จอร์จ ดอร์ริส
จอร์จ ดอร์ริส (เกิด 3 สิงหาคม พ.ศ. 2473) เป็นนักประวัติศาสตร์การเต้นรำ นักการศึกษา บรรณาธิการ และนักเขียนชาวอเมริกันในฐานะบรรณาธิการบริหารของ Dance Chronicleเป็นเวลาสามสิบปี เขาได้วางรากฐานและกำหนดมาตรฐานสำหรับการศึกษาด้านการเต้นรำไม่เพียงแต่ในสหรัฐอเมริกาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงในหลายประเทศทั่วโลกด้วย[ 1 ]ในปี พ.ศ. 2550 เขาได้รับเกียรติให้เป็นสมาชิกตลอดชีพของSociety of Dance History Scholarsและได้รับรางวัลสำหรับการบริการที่โดดเด่นด้านการวิจัยการเต้นรำจากCongress on Research in Dance [ 2 ]
ชีวิตช่วงต้นและการศึกษา
จอร์จ เอ็ดเวิร์ด ดอร์ริส เกิดในครอบครัวที่มีชื่อเสียงในเมืองยูจีน รัฐโอเรกอนเป็นบุตรชายของเบนจามิน ฟุลซ์ ดอร์ริส และคลิสตา (คอร์เน็ต) ดอร์ริส[ 3 ]ในปี 1892 ลุงทวดของเขา จอร์จ ดอร์ริส ได้ซื้อฟาร์มในเมืองสปริงฟิลด์ซึ่งอยู่ห่างจากยูจีนประมาณ 5 ไมล์ และทดลองปลูกพืชหลายชนิดก่อนที่จะก่อตั้งสวนเฮเซลนัทในปี 1905 สภาพอากาศที่อบอุ่น ฝนตกชุก และดินที่ระบายน้ำได้ดีของหุบเขา Willamette ทำให้มีสภาพที่เหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับการปลูกต้นเฮเซลนัท ในอีกห้าสิบปีต่อมาฟาร์มดอร์ริสซึ่งเป็นชื่อที่ใช้เรียกฟาร์มแห่งนี้ ได้ขยายใหญ่ขึ้นเมื่อเบน ดอร์ริส เข้าร่วมกับลุงของเขาและพัฒนาที่ดินให้มีพื้นที่ประมาณ 75 เอเคอร์ พร้อมด้วยเรือนเพาะชำและต้นไม้หลายพันต้น[ 4 ]อย่างไรก็ตาม จอร์จ ดอร์ริส หนุ่มไม่ได้สนใจอาชีพในอุตสาหกรรมเฮเซลนัท เขาสนใจภาษาและวรรณคดีมากกว่าการเกษตร
หลังจากจบการศึกษาระดับมัธยมปลายในปี 1948 ดอร์ริสได้ศึกษาวรรณคดีสเปนและอังกฤษที่มหาวิทยาลัยโอเรกอนในเมืองยูจีน เขาสำเร็จการศึกษาเร็วกว่ากำหนดหนึ่งปีด้วยปริญญาศิลปศาสตรบัณฑิต จากนั้นใช้เวลาหนึ่งปีทำงานในซานฟรานซิสโก ในระหว่างนั้น เขาได้มีโอกาสเข้าร่วมชมคอนเสิร์ต ละคร โอเปรา และบัลเลต์ หลังจากนั้น เขาได้เข้าศึกษาต่อในระดับบัณฑิตศึกษาที่มหาวิทยาลัยนอร์ทเวสเทิ ร์น ในเมืองเอแวนสตันรัฐอิลลินอยส์ เพื่อศึกษาวรรณคดีอังกฤษใน ยุค ฟื้นฟูและศตวรรษที่ 18 ในปีที่สอง เขาได้รับทุนการศึกษาจากมหาวิทยาลัยซึ่งครอบคลุมค่าเล่าเรียนและค่าใช้จ่ายในการดำรงชีวิต จากนั้นในปี 1955 เขาได้รับทุนฟุลไบรท์เพื่อไปศึกษาต่อในอิตาลี หลังจากอยู่ในอิตาลีได้ไม่กี่เดือน