ผู้หญิงน้อย

เล่มแรกของเรื่อง"สตรีตัวน้อย " (ค.ศ. 1868)
ผู้เขียน	ลุยซ่า เมย์ อัลคอตต์
ชื่อเรื่องเดิม	ผู้หญิงน้อย หรือ เม็ก โจ เบธ และเอมี่
ชื่อเรื่องชั่วคราว	เม็ก, โจ, เบธ และเอมี่
นักวาดภาพประกอบ	อับบิเกล เมย์ อัลคอตต์ เนียริเกอร์
ภาษา	ภาษาอังกฤษ
ชุด	ผู้หญิงน้อย
หมายเลขการเผยแพร่	ลำดับที่ 1 ในซีรีส์
ประเภท	นวนิยาย เกี่ยวกับการเติบโตเป็นผู้ใหญ่ ( Bildungsroman ) นวนิยายอิงประวัติศาสตร์ นวนิยาย รัก วรรณกรรมสำหรับเด็ก
ตั้งอยู่ใน	แมสซาชูเซตส์นิวยอร์กซิตี้ยุโรป
สำนักพิมพ์	โรเบิร์ตส์ บราเธอร์ส
วันที่เผยแพร่	30 กันยายน 1868 (เล่มที่ 1) เมษายน 1869 (เล่มที่ 2)
สถานที่ตีพิมพ์	สหรัฐอเมริกา
ประเภทสื่อ	พิมพ์
หน้า	335 + 355
ระบบดิวอี้	813.4
คลาส LC	พีซี7.เอ335
ตามด้วย	คนตัวเล็ก
ข้อความ	ลิตเติ้ล วูเมนที่วิกิซอร์ส

นวนิยาย เรื่อง Little Womenเป็น นวนิยาย เกี่ยวกับการเติบโตเป็นผู้ใหญ่เขียนโดยนักเขียนนวนิยายชาวอเมริกันลุยซา เมย์ อัลคอตต์ ตีพิมพ์ครั้งแรกในสองเล่ม ในปี 1868 และ 1869 ^{[ 1 ] [ 2 ]}เรื่องราวติดตามชีวิตของพี่น้องตระกูลมาร์ชทั้งสี่คน ได้แก่เม็กโจเบธและเอมีและบรรยายรายละเอียดเกี่ยวกับการเติบโตจากวัยเด็กสู่วัยผู้ใหญ่ นวนิยายเรื่องนี้อิงจากชีวิตของผู้เขียนและพี่สาวทั้งสามของเธออย่างหลวมๆ ^{[ 3 ] [ 4 ] : 202} จัดเป็นนวนิยายอัตชีวประวัติหรือกึ่งอัตชีวประวัติ ^{[ 5 ] [ 6 ] : 12}

นวนิยายเรื่อง Little Womenประสบความสำเร็จในเชิงพาณิชย์และคำวิจารณ์ในทันที และผู้อ่านต่างกระตือรือร้นที่จะอ่านเรื่องราวของตัวละครเหล่านี้ต่อไป อัลคอตต์จึงรีบเขียนเล่มที่สอง (ซึ่งมีชื่อว่าGood WivesหรือLittle Women Married ^{[ 7 ]}ในสหราชอาณาจักร แม้ว่าชื่อนี้จะมาจากสำนักพิมพ์ ไม่ใช่จากอัลคอตต์) ซึ่งก็ประสบความสำเร็จเช่นกัน นวนิยายทั้งสองเล่มได้รับการตีพิมพ์ในปี 1880 ในรูปแบบนวนิยายเล่มเดียวชื่อLittle Womenต่อมาอัลคอตต์ได้เขียนภาคต่อของผลงานยอดนิยมของเธออีกสองเล่ม ซึ่งทั้งสองเล่มก็มีตัวละครพี่น้องตระกูลมาร์ชเช่นกัน ได้แก่Little Men (1871) และJo's Boys (1886)

กล่าวกันว่านวนิยายเรื่องนี้กล่าวถึงประเด็นหลักสามประการ ได้แก่ "ชีวิตในบ้าน การทำงาน และความรักแท้ ซึ่งล้วนมีความสัมพันธ์กันและจำเป็นต่อการบรรลุอัตลักษณ์ของตัวนางเอก" ^{[ 8 ] : 200} ตามที่Sarah Elbertกล่าว Alcott ได้สร้างวรรณกรรมรูปแบบใหม่ ซึ่งนำองค์ประกอบจากวรรณกรรมเด็กแนวโรแมนติกมาผสมผสานกับองค์ประกอบจากนวนิยายแนวโรแมนติก ส่งผลให้เกิดเป็นแนววรรณกรรมใหม่ทั้งหมด Elbert โต้แย้งว่าในLittle Womenสามารถพบวิสัยทัศน์แรกของ " สาวอเมริกันแท้ " และลักษณะต่างๆ ของเธอนั้นปรากฏอยู่ในพี่น้อง March ที่แตกต่างกัน^{[ 8 ] : 199}

หนังสือเล่มนี้ได้รับการแปลเป็นภาษาต่างๆ มากมาย และถูกดัดแปลงเป็นละครเวทีและภาพยนตร์อยู่บ่อยครั้ง

ในปี พ.ศ. 2411 โทมัส ไนลส์ ผู้จัดพิมพ์ของอัลคอตต์ แนะนำให้เธอเขียนนวนิยายเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงที่จะได้รับความนิยมอย่างกว้างขวาง^{[ 4 ] : 2} อัลคอตต์ปฏิเสธ โดยเลือกที่จะตีพิมพ์รวมเรื่องสั้นแทน อย่างไรก็ตาม ไนลส์คะยั้นคะยอให้เธอเขียนหนังสือเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงก่อน และเขาก็ได้รับการช่วยเหลือจากบิดาของเธออามอส บรอนสัน อัลคอตต์ซึ่งก็คะยั้นคะยอให้เธอทำเช่นนั้นเช่นกัน^{[ 4 ] : 207} ลุยซ่าเล่าให้เพื่อนฟังว่า "ฉันเขียนเรื่องราวเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงไม่ได้หรอก เพราะฉันรู้จักแต่พี่สาวน้องสาวของฉัน และมักจะชอบเด็กผู้ชายมากกว่า" ^{[ 9 ]}

ในเดือนพฤษภาคม ค.ศ. 1868 อัลคอตต์เขียนในสมุดบันทึกของเธอว่า “ไนลส์ หุ้นส่วนของโรเบิร์ตส์ ขอให้ฉันเขียนหนังสือสำหรับเด็กผู้หญิง ฉันบอกว่าฉันจะลองดู” ^{[ 10 ] : 36} อัลคอตต์ได้กำหนดฉากนวนิยายของเธอไว้ในบ้านออร์ชาร์ดเฮาส์ในจินตนาการ ซึ่งจำลองมาจากบ้านพักของเธอที่มีชื่อเดียวกัน ซึ่งเธอได้เขียนนวนิยายเรื่องนี้ขึ้น^{[ 4 ] : xiii} ต่อมาเธอนึกขึ้นได้ว่าเธอไม่คิดว่าเธอจะสามารถเขียนหนังสือที่ประสบความสำเร็จสำหรับเด็กผู้หญิงได้ และไม่สนุกกับการเขียนมัน^{[ 11 ] : 335-} “ฉันค่อยๆ ทำไป” เธอเขียนในไดอารี่ของเธอ “ถึงแม้ว่าฉันจะไม่สนุกกับเรื่องแบบนี้ก็ตาม” ^{[ 10 ] : 37}

ภายในเดือนมิถุนายน อัลคอตต์ได้ส่งบทแรกสิบสองบทให้ไนลส์ และทั้งคู่เห็นพ้องกันว่ามันน่าเบื่อ แต่หลานสาวของไนลส์ ลิลลี่ อัลมี่ ได้อ่านแล้วบอกว่าเธอชอบ^{[ 11 ] : 335–336} ต้นฉบับที่เสร็จสมบูรณ์แล้วถูกนำไปแสดงให้เด็กผู้หญิงหลายคนดู ซึ่งพวกเธอก็เห็นพ้องกันว่ามัน "ยอดเยี่ยม" อัลคอตต์เขียนว่า "พวกเธอเป็นนักวิจารณ์ที่ดีที่สุด ดังนั้น ฉันจึงน่าจะพอใจอย่างแน่นอน" ^{[ 10 ] : 37} เธอเขียนLittle Women "ในเวลาที่รวดเร็วที่สุดเมื่อเทียบกับเงินที่ได้รับ" ^{[ 8 ] : 196x2} แต่ความสำเร็จในทันทีของหนังสือเล่มนี้ทำให้ทั้งเธอและสำนักพิมพ์ประหลาดใจ^{[ 12 ]}

นวนิยายเรื่อง Little Womenเป็นส่วนหนึ่งของขบวนการวรรณกรรมแนวสัจนิยมในช่วงกลางถึงปลายศตวรรษที่ 19 ขบวนการนี้มุ่งเน้นการพรรณนาชีวิตประจำวันในแบบที่เป็นธรรมชาติ และเห็นได้จากการพรรณนาของอัลคอตต์เกี่ยวกับแง่มุมที่แท้จริงของชีวิตผู้หญิงผ่านวิธีที่ตัวละครมีปฏิสัมพันธ์กัน ทำงาน และเล่น เกรกอรี ไอเซลีนและแอนน์ ฟิลลิปส์เขียนว่า: "นวนิยายเรื่องนี้สดใหม่ มีชีวิตชีวา และเป็นแบบอเมริกันอย่างชัดเจน นำเสนอภาพที่โดดเด่นของหญิงสาวและชายหนุ่มที่เล่น พูดคุย ทะเลาะวิวาท ฝัน สร้างสรรค์ เรียนรู้ และเติบโตเป็นผู้ใหญ่ในแบบที่สะท้อนและต่อต้านยุคสมัยและภูมิภาค และก่อให้เกิดการตอบสนองที่ร้อนแรงในทันที" ^{[ 13 ]}ผู้อ่านสามารถเห็นและสัมผัสถึงความสุขและความเศร้าของครอบครัวมาร์ช และเข้าใจว่าการเป็นผู้หญิงในศตวรรษที่ 19 หมายความว่าอย่างไร

แง่มุมสำคัญประการหนึ่งที่อัลคอตต์ให้ความสำคัญคือการแต่งงาน การแต่งงานเป็นเรื่องที่แพร่หลายอย่างมากในชีวิตของผู้หญิงในศตวรรษที่ 19 ในช่วงเวลานั้น ผู้หญิงในอเมริการ้อยละ 93 แต่งงาน^{[ 14 ]}อย่างไรก็ตาม สิ่งที่พิเศษเกี่ยวกับการแต่งงานของสตรีตระกูลมาร์ชคือการเป็นหุ้นส่วนที่เท่าเทียมกันในความสัมพันธ์ของพวกเธอ แดเนียล ชีลีย์ เขียนว่า: "อัลคอตต์ได้พิจารณาอย่างจริงจังเกี่ยวกับการแต่งงานในส่วนที่สองและตั้งใจที่จะสั่งสอนผู้อ่านของเธอ โดยเฉพาะอย่างยิ่งหญิงสาว เกี่ยวกับความสำคัญของความสัมพันธ์ที่เท่าเทียมกันระหว่างสามีภรรยา" ^{[ 14 ]}ความเป็นหุ้นส่วนที่เท่าเทียมกันระหว่างสามีภรรยาสามารถเห็นได้จากความสัมพันธ์แต่ละครั้งของสตรีตระกูลมาร์ช โดยเฉพาะอย่างยิ่งระหว่างนายและนางมาร์ช และเม็กและจอห์น บรู๊ค เนื่องจากทั้งสองต่างมีสิทธิเท่าเทียมกันในครัวเรือนและในการตัดสินใจเกี่ยวกับลูกๆ ของพวกเขา

ตามที่นักวิจารณ์วรรณกรรม Sarah Elbert กล่าวไว้ Alcott ใช้คำว่า "little women" เพื่อดึง ความหมาย แบบดิคเกนส์มาใช้ ซึ่งหมายถึงช่วงชีวิตของหญิงสาวที่วัยเด็กและวัยเด็กตอนปลาย "ทับซ้อน" กับวัยสาว ตัวละครเอกหญิงแต่ละคนของพี่น้องตระกูลมาร์ชต่างมีประสบการณ์อันน่าสะพรึงกลัวที่ทำให้พวกเธอและผู้อ่านตระหนักว่า "ความไร้เดียงสาในวัยเด็ก" เป็นเรื่องของอดีตไปแล้ว และ "ปัญหาของผู้หญิงที่หลีกเลี่ยงไม่ได้" คือสิ่งเดียวที่เหลืออยู่^{[ 8 ]}

