คาร์โล โกลโดนี
ภาพเหมือนของคาร์โล โกลโดนี โดยAlessandro Longhi , c. 1757 , เวนิส, Ca' Goldoni
เกิด	คาร์โล ออสวัลโด โกลโดนี ( 25 กุมภาพันธ์ 1707 )25 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1707 เวนิส , สาธารณรัฐเวนิส (ปัจจุบันอยู่ในประเทศอิตาลี)
เสียชีวิต	6 กุมภาพันธ์ 1793 (6 กุมภาพันธ์ 1793)(อายุ 85 ปี) ปารีส ประเทศฝรั่งเศส
นามปากกา	โปลิสเซโน เฟเจโอ บาทหลวงอาร์เคด
อาชีพ	นักเขียนบทละคร ผู้เขียนบทละคร ทนายความ
ภาษา	เวนิส อิตาลี ภาษาฝรั่งเศส
อัลมา มัธยฐาน	มหาวิทยาลัยโมเดนา
ระยะเวลา	ตั้งแต่ปี ค.ศ. 1725
ประเภท	ตลก โศกนาฏกรรมปนตลก โศกนาฏกรรม บทละคร บทกวี บันทึกความทรงจำ
เรื่อง	มนุษยชาติชนชั้นกลาง
ขบวนการวรรณกรรม	คลาสสิกนิยม
ผลงานที่โดดเด่น	ผู้รับใช้ของเจ้านายสองคน นายหญิงแห่งโรงแรม
คู่สมรส	นิโคเลตตา โคนิโอ

คาร์โล ออสวัลโด โกลโดนี ( / ɡ ɒ l ˈ d oʊ n i / , หรือในสหรัฐอเมริกา : / ɡ ɔː l ˈ -, ɡ oʊ l ˈ -/ ; ^{[ 1 ] [ 2 ]}ภาษาอิตาลี: [ˈkarlo oˈzvaldo ɡolˈdoːni] ; 25 กุมภาพันธ์ 1707 – 6 กุมภาพันธ์ 1793) เป็นนักเขียนบทละครและผู้เขียนบทโอเปรา ชาวอิตาลี จากสาธารณรัฐเวนิสผลงานของเขารวมถึงบทละครที่มีชื่อเสียงและเป็นที่รักมากที่สุดของอิตาลี ผู้ชมชื่นชมบทละครของโกลโดนีในด้านการผสมผสานที่ชาญฉลาดระหว่างความเฉลียวฉลาดและความซื่อสัตย์ บทละครของเขานำเสนอภาพลักษณ์ของคนร่วมสมัย โดยมักจะถ่ายทอดชีวิต ค่านิยม และความขัดแย้งของชนชั้นกลาง ที่กำลังเกิดขึ้น แม้ว่าเขาจะเขียนเป็นภาษาฝรั่งเศสและอิตาลี แต่บทละครของเขาก็ใช้ภาษาเวนิสภาษาถิ่น และสำนวนท้องถิ่น อย่างมากมาย นอกจากนี้ Goldoni ยังเขียนภายใต้นามปากกาและชื่อเรื่องPolisseno Fegeio, Pastor Arcadeซึ่งเขาอ้างในบันทึกความทรงจำว่า " ชาวอาร์คาเดียแห่งโรม" เป็นผู้มอบให้แก่เขา^{[ 3 ]}

มีข้อมูลอัตชีวประวัติของโกลโดนีมากมาย ซึ่งส่วนใหญ่มาจากคำนำในบทละครของเขาและจากบันทึกความทรงจำ ของเขา อย่างไรก็ตาม บันทึกความทรงจำเหล่านี้เป็นที่ทราบกันดีว่ามีข้อผิดพลาดทางข้อเท็จจริงมากมาย โดยเฉพาะอย่างยิ่งเกี่ยวกับช่วงชีวิตในวัยเด็กของเขา

