George JollyหรือJoliffe (ในเยอรมนีJoris JoliphusหรือJollifous ) ( มีชีวิตอยู่ในช่วงปี 1640 – 1673) เป็นนักแสดงผู้จัดการนักแสดง ยุคแรก และผู้จัดการ โรงละคร ในช่วงกลางศตวรรษที่ 17 เขาเป็น "ผู้จัดการนักแสดงที่มีประสบการณ์ กล้าหาญ และดื้อรั้น" ^{[ 1 ]}ซึ่งพิสูจน์ให้เห็นว่าเป็นคู่แข่งที่ยืนหยัดของบุคคลสำคัญในวงการละครของยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการ ได้แก่เซอร์วิลเลียม เดเวแนนท์และโทมัส คิลลิกรูว์

ไม่มีข้อมูลใดๆ เกี่ยวกับชีวิตช่วงต้นของจอลลี่ เขาเริ่มต้นอาชีพการแสดงราวปี ค.ศ. 1640 ซึ่งเป็นช่วงวิกฤตของวงการละครและสังคม ใน ยุคแคโรไลน์ เมื่อ สงครามกลางเมืองอังกฤษกำลังจะเริ่มต้นขึ้น ทางกา รพิวริตันได้สั่งปิดโรงละครในลอนดอนในเดือนกันยายน ค.ศ. 1642 จอลลี่ เช่นเดียวกับนักแสดง นักเขียนบทละคร และกวีส่วนใหญ่ เป็นผู้สนับสนุนฝ่ายกษัตริย์ และรับใช้เจ้าชายชาร์ลส์ซึ่งขณะนั้นเป็นเจ้าชายแห่งเวลส์ ในปารีสจนถึงปี ค.ศ. 1646 ในที่สุดจอลลี่ก็ได้จัดตั้งคณะนักแสดง 14 คน ชื่อ English Comedian Players และนำพวกเขาเดินทางไปทั่วยุโรปตั้งแต่ปี ค.ศ. 1648 ถึง 1659 พวกเขาเริ่มต้นในเยอรมนี และอยู่ในโปแลนด์และสวีเดนในปี ค.ศ. 1649 และ 1650 พวกเขาแสดงเป็นประจำในเวียนนาและแฟรงก์เฟิร์ตและอาจเคยแสดงต่อหน้าพระเจ้าชาร์ลส์ที่ 2 ในอนาคตที่แฟรงก์เฟิร์ตในเดือนกันยายน ค.ศ. 1655 ^{[ 2 ]}คณะนักแสดงได้รวมนักแสดงชาวเยอรมันและอังกฤษเข้ามาเรื่อยๆ และดูเหมือนว่าจะปรับเปลี่ยนบุคลากรให้เข้ากับประเทศต่างๆ ที่พวกเขาทำการแสดง นอกจากนี้ จอลลี่ยังนำนักแสดงหญิงขึ้นสู่เวทีในเยอรมนีในปี 1654 ซึ่งเป็นการคาดการณ์ถึงนวัตกรรมที่ยิ่งใหญ่ที่สุดของโรงละครยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาในอังกฤษล่วงหน้าหลายปี^{[ 3 ]}ที่ Krachbein (โรงแรมในแฟรงก์เฟิร์ต) จอลลี่ใช้สนามเทนนิส ("Ballhaus") เป็นโรงละคร^{[ 4 ]}ซึ่งเป็นเทคนิคอีกอย่างหนึ่งที่จะถูกนำไปใช้ในลอนดอนในภายหลัง ที่Lisle's Tennis CourtและGibbon's Tennis Court

เมื่อสิ้นสุด ช่วงเวลาแห่ง การว่างเว้นอำนาจและการกลับคืนสู่ราชบัลลังก์ของพระเจ้าชาร์ลส์ โรงละครในลอนดอนจึงเปิดทำการอีกครั้ง ในเดือนสิงหาคม ค.ศ. 1660 คิลลิกรูว์และเดเวแนนท์ได้รับสิทธิบัตรในการจัดตั้งคณะละครสองคณะภายใต้การอุปถัมภ์ของราชวงศ์ คือคณะละครของพระมหากษัตริย์และคณะละครของดยุคตามลำดับ ซึ่งเป็นที่รู้จักกันในชื่อ "การผูกขาดสองฝ่าย" จอลลี่ได้ก่อตั้งคณะละครของตนเองขึ้นในเดือนพฤศจิกายน ค.ศ. 1660 และในวันที่ 24 ธันวาคม ค.ศ. 1660 จอลลี่ได้รับสิทธิบัตรจากพระมหากษัตริย์ในการดำเนินกิจการคณะละครและโรงละคร คณะละครของจอลลี่ในปี ค.ศ. 1660 นั้นประกอบไปด้วยบุคลากรส่วนใหญ่จาก ผลงานชิ้นสุดท้ายของ วิลเลียม บีสตันและได้ทำการแสดงครั้งแรกที่โรงละครค็อกพิตในเดือนมีนาคม ค.ศ. 1661 พวกเขาได้ย้ายไปที่โรงละครเรดบูล เก่า ซึ่งซามูเอล เพปส์ได้เห็นพวกเขาแสดงละคร เรื่อง All's Lost by Lustของวิลเลียม โรว์ ลีย์ พวกเขาได้ทำงานในโรงละครซอลส์เบอรีคอร์ทในเดือนกันยายนของปีนั้น^{[ 5 ]}อย่างไรก็ตาม ในไม่ช้าพวกเขาก็กลับไปที่โรงละครค็อกพิตอีกครั้ง ดูเหมือนว่าคณะละครของจอลลี่จะทำงานในโรงละครใดก็ตามที่มีให้พวกเขา การแสดงของพวกเขาน่าจะรวมถึงDoctor Faustusของมาร์โลว์ด้วย เพปส์และภรรยาของเขาได้ชมการแสดงละครเรื่องนี้ที่โรงละครเรดบูลเมื่อวันที่ 26 พฤษภาคม ค.ศ. 1662 แม้ว่าเขาจะพบว่า "การแสดงนั้นแย่มากจนเราเบื่อหน่าย" (ฉบับปี ค.ศ. 1663 ของFaustusอาจสะท้อนถึงเวอร์ชันของละครที่จอลลี่จัดแสดง) ^{[ 6 ]}