เม็ก โจ เบธ และเอมี่ พร้อมกับแม่ของพวกเธอ ซึ่งพวกเธอเรียกว่ามาร์มี อาศัยอยู่ในย่านใหม่ (ที่ดัดแปลงมาจากเมืองคอนคอร์ด ) ในรัฐแมสซาชูเซตส์อย่างยากจนแต่มีเกียรติพ่อของพวกเธอสูญเสียเงินทั้งหมดและกำลังรับราชการเป็นบาทหลวงประจำกองทัพสหภาพในสงครามกลางเมืองอเมริกาไกลจากบ้าน แม่และลูกสาวต้องเผชิญกับคริสต์มาส แรก โดยไม่มีพ่อ เมื่อมาร์มีขอให้พวกเธอแบ่งอาหารเช้า วันคริสต์มาส ให้ ครอบครัว ที่ยากจนครอบครัวฮัมเมลและแม่จึงเดินทางไปบ้านของพวกเขาพร้อมตะกร้ามากมาย เพื่อให้อาหารเด็กๆ ที่หิวโหย ช่วยซ่อมแซมบ้าน และให้ฟืน เมื่อพวกเธอกลับมา พวกเธอก็พบว่าเพื่อนบ้านสูงอายุผู้มั่งคั่งอย่างมิสเตอร์ลอว์เรนซ์ได้ส่งอาหารค่ำสุดหรูมาให้เพื่อชดเชยอาหารเช้าที่ขาดไป สองครอบครัวจึงได้รู้จักกันหลังจากความเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่นี้

เม็กและโจต้องทำงานเพื่อเลี้ยงดูครอบครัว เม็กสอนพิเศษให้กับครอบครัวใกล้เคียงที่มีลูกสี่คน โจช่วยดูแลคุณป้ามาร์ชผู้สูงอายุซึ่งเป็นแม่ม่าย ร่ำรวย ที่อาศัยอยู่ในคฤหาสน์ในพลัมฟิลด์ เบธขี้อายเกินกว่าจะไปโรงเรียนจึงพอใจที่จะอยู่บ้านและช่วยงานบ้าน และเอมี่ยังคงเรียนหนังสือ เม็กสวยงามและยึดมั่นในขนบธรรมเนียม โจเป็นสาวห้าวที่ชอบเขียนหนังสือ เบธเป็นคนรักสันติและเป็นนักเปียโนและเอมี่เป็นศิลปินที่ใฝ่หาความสง่างามและสังคมชั้นสูงพี่น้องทั้งสามพยายามช่วยเหลือครอบครัวและพัฒนาตนเอง เม็กเป็นคนหลงตัวเอง โจใจร้อน เบธขี้อายอย่างมาก และเอมี่เป็นคนเห็นแก่เงิน ลอรี หลานชายกำพร้าของมิสเตอร์ลอเรนซ์ กลายเป็นเพื่อนสนิทกับพี่น้องทั้งสาม โดยเฉพาะโจที่เป็นสาวห้าว

เหล่าหญิงสาวต่างยุ่งอยู่กับกิจกรรมต่างๆ ขณะที่สงครามดำเนินต่อไป โจเขียนนวนิยายเรื่องหนึ่งซึ่งได้รับการตีพิมพ์ แต่เธอกลับรู้สึกหงุดหงิดที่ต้องมาแก้ไขตัดทอนเนื้อหา และไม่เข้าใจว่าทำไมถึงมีเสียงวิจารณ์ที่ขัดแย้งกัน เม็กได้รับเชิญไปใช้เวลาสองสัปดาห์กับเพื่อนที่ร่ำรวย ซึ่งมีการจัดงานเลี้ยงและงานเต้นรำให้หญิงสาวได้เต้นรำกับหนุ่มๆ และพัฒนาทักษะทางสังคม ลอรีได้รับเชิญไปงานเต้นรำงานหนึ่ง และเพื่อนๆ ของเม็กเข้าใจผิดคิดว่าเธอหลงรักเขา แต่จริงๆ แล้วเม็กสนใจจอห์น บรู๊ค ครูสอนพิเศษหนุ่มของลอรีมากกว่า

มีข่าวว่าคุณมาร์ชป่วยเป็นโรคปอดบวมและมาร์มีจึงเดินทางไปดูแลเขาที่วอชิงตัน ดี.ซี.คุณลอเรนซ์เสนอตัวจะไปด้วย แต่เธอปฏิเสธ เพราะรู้ว่าการเดินทางจะทำให้ชายชราไม่สบาย คุณลอเรนซ์จึงส่งจอห์น บรู๊คไปทำธุระที่วอชิงตันและช่วยเหลือครอบครัวมาร์ชแทน ในระหว่างที่อยู่ที่วอชิงตัน บรู๊คสารภาพรักกับเม็กต่อหน้าพ่อแม่ของเธอ พวกเขายินดีแต่คิดว่าเม็กยังเด็กเกินไปที่จะแต่งงาน บรู๊คจึงตกลงที่จะรอ

ขณะที่มาร์มีอยู่ที่วอชิงตัน เบธก็ติดไข้แดงหลังจากไปอยู่กับครอบครัวยากจนครอบครัวหนึ่ง ซึ่งมีเด็กเสียชีวิตสามคน เพื่อเป็นการป้องกันไว้ก่อน เอมี่จึงถูกส่งไปอยู่กับป้ามาทช์และทำหน้าที่แทนโจในฐานะเพื่อนและผู้ช่วย โจซึ่งเคยเป็นไข้แดงมาก่อนจึงดูแลเบธ หลังจากป่วยอยู่หลายวัน แพทย์ประจำครอบครัวแนะนำให้ครอบครัวไปตามมาร์มีมา เบธหายป่วย แต่ก็ไม่สามารถกลับมามีสุขภาพแข็งแรงและกระฉับกระเฉงเหมือนเดิมได้

ขณะที่บรู๊ครอเม็กบรรลุนิติภาวะเพื่อแต่งงาน เขาเข้าร่วมกองทัพและรับใช้ชาติในสงคราม หลังจากได้รับบาดเจ็บ เขาจึงกลับมาหางานทำเพื่อซื้อบ้านไว้สำหรับตอนที่เขาและเม็กแต่งงานกัน ลอรีไปเรียนมหาวิทยาลัย ในวันคริสต์มาสหนึ่งปีหลังจากเริ่มต้นเรื่อง พ่อของเด็กสาวทั้งสองก็กลับบ้าน

(ตีพิมพ์แยกต่างหากในสหราชอาณาจักรในชื่อGood Wives )

สามปีต่อมา เม็กและจอห์นแต่งงานกันและพยายามปรับตัวเข้ากับชีวิตคู่ เมื่อพวกเขามีลูกแฝดเม็กเป็นแม่ที่ทุ่มเท แต่จอห์นเริ่มรู้สึกว่าตัวเองถูกละเลย เม็กจึงขอคำแนะนำจากมาร์มี ซึ่งช่วยให้เธอหาจุดสมดุลได้โดยการจัดสรรเวลาให้กับหน้าที่ภรรยามากขึ้นและสนับสนุนให้จอห์นมีส่วนร่วมในการเลี้ยงดูลูกมากขึ้น

ลอรีเรียนจบมหาวิทยาลัย โดยทำผลงานได้ดีในปีสุดท้ายด้วยการสนับสนุนของโจ เอมี่ได้รับเลือกให้ไปเที่ยวทัวร์ยุโรปกับป้าของเธอแทนโจ สุขภาพของเบธอ่อนแอลงเนื่องจากภาวะแทรกซ้อนจากไข้แดง ซึ่งทำให้เธอหดหู่ ในขณะที่พยายามทำความเข้าใจความเศร้าของเบธ โจก็รู้ว่าลอรีตกหลุมรัก ตอนแรกเธอคิดว่าเป็นเบธ แต่ไม่นานก็รู้สึกว่าเป็นตัวเอง โจจึงระบายความในใจกับมาร์มี บอกเธอว่าเธอรักลอรีเหมือนพี่ชาย แต่ไม่ได้รักเขาในแบบโรแมนติก

โจอยากผจญภัยเล็กน้อยและอยากเว้นระยะห่างจากลอรี โดยหวังว่าเขาจะตัดใจจากความรู้สึกที่มีต่อเธอได้ เธอใช้เวลาหกเดือนในนิวยอร์กซิตี้กับเพื่อนของแม่ซึ่งเปิดบ้านพักให้เช่า โดยทำหน้าที่เป็นครูพี่เลี้ยงให้กับลูกสองคนของเพื่อน โจเรียนภาษาเยอรมันกับศาสตราจารย์ฟรีดริช บาเออร์ ผู้เช่าบ้านอีกคนหนึ่ง เขามาจากเบอร์ลินเพื่อดูแลลูกชายกำพร้าของน้องสาว เพื่อหารายได้เสริม โจเขียนเรื่องรักโรแมนติกวาบหวิวลงในหนังสือพิมพ์ที่เน้นข่าวฉาวโดยไม่เปิดเผยชื่อ ฟรีดริชสงสัยในความลับของเธอจึงแสดงความคิดเห็นว่าการเขียนแบบนั้นไร้หลักการและต่ำช้า ซึ่งทำให้โจตัดสินใจเลิกเขียนแนวนี้ เมื่อเวลาของโจในนิวยอร์กใกล้จะหมดลง เธอไม่รู้เลยว่าฟรีดริชหลงรักเธอ เมื่อเธอกลับไปแมสซาชูเซตส์ ลอรีขอแต่งงานกับเธอ แต่เธอปฏิเสธ

ลอรีเดินทางไปยุโรปกับคุณปู่เพื่อหนีจากความเสียใจ ที่บ้าน เบธป่วยเป็นไข้แดงทำให้ร่างกายอ่อนแออย่างถาวร โจทุ่มเทดูแลน้องสาวที่กำลังจะตาย ลอรีได้พบกับเอมีในยุโรปและค่อยๆ ตกหลุมรักเธอ มองเธอในมุมมองใหม่ เธอไม่ประทับใจกับท่าทีไร้จุดหมาย เกียจคร้าน และสิ้นหวังของเขาหลังจากถูกโจปฏิเสธ เธอเป็นแรงบันดาลใจให้เขาค้นหาเป้าหมายในชีวิตและทำสิ่งที่มีคุณค่า ข่าวการเสียชีวิตของเบธทำให้ทั้งสองได้ใกล้ชิดกันและความรักก็เบ่งบานในไม่ช้า ป้าของเอมีไม่อนุญาตให้เอมีกลับบ้านกับลอรีและคุณปู่โดยไม่มีผู้ดูแล เอมีและลอรีแต่งงานกันก่อนออกจากยุโรป

ฟรีดริช ซึ่งมาทำธุรกิจที่แมสซาชูเซตส์ มาเยี่ยมครอบครัวมาร์ชทุกวันเป็นเวลาสองสัปดาห์ ในวันสุดท้าย เขาขอโจแต่งงาน ซึ่งโจก็รู้ตัวว่ารักเขาและทั้งคู่ก็หมั้นกัน เนื่องจากฟรีดริชยากจน เขาจึงต้องหาเลี้ยงชีพให้มั่นคงก่อน จึงเดินทางไปทางตะวันตกเพื่อเป็นครู หนึ่งปีผ่านไปโดยไม่ประสบความสำเร็จมากนัก ต่อมาป้ามาร์ชเสียชีวิตและยกที่ดินผืนใหญ่ชื่อพลัมฟิลด์ให้โจ เธอแต่งงานกับฟรีดริชและเปลี่ยนบ้านหลังนั้นให้เป็นโรงเรียนสำหรับเด็กผู้ชาย พวกเขามีลูกชายสองคน และเอมี่กับลอรีมีลูกสาวหนึ่งคน ในช่วงฤดูเก็บแอปเปิล มาร์มีฉลองวันเกิดครบรอบ 60 ปีที่พลัมฟิลด์กับสามี ลูกสาวที่ยังมีชีวิตอยู่สามคน สามีของพวกเธอ และหลานอีกหกคน

เม็ก พี่สาวคนโต อายุ 16 ปีเมื่อเรื่องราวเริ่มต้นขึ้น เธอถูกบรรยายว่าเป็นคนสวย และเธอดูแลบ้านเมื่อแม่ไม่อยู่ เธอมีผมสีน้ำตาลยาว ดวงตาสีฟ้า และมือที่สวยงามเป็นพิเศษ และเธอถูกมองว่าเป็นพี่สาวที่สวยที่สุด เม็กเป็นไปตามความคาดหวังของผู้หญิงในยุคนั้น ตั้งแต่เริ่มต้น เธอเป็น "หญิงสาว" ที่เกือบจะสมบูรณ์แบบในสายตาของโลก^{[ 15 ]}ก่อนที่เธอจะแต่งงานกับจอห์น บรู๊ค ขณะที่ยังอาศัยอยู่ที่บ้าน เธอมักจะอบรมสั่งสอนน้องสาวเพื่อให้แน่ใจว่าพวกเธอเติบโตขึ้นมาเป็น "หญิงสาว" อย่างที่ควรจะเป็น^{[ 16 ]}