เขาก็กลับมาที่มหาวิทยาลัยนอร์ทเวสเทิร์นในฐานะผู้ช่วยบัณฑิตศึกษาในภาควิชาวรรณคดีอังกฤษ เขาเริ่มงานสอนครั้งแรกในขณะที่กำลังเขียนวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอกเกี่ยวกับกวี นักเขียนบทละคร และนักแปลเปาโล อันโตนิโอ โรลลี (1687-1765) และแวดวงชาวอิตาลีในลอนดอน เขาสำเร็จการศึกษาระดับปริญญาเอกในปี พ.ศ. 2505 โดยทำวิทยานิพนธ์ภายใต้การดูแลของ Jean H. Hagstrum [ 5 ]
เส้นทางอาชีพทางวิชาการ
ก่อนที่จะสำเร็จวิทยานิพนธ์ ดอร์ริสเริ่มต้นอาชีพการงานในฐานะอาจารย์สอนวรรณคดีอังกฤษที่มหาวิทยาลัยดุ๊กในนอร์ทแคโรไลนา (1957-1960) จากนั้นเขาย้ายไปที่มหาวิทยาลัยรัตเกอร์สในนิวเจอร์ซีย์ (1960-1962) มหาวิทยาลัยแปซิฟิกและวิทยาลัยเรย์มอน ด์ ในแคลิฟอร์เนีย (1962-1964) และวิทยาลัยควีนส์แห่งมหาวิทยาลัยซิตี้แห่งนิวยอร์ก (1964-1967) ส่วนที่เหลือของอาชีพการสอนของเขา (1967-1998) อยู่ที่วิทยาลัยยอร์กซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของมหาวิทยาลัยซิตี้แห่งนิวยอร์กเช่นกัน ที่นั่นเขาได้รับการเลื่อนตำแหน่งจากผู้ช่วยศาสตราจารย์เป็นรองศาสตราจารย์ด้านวรรณคดีอังกฤษ สอนวิชาเกี่ยวกับละคร บทกวี และร้อยแก้วในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาและศตวรรษที่สิบแปด รวมถึงวิชาวิจารณ์และประวัติศาสตร์การเต้นรำเป็นครั้งคราว
หลังจากชมการแสดงของคณะบัลเลต์นิวยอร์กซิตี้ในเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2508 ดอร์ริสโชคดีที่ได้พบกับกวีแจ็ค แอนเดอร์สันซึ่งทำงานอยู่ที่นิตยสาร Dance Magazineในขณะนั้น ดอร์ริสสนใจการเต้นรำมานานแล้ว โดยเคยชมการแสดงของAmerican Ballet Theatre , Ballet Russe de Monte Carlo, Royal Ballet of London และMartha Graham Dance Companyความสนใจในประวัติศาสตร์การเต้นรำของเขาเพิ่มมากขึ้นหลังจากได้พบกับแอนเดอร์สัน ซึ่งร่วมกับจอร์จ แจ็กสัน เพื่อนของพวกเขา เขียนบทความให้กับนิตยสารBallet Today ของอังกฤษ ในสาขาวิชาการของเขา ดอร์ริสพบว่า "ไม่มีอะไรใหม่มากนักที่จะพูดถึงจอห์น ดรายเดนหรืออเล็กซานเดอร์ โป๊ป " แต่เขาก็ได้ตระหนักว่า "มีพื้นที่การเต้นรำมากมายที่รอการค้นพบอยู่" [ 6 ]
งานอดิเรกในฐานะนักประวัติศาสตร์การเต้นรำ