ในบันทึกความทรงจำเหล่านี้ เขาพรรณนาถึงตัวเองว่าเป็นนักแสดงตลกโดยกำเนิด ไม่ใส่ใจอะไร ร่าเริง มีอารมณ์ดี ไม่หวั่นไหวต่อโชคชะตา แต่ก็ยังเป็นคนที่น่านับถือและมีเกียรติอย่างยิ่ง

โกลโดนีเกิดที่เวนิสในปี 1707 เป็นบุตรของมาร์เกริตา ซัลวิโอนี (หรือไซโอนี) และจูลิโอ โกลโดนี ในบันทึกความทรงจำของเขา โกลโดนีบรรยายว่าบิดาของเขาเป็นแพทย์และอ้างว่าเขาได้รับการแนะนำให้รู้จักกับละครเวทีโดยปู่ของเขา คาร์โล อเลสซานโดร โกลโดนี ในความเป็นจริง ดูเหมือนว่าจูลิโอจะเป็นเภสัชกรส่วนปู่ของเขานั้นเสียชีวิตไปแล้วสี่ปีก่อนที่คาร์โลจะเกิด ไม่ว่าในกรณีใด โกลโดนีก็สนใจละครเวทีอย่างมากตั้งแต่อายุยังน้อย และความพยายามทั้งหมดที่จะเบี่ยงเบนกิจกรรมของเขาไปในด้านอื่น ๆ ก็ไม่เป็นผลสำเร็จ ของเล่นของเขาคือหุ่นกระบอก และหนังสือของเขาคือบทละคร

บิดาของเขาฝากเขาไว้ในความดูแลของนักปรัชญาคาลดินีที่เมืองริมินีแต่ไม่นานนักเด็กหนุ่มก็หนีไปกับคณะนักแสดงเร่ร่อนและกลับไปยังเวนิส ในปี 1723 บิดาของเขาได้ส่งเขาเข้า เรียนที่ วิทยาลัยกิสลิเอรีอัน เข้มงวด ในเมืองปาเวียซึ่งบังคับให้นักเรียนโกนผมและสวมชุดนักบวช อย่างไรก็ตาม เขาเล่าใน บันทึกความทรงจำ ของเขา ว่า เขาใช้เวลาส่วนใหญ่ไปกับการอ่านละครตลกกรีกและละตินเขาเริ่มเขียนหนังสือในเวลานั้นแล้ว และในปีที่สาม เขาได้แต่ง บทกวี หมิ่นประมาท ( Il colosso ) ซึ่งเขาล้อเลียนลูกสาวของบางครอบครัวในเมืองปาเวีย ผลจากเหตุการณ์นั้น (และ/หรือจากการไปเที่ยวซ่องโสเภณีกับเพื่อนร่วมชั้น) เขาถูกไล่ออกจากโรงเรียนและต้องออกจากเมือง (1725) เขาเรียนกฎหมายที่เมืองอูดิเนและในที่สุดก็ได้รับปริญญาจากมหาวิทยาลัยโมเดนา เขาได้รับการว่าจ้างเป็นเสมียนกฎหมายที่เมืองชิอ็อกเจียและเฟลเตรหลังจากนั้นเขาก็กลับไปยังเมืองเกิดและเริ่มประกอบวิชาชีพทนายความ

เขาได้รับการศึกษาด้านกฎหมาย และดำรงตำแหน่งที่มีรายได้ดีในฐานะเลขานุการและที่ปรึกษา ดูเหมือนว่าครั้งหนึ่งเขาจะตั้งใจประกอบอาชีพทนายความ แต่หลังจากได้รับหมายเรียกอย่างไม่คาดคิดไปยังเวนิส หลังจากที่หายไปหลายปี เขาก็เปลี่ยนอาชีพ และนับจากนั้นเป็นต้นมาเขาก็อุทิศตนให้กับการเขียนบทละครและการบริหารโรงละคร บิดาของเขาเสียชีวิตในปี 1731 ในปี 1732 เพื่อหลีกเลี่ยงการแต่งงานที่ไม่พึงประสงค์ เขาจึงออกจากเมืองไปมิลานแล้วไปเวโรนาที่ซึ่งจูเซปเป อิเมอร์ ผู้จัดการโรงละครได้ช่วยเหลือเขาในการก้าวสู่การเป็นกวีตลก และยังแนะนำให้เขารู้จักกับนิโคเลตตา โคนิโอ ภรรยาในอนาคตของเขา โกลโดนีกลับไปเวนิสกับเธอ และอยู่ที่นั่นจนถึงปี 1743