เม็กได้รับการว่าจ้างให้เป็นครูสอนพิเศษให้กับครอบครัวคิงส์ ซึ่งเป็นครอบครัวร่ำรวยในท้องถิ่น เนื่องจากฐานะทางสังคมของครอบครัวฝ่ายพ่อ เม็กจึงได้ก้าวเข้าสู่สังคมชั้นสูง แต่เธอกลับถูกเพื่อนและเพื่อนบ้านอย่างธีโอดอร์ "ลอรี" ลอเรนซ์ ตำหนิเรื่องที่เธอทำตัวหยิ่งยโส เม็กแต่งงานกับจอห์น บรู๊ค ครูสอนพิเศษของลอรี พวกเขามีลูกแฝดสองคน คือ มาร์กาเร็ต "เดซี่" บรู๊ค และจอห์น ลอเรนซ์ "เดมี่" บรู๊ค ภาคต่อเรื่องLittle Menกล่าวถึงลูกสาวตัวน้อย โจเซฟิน "โจซี่" บรู๊ค^{[ 17 ]}ซึ่งมีอายุ 14 ปี ในช่วงต้นของหนังสือเล่มสุดท้าย^{[ 18 ]}

ตามที่ Sarah Elbert กล่าวไว้ว่า "ความเป็นครอบครัวแบบประชาธิปไตยต้องอาศัยวุฒิภาวะ ความแข็งแกร่ง และเหนือสิ่งอื่นใดคืออัตลักษณ์ที่มั่นคงซึ่ง Meg ขาด" ^{[ 8 ] : 204} คนอื่นๆ เชื่อว่า Alcott ไม่ได้ตั้งใจที่จะดูถูก Meg สำหรับชีวิตธรรมดาของเธอ และเขียนถึงเธอด้วยรายละเอียดที่เปี่ยมด้วยความรักและความรู้สึก^{[ 19 ]}

ตัวละครหลัก โจ อายุ 15 ปี ในช่วงต้นของหนังสือ เป็นหญิงสาวที่แข็งแกร่งและดื้อรั้น พยายามควบคุมอารมณ์ร้อนและนิสัยดื้อรั้นของเธอ^{[ 20 ] [ 21 ]}

โจเป็นพี่สาวคนรองสุดในบรรดาพี่น้องสี่คน เธอมีนิสัยเหมือนผู้ชาย ฉลาดที่สุด และมีความคิดสร้างสรรค์มากที่สุดในครอบครัว พ่อของเธอเรียกเธอว่า "ลูกชายโจ" และเพื่อนสนิทและเพื่อนบ้านของเธอ เทโอดอร์ "ลอรี" ลอเรนซ์ บางครั้งก็เรียกเธอว่า "เพื่อนรักของฉัน" ในขณะที่เธอเรียกเขาว่าเท็ดดี้เพียงคนเดียว โจมีอารมณ์ฉุนเฉียวที่มักนำพาเธอไปสู่ปัญหา ด้วยความช่วยเหลือจากอารมณ์ขันที่ผิดเพี้ยนของเธอเอง เบธ น้องสาวของเธอ และแม่ของเธอ เธอจึงพยายามควบคุมอารมณ์นั้น มีคนกล่าวว่าลักษณะนิสัยของโจนั้นสะท้อนถึงลุยซา เมย์ อัลคอตต์เป็นอย่างมาก^{[ 22 ]}ในบทความเรื่อง "ความทรงจำในวัยเด็กของฉัน" อัลคอตต์กล่าวถึงตัวเองว่าเป็นเด็กผู้หญิงที่ชอบทำกิจกรรมแบบเด็กผู้ชาย เช่น การวิ่งแข่งและการปีนต้นไม้

โจรักวรรณกรรมทั้งการอ่านและการเขียน เธอแต่งบทละครให้พี่สาวน้องสาวแสดง และเขียนเรื่องสั้น เธอปฏิเสธความคิดเรื่องการแต่งงานและความรักในตอนแรก เพราะรู้สึกว่ามันจะทำให้ครอบครัวแตกแยกและทำให้เธอต้องแยกจากพี่สาวน้องสาวที่เธอรัก ขณะที่เธอไปประกอบอาชีพนักเขียนในนิวยอร์กซิตี้ เธอได้พบกับฟรีดริช บาเออร์ ศาสตราจารย์ชาวเยอรมัน เมื่อเธอกลับบ้าน ลอรีขอแต่งงานกับโจ แต่เธอปฏิเสธ ซึ่งเป็นการยืนยันความเป็นอิสระของเธอ อีกเหตุผลหนึ่งที่ทำให้เธอปฏิเสธก็คือ ความรักที่ลอรีมีต่อโจนั้นเป็นความรักแบบพี่น้องมากกว่าความรักแบบโรแมนติก ซึ่งเขาไม่เข้าใจความแตกต่างระหว่างสองสิ่งนี้ เพราะเขาเป็นเพียง "เด็กผู้ชายคนหนึ่ง" ดังที่อัลคอตต์กล่าวไว้ในหนังสือ

หลังจากเบธเสียชีวิต ศาสตราจารย์แบร์ก็มาเกี้ยวพาราสีโจที่บ้านของเธอ เมื่อ “พวกเขาตัดสินใจที่จะแบ่งปันภาระชีวิต เหมือนกับที่พวกเขาแบ่งกันแบกของในการเดินทางไปซื้อของ” ^{[ 8 ] : 210} เธออายุ 25 ปีเมื่อเธอยอมรับข้อเสนอของเขา การแต่งงานถูกเลื่อนออกไป จนกระทั่งเธอได้รับมรดกบ้านของป้ามาร์ชโดยไม่คาดคิดในอีกหนึ่งปีต่อมา ตามที่นักวิจารณ์บาร์บารา ซิเชอร์แมน กล่าวว่า “ประเด็นสำคัญประการแรกคือ การเลือกเป็นของเธอ ความแปลกประหลาดของมันเป็นอีกสัญญาณหนึ่งของความเป็นตัวตนที่เธอหวงแหนมาก” ^{[ 23 ] : 21} พวกเขามีลูกชายสองคน คือ โรเบิร์ต “ร็อบ” แบร์ และ ธีโอดอร์ “เท็ด” แบร์ โจยังเขียนส่วนแรกของLittle Womenในช่วงที่สองของนวนิยาย ตามที่เอลเบิร์ตกล่าวว่า “การบรรยายของเธอบ่งบอกถึงวัยรุ่นที่ประสบความสำเร็จ” ^{[ 8 ] : 199}

เบธ อายุ 13 ปีเมื่อเรื่องราวเริ่มต้นขึ้น ถูกบรรยายว่าเป็นคนใจดี อ่อนโยน น่ารัก ขี้อาย เงียบขรึม ซื่อสัตย์ และรักดนตรี เธอเป็นน้องสาวของมาร์ชที่ขี้อายที่สุดและเป็นนักเปียโนของครอบครัว^{[ 24 ] : 53} เธอเปี่ยมไปด้วยปัญญาอันเงียบสงบ เป็นผู้ไกล่เกลี่ยความขัดแย้งในครอบครัว และเธอมักจะดุน้องสาวของเธออย่างอ่อนโยนเมื่อพวกเธอทะเลาะกัน^{[ 25 ]}เมื่อน้องสาวของเธอเติบโตขึ้น พวกเธอก็เริ่มออกจากบ้าน แต่เบธไม่มีความปรารถนาที่จะออกจากบ้านหรือครอบครัวของเธอ เธอสนิทกับโจเป็นพิเศษ เมื่อเบธเป็นไข้แดงหลังจากไปเยี่ยมฮัมเมล โจก็ดูแลเบธเป็นส่วนใหญ่และแทบจะไม่ห่างจากเธอเลย เบธหายจากโรคร้าย แต่สุขภาพของเธอก็อ่อนแอลงอย่างถาวร

เมื่อเบธเติบโตขึ้น เธอเริ่มตระหนักว่าเวลาที่เธอจะได้อยู่กับคนที่เธอรักกำลังจะหมดลง ในที่สุดครอบครัวก็ยอมรับว่าเบธจะมีชีวิตอยู่ได้อีกไม่นาน พวกเขาจัดห้องพิเศษให้เธอ ซึ่งเต็มไปด้วยสิ่งที่เธอรักที่สุด ได้แก่ ลูกแมว เปียโน หนังสือของพ่อ ภาพร่างของเอมี่ และตุ๊กตาที่เธอรัก เธอไม่เคยอยู่เฉยๆ เธอถักและเย็บสิ่งของต่างๆ ให้กับเด็กๆ ที่เดินผ่านไปมาระหว่างทางไปและกลับจากโรงเรียน อย่างไรก็ตาม ในที่สุดเธอก็วางเข็มเย็บผ้าลง โดยบอกว่ามัน "หนัก" เกินไปแล้ว อาการป่วยครั้งสุดท้ายของเบธส่งผลกระทบอย่างมากต่อพี่สาวของเธอ โดยเฉพาะโจ ซึ่งตั้งใจที่จะใช้ชีวิตด้วยความเอาใจใส่และห่วงใยทุกคนมากขึ้น การสูญเสียครั้งสำคัญในLittle Womenคือการเสียชีวิตของเบธผู้เป็นที่รัก "การเสียสละตนเองของเธอเป็นสิ่งที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในนวนิยาย เธอสละชีวิตของเธอ โดยรู้ว่ามันมีความหมายเพียงส่วนตัวและในครอบครัวเท่านั้น" ^{[ 8 ] : 206–207}

เอมี่เป็นน้องสาวคนสุดท้องและเป็นน้องคนสุดท้องของครอบครัว เธออายุ 12 ปีเมื่อเรื่องราวเริ่มต้นขึ้น เธอสนใจในศิลปะ และถูกบรรยายว่าเป็น "นางฟ้าหิมะตัวจริง" มีผมสีทองหยิกและดวงตาสีฟ้า "ซีดและผอมเพรียว" และ "วางตัว" เหมือนสุภาพสตรีรุ่นเยาว์ที่เหมาะสมเสมอ เธอเป็นศิลปินของครอบครัว^{[ 26 ]}มักถูกตามใจเพราะเป็นน้องคนสุดท้อง เอมี่จึงอาจประพฤติตัวเย่อหยิ่งและเห็นแก่ตัว แม้ว่าเธอจะยังรักครอบครัวของเธออยู่ก็ตาม^{[ 27 ] : 5} เธอมีชื่อกลางว่าเคอร์ติส และเป็นน้องสาวของมาร์ชเพียงคนเดียวที่ใช้ชื่อเต็มของเธอ แทนที่จะใช้ชื่อย่อ^{[ 28 ]}

ป้าของเอมี่เลือกเธอให้ไปยุโรปด้วยกัน แทนที่จะเป็นโจ น้องสาวของเธอ ที่นั่น เธอเติบโตเป็นผู้ใหญ่และตัดสินใจโดยอาศัยพรสวรรค์ทางศิลปะที่จำกัดของเธอว่าจะกำหนดทิศทางชีวิตในวัยผู้ใหญ่ของเธออย่างไร เธอได้พบกับธีโอดอร์ "ลอรี" ลอเรนซ์และปู่ของเขาในระหว่างการเยี่ยมเยียนที่ยาวนาน เอมี่เป็นคนที่ไม่ค่อยเสียสละและละทิ้งตนเองมากที่สุดในบรรดาพี่น้อง เธอประพฤติตัวดีในสังคมชนชั้นสูงและรู้สึกสบายใจกับตัวเอง นักวิจารณ์มาร์ธา แซกซ์ตันตั้งข้อสังเกตว่าผู้เขียนไม่เคยรู้สึกสบายใจอย่างเต็มที่กับการพัฒนาทางศีลธรรมของเอมี่ และความสำเร็จในชีวิตของเธอดูเหมือนจะเป็นเรื่องบังเอิญมากกว่า^{[ 27 ]}อย่างไรก็ตาม ศีลธรรมของเอมี่ดูเหมือนจะพัฒนาขึ้นตลอดช่วงวัยรุ่นและวัยผู้ใหญ่ตอนต้นของเธอ และเธอก็สามารถตำหนิลอรีได้อย่างมั่นใจและยุติธรรมเมื่อเธอเชื่อว่าเขากำลังเสียเวลาชีวิตไปกับกิจกรรมที่สนุกสนาน ในที่สุด เอมี่ก็แสดงให้เห็นว่าทำงานหนักเพื่อให้ได้สิ่งที่เธอต้องการและใช้ประโยชน์จากความสำเร็จของเธอให้มากที่สุดเมื่อเธอมีมัน เธอแต่งงานกับลอรีหลังจากที่โจปฏิเสธเขา พวกเขามีลูกสาวชื่อ Elizabeth "Bess" Laurence ซึ่งตั้งชื่อตาม Beth น้องสาวผู้ล่วงลับของเธอ^{[ 29 ]}

