 1 ]}

เขาเติบโตมาในความยากจนแสนสาหัส และในวัยหนุ่มได้ทำงานรับจ้างทั่วไปให้กับช่างแกะสลักเชิงพาณิชย์ เขาได้เรียนศิลปะเพียงช่วงสั้นๆ ในชั้นเรียนภาคค่ำที่ลอนดอน และต่อมาที่แมนเชสเตอร์ซึ่งเขาได้ตั้งรกรากอยู่ที่นั่นราวปี 1848 เขาใช้ชีวิตทางศิลปะส่วนใหญ่ในแมนเชสเตอร์ และที่นั่นเองที่ภาพวาดและภาพสีน้ำของเขาได้รับการยอมรับและชื่นชม

นิทรรศการ Manchester Art Treasuresปี 1857 สร้างความประทับใจอย่างมากให้กับชีลด์ส สไตล์ของเขาดูสง่างามและประณีตยิ่งขึ้น เขาได้รับแรงบันดาลใจจาก หนังสือภาพประกอบเรื่อง Poems by Alfred Tennyson (1857) ของ เอ็ดเวิร์ด ม็อกสันและเริ่มทำงานเป็นนักวาดภาพประกอบหนังสือขาวดำ ผลงานออกแบบของเขาสำหรับหนังสือHistory of the Plague (1862) ของแดเนียล เดโฟและPilgrim's Progress (1864) ของจอห์น บันยันประสบความสำเร็จอย่างมากและทำให้เขามีผู้ชื่นชมมากมาย หนึ่งในนั้นคือจอห์น รัสกินและดันเต้ กาเบรียล รอสเซตติ ในเดือนพฤษภาคม ปี 1864 ชีลด์สเดินทางไปลอนดอนและได้พบกับรอสเซตติ ซึ่งทำให้เขาได้รู้จักกับกลุ่มพรีราฟาเอลไลต์ทั้งหมดในเวลาต่อมา

ได้รับอิทธิพลจาก Rossetti และFord Madox Brown Shields มีความอ่อนไหวต่อมรดกทางศิลปะของWilliam Blakeซึ่งเป็นที่ชื่นชมของกลุ่ม Pre-Raphaelites ภาพวาดห้องที่ William Blake เสียชีวิต (หอศิลป์แมนเชสเตอร์ เวอร์ชันที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะเดลาแวร์ สหรัฐอเมริกา) เป็นแรงบันดาลใจให้ DG Rossetti แต่งบทกวี^{[ 2 ]}

เฟรเดอริก ชีลด์ส เป็นคนเคร่งศาสนาอย่างมาก ศรัทธาของเขามีอิทธิพลต่อรูปแบบงานศิลปะของเขา ซึ่งค่อยๆ เปลี่ยนไปเป็นแบบที่ประณีตและมีธีมลึกลับมากขึ้น การเปลี่ยนแปลงเหล่านี้สามารถเห็นได้ในงานออกแบบหนังสือที่สำคัญที่สุดของเขา นั่นคือ หนังสือชีวประวัติของวิลเลียม เบลค ฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง โดยอเล็กซานเดอร์ กิลคริสต์ (ลอนดอน: แมคมิลแลน, 1880, 2 เล่ม) ซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากรอสเซตติ ที่หนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์เขียนถึงว่า:

Rossetti แสดงความกระตือรือร้นมากขึ้นในการแนะนำผู้อื่นที่มีคุณสมบัติเหมาะสมที่จะช่วยงานนี้ เกี่ยวกับ Frederic Shields เขาพูดว่า 'แน่นอนว่างานของเขาจะเป็นงานที่เกิดจากความรักล้วนๆ เขาเป็นผู้บูชา Blake อย่างสุดซึ้ง และไม่มีใครสามารถเขียนเกี่ยวกับเขาได้ดีกว่านี้หรือมีความแม่นยำในทางปฏิบัติมากกว่านี้' ^{[ 3 ]}