โกลโดนีเข้าสู่วงการละครอิตาลีด้วยละครโศกนาฏกรรมเรื่อง อมาลา ซุนตาซึ่งจัดแสดงในมิลาน ละครเรื่องนี้ล้มเหลวทั้งในด้านคำวิจารณ์และรายได้

เมื่อเขานำผลงานไปเสนอต่อเคานต์ปราตา ผู้อำนวยการโรงโอเปรา เขาได้รับแจ้งว่าผลงานของเขานั้น "แต่งขึ้นโดยคำนึงถึงกฎของอริสโตเติลและฮอเรซแต่ไม่เป็นไปตามกฎที่กำหนดไว้สำหรับละครอิตาลี" เคานต์กล่าวต่อว่า "ในฝรั่งเศส คุณอาจพยายามเอาใจผู้ชมได้ แต่ที่นี่ในอิตาลี คุณต้องปรึกษาทั้งนักแสดงชายและหญิง รวมถึงผู้ประพันธ์ดนตรีและผู้ตกแต่งฉาก ทุกอย่างต้องทำตามรูปแบบที่แน่นอน ซึ่งฉันจะอธิบายให้คุณฟัง"

โกลโดนีขอบคุณนักวิจารณ์ของเขา กลับไปที่โรงแรมและสั่งก่อไฟ จากนั้นก็โยนต้นฉบับหนังสืออมาลาซุนตา ของเขาลงไปในกอง ไฟ

บทละครเรื่องถัดมาของเขา เรื่องเบลิซาริโอซึ่งเขียนขึ้นในปี 1734 ประสบความสำเร็จมากกว่า แต่ในภายหลังเขากลับสารภาพว่าตนเองรู้สึกละอายใจกับความสำเร็จนั้น

ในช่วงเวลานี้เขายังเขียนบทละครสำหรับโอเปร่าซีเรียและดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายวรรณกรรมของโรงละครโอเปร่าซานจิโอวานนีกรีโซสโตโม ซึ่งเป็น โรงละครโอเปร่าที่มีชื่อเสียงที่สุดของเวนิสอีกด้วย^{[ 4 ​​]}

เขาเขียนบทละครโศกนาฏกรรมอื่นๆ อยู่ช่วงหนึ่ง แต่ไม่นานเขาก็ค้นพบว่าความถนัดของเขาคือบทละครตลกเขาตระหนักว่าวงการละครอิตาลีจำเป็นต้องได้รับการปฏิรูป โดยยึดโมลิแยร์เป็นแบบอย่าง เขาจึงลงมือทำงานอย่างจริงจัง และในปี 1738 ก็ได้สร้างบทละครตลกเรื่องแรกของเขาขึ้นมา คือL'uomo di mondo ("บุรุษแห่งโลก") ในระหว่างการเดินทางและการผจญภัยมากมายในอิตาลี เขาทำงานอยู่ตลอดเวลา และเมื่ออยู่ที่ลิวอร์โนเขาได้รู้จักกับผู้จัดการเมเดบัค เขาจึงตัดสินใจที่จะประกอบอาชีพนักเขียนบทละครเพื่อหาเลี้ยงชีพ เขาได้รับการว่าจ้างจากเมเดบัคให้เขียนบทละครสำหรับโรงละครของเขาในเวนิส เขาทำงานให้กับผู้จัดการคนอื่นๆ และในระหว่างที่พำนักอยู่ในเมืองนั้น เขาได้สร้างผลงานที่เป็นเอกลักษณ์ที่สุดของเขาออกมาหลายเรื่อง เขายังเขียน บทละคร เรื่อง Momolo Cortesanในปี 1738 ด้วย และในปี 1743 เขาก็ได้พัฒนาสไตล์การเขียนบทละครแบบผสมผสานจนสมบูรณ์แบบ (โดยผสมผสานรูปแบบของโมลิแยร์เข้ากับจุดแข็งของCommedia dell'arteรวมถึงไหวพริบและความจริงใจของเขาเอง) สไตล์นี้ปรากฏให้เห็นอย่างชัดเจนในบท ละครเรื่อง La Donna di garboซึ่งเป็นละครตลกเรื่องแรกของอิตาลีในรูปแบบนี้