• มาร์กาเร็ต "มาร์มี" มาร์ช – แม่และหัวหน้าครอบครัวของเด็กหญิงทั้งสอง ขณะที่สามีไม่อยู่ เธอมีส่วนร่วมในงานการกุศลและคอยชี้นำคุณธรรมและอุปนิสัยของลูกสาวด้วยความรัก ครั้งหนึ่งเธอเคยสารภาพกับโจว่าอารมณ์ของเธอนั้นแปรปรวนพอๆ กับโจ แต่ได้เรียนรู้ที่จะควบคุมมันแล้ว^{[ 30 ] : 130} เธอมีลักษณะคล้ายกับแม่ของผู้เขียนเอง และเป็นศูนย์กลางที่ชีวิตของเด็กหญิงทั้งสองดำเนินไปขณะที่พวกเธอเติบโตขึ้น^{[ 30 ] : 2}
• โรเบิร์ต มาร์ช – เดิมทีบิดาผู้ร่ำรวยได้ช่วยเหลือเพื่อนที่ชำระหนี้ไม่ได้ ทำให้ครอบครัวของเขาตก อยู่ใน ความยากจนอย่างมีเกียรติเขาเป็นทั้งนักวิชาการและนักบวช เคยดำรงตำแหน่งเป็นบาทหลวงในกองทัพฝ่ายเหนือระหว่างสงครามกลางเมือง และได้รับบาดเจ็บในเดือนธันวาคม ค.ศ. 1862 หลังสงคราม เขาได้เป็นนักบวชประจำโบสถ์เล็กๆ แห่งหนึ่ง
• ศาสตราจารย์ฟรีดริช บาเออร์ – ชายชาวเยอรมันผู้อพยพวัยกลางคน “มีแนวคิดเชิงปรัชญา” และยากจน อาศัยอยู่ในนครนิวยอร์ก เขาเคยเป็นศาสตราจารย์ที่มีชื่อเสียงในเบอร์ลิน รู้จักกันในชื่อฟริตซ์ ในตอนแรกเขาอาศัยอยู่ในหอพักของนางเคิร์กและทำงานเป็นครูสอนภาษา^{[ 24 ] : 61} เขาและโจกลายเป็นเพื่อนกัน และเขาวิจารณ์เรื่องราวที่น่าตื่นเต้น เขาให้กำลังใจเธอให้เป็นนักเขียนที่จริงจัง แทนที่จะเขียนเรื่องราวที่น่าตื่นเต้นสำหรับหนังสือพิมพ์แท็บลอยด์รายสัปดาห์ “บาเออร์มีคุณสมบัติทั้งหมดที่บรอนสัน อัลคอตต์ขาดไป นั่นคือ ความอบอุ่น ความสนิทสนม และความสามารถที่อ่อนโยนในการแสดงความรักของเขา—คุณลักษณะของผู้หญิงที่อัลคอตต์ชื่นชมและหวังว่าผู้ชายจะสามารถได้รับในโลกแห่งเหตุผลและสตรีนิยม” ^{[ 8 ] : 210} ในที่สุดพวกเขาก็แต่งงานกันและเลี้ยงดูหลานชายกำพร้าสองคนของเขา ฟรานซ์และเอมิล และลูกชายของพวกเขาเอง ร็อบและเท็ด^{[ 31 ]}ลักษณะนิสัยของแบร์ได้รับแรงบันดาลใจจากผู้ชายหลายคนที่อัลคอตต์หลงใหลหรือชื่นชม รวมถึงเฮนรี เดวิด โธโร , ราล์ฟ วอลโด เอเมอร์สัน , ชาร์ลส์ ฟอลเลนและโยฮันน์ โวล์ฟกัง ฟอน เกอเธซึ่งอัลคอตต์ถือว่าเป็น "ไอดอลหลัก" ของเธอ^{[ 32 ] [ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] [ 36 ]}
• โรเบิร์ตและธีโอดอร์ บาเออร์ ("ร็อบ" และ "เท็ด") – ลูกชายของโจและฟริตซ์ ซึ่งปรากฏตัวครั้งแรกในหน้าสุดท้ายของนวนิยาย โดยตั้งชื่อตามพ่อของสองพี่น้องตระกูลมาร์ชและลอรี
• จอห์น บรู๊ค – ในระหว่างที่เขาทำงานเป็นครูสอนพิเศษให้กับลอรี เขาตกหลุมรักเม็ก เขาเดินทางไปวอชิงตัน ดี.ซี. กับนางมาร์ช เมื่อสามีของเธอป่วยเป็นโรคปอดบวม เมื่อลอรีไปเรียนมหาวิทยาลัย บรู๊คก็ยังคงทำงานกับนายลอเรนซ์ในตำแหน่งพนักงานบัญชีต่อไป เมื่อป้ามาร์ชได้ยินเม็กตอบรับคำสารภาพรักของจอห์น เธอจึงขู่เม็กว่าจะตัดเธอออกจากกองมรดก เพราะเธอสงสัยว่าบรู๊คสนใจแต่เพียงอนาคตของเม็กเท่านั้น ในที่สุด เม็กก็สารภาพความรู้สึกของเธอต่อบรู๊ค พวกเขาท้าทายป้ามาร์ช (ซึ่งในที่สุดก็ยอมรับการแต่งงาน) และหมั้นหมายกัน บรู๊ครับราชการในกองทัพสหภาพเป็นเวลาหนึ่งปี และถูกส่งกลับบ้านในฐานะผู้ป่วยเมื่อเขาได้รับบาดเจ็บ บรู๊คแต่งงานกับเม็กในอีกไม่กี่ปีต่อมา เมื่อสงครามสิ้นสุดลงและเธออายุครบยี่สิบปี บรู๊คได้รับแรงบันดาลใจมาจากจอห์น บริดจ์ แพรตต์สามีของแอนนา น้องสาวของอัลคอตต์^{[ 37 ]}
• มาร์กาเร็ตและจอห์น ลอเรนซ์ บรู๊ค ("เดซี่" และ "เดมิจอห์น/เดมี่") – ลูกชายและลูกสาวฝาแฝดของเม็ก เดซี่ได้รับการตั้งชื่อตามทั้งเม็กและมาร์มี่ ในขณะที่เดมี่ได้รับการตั้งชื่อตามจอห์นและครอบครัวลอเรนซ์
• โจเซฟิน บรู๊ค ("โจซี่" หรือ "โจซี่") – ลูกคนเล็กของเม็ก ตั้งชื่อตามโจ เธอเริ่มหลงใหลในการแสดงเมื่อเติบโตขึ้น
• ลุงและป้าแคร์โรล – พี่สาวและพี่เขยของมิสเตอร์มาร์ช พวกเขาพาเอมี่ไปเที่ยวยุโรปด้วย ซึ่งลุงแคร์โรลพยายามทำตัวเป็นสุภาพบุรุษชาวอังกฤษอยู่บ่อยครั้ง
• ฟลอเรนซ์ "ฟลอ" แคร์โรล – ลูกพี่ลูกน้องของเอมี่ ลูกสาวของป้าและลุงแคร์โรล และเพื่อนร่วมเดินทางในยุโรป
• เมย์และนางเชสเตอร์ – ครอบครัวที่มีฐานะดีซึ่งครอบครัวมาร์ชรู้จัก เมย์ เชสเตอร์เป็นเด็กสาวอายุราวๆ เดียวกับเอมี่ เธอร่ำรวยและอิจฉาความนิยมและความสามารถของเอมี่
• มิสคร็อกเกอร์ – หญิงชราโสด ยากจน ชอบนินทา และมีเพื่อนน้อย
• คุณแดชวูด – ผู้จัดพิมพ์และบรรณาธิการของนิตยสารรายสัปดาห์ว่าด้วยภูเขาไฟ
• คุณเดวิส – ครูประจำโรงเรียนของเอมี่ เขาลงโทษเอมี่ที่นำมะนาวดองมาโรงเรียนโดยการตีฝ่ามือของเธอและให้เธอยืนบนแท่นหน้าชั้นเรียน แม่ของเธอจึงขอให้เอมี่ลาออกจากโรงเรียน
• เอสเตล "เอสเธอร์" วาลนอร์ – หญิงชาวฝรั่งเศสที่ทำงานเป็นคนรับใช้ของป้ามาทช์ และเป็นเพื่อนกับเอมี่
• ครอบครัวการ์ดิเนอร์ – เพื่อนผู้ร่ำรวยของเม็ก ลูกสาวของเธอ แซลลี การ์ดิเนอร์ ต่อมาแต่งงานกับเน็ด มอฟแฟต
• ครอบครัวฮัมเมล – ครอบครัวชาวเยอรมันยากจน ประกอบด้วยแม่ม่ายและลูกๆ อีกหกคน มาร์มีและลูกสาวช่วยพวกเขาโดยนำอาหาร ฟืน ผ้าห่ม และสิ่งของอำนวยความสะดวกอื่นๆ มาให้ พวกเธอช่วยซ่อมแซมเล็กๆ น้อยๆ ในบ้านหลังเล็กๆ ของพวกเขา ลูกๆ สามคนเสียชีวิตด้วยไข้แดง และเบธก็ติดโรคนี้ขณะดูแลพวกเขา ลูกสาวคนโต ลอตเชน "ลอตตี้" ฮัมเมล ต่อมาทำงานเป็นผู้ดูแลที่โรงเรียนของโจที่พลัมฟิลด์
• ครอบครัวคิงส์ – ครอบครัวร่ำรวยที่มีลูกสี่คน โดยเม็กทำงานเป็นครูพี่เลี้ยงให้กับครอบครัวนี้
• ครอบครัวเคิร์ก – คุณนายเคิร์กเป็นเพื่อนของคุณนายมาร์ช ซึ่งเปิดบ้านพักให้เช่าในนิวยอร์ก เธอจ้างโจเป็นครูพี่เลี้ยงให้กับลูกสาวสองคนของเธอ คือ คิตตี้และมินนี่
• ครอบครัวแลมบ์ – ครอบครัวที่มีฐานะดีซึ่งครอบครัวมาร์ชรู้จักคุ้นเคย
• เจมส์ ลอว์เรนซ์ – คุณปู่ของลอรีและเพื่อนบ้านผู้ร่ำรวยของครอบครัวมาร์ช เขาใช้ชีวิตอย่างโดดเดี่ยวในคฤหาสน์และมักมีปากเสียงกับหลานชายผู้ร่าเริง แต่เขาก็พบความสุขในการเป็นผู้ช่วยเหลือครอบครัวมาร์ช เขาคอยดูแลปกป้องพี่น้องมาร์ชขณะที่พ่อแม่ไม่อยู่ เขาเป็นเพื่อนกับคุณพ่อของนางมาร์ชและชื่นชมงานการกุศลของพวกเขา เขาสร้างมิตรภาพที่พิเศษและอบอุ่นกับเบธ ซึ่งทำให้เขานึกถึงหลานสาวที่จากไปแล้ว เขาจึงมอบเปียโนของเด็กหญิงให้เบธ
• ธีโอดอร์ "ลอรี" ลอเรนซ์ – ชายหนุ่มร่ำรวยที่อาศัยอยู่ตรงข้ามบ้านของครอบครัวมาร์ช อายุมากกว่าโจแต่อายุน้อยกว่าเม็ก ลอรีเป็นเหมือน "เด็กหนุ่มข้างบ้าน" ของครอบครัวมาร์ช และมีคุณปู่ที่หวงแหนเขามากอย่างคุณลอเรนซ์ หลังจากหนีตามนักเปียโนชาวอิตาลีไป พ่อของลอรีก็ถูกพ่อแม่ตัดขาดความสัมพันธ์ ทั้งพ่อและแม่ของลอรีเสียชีวิตตั้งแต่อายุยังน้อย ดังนั้นในวัยเด็ก ลอรีจึงถูกคุณปู่รับเลี้ยงไว้ ลอรีเตรียมตัวเข้าเรียนที่มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ดและได้รับการสอนพิเศษจากจอห์น บรู๊ค เขาถูกบรรยายว่าเป็นคนหน้าตาดี มีเสน่ห์ มีดวงตาสีดำ ผิวสีน้ำตาล และผมหยิกสีดำ ต่อมาเขาตกหลุมรักเอมี่และแต่งงานกัน พวกเขามีลูกสาวหนึ่งคน ตั้งชื่อตามเบธว่า เอลิซาเบธ "เบส" ลอเรนซ์ บางครั้งโจก็เรียก ลอรีว่า "เท็ดดี้" แม้ว่าอัลคอตต์จะไม่ได้สร้างลอรีให้มีมิติหลายด้านเหมือนตัวละครหญิง แต่เธอก็สร้างลอรีโดยอิงจากลาดีสลาส วิสนิเอฟสกี ผู้ลี้ภัยชาว โปแลนด์ หนุ่ม ที่เธอเป็นเพื่อนด้วย และอัลฟ์ วิทแมน เพื่อนจากลอว์เรนซ์ รัฐแคนซัส [ ^{4 ] : 202 [ 6 ] : 241 [ 27 ] : 287} ตามที่นักเขียนและศาสตราจารย์แยน ซูซินา กล่าวไว้ การพรรณนาถึงลอรีคือในฐานะ "คนนอกผู้โชคดี" ที่คอยสังเกตนางมาร์ชและพี่น้องมาร์ช เขาเห็นด้วยกับอัลคอตต์ว่าลอรีไม่ได้ถูกพัฒนาให้เป็นตัวละครที่มีมิติมากนัก^{[ 38 ]}
• เอลิซาเบธ ลอว์เรนซ์ ("เบส") – ลูกสาวคนเดียวของลอรีและเอมี ตั้งชื่อตามเบธ เช่นเดียวกับแม่ของเธอ เธอเริ่มหลงรักศิลปะเมื่อเติบโตขึ้น
• ป้าโจเซฟิน มาร์ช – ป้าของมิสเตอร์มาร์ช เป็นแม่ม่ายผู้มั่งคั่ง มีอารมณ์ฉุนเฉียวและชอบตัดสินผู้อื่น เธอไม่พอใจความยากจนของครอบครัว งานการกุศล และการไม่ใส่ใจในแง่มุมผิวเผินของสังคม การที่เธอแสดงความไม่เห็นด้วยอย่างรุนแรงต่อการหมั้นหมายของเม็กกับมิสเตอร์บรู๊คผู้ยากจน กลายเป็น "ฟางเส้นสุดท้าย" ที่ทำให้เม็กยอมรับข้อเสนอของเขา เธออาจดูเข้มงวดและเย็นชา แต่ลึกๆ แล้วเธอเป็นคนใจอ่อนมาก เธอเสียชีวิตในช่วงท้ายของหนังสือเล่มแรก และโจกับฟรีดริชได้เปลี่ยนที่ดินของเธอให้เป็นโรงเรียนสำหรับเด็กผู้ชาย
• แอนนี่ มอฟแฟต – เพื่อนที่ทันสมัยและร่ำรวยของเม็กและแซลลี่ การ์ดิเนอร์
• เน็ด มอฟแฟต – น้องชายของแอนนี่ มอฟแฟต ซึ่งแต่งงานกับแซลลี่ การ์ดิเนอร์
• ฮันนาห์ มัลเล็ต – สาวใช้และแม่ครัวประจำตระกูลมาร์ช เป็นคนรับใช้เพียงคนเดียวของครอบครัว เธอมีเชื้อสายไอริชและเป็นที่รักยิ่งของครอบครัว เธอได้รับการปฏิบัติราวกับเป็นสมาชิกในครอบครัวมากกว่าคนรับใช้
• มิส นอร์ตัน – ผู้เช่าที่อัธยาศัยดีและอาศัยอยู่ในบ้านพักของนางเคิร์ก เธอมักชวนโจไปฟังบรรยายและชมคอนเสิร์ตด้วยกันเป็นบางครั้ง
• ซูซี่ เพอร์กินส์ – เด็กหญิงคนหนึ่งในโรงเรียนเดียวกับเอมี่
• ครอบครัวสกอตต์ – เพื่อนของเม็กและจอห์น บรู๊ค จอห์นรู้จักคุณสกอตต์จากที่ทำงาน
• ทีน่า – ลูกสาวคนเล็กของพนักงานของคุณนายเคิร์ก ทีน่ารักคุณแบร์มากและปฏิบัติต่อเขาเหมือนพ่อ
• ครอบครัววอห์น – เพื่อนชาวอังกฤษของลอรีที่มาเยี่ยมเขา เคทเป็นพี่คนโตของพี่น้องวอห์น และเกรซผู้เรียบร้อยเป็นน้องคนสุดท้อง ส่วนเฟร็ดและแฟรงค์ พี่น้องคู่กลางเป็นฝาแฝด โดยแฟรงค์เป็นน้องคนเล็ก
• เฟร็ด วอห์น – เพื่อนของลอรีจากมหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด ซึ่งในยุโรปได้มาจีบเอมี การแข่งขันกับเฟร็ดผู้ร่ำรวยกว่ามากเพื่อแย่งชิงความรักของเอมี ทำให้ลอรีผู้เสเพลต้องปรับปรุงตัวเองและทำให้ตัวเองคู่ควรกับเธอมากขึ้น ในที่สุดเอมีก็ปฏิเสธเฟร็ด เพราะรู้ว่าเธอไม่ได้รักเขา และตัดสินใจไม่แต่งงานเพราะความทะเยอทะยาน^{[ 39 ]}
• แฟรงค์ วอห์น – น้องชายฝาแฝดของเฟร็ด ถูกกล่าวถึงหลายครั้งในนวนิยาย เมื่อเฟร็ดและเอมี่เดินทางไปทั่วยุโรป เฟร็ดก็จากไปเพราะได้ยินว่าน้องชายฝาแฝดของเขากำลังป่วย