การเข้าเล่มของชีลด์สถือได้ว่าเป็นตัวอย่างชั้นเยี่ยมของศิลปะอาร์ตนูโวในยุคแรกๆ

ในปี 1865 เขาได้รับเลือกเป็นสมาชิกสมทบของสมาคมสีน้ำแห่งราชวงศ์แต่กว่าเขาจะลงหลักปักฐานในลอนดอนอย่างถาวรก็คือในปี 1876 หลังจากไปเยือนอิตาลี

ความสัมพันธ์ของเขากับครอบครัว Rossetti ยังคงใกล้ชิดมาก เขาติดต่อกับChristina Rossetti อย่างต่อเนื่อง และในปี พ.ศ. 2326 หลังจากที่ DG Rossetti เสียชีวิต แม่ของเขาได้สั่งทำ "กระจกสีสองบานจาก Shields เพื่อนำไปติดตั้งในหน้าต่างเล็กๆ ที่มองเห็นหลุมศพของ Dante Gabriel Rossetti ในสุสานที่Birchingtonใกล้ Margate " ^{[ 4 ]}

ดวงไฟดวงแรก (ด้านซ้าย) เป็นผลงานการออกแบบของรอสเซ็ตติเอง ซึ่งชีลด์สได้ดัดแปลงมาจากภาพThe Passover in the Holy Family: Gathering Bitter Herbs (ภาพสีน้ำ ปี 1855–56 หอศิลป์เทต) ดวงไฟดวงที่สองออกแบบโดยชีลด์ส และแสดงภาพพระเยซูทรงนำคนตาบอดออกจากเบธไซดาจารึกใต้หน้าต่างเขียนว่า: “เพื่อถวายพระเกียรติแด่พระเจ้า และเพื่อระลึกถึงบุตรชายของข้าพเจ้า กาเบรียล ชาร์ลส์ ดันเต รอสเซ็ตติ เกิดที่ลอนดอน 12 พฤษภาคม 1828 เสียชีวิตที่เบอร์ชิงตันในวันอีสเตอร์ ปี 1882”

ข้อความบางส่วนจากไดอารี่ของพี่ชายของรอสเซ็ตติระบุว่า ชายคนหนึ่งจากบริษัทD Brucciani & Coในลอนดอน ได้รับมอบหมายให้ทำแบบหล่อใบหน้าของกาเบรียล แต่ผลลัพธ์กลับน่าผิดหวังอย่างยิ่ง ดังนั้นครอบครัวจึงขอให้ชีลด์สวาดภาพเหมือนของเขา ซึ่งเขาก็ทำตามที่ขอ ชีลด์สบันทึกไว้ในไดอารี่ของเขาว่า "ทำสำเนา (ด้วยความทุกข์ใจ) สองชุดของภาพวาดใบหน้าของรอสเซ็ตติให้กับคริสตินาและวัตต์ส"

นอกจากนี้ ชีลด์สยังสนิทสนมกับศิลปินเอมิลี เกอร์ทรูด ทอมสัน มาก เขาได้รับมอบหมายงานกระจกสีร่วมกับเธอในชื่อ "หน้าต่างบริโตมาร์ต" ที่วิทยาลัยสตรีเชลต์ แนม ซึ่งสร้าง จากภาพหกภาพจากนิทานเปรียบเทียบเรื่อง "เดอะ แฟรี ควีน" ของสเปนเซอร์เอมิลีวาดภาพเหมือนของเฟรเดอริก ชีลด์ส (แสดงในภาพด้านบน) และเมื่อเขาเกษียณอายุและย้ายไปอยู่ที่เมอร์ตันในเซอร์เรย์ เธอก็ไปเยี่ยมเขาบ่อยครั้ง

ชีลด์สวาดภาพด้วยชอล์กเป็นจำนวนมาก ในปี 1864 เขาเริ่มทดลองใช้ "ถ่านอัด" ชนิดหนึ่งจากฝรั่งเศส เขาได้แสดงวัสดุนี้ให้รอสเซ็ตติเห็น ซึ่งรอสเซ็ตติก็ได้นำวัสดุนี้มาใช้เพียงอย่างเดียวสำหรับภาพร่างขนาดใหญ่ทั้งหมดของเขาในทันที