หลังปี 1748 โกลโดนีได้ร่วมงานกับนักประพันธ์เพลงบัลดาสซาเร กาลุปปีโดยมีส่วนสำคัญในการสร้างรูปแบบใหม่ของ ' โอเปรา บัฟฟา ' กาลุปปีประพันธ์ดนตรีประกอบให้กับบทละครของโกลโดนีมากกว่า 20 เรื่อง เช่นเดียวกับละครตลกของเขา โอเปราบัฟฟา ของโกลโดนี ได้ผสมผสานองค์ประกอบของ Commedia dell'arte เข้ากับความเป็นจริงในท้องถิ่นและชนชั้นกลางที่สามารถจดจำได้ ผลงานโอเปราของเขารวมถึงละครเพลงตลกที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดสองเรื่องในศตวรรษที่ 18 ได้แก่Il filosofo di campagna ( นักปรัชญาชนบท ) ซึ่งประพันธ์ดนตรีประกอบโดยกาลุปปี (1752) และLa buona figliuola ( หญิงสาวที่ดี ) ซึ่งประพันธ์ดนตรีประกอบโดยนิคโคโล ปิคชินนี (1760) ^{[ 4 ]}

ในปี ค.ศ. 1753 หลังจากเดินทางกลับจากโบโลญญา เขาได้ย้ายไปอยู่กับโรงละครซานลูคาของ ตระกูล เวนดรามินซึ่งเป็นที่ที่เขาแสดงละครส่วนใหญ่จนถึงปี ค.ศ. 1762

ในปี ค.ศ. 1757 เขาได้มีข้อพิพาทอย่างรุนแรงกับนักเขียนบทละครคาร์โล กอซซีซึ่งทำให้เขารู้สึกรังเกียจรสนิยมของเพื่อนร่วมชาติอย่างมาก จนกระทั่งในปี ค.ศ. 1761 เขาจึงย้ายไปปารีส ที่นั่นเขาได้รับตำแหน่งในราชสำนักและได้รับมอบหมายให้ดูแลโรงละครอิตาเลียนเขาใช้ชีวิตที่เหลืออยู่ในฝรั่งเศส โดยประพันธ์บทละครส่วนใหญ่เป็นภาษาฝรั่งเศสและเขียนบันทึกความทรงจำของเขาในภาษานั้น

ในบรรดาบทละครที่เขาเขียนเป็นภาษาฝรั่งเศส บทละครที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดคือLe bourru bienfaisantซึ่งอุทิศให้กับมารี อเด เลด ธิดาของ พระเจ้าหลุยส์ที่ 15และป้าของเจ้าชายรัชทายาทซึ่งต่อมา คือพระเจ้า หลุยส์ที่ 16แห่งฝรั่งเศส บทละครเรื่องนี้เปิดแสดงรอบปฐมทัศน์เมื่อวันที่ 4 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1771 เกือบเก้าเดือนหลังจากที่เจ้าชายรัชทายาททรงอภิเษกสมรสกับมารี ออง ตัว เน็ต^{[ 5 ]}โกลโดนีได้รับความนิยมอย่างมากในฝรั่งเศส ในปี ค.ศ. 1769 เมื่อเขาเกษียณอายุไปอยู่ที่แวร์ซายส์พระมหากษัตริย์ได้พระราชทานเงินบำนาญแก่เขา^{[ 6 ]}เขาเสียเงินบำนาญนี้ไปหลังจากการปฏิวัติฝรั่งเศสในที่สุดสภาแห่งชาติก็ลงมติให้คืนเงินบำนาญของเขาในวันหลังจากที่เขาเสียชีวิต เงินบำนาญนั้นถูกคืนให้กับภรรยาม่ายของเขาตามคำวิงวอนของกวีอังเดร เชนิเยร์โดยเขากล่าวว่า "นางแก่แล้ว นางอายุ 76 ปี และสามีของนางไม่ได้ทิ้งมรดกใดๆ ไว้ให้เลยนอกจากชื่อเสียงอันรุ่งโรจน์ คุณธรรม และความยากจนของเขา"