สำหรับหนังสือของเธอ อัลคอตต์มักได้รับแรงบันดาลใจจากองค์ประกอบที่คุ้นเคย ตัวละครในLittle Womenนั้นสามารถจดจำได้จากสมาชิกในครอบครัวและเพื่อนๆ^{[ 3 ] [ 4 ] : 202} แอนนา น้องสาวที่แต่งงานแล้วของเธอเป็นเม็ก ผู้หญิงสวยประจำครอบครัว ลิซซี่ น้องสาวสุดที่รักของอัลคอตต์ เป็นต้นแบบของเบธ เช่นเดียวกับเบธ ลิซซี่เป็นคนเงียบขรึมและเก็บตัว เธอเสียชีวิตอย่างน่าเศร้าเมื่ออายุ 23 ปีจากผลกระทบของไข้แดงเรื้อรัง เช่นเดียวกับเบธ^{[ 40 ]}เมย์ น้องสาวผู้มีจิตใจแน่วแน่ของอัลคอตต์ ถูกพรรณนาให้เป็นเอมี่ ซึ่งความเสแสร้งของเธอทำให้เธอประสบความล้มเหลวเป็นครั้งคราว^{[ 4 ] : 202} อัลคอตต์พรรณนาตัวเองเป็นโจ อัลคอตต์ตอบจดหมายผู้อ่านที่เรียกเธอว่า "มิส มาร์ช" หรือ "โจ" ได้อย่างง่ายดาย และเธอไม่ได้แก้ไขพวกเขา^{[ 41 ] [ 42 ] : 31}

อย่างไรก็ตาม ภาพลักษณ์ของอัลคอตต์ แม้ว่าจะได้รับแรงบันดาลใจจากครอบครัวของเธอ แต่ก็เป็นภาพลักษณ์ในอุดมคติ ตัวอย่างเช่น มิสเตอร์มาร์ชถูกพรรณนาว่าเป็นวีรบุรุษของสงครามกลางเมืองอเมริกา เป็น บาทหลวงที่มีงานทำมั่นคงและน่าจะเป็นแหล่งแรงบันดาลใจให้กับผู้หญิงในครอบครัว เขาไม่อยู่ในนวนิยายส่วนใหญ่^{[ 42 ] : 51} ในทางตรงกันข้าม บรอนสัน อัลคอตต์ ปรากฏตัวในบ้านของครอบครัวบ่อยมาก ส่วนหนึ่งเป็นเพราะเขาไม่สามารถหางานที่มั่นคงได้ แม้ว่าเขาจะสนับสนุนหลักการศึกษาหลายอย่างที่ครอบครัวมาร์ชยกย่อง แต่เขาก็เสียงดังและเผด็จการ การขาดความเป็นอิสระทางการเงินของเขาเป็นแหล่งที่มาของความอับอายสำหรับภรรยาและลูกสาวของเขา^{[ 42 ] : 51} ครอบครัวมาร์ชถูกพรรณนาว่าใช้ชีวิตอย่างยากจนอย่างมีเกียรติ แต่ครอบครัวอัลคอตต์ซึ่งพึ่งพาพ่อที่ไม่รอบคอบและไม่รู้จักวางแผน ต้องทนทุกข์กับความยากจนที่แท้จริงและความหิวโหยเป็นครั้งคราว^{[ 43 ]}นอกจากวัยเด็กของเธอเองและของพี่สาวน้องสาวแล้ว นักวิชาการที่ตรวจสอบบันทึกประจำวันของแม่ของลุยซา อัลคอตต์ คือ อบิเกล อัลคอตต์ ยังสันนิษฐานว่านวนิยายเรื่องLittle Womenได้รับแรงบันดาลใจอย่างมากจากชีวิตในวัยเด็กของอบิเกล อัลคอตต์เองด้วย^{[ 30 ] : 6} เดิมที อัลคอตต์ไม่ต้องการตีพิมพ์Little Womenโดยอ้างว่าเธอพบว่ามันน่าเบื่อ และไม่แน่ใจว่าจะเขียนเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงอย่างไร เพราะเธอรู้จักเด็กผู้หญิงเพียงไม่กี่คนนอกจากพี่สาวน้องสาวของเธอ อย่างไรก็ตาม ด้วยแรงสนับสนุนจากบรรณาธิการของเธอ โทมัส ไนลส์ เธอจึงเขียนมันเสร็จภายใน 10 สัปดาห์^{[ 44 ]}

นอกจากนี้Little Women ยังมีการอ้างอิงถึง นวนิยายเรื่องThe Pilgrim's ProgressของJohn Bunyanทั้งในด้านเนื้อหาและโครงสร้าง^{[ 45 ]}โจและน้องสาวของเธออ่านนวนิยายเรื่องนี้ในตอนต้นของหนังสือ และพยายามปฏิบัติตามแบบอย่างที่ดีของคริสเตียนในนวนิยายของ Bunyan ตัวละครหลักในนวนิยายกล่าวถึงThe Pilgrim's Progress หลายครั้ง และเปรียบเทียบเหตุการณ์ในชีวิตของตนเองกับประสบการณ์ของผู้แสวงบุญ ชื่อบทหลายบทอ้างอิงถึงตัวละครและสถานที่จากThe Pilgrim's Progressโดยตรง

นอกจากการนำประสบการณ์ชีวิตของตนเองมาใช้ในการพัฒนาเรื่องLittle Womenแล้ว อัลคอตต์ยังได้รับอิทธิพลจากผลงานก่อนหน้าของเธอหลายเรื่อง รวมถึง "The Sisters' Trial", "A Modern Cinderella" และ "In the Garret" ตัวละครในเรื่องสั้นและบทกวีเหล่านี้ รวมถึงครอบครัวและความสัมพันธ์ส่วนตัวของอัลคอตต์เอง ยังเป็นแรงบันดาลใจให้กับแนวคิดและพื้นฐานทั่วไปของตัวละครหลายตัวในLittle Womenอีก ด้วย ^{[ 46 ]}

หนังสือLittle Women เล่มแรก ได้รับการตีพิมพ์ในปี พ.ศ. 2411 โดยสำนักพิมพ์ Roberts Brothers ^{[ 47 ]}ฉบับพิมพ์ครั้งแรกมีภาพประกอบโดยAbigail May Alcottซึ่งเป็นน้องสาวที่มักเรียกกันว่า "May" ผู้เป็นแรงบันดาลใจให้กับตัวละคร Amy March ในนิยาย เธอ "ลำบาก" ในการวาดภาพประกอบเพิ่มเติมให้กับหนังสือของพี่สาว แต่ต่อมาได้พัฒนาฝีมือและประสบความสำเร็จในฐานะศิลปิน^{[ 48 ]}

การพิมพ์ครั้งแรกจำนวน 2,000 เล่มขายหมดอย่างรวดเร็ว และบริษัทก็ประสบปัญหาในการผลิตให้ทันกับความต้องการพิมพ์เพิ่มเติม พวกเขาประกาศว่า: "วรรณกรรมที่ประสบความสำเร็จอย่างมากในฤดูกาลนี้คือLittle Women ของมิสอัลคอตต์อย่างไม่ต้องสงสัย คำสั่งซื้อยังคงหลั่งไหลเข้ามาจนทำให้เราไม่สามารถตอบกลับได้ทันท่วงที" ^{[ 10 ] : 37} บรรทัดสุดท้ายของบทที่ 23 ในเล่มแรกระบุว่า: "ดังนั้นม่านจึงปิดลงบนเม็ก โจ เบธ และเอมี่ ไม่ว่ามันจะเปิดขึ้นอีกครั้งหรือไม่นั้น ขึ้นอยู่กับการตอบรับที่ได้รับจากองก์แรกของละครชีวิตครอบครัวที่เรียกว่า Little Women" ^{[ 49 ]}อัลคอตต์ส่งต้นฉบับสำหรับเล่มที่สองในวันปีใหม่ พ.ศ. 2412 เพียงสามเดือนหลังจากตีพิมพ์เล่มแรก^{[ 11 ] : 345}

ฉบับต่างๆ ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 และ 21 ได้รวมทั้งLittle WomenและGood Wivesไว้ในหนังสือเล่มเดียวกันภายใต้ชื่อLittle Womenโดยที่ Good Wives จะถูกทำเครื่องหมายเป็นภาค 2 (บทที่ 24 ถึง 47) ^{[ 50 ]}แต่ละบทจะมีหมายเลขกำกับและมีชื่อเรื่องด้วย บทที่ 24 ของภาค 2 เริ่มต้นด้วย: "เพื่อที่เราจะได้เริ่มต้นใหม่และไปงานแต่งงานของเม็กด้วยใจที่โล่งอก เราควรเริ่มต้นด้วยการนินทาเล็กน้อยเกี่ยวกับมาร์ช" ^{[ 49 ]}