ตามแบบอย่างของแอนเดอร์สันและแจ็กสัน ดอร์ริสเริ่มเขียนบทวิจารณ์การแสดงเต้นรำเป็นครั้งคราวให้กับ นิตยสาร Ballet Todayในงานเลี้ยงแห่งหนึ่งในปี 1966 เขาได้พบกับอาร์ลีน โครเชซึ่งเพิ่งเปิดตัว นิตยสาร Ballet Reviewเขาจึงกลายเป็นหนึ่งในผู้เขียนบทความคนแรกๆ ของนิตยสาร ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของอาชีพนักประวัติศาสตร์การเต้นรำที่ยาวนานและโดดเด่นของเขา เขาได้รับการสนับสนุนจากเซลมา ฌานน์ โคเฮนบุคคลสำคัญในวงการวิชาการด้านการเต้นรำ ซึ่งกลายเป็นที่ปรึกษาและเพื่อนของเขาตลอดชีวิต ในปี 1967 ดอร์ริสได้ดำรงตำแหน่งบรรณาธิการดนตรีของBallet Review เป็นเวลาสิบปี และในที่สุดก็กลายเป็นผู้วิจารณ์การบันทึกเสียงดนตรีประจำของนิตยสาร (ตั้งแต่ปี 1993 จนถึงปัจจุบัน) นอกจากนี้ เขายังดำรงตำแหน่งเลขานุการในคณะกรรมการบริหารของมูลนิธิ Dance Perspectives ตั้งแต่ปี 1975 ถึง 1981 ในปี 1977 ดอร์ริสและแอนเดอร์สันเป็นบรรณาธิการผู้ก่อตั้งของDance Chronicle: Studies in Dance and Related Artsวารสารที่ตีพิมพ์โดยมาร์เซล เดคเกอร์ ซึ่งกลายเป็นผู้นำที่ได้รับการยอมรับในสาขาวิชาการด้านการเต้นรำ พวกเขายังคงผลิตวารสารหลายฉบับต่อปี โดยเริ่มแรกมีสี่ฉบับ จากนั้นเหลือสามฉบับ จนกระทั่งปี 2550 เมื่อพวกเขามอบบทบาทให้กับนักวิชาการรุ่นใหม่[ 7 ]
ในช่วงหลายปีที่ผ่านมา ดอร์ริสยังได้มีส่วนร่วมในองค์กรวิชาชีพหลายแห่งที่มุ่งเน้นด้านประวัติศาสตร์และการวิจารณ์การเต้นรำ ในปี 1978 เขาเป็นสมาชิกผู้ก่อตั้งของสมาคมนักวิชาการประวัติศาสตร์การเต้นรำ (Society of Dance History Scholars)ซึ่งเขาดำรงตำแหน่งในคณะกรรมการบริหาร (1979-1983, 1990-1993) และในคณะบรรณาธิการ (2001-2004) เขายังดำรงตำแหน่งในคณะกรรมการบริหารของสมาคมนักวิจารณ์การเต้นรำ (Dance Critics Association) (1980-1983, 1996-1999) และพันธมิตรการเต้นรำโลก (World Dance Alliance) (1991-2012) และเป็นสมาชิกมายาวนานของสภาคองเกรสว่าด้วยการวิจัยด้านการเต้นรำ (Congress on Research in Dance ) เขามีอิทธิพลอย่างมากต่อแนวนโยบายและทิศทางขององค์กรเหล่านี้ทั้งหมด ช่วยให้แต่ละองค์กรก้าวไปข้างหน้าสู่เป้าหมายที่กำหนดไว้