ในบันทึกความทรงจำ ของเขา โกลโดนีได้กล่าวถึงสภาพของละครตลกอิตาลีในช่วงที่เขาเริ่มเขียนไว้อย่างละเอียด ในเวลานั้น ละครตลกอิตาลีส่วนใหญ่ยึดติดอยู่กับรูปแบบของCommedia dell'arteหรือละครตลกด้นสด โกลโดนีจึงตั้งเป้าหมายที่จะก้าวข้ามละครตลกสวมหน้ากากและละครตลกเชิงวางแผน ด้วยการนำเสนอชีวิตและขนบธรรมเนียมที่แท้จริงผ่านตัวละครและพฤติกรรมของพวกเขา เขาเชื่อว่าชีวิตและขนบธรรมเนียมของชาวอิตาลีนั้นสามารถนำเสนอในรูปแบบศิลปะได้อย่างที่ไม่เคยมีมาก่อน

ผลงานของเขาเป็นอนุสรณ์สถานอันยั่งยืนที่แสดงถึงการเปลี่ยนแปลงที่เขาเริ่มต้นขึ้น: การปฏิวัติครั้งยิ่งใหญ่ที่เคยมีการพยายามทำมาก่อนแต่ไม่ประสบความสำเร็จ ความสำคัญของโกลโดนีอยู่ที่การให้ตัวอย่างที่ดีมากกว่าการให้หลักการ โกลโดนีกล่าวว่าเขาใช้บทละครของโมลิแยร์เป็นแบบอย่าง และเมื่อใดก็ตามที่ผลงานของเขาประสบความสำเร็จ เขาก็จะกระซิบกับตัวเองว่า "ดี แต่ยังไม่ถึงขั้นโมลิแยร์" บทละครของโกลโดนีมีโทนที่อ่อนโยนและมองโลกในแง่ดีมากกว่าบทละครของโมลิแยร์

ความสำเร็จนี้เองที่เป็นเป้าหมายของการวิพากษ์วิจารณ์อย่างรุนแรงจากคาร์โล กอซซีผู้กล่าวหาว่าโกลโดนีได้ทำให้ละครเวทีของอิตาลีสูญเสียเสน่ห์แห่งบทกวีและจินตนาการไป ความสำเร็จอย่างล้นหลามของละครแนวเทพนิยายของกอซซีทำให้โกลโดนีไม่พอใจอย่างมาก จนนำไปสู่การเนรเทศตัวเองไปอยู่ที่ฝรั่งเศส

โกลโดนีได้มอบรูปแบบคลาสสิกให้แก่ประเทศของเขา ซึ่งแม้ว่าจะมีการพัฒนาต่อมาเรื่อยๆ แต่ก็ยังไม่มีปรมาจารย์คนใดพัฒนารูปแบบนี้อย่างแท้จริง

บทละครของโกลโดนีที่เขียนขึ้นขณะที่เขายังอยู่ในอิตาลีนั้นละเลยเรื่องศาสนาและศาสนจักรซึ่งอาจเป็นเรื่องน่าประหลาดใจเมื่อพิจารณาจากการเลี้ยงดูที่เคร่งครัดในศาสนาคาทอลิก ของเขา ไม่มีการกล่าวถึงความตายหรือการสำนึกผิดในบันทึกความทรงจำหรือในบทละครตลกของเขาเลย หลังจากที่เขาย้ายไปฝรั่งเศส จุดยืนของเขาก็ชัดเจนขึ้น เนื่องจากบทละครของเขามี เนื้อหา ต่อต้านศาสนจักร อย่างชัดเจน และมักเสียดสีความหน้าซื่อใจคดของ พระ และศาสนจักร