นอกจากนี้ ชีลด์สยังออกแบบวัตถุสามมิติในงานศิลปะประยุกต์อีกด้วย มีผลงานศิลปะหลายชิ้นที่ชีลด์สออกแบบ วาด และลงชื่อไว้เป็นที่รู้จักกันดี

อย่างไรก็ตาม ชีลด์สพยายามสร้างสรรค์โครงการขนาดใหญ่ที่มีเนื้อหาทางจิตวิญญาณ นี่อาจเป็นเหตุผลที่ในปี 1879 เมื่อมีการ ว่าจ้างฟอร์ด แมดด็อกซ์ บราวน์และเฟรเดอริก ชีลด์สให้วาด ภาพ จิตรกรรมฝาผนัง เกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของแมนเชสเตอร์สำหรับศาลาว่าการเมืองแมนเชสเตอร์ เขาจึงถอนตัว ทำให้บราวน์ต้องรับผิดชอบงานทั้งสิบสองชิ้นให้เสร็จสมบูรณ์ แต่แมดด็อกซ์ บราวน์ก็ได้สร้างชื่อเสียงให้ชีลด์สในภาพจิตรกรรมฝา ผนังแมนเชสเตอร์ชิ้นหนึ่ง โดย ให้ชีลด์สเป็น แบบให้วิคลิฟฟ์ในภาพเฟรสโกเรื่องการพิจารณาคดีของนักปฏิรูป

ผลงานที่สำคัญที่สุดของชีลด์ส ได้แก่ การออกแบบกระจกสีและภาพจิตรกรรมฝาผนังสามชุดต่อเนื่องกัน สำหรับโบสถ์อีตันฮอลล์ เมืองเชสเชอร์ ที่ประทับของดยุคแห่งเวสต์มินสเตอร์ (ค.ศ. 1876–1888); สำหรับโบสถ์ส่วนตัวของวิลเลียม ฮาวด์สเวิร์ธในเมืองคิลมาร์น็อค (ค.ศ. 1877–1879) และสำหรับโบสถ์เซนต์เอลิซาเบธ เรดดิชเมืองสต็อกพอร์ต (ค.ศ. 1881–1883); และสุดท้ายสำหรับโบสถ์แอสเซนชั่น ถนนเบย์สวอเตอร์ กรุงลอนดอน (ค.ศ. 1888–1910)

อีตันฮอลล์ในเชสเชอร์ได้รับการออกแบบโดยอัลเฟรด วอเตอร์เฮาส์และสร้างขึ้นในปี 1873–1874 สำหรับฮิวจ์ ลูปัส โกรสเวเนอร์ ดยุกแห่งเวสต์มินสเตอร์องค์ที่ 1 (1825–1899) ตั้งแต่ปี 1876–1888 บริษัทชีลด์สได้จัดหาแบบสำหรับการตกแต่งโบสถ์ด้วยกระจกสีและโมเสกหินในธีม 'Te Deum Laudamus' (บทเพลงสรรเสริญพระเจ้า)

งานที่ได้รับมอบหมายขนาดใหญ่นี้ช่วยให้เขาสามารถชี้แจงและกำหนดความคิดของเขาเกี่ยวกับศิลปะที่ประยุกต์ใช้กับศรัทธาได้: "เกือบเก้าสิบหัวข้อทั้งหมด ไม่ได้แยกจากกัน แต่สามารถเชื่อมโยงกันได้อย่างต่อเนื่องอันเป็นมงคล – เพื่อให้หัวใจยังคงร้อนรุ่มและจิตใจตื่นตัวด้วยจุดประสงค์อันยิ่งใหญ่ – การสรรเสริญพระเจ้าและพระเยซูคริสต์พระบุตรของพระองค์ จากชีวิตของอัครสาวก ผู้เผยพระวจนะ ผู้พลีชีพ และคริสตจักรศักดิ์สิทธิ์ในทุกยุคทุกสมัย" ^{[ 5 ]}