อิทธิพลของอังกฤษที่ทำให้ภาค 2 มีชื่อเฉพาะว่า " ภรรยาที่ดี" ( Good Wives ) ทำให้หนังสือเล่มนี้ยังคงตีพิมพ์เป็นสองเล่ม โดย " ภรรยาที่ดี"เริ่มต้นสามปีหลังจาก"ผู้หญิงน้อย"จบลง โดยเฉพาะในสหราชอาณาจักรและแคนาดา แต่ก็มีบางฉบับที่วางจำหน่ายในสหรัฐอเมริกาด้วย บางฉบับที่ระบุว่าเป็น " ผู้หญิงน้อย"ดูเหมือนจะรวมทั้งสองภาคไว้ด้วยกัน โดยเฉพาะในเวอร์ชันหนังสือเสียง มีการพิมพ์หนังสืออย่างต่อเนื่องจากสำนักพิมพ์หลายแห่ง ทั้งในรูปแบบปกแข็ง ปกอ่อน หนังสือเสียง และอีบุ๊ก ตั้งแต่ทศวรรษ 1980 เป็นต้นมา

GK Chestertonเชื่อว่า Alcott ในLittle Womenนั้น "คาดการณ์ถึงความสมจริง ล่วงหน้า ถึงยี่สิบหรือสามสิบปี" และการที่ Fritz ขอ Jo แต่งงานและการที่เธอตอบรับนั้น "เป็นหนึ่งในสิ่งที่เป็นมนุษย์อย่างแท้จริงในวรรณกรรมมนุษย์" ^{[ 51 ]} Gregory S. Jackson กล่าวว่าการใช้ความสมจริงของ Alcott เป็นส่วนหนึ่งของประเพณีการสอนแบบโปรเตสแตนต์ของอเมริกา ซึ่งรวมถึงประเพณีวรรณกรรมทางศาสนาต่างๆ ที่ Alcott คุ้นเคย เขามีสำเนาภาพในหนังสือของเขาซึ่งเป็นภาพคู่มือสำหรับเด็กเกี่ยวกับการสักการะบูชาในศตวรรษที่สิบเก้า ซึ่งเป็นฉากหลังสำหรับเกม "การเดินทางของผู้แสวงบุญ" ที่ Alcott ใช้ในโครงเรื่องของหนังสือเล่มแรก^{[ 52 ]}

หนังสือ Little Womenได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีตั้งแต่ตีพิมพ์ครั้งแรก ตามที่ Barbara Sicherman นักวิจารณ์ในศตวรรษที่ 21 กล่าวไว้ว่า ในช่วงศตวรรษที่ 19 มี "แบบอย่างสำหรับความเป็นผู้หญิงที่ไม่เป็นไปตามแบบแผนดั้งเดิม" ซึ่งทำให้ผู้หญิงจำนวนมากขึ้นหันไปหา "วรรณกรรมเพื่อสร้างอำนาจในตนเอง โดยเฉพาะอย่างยิ่งในช่วงวัยรุ่น" ^{[ 23 ] : 2} Little Womenกลายเป็น "แบบอย่างสำหรับหญิงสาวในยุคนั้น และเป็นหนังสือที่วัฒนธรรมวรรณกรรมของครอบครัวได้รับการนำเสนออย่างโดดเด่น" ^{[ 23 ] : 3} องค์ประกอบสำหรับผู้ใหญ่ในนิยายของผู้หญิงในLittle Womenรวมถึง "การเปลี่ยนแปลงทางจิตใจที่จำเป็น" สำหรับตัวเอกหญิงที่จะพัฒนาในเรื่อง^{[ 8 ] : 199}

ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 นักวิชาการบางคนวิจารณ์นวนิยายเรื่องนี้ ตัวอย่างเช่น ซาราห์ เอลเบิร์ต เขียนว่าLittle Womenเป็นจุดเริ่มต้นของ "การเสื่อมถอยของพลังแห่งการต่อต้านของวรรณกรรมสตรี" ส่วนหนึ่งเป็นเพราะวรรณกรรมสตรีถูกทำให้เป็นอุดมคติด้วยเรื่องราวสำหรับเด็กเกี่ยวกับ "บ้านและครอบครัว" ^{[ 8 ] : 197} นักประวัติศาสตร์วรรณกรรมสตรีและนักประวัติศาสตร์วรรณกรรมเยาวชนต่างเห็นพ้องต้องกันว่าLittle Womenเป็นจุดเริ่มต้นของ "การเสื่อมถอย" นี้ แต่เอลเบิร์ตกล่าวว่าLittle Womenไม่ได้ "ลดทอนคุณค่าของวรรณกรรมสตรี" และอัลคอตต์ยังคงยึดมั่นใน "สิทธิโดยกำเนิดแบบโรแมนติก" ของเธอ^{[ 8 ] : 198–199}

กลุ่มผู้อ่านยอดนิยม ของLittle Womenตอบสนองต่อแนวคิดเรื่องการเปลี่ยนแปลงทางสังคมได้ดี เนื่องจากแนวคิดเหล่านั้นถูกนำเสนอ "ภายในกรอบที่คุ้นเคยของชีวิตในบ้าน" ^{[ 8 ] : 220} แม้ว่า Alcott จะได้รับมอบหมายให้ "เขียนเรื่องราวสำหรับเด็กผู้หญิง" แต่ Jo March นางเอกหลักของเธอกลับกลายเป็นที่ชื่นชอบของผู้หญิงหลายกลุ่ม รวมถึงนักเขียนหญิงที่มีการศึกษาในช่วงศตวรรษที่ 20 เรื่องราวของเด็กผู้หญิงกลายเป็น "ประเภทการตีพิมพ์ใหม่ที่มีจุดเน้นเรื่องในบ้าน ซึ่งเทียบเคียงได้กับเรื่องราวการผจญภัยของเด็กผู้ชาย" ^{[ 23 ] : 3–4}

เหตุผลหนึ่งที่ทำให้นวนิยายเรื่องนี้ได้รับความนิยมอย่างมากก็คือ มันดึงดูดใจผู้หญิงจากหลากหลายชนชั้น รวมถึงผู้หญิงจากหลากหลายเชื้อชาติ ในช่วงเวลาที่มีการอพยพเข้าสู่สหรัฐอเมริกาเป็นจำนวนมาก ผ่านตัวละครพี่น้องตระกูลมาร์ช ผู้หญิงสามารถเชื่อมโยงและฝันถึงสิ่งที่พวกเธออาจไม่เคยฝันมาก่อนได้^{[ 23 ] : 3–4} "ทั้งความหลงใหลที่นวนิยายเรื่องLittle Womenก่อให้เกิดในหมู่ผู้อ่านที่หลากหลาย และความสามารถในการอยู่รอดในยุคสมัยและก้าวข้ามขอบเขตของประเภทวรรณกรรม ชี้ให้เห็นถึงข้อความที่มีความสามารถในการซึมซับได้อย่างผิดปกติ" ^{[ 23 ] : 35}

ในเวลานั้น เด็กสาวหลายคนมองว่าการแต่งงานเป็นเป้าหมายสุดท้ายของพวกเธอ หลังจากที่หนังสือเล่มแรกได้รับการตีพิมพ์ เด็กสาวหลายคนเขียนจดหมายถึงอัลคอตต์ถามเธอว่า "ผู้หญิงตัวน้อยแต่งงานกับใคร" ^{[ 23 ] : 21} ซิเชอร์แมนกล่าวว่าตอนจบ ซึ่งเธอเองบรรยายว่าเป็น "ไม่น่าพอใจ" นั้น ช่วย "ทำให้เรื่องราวมีชีวิตชีวา" ราวกับว่าผู้อ่านอาจพบว่าตอนจบแตกต่างกันออกไปในการอ่านแต่ละครั้ง^{[ 23 ] : 21} แอนน์ อี. บอยด์ โต้แย้งว่า "อัลคอตต์ต่อสู้กับโครงเรื่องการแต่งงานแบบดั้งเดิมโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการเขียนเรื่องLittle Women " ^{[ 53 ]}อัลคอตต์ไม่ได้ให้โจตอบรับการขอแต่งงานของลอรี แต่เมื่อเธอจัดการให้โจแต่งงาน เธอได้พรรณนาถึงชายที่ไม่ธรรมดาเป็นสามีของเธอ ในความเห็นของซิเชอร์แมน อัลคอตต์ใช้ฟรีดริชเพื่อ "ทำลายอุดมคติโรแมนติกของวัยรุ่น" เพราะเขาแก่กว่ามากและดูเหมือนจะไม่เหมาะสมกับโจ^{[ 23 ] : 21} อย่างไรก็ตาม ตัวละครนี้สร้างขึ้นโดยอิงจากผู้ชายสูงวัยที่อัลคอตต์หลงใหล เช่นเฮนรี เดวิด โธโรและราล์ฟ วอลโด เอเมอร์สัน [ ^{32 ] [ 36 ] หรือ}ชื่นชม เช่น นักเขียนชาวเยอรมันชาร์ลส์ ฟอลเลนและโยฮันน์ โวล์ฟกัง ฟอน เกอเธ่ [ ^{36 ] [ 33 ] [ 34 ] โดย}เฉพาะอย่างยิ่ง อัลคอตต์ถือว่าเกอเธ่เป็น "ไอดอลหลัก" ของเธอนับตั้งแต่วันที่เอเมอร์สันแนะนำเกอเธ่ให้เธอรู้จักและมอบสำเนาหนังสือWilhelm Meister's Apprenticeship ให้เธอ ^{[ 35 ]} บาเออร์ยังเป็นตัวแทนของความเคารพใน วัฒนธรรมเยอรมันของอัลคอตต์อีกด้วย^{[ 54 ]}

ในปี 2003 นวนิยายเรื่อง Little Womenได้รับการจัดอันดับที่ 18 ในThe Big Readซึ่งเป็นการสำรวจความคิดเห็นของประชาชนชาวอังกฤษโดยBBCเพื่อกำหนด "นวนิยายที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของประเทศ" (ไม่ใช่นวนิยายสำหรับเด็ก) และอยู่ในอันดับที่สี่จากนวนิยายที่ตีพิมพ์ในสหรัฐอเมริกาในรายการดังกล่าว^{[ 55 ]}จากผลสำรวจออนไลน์ในปี 2007 สมาคมการศึกษาแห่งชาติ ของสหรัฐอเมริกา ได้จัดให้เป็นหนึ่งใน "หนังสือ 100 อันดับแรกสำหรับเด็กที่ครูแนะนำ" ^{[ 56 ]}ในปี 2012 นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการจัดอันดับที่ 47 ในบรรดานวนิยายสำหรับเด็กตลอดกาลจากการสำรวจที่ตีพิมพ์โดยSchool Library Journalซึ่งเป็นนิตยสารรายเดือนที่มีกลุ่มผู้อ่านหลักอยู่ในสหรัฐอเมริกา^{[ 57 ]}

นวนิยาย เรื่อง Little Womenเป็นหนึ่งในนวนิยายที่ได้รับความนิยมมากที่สุด ดังที่ Stern ได้กล่าวไว้ในรายงานปี 1927 ในThe New York Timesและอ้างอิงในLittle Women and the Feminist Imagination: Criticism, Controversy, Personal Essays [ ^{58 ] Ruth} MacDonald ได้โต้แย้งว่า "Louisa May Alcott ถือเป็นหนึ่งในนักเขียนนวนิยายเกี่ยวกับเด็กผู้หญิงและเรื่องราวเกี่ยวกับครอบครัวชาวอเมริกันผู้ยิ่งใหญ่" ^{[ 59 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1860 การแบ่งแยกวรรณกรรมเด็กตามเพศถือเป็นการแบ่งแยกใหม่ในวรรณกรรม การแบ่งแยกนี้บ่งชี้ถึงจุดเริ่มต้นของการแบ่งขั้วของบทบาททางเพศในฐานะโครงสร้างทางสังคม "เมื่อการแบ่งชั้นทางสังคมเพิ่มมากขึ้น" ^{[ 23 ] : 18} จอย คาสสัน เขียนว่า "อัลคอตต์บันทึกเรื่องราวการเติบโตเป็นผู้ใหญ่ของเด็กหญิง การดิ้นรนของพวกเธอเกี่ยวกับประเด็นต่างๆ เช่น ความเห็นแก่ตัวและความเอื้อเฟื้อเผื่อแผ่ ธรรมชาติของความซื่อสัตย์ส่วนบุคคล และเหนือสิ่งอื่นใด คำถามเกี่ยวกับที่ของพวกเธอในโลกที่อยู่รอบตัวพวกเธอ" ^{[ 60 ]}เด็กหญิงรู้สึกเชื่อมโยงกับพี่น้องมาร์ชในเรื่องลิตเติลวูเมนพร้อมทั้งปฏิบัติตามแบบอย่างของนางเอก โดยนำเอาแง่มุมต่างๆ ของเรื่องราวมาปรับใช้ในชีวิตของตนเอง^{[ 23 ] : 22}