โกลโดนีได้รับแรงบันดาลใจจากความรักในมนุษยชาติและความชื่นชมที่เขามีต่อเพื่อนมนุษย์ เขาเขียนและหมกมุ่นอยู่กับความสัมพันธ์ที่มนุษย์สร้างขึ้นระหว่างกัน เมืองและบ้านของพวกเขา และการศึกษาปรัชญาคุณค่าทางศีลธรรมและพลเมืองที่โกลโดนีส่งเสริมในบทละครของเขา ได้แก่ ความมีเหตุผล ความสุภาพ มนุษยนิยม ความสำคัญของชนชั้นกลางที่กำลังเติบโต ท่าทีที่ก้าวหน้าในกิจการของรัฐ เกียรติยศ และความซื่อสัตย์ โกลโดนีไม่ชอบความเย่อหยิ่ง ความไม่ยอมรับ และการใช้อำนาจในทางที่ผิด

ตัวละครหลักของโกลโดนีไม่ใช่ตัวอย่างนามธรรมของคุณธรรมของมนุษย์ หรือตัวอย่างอันน่าสะพรึงกลัวของความชั่วร้ายของมนุษย์ พวกเขาอยู่ตรงกลางระหว่างอารมณ์ของมนุษย์ โกลโดนีมีความเข้าใจอย่างลึกซึ้งถึงความแตกต่างทางชนชั้นทางสังคมระหว่างตัวละครของเขา รวมถึงการเปลี่ยนแปลงทางสิ่งแวดล้อมและรุ่นต่อรุ่น โกลโดนีเสียดสีขุนนางผู้หยิ่งยโสและคนยากจนที่ขาดศักดิ์ศรี

เช่นเดียวกับบทละครอื่นๆ ในยุคและสถานที่เดียวกัน ตัวละครในละครตลกอิตาลีของโกลโดนีเดิมทีพูดภาษาทัสกันแบบวรรณกรรม (ซึ่งต่อมากลายเป็นภาษาอิตาลีสมัยใหม่) หรือภาษาถิ่นเวนิสขึ้นอยู่กับฐานะทางสังคมของพวกเขา อย่างไรก็ตาม ในบางฉบับที่พิมพ์ออกมา เขามักจะเปลี่ยนบทพูดภาษาเวนิสให้เป็นภาษาทัสกันด้วยเช่นกัน

หนึ่งในผลงานที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดของเขาคือบทละครตลกเรื่องThe Servant of Two Mastersซึ่งได้รับการแปลและดัดแปลงในระดับนานาชาติมาแล้วหลายครั้ง ในปี 1966 บทละครเรื่องนี้ได้รับการดัดแปลงเป็นโอเปร่าตลกโดยนักประพันธ์เพลงชาวอเมริกันวิตโตริโอ จานนินีในปี 2011 ริชาร์ด บีนได้ดัดแปลงบทละครเรื่องนี้สำหรับโรงละครแห่งชาติของบริเตนใหญ่ในชื่อOne Man, Two Guvnorsความนิยมของละครเรื่องนี้ทำให้ได้ย้ายไปแสดงที่เวสต์เอนด์และในปี 2012 ที่บรอดเวย์

ภาพยนตร์Carlo Goldoni – Venice, Grand Theatre of the Worldกำกับโดย Alessandro Bettero ออกฉายในปี 2007 และมีให้บริการในภาษาอังกฤษ อิตาลี ฝรั่งเศส และญี่ปุ่น^{[ 7 ]}

ต่อไปนี้เป็นเพียงตัวอย่างเล็ก ๆ จากผลงานมากมายของโกลโดนี

• โรสมอนดา (1734)
• กริเซลดา (1734)

• เบลิซาริโอ (1734)
• Don Giovanni Tenorio o sia Il dissoluto , "The Dissolute" (1735)
• รินัลโด ดิ มอนทัลบาโน (1736)