งานชิ้นนี้ทำให้เขามีชื่อเสียงระดับนานาชาติอย่างมั่นคง ได้รับการยกย่องในนิตยสารThe Atlantic Monthly ของบอสตัน ในปี 1882 ว่า "ความสามารถอันยิ่งใหญ่ของมิสเตอร์ชีลด์สอยู่ที่การตีความงานศิลปะ และการตีความนั้นไม่ใช่การตีความสำนักคิด หรือประเพณีทางประวัติศาสตร์ หรือจินตนาการส่วนบุคคล แต่เป็นการตีความแนวคิดที่ครอบคลุมและรอบด้านเกี่ยวกับชีวิตทางจิตวิญญาณ ความคิดหลักอยู่ที่พลังแห่งการปลุกเร้าจิตวิญญาณ และความรู้สึกทางศาสนานั้นแน่วแน่และลึกซึ้ง" ^{[ 6 ]}ในปี พ.ศ. 2427 หนังสือพิมพ์นิวยอร์กไทมส์ได้แสดงความคิดเห็นเกี่ยวกับการออกแบบโบสถ์อีตันฮอลล์ของชีลด์สว่า "นายชีลด์ส ผู้ซึ่งดำรงตำแหน่งศิลปินที่มีชื่อเสียงในอังกฤษ มีชื่อเสียงส่วนหนึ่งมาจากการที่นายเจ. รัสกินและรอสเซ็ตติให้ความสนใจในผลงานช่วงแรกของเขา และการตัดสินของพวกเขาในความพยายามครั้งแรกของเขานั้นไม่ผิดพลาด เส้นทางอาชีพของนายชีลด์สในฐานะศิลปินแสดงให้เห็นว่า จากการทำภาพพิมพ์หินเพื่อตกแต่งผ้าฝ้าย เขาทำงานหนักจนก้าวขึ้นมาเป็นหนึ่งในจิตรกรชั้นนำด้านภาพทางศาสนาในอังกฤษ" ^{[ 7 ]}

ในช่วงปี 1877–1879 เฟรเดอริก ชีลด์ส ได้ออกแบบในหัวข้อ "ชัยชนะแห่งศรัทธา" เพื่อตกแต่งโบสถ์ส่วนตัวของวิลเลียม โฮลด์สเวิร์ธ นักอุตสาหกรรมและเจ้าของโรงงาน เขาเกิดที่เมืองแมนเชสเตอร์ แต่ในที่สุดก็ย้ายไปตั้งรกรากที่เมืองคิลมาร์น็อค ประเทศสกอตแลนด์ และแบบร่างของชีลด์สก็ตั้งใจจะนำไปจัดแสดงที่นั่น ภาพวาดแบบร่างเสร็จสมบูรณ์ในปี 1878–1879 อเล็กซานเดอร์ แมคลาเรน ผู้ซึ่งได้เห็นแบบร่างเหล่านี้ในเดือนเมษายน ปี 1879 ได้เขียนไว้ว่า: "ความคิดที่เปี่ยมด้วยความเคารพและความหมายที่ลึกซึ้ง /.../ ด้วยพลังและความกลมกลืน ด้วยความหมายอันหนักแน่นที่แสดงออกมาในรูปทรงที่สวยงาม ด้วยสัญลักษณ์ที่น่ารื่นรมย์และไม่คลุมเครือจนเกินไป ดูเหมือนว่ามันจะเหนือกว่าทุกสิ่งที่คุณเคยทำมาเท่าที่ผมรู้ /.../ ผมหวังเพียงว่ามันจะไม่ถูกฝังอยู่ในหลุมที่เมืองแอร์เชอร์" ^{[ 8 ]}

แนวคิดในการใช้แบบร่างของ Shields ที่โบสถ์ Kilmarnock ถูกยกเลิกในที่สุด แบบร่างดังกล่าวได้รับการปรับปรุงและนำกลับมาใช้ใหม่ในอีกไม่กี่ปีต่อมา ที่โบสถ์ St Elisabeth's Church, Reddish , Stockport ซึ่งได้รับมอบหมายจาก WH Houldsworth ให้ Alfred Waterhouse ออกแบบ โบสถ์แห่งนี้ได้รับการออกแบบในสไตล์นีโอโกธิคและสร้างขึ้นในปี 1881–1883 ​​เมื่อเปรียบเทียบกับโบสถ์ Kilmarnock แผนการตกแต่งได้รับการขยายออกไปมาก และภาพร่างของ Shields ก็ได้ให้แบบร่างสำหรับหน้าต่างกระจกสี^{[ 9 ]}