หลังจากอ่านLittle Women แล้วผู้หญิงบางคนรู้สึกว่าจำเป็นต้อง "สร้างอัตลักษณ์ใหม่และเป็นที่รู้จักมากขึ้น" อย่างไรก็ตาม ขึ้นอยู่กับปัจจัยอื่นๆ เช่น ทรัพยากรทางการเงิน^{[ 23 ] : 55} ในขณะที่Little Womenแสดงให้เห็นชีวิตประจำวันของเด็กผู้หญิงชนชั้นกลางชาวอเมริกัน มันยัง "ให้ความชอบธรรม" แก่ความฝันของพวกเธอที่จะทำสิ่งที่แตกต่างออกไป และอนุญาตให้พวกเธอพิจารณาความเป็นไปได้^{[ 23 ] : 36} ผู้หญิงรุ่นใหม่จำนวนมากขึ้นเริ่มเขียนเรื่องราวที่มีพล็อตผจญภัยและ "เรื่องราวของความสำเร็จส่วนบุคคล ซึ่งโดยทั่วไปแล้วถูกกำหนดให้เป็นของผู้ชาย ท้าทายการเข้าสังคมของผู้หญิงในเรื่องความเป็นแม่บ้าน" ^{[ 23 ] : 55} Little Womenยังมีอิทธิพลต่อผู้อพยพชาวยุโรปร่วมสมัยไปยังสหรัฐอเมริกาที่ต้องการผสมผสานเข้ากับวัฒนธรรมชนชั้นกลาง

ในหน้าหนังสือLittle Womenเด็กหญิงและวัยรุ่นได้อ่านเกี่ยวกับการยอมรับบทบาทของผู้หญิงที่มีความทะเยอทะยาน ซึ่งเป็นทางเลือกใหม่นอกเหนือจากบทบาททางเพศที่เคยเป็นที่ยอมรับกันมาก่อน^{[ 23 ] : 35} Little Womenย้ำเตือนถึงความสำคัญของ "ความเป็นปัจเจกบุคคล" และ "อาชีพของผู้หญิง" ซ้ำแล้วซ้ำเล่า^{[ 23 ] : 26} Little Womenมี "ความเกี่ยวข้องอย่างต่อเนื่องในเนื้อหา" และ "ความยืนยาวของหนังสือชี้ให้เห็นถึงความต่อเนื่องที่น่าประหลาดใจในบรรทัดฐานทางเพศตั้งแต่ช่วงปี 1860 เป็นอย่างน้อยจนถึงปี 1960" ^{[ 23 ] : 35} ผู้ที่สนใจการปฏิรูปครัวเรือนสามารถดูได้จากหน้าหนังสือLittle Womenเพื่อดูว่า "ครัวเรือนแบบประชาธิปไตย" จะดำเนินงานอย่างไร^{[ 8 ] : 276}

แม้ว่า “อัลคอตต์จะไม่เคยตั้งคำถามถึงคุณค่าของความเป็นแม่บ้าน” แต่เธอก็ท้าทายโครงสร้างทางสังคมที่ทำให้หญิงโสดกลายเป็นสมาชิกชายขอบของสังคม เพียงเพราะพวกเธอไม่ได้แต่งงาน^{[ 8 ] : 193} “ ลิตเติล วู เมน ขยายตำนานของความเป็นผู้หญิงอเมริกันอย่างไม่ต้องสงสัย โดยยืนยันว่าบ้านและบทบาทของผู้หญิงนั้นให้ความสำคัญกับความเป็นปัจเจกบุคคล และด้วยเหตุนี้จึงสร้างเยาวชนที่สามารถดำเนินชีวิตในโลกได้ ในขณะที่ยังคงรักษาระยะห่างเชิงวิพากษ์จากโครงสร้างทางสังคม” เช่นเดียวกับเยาวชนทุกคน สาวๆ ตระกูลมาร์ชต้องเติบโตขึ้น พี่น้องเหล่านี้ โดยเฉพาะโจ รู้สึกกังวลเกี่ยวกับการเป็นผู้ใหญ่ เพราะพวกเธอกลัวว่าหากทำตามสิ่งที่สังคมต้องการ พวกเธอจะสูญเสียความเป็นปัจเจกบุคคลพิเศษของตนไป^{[ 8 ] : 199}

โจของอัลคอตต์ยังทำให้การเขียนแบบมืออาชีพเป็นไปได้สำหรับผู้หญิงหลายรุ่น นักเขียนที่หลากหลาย เช่นแม็กซีน ฮอง คิงส์ตันมาร์กาเร็ต แอทวูดและเจ.เค. โรว์ลิ่ง ต่าง ก็กล่าวถึงอิทธิพลของโจ มาร์ชที่มีต่อพัฒนาการทางศิลปะของพวกเธอ แม้แต่ภาพเหมือนของหญิงสาวในนิยายเรื่องอื่นๆ ที่ใฝ่ฝันอยากเป็นนักเขียนก็มักจะอ้างอิงถึงโจ มาร์ช^{[ 61 ]}

นวนิยายของอัลคอตต์มักได้รับการยกย่องในเรื่องของโจและเส้นเรื่องของเธอ ซึ่งเธอได้กลายเป็นผู้หญิงที่มีความมุ่งมั่นและมีอาชีพการงาน อย่างไรก็ตาม การมองว่านวนิยายเรื่องนี้ประสบความสำเร็จเพียงเพราะความสำเร็จของโจนั้น เป็นการแสดงให้เห็นว่าเป็น "เรื่องเล่าแบบ 'อัจฉริยะผู้โดดเดี่ยว' ตามแบบฉบับชายเป็นใหญ่" ซึ่งมีเพียงผู้หญิงที่ "ถูกจัดประเภทเป็น 'ผู้โดดเด่น' หรือ 'คู่ควร' เป็นพิเศษ" เท่านั้นที่ได้รับการยกย่อง^{[ 62 ]} นวนิยายเรื่อง Little Womenให้คุณค่าแก่ผู้หญิงทุกคน ไม่ว่าสถานะของพวกเธอจะเป็นไปตามแบบแผนหรือไม่ก็ตาม ไม่ใช่แค่โจ ซึ่งเป็นข้อยกเว้นที่เห็นได้ชัดจากความคาดหวังของสังคม นวนิยายของอัลคอตต์ยกย่องอำนาจในการตัดสินใจของผู้หญิง พี่น้องทั้งสี่คนและแม่ของพวกเธอ ในการเลือกเส้นทางชีวิตของตนเอง เม็กตัดสินใจแต่งงานและมีลูก และถึงแม้ว่าจะเป็นเส้นทางแบบดั้งเดิม แต่เธอก็เลือกเพื่อความสุขของตนเอง ดังนั้น การลดทอนนวนิยายของอัลคอตต์ให้เหลือเพียงประสบการณ์ของโจในฐานะข้อยกเว้น เท่ากับเป็นการส่งเสริมให้นวนิยายเรื่องนี้เป็นเรื่องเล่าแบบชายเป็นใหญ่ และลบเลือนความพยายามอย่างพิถีพิถันของเธอในการพรรณนาถึงเรื่องเล่าแบบหญิงเป็นใหญ่ ซึ่งอุดมไปด้วยบทบาทและเสียงของผู้หญิง

อัลคอตต์ "ทำให้สิทธิสตรีเป็นส่วนสำคัญของเรื่องราวของเธอ และเหนือสิ่งอื่นใด ในเรื่องLittle Women " ^{[ 8 ] : 193} นวนิยายของอัลคอตต์กลายเป็น "ผลงานเฟมินิสต์ที่สำคัญที่สุดของเธอ" แม้จะพิจารณาถึงความพยายามทั้งหมดที่อัลคอตต์ทำเพื่อช่วยส่งเสริมสิทธิสตรีก็ตาม [ ^{8 ] : 193} เธอคิดว่า "ครัวเรือนแบบประชาธิปไตยสามารถพัฒนาไปสู่สังคมเฟมินิสต์ได้" ในเรื่องLittle Womenเธอจินตนาการว่าการพัฒนาเช่นนั้นอาจเริ่มต้นด้วยพลัมฟิลด์ ยูโทเปียเฟมินิสต์ในศตวรรษที่ 19 ^{[ 8 ] : 194}

นวนิยาย เรื่อง Little Womenมีความก้องกังวานเหนือกาลเวลา ซึ่งสะท้อนให้เห็นถึงความเข้าใจของอัลคอตต์เกี่ยวกับกรอบประวัติศาสตร์ในช่วงทศวรรษ 1860 แนวคิดของนวนิยายไม่ได้แทรกแซงผู้อ่าน เพราะผู้เขียนควบคุมความหมายของโครงสร้างจินตนาการของเธอได้อย่างสมบูรณ์ ความเสมอภาคทางเพศคือหนทางรอดของชีวิตสมรสและครอบครัว ความสัมพันธ์แบบประชาธิปไตยนำไปสู่ตอนจบที่มีความสุข นี่คือกรอบจินตนาการที่เป็นหนึ่งเดียวของLittle Women ^{[ 8 ] : 276}

หนังสือเล่มนี้ถูกนำไปเปรียบเทียบกับนวนิยายโรแมนติกเรื่อง LaceของShirley Conran ในปี 1982 ซึ่งติดตามชีวิตของผู้หญิงสี่คนในลักษณะเดียวกัน^{[ 63 ]}

ฉากจากละครบรอดเวย์เรื่อง " ผู้หญิงน้อย" (Little Women) ปี 1912 ดัดแปลงโดยมาเรียน เดอ ฟอเรสต์

แคทเธอรีน คอร์เนลล์กลายเป็นดาวเด่นในละครเวทีเรื่อง " สตรีน้อย"ที่ ดัดแปลงโดยเดอ ฟอเรสต์ ซึ่งจัดแสดงในลอนดอนในปี 1919

• Marian de ForestดัดแปลงLittle Womenสำหรับเวทีบรอดเวย์ในปี 1912 โดยมีMarie Paveyรับบทเป็น Jo ^{[ 64 ]}การแสดงที่ลอนดอนในปี 1919 ทำให้Katharine Cornell กลายเป็นดาวเด่น โดยเธอรับบทเป็น Jo ^{[ 65 ]}
• Isabella Russell-Idesสร้างละครเวทีดัดแปลงสองเรื่อง เรื่องLittle Women ของเธอ มีการปรากฏตัวของผู้เขียน ส่วนเรื่องJo & Louisaนำเสนอการเผชิญหน้ากันระหว่างตัวละครที่ไม่มีความสุขอย่าง Jo March ที่ต้องการให้ผู้เขียนเขียนใหม่^{[ 66 ] [ 67 ]}
• การดัดแปลงใหม่โดยนักเขียนบทละครKate Hamillได้เปิดตัวรอบปฐมทัศน์โลกในปี 2018 ที่ Jungle Theater ในมินนิอาโปลิส ตามด้วยรอบปฐมทัศน์ในนิวยอร์กในปี 2019 ที่Primary Stagesซึ่งกำกับโดย Sarna Lapine ^{[ 68 ]}
• บทละครดัดแปลงใหม่โดยนักเขียนบทละครLauren Gundersonเปิดตัวรอบปฐมทัศน์ทั่วโลกในปี 2024 ที่Northlight TheatreในSkokieกำกับโดย Georgette Verdin ตามด้วย รอบปฐมทัศน์ ฝั่งตะวันตกในปี 2025 ที่Theatreworks Silicon Valleyกำกับโดย Giovanna Sardelli ^{[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ]}

นวนิยาย เรื่อง Little Womenได้รับการดัดแปลงเป็นภาพยนตร์ถึงเจ็ดครั้งการดัดแปลงครั้งแรกเป็นภาพยนตร์เงียบที่กำกับโดยAlexander Butlerและออกฉายในปี 1917 โดยมีDaisy Burrell รับบท เป็น Amy, Mary Lincoln รับบทเป็น Meg, Ruby Millerรับบทเป็น Jo และ Muriel Myers รับบทเป็น Beth ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นภาพยนตร์ที่สูญหายไปแล้ว^{[ 72 ]}

ภาพยนตร์เงียบอีกเรื่องหนึ่งได้รับการดัดแปลงและเผยแพร่ในปี พ.ศ. 2461 โดยกำกับโดยHarley Knoles นำแสดงโดย Isabel Lamonรับบทเป็น Meg, Dorothy Bernardรับบทเป็น Jo, Lillian Hall รับบทเป็น Beth และ Florence Flinn รับบทเป็น Amy ภาพยนตร์เรื่องนี้ถือเป็นภาพยนตร์ที่สูญหายเช่นกัน^{[ 73 ]}