จอลลี่ได้ตั้งหลักปักฐานในลอนดอนเป็นเวลาสองปี แม้ว่าคู่แข่งเก่าอย่างเดเวแนนท์และคิลลิกรูว์จะร่วมมือกันต่อต้านการปรากฏตัวของเขาในเมืองหลวงอย่างสุดกำลังก็ตาม ในวันที่ 1 และ 29 มกราคม ค.ศ. 1663 จอลลี่ได้รับใบอนุญาตใหม่ (จากหัวหน้าคณะละครเซอร์เฮนรี เฮอร์เบิร์ตและจากพระมหากษัตริย์ตามลำดับ) ให้เล่นในเมืองใดก็ได้ในอังกฤษ ยกเว้นลอนดอนและเวสต์มินสเตอร์ เขาจึงนำคณะของเขาออกทัวร์ไปยังเมืองต่างจังหวัดนอริชกลายเป็นฐานปฏิบัติการโดยพฤตินัยของคณะของจอลลี่ ซึ่งพวกเขาเล่นที่คิงส์อาร์มส์อินน์ บทละครของพวกเขาในช่วงนี้ดูเหมือนจะรวมถึงA New Way to Pay Old Debts ของ แมสซิงเจอร์ , Tu Quoque ของกรีนของคุก , 'Tis Pity She's a Whore ของฟอร์ดและบทละครThe Night Walker ของ เฟลตเชอร์ / เชอร์ลีย์รวมถึงผลงานอื่นๆ^{[ 7 ]}

ในช่วงเวลานี้ จอลลี่ได้ให้เช่าใบอนุญาตในลอนดอนของเขาแก่คิลลิกรูว์และเดเวแนนท์ในราคา 4 ปอนด์ต่อสัปดาห์ พวกเขาอ้างเท็จว่าจอลลี่ได้ขายใบอนุญาตของเขาให้กับพวกเขา ซึ่งนำไปสู่การเพิกถอนใบอนุญาตในเดือนกรกฎาคม ค.ศ. 1667 ^{[ 8 ] [ 9 ]}หลังจากปี ค.ศ. 1667 เดเวแนนท์และคิลลิกรูว์สามารถทำให้จอลลี่พอใจได้บ้างโดยการให้เขาดูแล "เนอร์สซิ่ง" ซึ่งเป็นโรงเรียนสำหรับฝึกอบรมนักแสดงรุ่นเยาว์^{[ 10 ]}

จอลลี่ยังคงรักษาคณะละครเร่ของเขาไว้ พวกเขายังคงประสบความสำเร็จในการแสดงในเมืองนอกลอนดอน – โดยมีเงื่อนไขว่าพวกเขาจะไม่อยู่นานเกินไป ในปี 1669 ทางการเมืองนอริชได้ร้องเรียนเกี่ยวกับจอลลี่ต่อพระมหากษัตริย์ ความนิยมของนักแสดงในหมู่คนงานทอผ้าของเมืองทำให้จอลลี่อยู่ต่อเป็นเวลาสามเดือน และผู้นำเมืองกังวลเกี่ยวกับผลกระทบของเขาต่อการค้าขนสัตว์^{[ 11 ]}

จอลลี่ล้าหลังในด้านพัฒนาการสำคัญอย่างหนึ่งของละครในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา นั่นคือ การใช้ฉาก บริษัทละครในลอนดอนสร้างโรงละครขนาดใหญ่และซับซ้อนมากขึ้นสำหรับตนเอง พร้อมด้วยทรัพยากรที่ทันสมัยยิ่งขึ้นสำหรับฉากและอุปกรณ์ประกอบฉากที่จำเป็นสำหรับละครอลังการในยุคนั้น คณะละครของจอลลี่ต้องเดินทางแบบเบาๆ เช่นเดียวกับคณะละครยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาของอังกฤษในยุคก่อนๆ ดังนั้น จอลลี่จึงได้อนุรักษ์สิ่งสุดท้ายที่หลงเหลืออยู่และร่องรอยของโรงละครในยุคก่อนไว้ในยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา

หลักฐานที่มีอยู่บ่งชี้ว่าผู้จัดการโรงละครในยุคนี้ ตั้งแต่ฟิลิป เฮนสโลว์และฟรานซิส แลงลีย์ไปจนถึงคริสโตเฟอร์ บีสตันบางครั้ง (บ่อยครั้ง เป็นประจำ) ก็โหดเหี้ยมและไร้คุณธรรม จอลลี่ก็เป็นคนประเภทเดียวกัน (ชื่อของเขาเป็นคำผิดความหมายและชื่อที่ไม่เหมาะสม: จอลลี่ไม่ได้ร่าเริง) เขาถูกอธิบายว่าเป็นคน "อารมณ์ฉุนเฉียว" "อารมณ์ร้อนของเขาทำให้เขารักษาคณะละครไว้ด้วยกันได้ยาก" ^{[ 12 ]}อัลเฟรด ฮาร์เบจเขียนว่า จอลลี่ "พิสูจน์ให้เห็นเสมอว่าโลภมากตามโอกาสของเขา และเป็นการยากที่จะรู้สึกเห็นใจเขามากนัก" ^{[ 13 ]}

• จอห์น โรดส์