ภาพการ์ตูนเหล่านี้ถูกซื้อมาจาก Frederic Shields โดย Henry Steinthal Gibbs (1829–1894) ผู้ผลิตผ้าฝ้ายจากแมนเชสเตอร์ และในที่สุดก็ได้ไปอยู่ที่หอศิลป์แมนเชสเตอร์^{[ 10 ]}

ความรู้สึกทางศาสนาอันแรงกล้าของเขาแสดงออกอย่างชัดเจนยิ่งขึ้นในโครงการขนาดใหญ่ชิ้นสุดท้ายของเขา นั่นคือชุดภาพจิตรกรรมฝาผนังที่เขาวาดขึ้นระหว่างปี 1888–1910 สำหรับโบสถ์แห่งการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ (Chapel of the Ascension) บนถนนเบย์สวอเตอร์ กรุงลอนดอน โบสถ์แห่งนี้ได้รับมอบหมายจากเอมีเลีย รัสเซลล์ เกอร์นีย์ ภรรยาม่ายของรัส เซลล์ เกอร์นีย์ (1804–1878) ผู้พิพากษาและนักการเมือง ผู้บันทึกประจำกรุงลอนดอน โบสถ์ แห่งนี้ถูกออกแบบให้เป็นห้องโถงขนาดเล็กที่ตกแต่งอย่างสวยงาม โดยได้รับแรงบันดาลใจจากสถาปัตยกรรมและภาพวาดสมัยเรเนซองส์ของอิตาลี สถาปนิกหนุ่มเฮอร์เบิร์ต เพอร์ซี ฮอร์ น (1864–1916) เป็นผู้สร้างโบสถ์ และเฟรเดอริก ชีลด์ส เป็นผู้ตกแต่ง อย่างไรก็ตาม แนวคิดเริ่มต้นได้รับการพัฒนาและชี้แจงภายใต้อิทธิพลอย่างมากของความรู้สึกทางศาสนาและมุมมองทางศิลปะของชีลด์ส: "มันเกี่ยวข้องกับประเด็นสำคัญ และอาจนำไปสู่จุดเริ่มต้นใหม่ในการเป็นพันธมิตรหรือการรับใช้ศิลปะต่อความศรัทธา สัญลักษณ์ยังคงส่งผลต่อจินตนาการและศรัทธาของมนุษย์อย่างมาก จุดเล็กๆ นั้นควรจะบริสุทธิ์ เพื่อที่สิ่งใดก็ตามที่ทำให้แปดเปื้อน หากมันเข้ามา ก็ควรจะรู้สึกรังเกียจและตำหนิอย่างเงียบๆ ฉันอยากให้มันส่องสว่างจากหลังคา ปิดกั้นจากทุกสิ่งยกเว้นท้องฟ้า..." ^{[ 11 ]}

นางรัสเซลล์ เกอร์นีย์ แนะนำให้ชีลด์สและฮอร์นเดินทางไปยังภาคเหนือของอิตาลีเพื่อศึกษาสถาปัตยกรรมและการตกแต่งในยุคเรเนสซองส์อย่างใกล้ชิด ในฤดูใบไม้ร่วงปี 1889 ชีลด์สและฮอร์นได้ไปเยือนมิลาน ปิซา ลุคกา ฟลอเรนซ์ อัสซีซี โรม และออร์วิเอโต

ด้วยเหตุนี้ ชีลด์จึงสร้างโปรแกรมภาพสัญลักษณ์ที่ซับซ้อน ซึ่งหัวข้อในพระคัมภีร์ถูกผสมผสานกับแนวคิดเชิงอุปมาอุปไมยมากขึ้น เขาเขียนถึงGF Wattsว่า "ฉันคงต้องเขียนหนังสือเพื่ออธิบายแผนการของฉันให้คุณฟัง แต่ศาสดาและอัครสาวก คุณธรรมของคริสเตียนและความชั่วร้ายทางโลก พระกิตติคุณและประวัติศาสตร์ของอัครสาวก รูปแบบและสัญลักษณ์ทั้งหมดล้วนอยู่ในนั้น" ^{[ 12 ]}