ในปี 1981 เซลมา ฌานน์ โคเฮน ได้เชิญดอร์ริสให้มาเป็นบรรณาธิการร่วมของสารานุกรมการเต้นรำนานาชาติซึ่งเป็นโครงการสำคัญของมูลนิธิ Dance Perspectives ในฐานะบรรณาธิการประจำพื้นที่ด้านการเต้นรำตั้งแต่ปี 1400 ถึง 1800 และดนตรีตะวันตก เขาทำงานในโครงการนี้เป็นเวลาหลายปี จนกระทั่งได้รับการตีพิมพ์อย่างประสบความสำเร็จในปี 1998 [ 8 ]ไม่นานหลังจากนั้น เขาได้รับเชิญให้เป็นหนึ่งในกลุ่มนักวิจัยหลักของ Popular Balanchine ซึ่งเป็นโครงการของ มูลนิธิ George Balanchineที่อุทิศให้กับการบันทึกผลงานของนาย Balanchine ในละครบรอดเวย์และภาพยนตร์ฮอลลีวูด เขาทำการวิจัยเกี่ยวกับโอเปเรตตาRosalinda (1942) และThe Merry Widow (1943) เสร็จสิ้นในปี 2002 [ 9 ]ในปี 2005 เขาได้ร่วมมือกับแฟรงค์ แอนเดอร์เซนผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของRoyal Danish Balletและนักวิจารณ์การเต้นรำชาวเดนมาร์ก เอริก แอสเชนกรีน ในการจัดงานสัมมนาในเทศกาลนานาชาติที่โคเปนเฮเกน งานดังกล่าวจะจัดขึ้นเพื่อเฉลิมฉลองครบรอบ 200 ปีวันเกิด ของนักออกแบบท่าเต้น August Bournonville [ 10 ]
บทความที่คัดสรรแล้ว
- เปาโล โรลลี และแวดวงชาวอิตาลีในลอนดอน ค.ศ. 1713-1744เดอะเฮก: มูตง, 1967 ฉบับตีพิมพ์ของวิทยานิพนธ์ระดับปริญญาเอกของเขาที่มหาวิทยาลัยนอร์ทเวสเทิร์น
- เขียนบทความจำนวนมากในฐานะบรรณาธิการดนตรีของนิตยสาร Ballet Reviewนิวยอร์ก: Ballet Review, 1967-1977
- "ดนตรีประกอบบัลเลต์ของจอห์น วีเวอร์" Dance Chronicle 3.1 (1979), 46-60.
- "มาสซีนในปี 1938: รูปแบบและความหมาย" ในรายงานการประชุมประจำปีครั้งที่ 10 ของสมาคมนักวิชาการประวัติศาสตร์การเต้นรำ มหาวิทยาลัยแคลิฟอร์เนีย ริเวอร์ไซด์ มิถุนายน 1988 หน้า 200–211
- "การออกแบบท่าเต้นของโรเบิร์ต จอฟฟรีย์" Dance Chronicle 12.1 (1989), 105-139 และ "ภาคผนวก" 12.3, 383-385
- เขียนบทความจำนวนมากในฐานะนักวิจารณ์ดนตรีบันทึกเสียง ให้กับนิตยสาร Ballet Reviewนิวยอร์ก: Ballet Review, 1993–ปัจจุบัน
- "ดอน กิโฆเต้ในศตวรรษที่ 20: กระจกสะท้อนสำหรับนักออกแบบท่าเต้น" วารสาร Choreography and Choreographersฉบับพิเศษว่าด้วยการเต้นรำในวัฒนธรรมสเปน 3.4 (1994) หน้า 47–53
- "Leo Staats ที่ Roxy, 1926-1928" Dance Research (London) 13.1 (1995), 84-99.
- "Bernstein, Leonard," ร่วมกับผู้เขียนร่วม Kenneth LaFaye ในInternational Encyclopedia of Dance , บรรณาธิการโดย Selma Jenne Cohen และคณะ (นิวยอร์ก: สำนักพิมพ์ Oxford University Press , 1998), เล่ม 1, หน้า 438–439
- " ฌอง บอร์ลินในฐานะนักเต้นและนักออกแบบท่าเต้น" Dance Chronicle 22.2 (1999), 167-188.