• Il servitore di Due padroni , (1745) "ผู้รับใช้ของสองปรมาจารย์" (ปัจจุบันมักเปลี่ยนชื่อเป็น Arlecchino servitore di เนื่องจาก padroni "Harlequin Servant of Two Masters")
• ฉันเนื่องจาก gemelli veneziani , "ฝาแฝดชาวเวนิสสองคน" (1747) ^{[ 8 ]}
• La vedova scaltra , "แม่ม่ายฉลาด" (1748) ^{[ C 1 ]}
• ลาพุทธโอโนราตะ “สาวใช้ผู้มีเกียรติ” (ค.ศ. 1749)
• อิล คาวาลิแยร์ เอ ลา ดามา “สุภาพบุรุษและสุภาพสตรี” (ค.ศ. 1749)
• La famiglia dell'antiquario “ครอบครัวของนักโบราณวัตถุ” (1750)
• Il Teatro comico , "โรงละครตลก" (1750–1751)
• อิล บูจาร์โด , "คนโกหก" (1750–1751)
• Il vero amico , "เพื่อนแท้" (1750) แปลโดย Anna Cuffaro
• ฉัน pettegolezzi delle donne , "การนินทาของผู้หญิง" (1750–1751)
• La locandiera , "นายหญิงแห่งโรงแรม" (1751)
• Il feudatario "เจ้าศักดินา" (1752)
• กลินนาโมราติ "คู่รัก" (1759)
• I rusteghi , "The Boors" (1760)
• Le baruffe chiozzotte , "The Chioggia Scuffles" (1762)
• Gli amori di Zelinda e Lindoro , "ความรักของเซลินดาและลินโดโร" (2307)

• อมาลาซุนตะ (1732)
• กุสตาโว พรีโม, เร ดิ สเวเซีย (ประมาณ ค.ศ. 1738)
• Oronte, re de' Sciti (1740)
• สตาติรา (ประมาณ ค.ศ. 1740)

• La contessina ( คุณหญิงหนุ่ม ) โดยMaccari (1743)
• L'Arcadia ใน Brenta ( The ArcadiaในBrenta ) โดยGaluppi (1749)
• Il mondo della luna ( โลกบนดวงจันทร์ ) ประพันธ์ดนตรีโดยกาโลปปี (1750), ไฮดน์ (1777), ปาอิซิเอลโล (1782) และนักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ
• Il filosofo di campagna (ปราชญ์ประจำประเทศ ) โดย Galuppi (1754)
• Il mercato di Malmantile ( ตลาด Malmantile ) โดยFischietti (1757)
• Buovo d'Antonaประพันธ์ดนตรีโดย Tommaso Traetta (ปี 1758 ซึ่งในฉบับของ Zatta บันทึกผิดเป็นปี 1750)
• La buona figliuola ( The Good Girl ) โดย Niccolò Piccinni (1760)
• Lo speziale ( The Apothecary ) โดย Joseph Haydn (1768)
• ลา ฟินตา เซมพลีซ (ผู้บริสุทธิ์จอมปลอม ) โดยโวล์ฟกัง อมาเดอุส โมสาร์ท (1769)
• Le pescatrici (หญิงชาวประมง ) โดยไฮดน์ (1770) และฟลอเรียน เลโอโปลด์ กัสส์มันน์ (1771)

• เลอดอนเนอเวนดิเคท “การแก้แค้นของผู้หญิง” (1751)

• La ninfa saggia , "นางไม้ปรีชาญาณ" (17??)
• Gli amanti felici , "คนรักที่มีความสุข" (17??)

• Il colossoการล้อเลียนเด็กหญิง Pavia ซึ่งทำให้ Goldoni ถูกไล่ออกจาก Collegio Ghislieri (1725)
• Il quaresimale ใน epilogo (1725–1726)

• Nuovo teatro comico , "New Comic Theatre" กำลังแสดง ปิตเตรี เวนิส (1757)
• ความทรงจำ , "ความทรงจำ". ปารีส (1787)
• ผลงานรวมของโกลโดนี ซัลตา, เวนิส (1788–1795)