สำหรับโบสถ์น้อยแห่งการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ ชีลด์สได้นำภาพของศาสดาและอัครสาวกจำนวนหนึ่งที่เคยออกแบบไว้สำหรับโบสถ์น้อยอีตันมาใช้ซ้ำ แต่สิ่งที่เคยปรากฏในโบสถ์น้อยอีตันในรูปแบบของกระจกสีและโมเสกหิน (ซึ่งเขาไม่ชอบ) กลับปรากฏในโบสถ์น้อยแห่งการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ในรูปแบบภาพวาดสีน้ำมันบนผ้าใบ

ความกลมกลืนของศิลปะการตกแต่งและสถาปัตยกรรมที่ Horne และ Shields บรรลุได้นั้นได้รับการชื่นชมอย่างมากจากFrank Brangwyn ผู้ร่วมสมัยที่อายุน้อยกว่าพวกเขา ต่อมาเขาได้บรรยายการตกแต่งของ Shields ว่า "ไม่ขึ้นอยู่กับแฟชั่นและการเปลี่ยนแปลงของมุมมองทางศิลปะ การตกแต่งเหล่านี้เป็นตัวอย่างที่สมบูรณ์ที่สุดของการตกแต่งที่ทำในอังกฤษในทุกแง่มุม" ^{[ 13 ]}

โบสถ์แห่งการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ได้รับความเสียหายอย่างหนักในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง และภาพโมเสกและภาพวาดของชีลด์สก็สูญหายไป แต่แบบร่างของชีลด์สยังคงอยู่รอด โดยแฟรงค์ แบรนก์วินได้กู้คืนและเก็บรักษาไว้ในช่วงปลายทศวรรษ 1940 และมอบให้กับพิพิธภัณฑ์ประจำภูมิภาคหลายแห่งในอังกฤษ ได้แก่ หอศิลป์วูล์ฟแฮมป์ตันและหอศิลป์วิลเลียม มอร์ริส ใน วอลแธมสโตว์

นอกเหนือจากงานสำคัญอื่นๆ แล้ว ชีลด์ยังออกแบบหน้าต่างกระจกสีในบริเวณแท่นบูชาของโบสถ์เซนต์แอนน์ เมืองแมนเชสเตอร์โดยเขาได้ร่างแบบแผนงานกระจกสีของโบสถ์อย่างครบถ้วนโดยใช้ธีมของคนเลี้ยงแกะเป็นหลัก

หน้าต่างด้านทิศตะวันออกด้านหลังแท่นบูชา รวมถึงหน้าต่างทางเดินด้านทิศเหนือและทิศใต้ ล้วนมีธีมเดียวกันนี้ และเป็นผลงานของฮีตัน บัตเลอร์ และเบย์นหน้าต่างทางเดินด้านทิศเหนือติดตั้งขึ้นเพื่อเป็นที่ระลึกถึงวาระฉลองครองราชย์ครบ 60 ปีของสมเด็จพระราชินีนาถวิกตอเรียหลังจากเหตุการณ์วางระเบิดโดยกลุ่มไออาร์เอในเมืองแมนเชสเตอร์เมื่อปี 1996 หน้าต่างบานนี้ได้รับการบูรณะเพื่อเป็นอนุสรณ์แด่มาเรีย อิซาเบลลา ไบลธ์ (ค.ศ. 1898 – 1985)

จารึกใต้หน้าต่างทางเดินด้านทิศใต้เขียนว่า – เพื่อถวายพระเกียรติแด่พระเจ้า ริเริ่มโดยผู้ช่วยเหลือฆราวาสของวัดนี้ อุทิศในพิธีราชาภิเษกของพระเจ้าเอ็ดเวิร์ดที่ 7 (ค.ศ. 1902)