- "การออกแบบท่าเต้นของฌอง บอร์ลิน; รายการตรวจสอบการทัวร์และบุคลากรของคณะบัลเลต์ซูเอโดส์" วารสาร Dance Chronicle 22.2 (1999), 189-222
- คณะบัลเลต์หลวงแห่งสวีเดน ค.ศ. 1773-1998เรียบเรียงและเขียนคำนำโดย จอร์จ ดอร์ริส ลอนดอน: แดนซ์บุ๊คส์, 1999
- "ยี่สิบห้าปีแห่งDance Chronicle " โดยมี Jack Anderson เป็นผู้ร่วมเขียนDance Chronicle 25.1 (2002), vii-viii.
- บทสรุปเรียงความเกี่ยวกับการวิจัย: Rosalinda (1942) และThe Merry Widow (1943, การแสดงซ้ำ 1957) สำหรับ Popular Balanchine ซึ่งเป็นโครงการของมูลนิธิ George Balanchine; เอกสารส่งในปี 2002 และฝากไว้ที่แผนกนาฏศิลป์ Jerome Robbins ของหอสมุดสาธารณะนิวยอร์กสำหรับศิลปะการแสดงในปี 2005 ดู Popular Balanchine, Guide to the Dossiers ได้ที่[permanent dead link]"}]],"parts":["http://balanchine.org/balanchine/03/pc",{"template":{"target":{"wt":"Dead link","href":"./Template:Dead_link"},"params":{"date":{"wt":"December 2019"},"bot":{"wt":"InternetArchiveBot"},"fix-attempted":{"wt":"yes"}},"i":0}}]}">http://balanchine.org/balanchine/03/pc
- "แอรอน คอปแลนด์ (1900-1990)" สำหรับสมบัติการเต้นรำที่หาที่เปรียบไม่ได้ของอเมริกา 100 อันดับแรก วอชิงตัน ดี.ซี.: Dance Heritage Coalition, ประมาณปี 2003 เผยแพร่ทางออนไลน์ในปี 2012
- "คณะบัลเลต์โปแลนด์ในงานมหกรรมโลกที่นิวยอร์ก มิถุนายน 1939" Dance Chronicle 27.2 (2004), 217-234.
- "การเต้นรำและสงครามโอเปร่าแห่งนิวยอร์ก ค.ศ. 1906-1912" Dance Chronicle 32.2 (2005), 195-262
- "The Metropolitan Opera Ballet, Fresh Starts: Rosina Galli and the Ballets Russes, 1912-1917." Dance Chronicle 35.2 (2012), 173-207.
- "คณะบัลเลต์โอเปราเมโทรโพลิแทน เริ่มต้นใหม่: กัลลีรับหน้าที่ 1919-1921" Dance Chronicle 36.1 (2013), 77-106
ชีวิตส่วนตัว
ดอร์ริสแต่งงานกับแจ็ค แอนเดอร์สัน นักวิจารณ์การเต้นรำ ตั้งแต่ปี 2006 จนกระทั่งแอนเดอร์สันเสียชีวิตในปี 2023 [ 11 ]พวกเขาเริ่มต้นความสัมพันธ์กันในปี 1965 และเดินทางท่องเที่ยวกันอย่างกว้างขวางตลอดหลายปีที่ผ่านมา และได้เป็นเพื่อนกับนักประวัติศาสตร์การเต้นรำในอเมริกาเหนือ อเมริกาใต้ และยุโรป พวกเขาแต่งงานกันในปี 2006 ที่ Studio Theater ในวิทยาเขตของมหาวิทยาลัยยอร์กในโทรอนโต ประเทศแคนาดา เมื่อวันที่ 12 กุมภาพันธ์ 2015 พวกเขาได้ฉลองครบรอบ 50 ปีของการพบกันครั้งแรกและการใช้ชีวิตคู่ร่วมกัน ณ บ้านของพวกเขาในกรีนวิชวิลเลจ นครนิวยอร์ก โดยมีเพื่อนและเพื่อนร่วมงานมาร่วมงานด้วย