• Il vero amico "เพื่อนแท้" แปลโดย Anna Cuffaro สำนักพิมพ์: หนังสือประกาย.
• ArchifanfaroแปลโดยWH Audenพร้อมคำนำโดยMichael AndreในUnmuzzled OX

• เบตส์, อัลเฟรด, บรรณาธิการ (1903). "โกลโดนี", เล่ม 5, หน้า 63–69 , ในThe Drama: Its History, Literature and Influence on Civilization . ลอนดอน/นิวยอร์ก: สมาร์ท แอนด์ สแตนลีย์.
• โฮล์ม, ทิโมธี (1976). ผู้รับใช้ของเจ้านายหลายคน: ชีวิตและยุคสมัยของคาร์โล โกลโดนี . ลอนดอน: จูปิเตอร์. ISBN 0-904041-61-1.
• ริชาร์ดส์, เคนเนธ (1995). "โกลโดนี, คาร์โล", หน้า 432–434 ในThe Cambridge Guide to Theatreฉบับพิมพ์ครั้งที่สอง เรียบเรียงโดย มาร์ติน แบนแฮม สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์ISBN 9780521434379.
• ริตราตติ ดิ คาร์โล โกลโดนี่ Letteratura ed arte veneta (หมายเลข 4) (ในภาษาอิตาลี) เวนิส: Edizioni della Fortuna. 2500. หน้า. 89. โอซีแอลซี 860483793 .

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับคาร์โล โกลโดนี

เว็บไซต์ Wikiquote มีคำคมที่เกี่ยวข้องกับคาร์โล โกลโดนี

Wikisourceภาษาอังกฤษมีข้อความต้นฉบับที่เกี่ยวข้องกับบทความนี้:

คาร์โล โกลโดนี

• www.carlogoldoni.net – เว็บไซต์ภาษาอังกฤษที่อุทิศให้กับคาร์โลโดนี
• ผลงานของ Carlo Goldoniที่Project Gutenberg
• ผลงานของ Carlo Goldoniที่Faded Page (แคนาดา)
• ผลงานโดยหรือเกี่ยวกับคาร์โล โกลโดนีที่คลังเก็บข้อมูลทางอินเทอร์เน็ต
• ผลงานของ Carlo Goldoniที่LibriVox (หนังสือเสียงสาธารณะ)
• เยี่ยมชม www.sparklingbooks.comสำหรับฉบับสองภาษา อังกฤษ/อิตาลี ของหนังสือเรื่อง The True Friend/Il vero amico
• คาร์โล โกลโดนี ที่ฐานข้อมูลบรอดเวย์ทางอินเทอร์เน็ต
• หน้าเว็บที่อุทิศให้กับ Carlo Goldoni (lletrA (UOC), วรรณกรรมคาตาลันออนไลน์) (ในภาษาคาตาลัน)
• ชีวประวัติโดยละเอียดจัดทำขึ้นเนื่องในโอกาสครบรอบ 200 ปีแห่งการเสียชีวิตของเขา (ปี 1993) (เป็นภาษาอิตาลี)
• Gli Innamorati (ในภาษาอิตาลี)
• ลา โลกันเดียรา(ในภาษาอิตาลี)
• ลา อาเวนตูรา เดลลา วิลเลจเจียตูรา(ภาษาอิตาลี)
• ผลงานของ Goldoni ที่ Progetto Manuzio
• ผลงานของโกลโดนี (ข้อความ, ดัชนีคำ และรายการความถี่)
• เวนิสคาร์นิวัล 2007วันครบรอบสามร้อยปีของคาร์โล โกลโดนี
• ความสุขอันวุ่นวายของนักแสดงตลก dell'arte
• ชีวประวัติของ คาร์โล โกลโดนีในสารานุกรมคาทอลิก
• "คาร์โล โกลโดนี และฟรีเมสันแห่งเวนิส" . thefreelibrary.com . เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 6 มิถุนายน 2013 . เรียกดูเมื่อวันที่ 20 กันยายน 2018 .
• "ฟรีเมสันในเวนิส"เก็บถาวรจากต้นฉบับเมื่อวันที่ 23 สิงหาคม 2558