เมื่อวันที่ 15 สิงหาคม พ.ศ. 2317 ที่เมืองแมนเชสเตอร์ ชีลด์สได้แต่งงานกับมาทิลดา บูธ (เกิด พ.ศ. 2399) หรือที่รู้จักกันในชื่อซิสซี หญิงสาวที่เคยเป็นนางแบบของเขา ครอบครัวของเธอและเพื่อนๆ ของชีลด์สต่างกังวลเกี่ยวกับความสัมพันธ์ระหว่างหญิงสาววัย 18 ปีกับชายวัย 41 ปี แต่การแต่งงานครั้งนี้ถือว่าน่าประหลาดใจ^{[ 1 ]}ไม่นานหลังจากนั้น ชีลด์สก็เดินทางไปยุโรป และในปี พ.ศ. 2318 เขาได้ฝากภรรยาใหม่วัยเยาว์ไว้ที่โรงเรียนประจำในไบรตัน ซึ่งบริหารโดยมาร์กาเร็ต อเล็กซิส เบลล์ และแมรี แบรดฟอร์ด เขาเคยไปเยี่ยมโรงเรียนเดิมของพวกเธอที่วินนิงตัน ฮอลล์ เป็นประจำพร้อมกับศิลปินพรีราฟาเอลไลต์คนอื่นๆ^{[ 14 ]}

เจสซี น้องสาวของมาทิลดา (เกิดปี 1870) ได้รับการอุปการะโดยครอบครัวชีลด์สไม่นานหลังจากที่พวกเขาแต่งงานกัน และถูกส่งไปโรงเรียนเป็นเวลาหลายปี การแต่งงานครั้งนี้ไม่ประสบความสำเร็จ พวกเขาไม่มีบุตร และส่วนใหญ่อาศัยอยู่แยกกัน ในที่สุดซิสซีก็แยกทางกับเขาในปี 1891 ^{[ 1 ]}

ชีลด์เสียชีวิตเมื่อวันที่ 26 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2454 ที่โมเรย์ฟิลด์ ถนนคิงส์ตัน เมอร์ตัน เซอร์เรย์ เขาได้มอบเงินบำนาญให้กับซิสซี แต่ทรัพย์สินส่วนใหญ่ของเขามอบให้กับสมาคมมิชชันนารี เขาถูกฝังที่โบสถ์เก่าเมอร์ตันเมอร์ตันลอนดอน SW19 ^{[ 1 ]}

• เออร์เนสติน มิลส์ชีวิตและจดหมายของเฟรเดอริก ชีลด์ส 1912 ชีวิตและจดหมายของเฟรเดอริก ชีลด์สที่ Internet Archiveศิลปิน นักเขียน และนักเรียกร้องสิทธิสตรี มิลส์ ได้รับการสอนวาดภาพจากชีลด์สตั้งแต่ยังเด็ก^{[ 15 ]}
• เฟรเดอริก ชิลด์ส. โบสถ์แห่งการเสด็จขึ้นสู่สวรรค์ . 1907.
• ชุดสะสมของเฟรเดอริก ชิลด์สชุดสะสมทั่วไป ห้องสมุดหนังสือหายากและต้นฉบับไบเน็คเก
• Susan W. Thomson, ฉากศิลปะยุควิกตอเรียของแมนเชสเตอร์และศิลปินที่ไม่ได้รับการยอมรับ , สำนักพิมพ์ Manchester Art Press, Warrington, 2007. ISBN 978-0-9554619-0-3บทที่ 11, เฟรเดอริก เจ. ชีลด์ส – 1833–1911, หน้า 120–144

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเฟรเดอริก ชีลด์ส

• หอศิลป์แมนเชสเตอร์
• หอศิลป์วูล์ฟแฮมป์ตัน
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะเดลาแวร์ วิลมิงตัน รัฐเดลาแวร์ สหรัฐอเมริกา
• หอศิลป์ฮาร์ทเลพูล
• ผลงานศิลปะ 30 ชิ้นโดยหรือได้รับแรงบันดาลใจจาก Frederic Shields จัดแสดงอยู่ที่เว็บไซต์Art UK
• คอลเล็กชันของเฟรเดอริก ชีลด์สณหอสมุดวิจัยเคนเนธ สเปนเซอร์มหาวิทยาลัยแคนซัส
• คอลเล็กชันของเฟรเดอริก ชิลด์สคอลเล็กชันทั่วไป ห้องสมุดหนังสือหายากและต้นฉบับไบเน็คเก