George Cukorกำกับภาพยนตร์เสียงเรื่องแรกของLittle Women โดยมี Katharine Hepburnรับบทเป็น Jo, Joan Bennettรับบทเป็น Amy, Frances Deeรับบทเป็น Meg และJean Parkerรับบทเป็น Beth ภาพยนตร์เรื่องนี้ออกฉายในปี 1933 ^{[ 74 ]}ในRadio City Music Hallภาพยนตร์เรื่องนี้ "ทำลายสถิติรายได้บ็อกซ์ออฟฟิศ" ในช่วงฤดูใบไม้ร่วงปี 1933 และ Hepburn ได้รับบทเด่นที่สุด^{[ 75 ]}ตามมาด้วยการดัดแปลงเรื่องLittle Menในปีถัดมา

ภาพยนตร์สีเรื่องแรกนำแสดงโดยJune Allyson รับบท เป็น Jo, Margaret O'Brienรับบทเป็น Beth, Elizabeth Taylorรับบทเป็น Amy และJanet Leighรับบทเป็น Meg กำกับโดยMervyn LeRoyออกฉายในปี 1949 ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ 2 สาขาสำหรับภาพยนตร์สีได้แก่ สาขาถ่ายภาพยอดเยี่ยมและสาขาออกแบบฉากยอดเยี่ยม ซึ่งได้รับรางวัลออสการ์ในสาขาหลัง^{[ 76 ]}

กิลเลียน อาร์มสตรอง กำกับภาพยนตร์ดัดแปลงในปี 1994โดยมีวินอนา ไรเดอร์ รับบท เป็นโจ, ทรินี อัลวาราโด รับบทเป็นเม็ก , ซาแมนธา แมทิสและเคิร์สเตน ดันสต์ รับบท เป็นเอมี, แคลร์ เดนส์ รับบท เป็นเบธ, คริสเตียน เบล รับ บทเป็นลอรี และซูซาน ซารานดอนรับบทเป็นมาร์มี ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ 3 สาขา รวมถึงสาขานักแสดงนำหญิงยอดเยี่ยมสำหรับไรเดอร์^{[ 77 ]}

ภาพยนตร์ดัดแปลงร่วมสมัย^{[ 78 ]}ออกฉายในปี 2018 เพื่อฉลองครบรอบ 150 ปีของนวนิยาย^{[ 79 ]}กำกับโดย Clare Niederpruem ซึ่งเป็นการกำกับครั้งแรกของเธอ และนำแสดงโดย Sarah Davenport รับบทเป็น Jo, Allie Jennings รับบทเป็น Beth, Melanie Stone รับบทเป็น Meg และ Elise Jones กับ Taylor Murphy รับบทเป็น Amy ^{[ 79 ]}

นักเขียนและผู้กำกับเกรตา เกอร์วิกนำเรื่องราวนี้มาดัดแปลงเป็นภาพยนตร์ในปี 2019 จากนวนิยายเรื่องนี้ภาพยนตร์เรื่องนี้มีนักแสดงนำได้แก่เซอร์ชา โรแนน รับบท เป็น โจ, เอ็มมา วัตสัน รับบทเป็น เม็ก, ฟลอเรนซ์ พิวจ์ รับบท เป็น เอมี, ลอร่า เดิร์น รับบทเป็น มาร์มี, เมอริล สตรีปรับบทเป็น ป้ามาร์ช, เอลิซา สแกนเลน รับบท เป็น เบธ และทิโมธี ชาลาเมต์ รับบท เป็น ลอรี ภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ 6 สาขา รวมถึงสาขาภาพยนตร์ยอดเยี่ยม^{[ 80 ]}

นวนิยาย เรื่อง Little Womenได้รับการดัดแปลงเป็นละครเพลงทางโทรทัศน์ในปี พ.ศ. 2491 โดยนักแต่งเพลงRichard Adlerสำหรับช่องCBS ^{[ 81 ]}

นวนิยาย เรื่อง Little Womenถูกนำมาสร้างเป็นซีรีส์โดยBBC ถึงสี่ครั้ง ได้แก่ ในปี 1950 (ซึ่งออกอากาศสด), ปี1958 , ปี1970และปี2017ซีรีส์ 3 ตอนในปี 2017 ได้รับการสนับสนุนการพัฒนาจาก PBS และออกอากาศเป็นส่วนหนึ่งของรายการ PBS Masterpieceในปี 2018

ในปี 1950 รายการแอนโทโลจี ของอเมริกา Studio Oneได้ออกอากาศการดัดแปลงสองตอน ตอนละหนึ่งชั่วโมงทางช่อง CBSตอนแรกคือLittle Women: Meg's Storyในวันที่ 18 ธันวาคม ตามด้วยLittle Women: Jo's Storyในวันคริสต์มาสMeg's StoryกำกับโดยPaul NickellและJo's Story กำกับ โดยLela Swiftมีบทโทรทัศน์โดยSumner Locke Elliottและนำแสดง โดย Nancy Marchand รับบท เป็น Jo, June Dayton รับบท เป็น Beth, Peg Hillias รับบท เป็น Mrs. March, Lois Hall รับบท เป็น Amy, Mary Sinclair รับ บทเป็น Meg, Elizabeth Pattersonรับบทเป็น Aunt March, Kent Smithรับบทเป็น Bhaer, John Baragreyรับบทเป็น Mr. Brooks, Berry Kroeger รับบทเป็น Mr. Laurence, Una O'Connor รับ บทเป็น Hannah และConrad Bain รับบทเป็น Dr. Bangs ^{[ 82 ] [ 83 ]}ในปี 1958 CBS ได้ออกอากาศเวอร์ชันมิวสิคัลที่นำแสดงโดยFlorence Henderson ^{[ 84 ]}

บริษัท Universal Televisionได้สร้างมินิซีรีส์สองตอนจบโดยอิงจากนวนิยายเรื่องนี้ ซึ่งออกอากาศทางช่องNBCในปี 1978 และตามมาด้วยซีรีส์ฉบับเต็มในปี 1979

ในช่วงทศวรรษ 1970 และ 1980 มีการสร้างอนิเมะดัดแปลงหลายเรื่อง ในปี 1977 ตอนหนึ่งซึ่งอิงจากส่วนเล็ก ๆ ของเล่มแรกได้ออกอากาศในซีรีส์อนิเมะรวมเรื่องManga Fairy Tales of the Worldในปี 1980 มีการสร้างอนิเมะพิเศษเพื่อเป็นต้นแบบของซีรีส์อนิเมะ 26 ตอนในปี 1981 เรื่องLittle Womenจากนั้นในปี 1987 มี การดัดแปลงอีกเรื่องหนึ่งชื่อ Tales of Little Women ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ World Masterpiece TheaterของNippon Animationอนิเมะพิเศษและซีรีส์ทั้งหมดได้รับการพากย์เสียงเป็นภาษาอังกฤษและฉายทางโทรทัศน์ของอเมริกาAi no Wakakusa Monogatariสามารถสตรีมได้ทาง Amazon Prime ^{[ 85 ]}

ในปี 2012 ช่อง Lifetimeได้ออกอากาศThe March Sisters at Christmasซึ่งเป็นภาพยนตร์โทรทัศน์ร่วมสมัยที่เน้นเรื่องความพยายามของตัวละครหลักในการปกป้องบ้านของครอบครัวจากการถูกขาย^{[ 86 ]}ในปี 2017 สถานีโทรทัศน์ BBC ได้ออกอากาศมินิซีรีส์ที่ดัดแปลงโดยHeidi ThomasและกำกับโดยVanessa Caswillโดยมีทั้งหมดสามตอน ตอนละหนึ่งชั่วโมง ออกอากาศครั้งแรกทาง BBC One ในวันบ็อกซิ่งเดย์ปี 2017 และอีกสองวันถัดมา นักแสดงประกอบด้วยMaya Hawke , Emily Watson , Michael GambonและAngela Lansburyส่วนการดัดแปลงในปี 2018 นั้นสร้างโดย Manor Rama Pictures LLP ของ Karan Raj Kohli และ Viraj Kapur ซึ่งออกอากาศทางแอป ALTBalaji ในอินเดีย ซีรีส์เว็บเรื่องนี้มีชื่อว่าHaq Seโดยมีฉากหลังเป็นแคชเมียร์ ซีรีส์นี้เป็นการดัดแปลงหนังสือในยุคปัจจุบันของอินเดีย นอกจากนี้ยังมีการดัดแปลงเป็นเวอร์ชั่นเกาหลีใต้ โดย Studio Dragonสำหรับช่องเคเบิลท้องถิ่นtvNและNetflixด้วย เขียนโดย Chung Seo-kyung ^{[ 87 ]}และกำกับโดย Kim Hee-won ออกอากาศในเดือนกันยายน พ.ศ. 2565

นวนิยายเรื่องนี้ได้รับการดัดแปลงเป็นละครเพลงชื่อเดียวกันโดยมีบทละครโดยAllan Kneeเนื้อเพลงโดยMindi DicksteinและดนตรีโดยJason Howlandและเปิดตัวบนบรอดเวย์ที่โรงละครเวอร์จิเนียเมื่อวันที่ 23 มกราคม 2548 และปิดฉากลงเมื่อวันที่ 22 พฤษภาคม 2548 หลังจากการแสดง 137 รอบ นอกจากนี้ยังมีการจัดแสดงในซิดนีย์ ประเทศออสเตรเลียในปี 2551 อีกด้วย^{[ 88 ]}

Eleanor Everest FreerดัดแปลงLittle Womenเป็นโอเปร่า โดยเขียนทั้งดนตรีและบทโอเปร่า^{[ 89 ]} โอเปร่าของ Freer ซึ่งเป็นผลงานสององก์เป็นภาษาอังกฤษ เปิดตัวครั้งแรกในชิคาโกที่ Musician's Club of Women เมื่อวันที่ 2 เมษายน พ.ศ. 2477 ^{[ 90 ]}

คณะโอเปราฮูสตันแกรนด์ได้ว่าจ้างและจัดการแสดงเรื่องLittle Womenในปี 1998 โอเปราเรื่องนี้ออกอากาศทางโทรทัศน์โดยPBSในปี 2001 และได้รับการจัดแสดงโดยคณะโอเปราอื่นๆ นับตั้งแต่รอบปฐมทัศน์^{[ 91 ]}

• เป็นเวลาสามสัปดาห์ที่รายการวิทยุความยาว 15 นาทีที่นำแสดงโดย Elaine Kent, Patricia Ryan , Joyce Howardและ Sammie Hill ได้ออกอากาศทาง สถานีวิทยุ Mutualตั้งแต่วันที่ 9 กุมภาพันธ์ถึง 27 กุมภาพันธ์ พ.ศ. 2485 ^{[ 92 ]}
• ละครวิทยุความยาวหนึ่งชั่วโมง นำแสดงโดยแคทเธอรีน เฮปเบิร์น , ออสการ์ โฮโมลกา , จอห์น ลอดจ์, ฟรานเซส รีด, จูดิธ พาร์ริช, ซูซาน ดักลาส และเอลเลียต รีด ออกอากาศเมื่อวันที่ 23 ธันวาคม พ.ศ. 2488 จากเวทีของโรงละครแวนเดอร์บิลต์ในนิวยอร์ก โดยTheatre Guild on the Air ^{[ 93 ]}
• เวอร์ชันละครที่จัดทำโดยFocus on the Family Radio Theatre [ ^{94 ] ออก}ฉายเมื่อวันที่ 4 กันยายน 2012
• ละครวิทยุฉบับเต็มจำนวน 10 ตอน ออกอากาศทางBBC Radio 4ในปี 2017 ^{[ 95 ]}
• ละครวิทยุที่ผลิตโดย Far From the Tree Productions ออกอากาศเป็นตอนๆ ตั้งแต่วันที่ 14 พฤศจิกายนถึง 19 ธันวาคม 2020 ^{[ 96 ]}
• ซีรีส์ 23 ตอน ผลิตโดย TWI Media ซึ่งออกอากาศแต่ละตอนตามลำดับเหตุการณ์ตั้งแต่เดือนธันวาคม 2022 ถึงมกราคม 2024 ^{[ 97 ]}

นวนิยายเรื่องนี้ได้เป็นแรงบันดาลใจให้เกิดการดัดแปลงเป็นวรรณกรรมเรื่องอื่นๆ อีกมากมายโดยนักเขียนหลายท่าน หนังสือที่ได้รับแรงบันดาลใจจากเรื่อง"สตรีน้อย"ได้แก่:

• สวัสดีคนสวยโดยแอนน์ นาโปลิตาโน^{[ 98 ]}
• ผู้หญิงน้อยของเขาโดยJudith Rossner ^{[ 99 ]}
• ผู้หญิงน้อยโดยแคทเธอรีน เวเบอร์^{[ 100 ]}
• เดือนมีนาคมโดย Geraldine Brooks ^{[ 101 ] [ 102 ]}
• ผู้หญิงน้อยและมนุษย์หมาป่าโดย พอร์เตอร์ แกรนด์^{[ 103 ]}
• ผู้หญิงแวมไพร์ตัวน้อยโดยลินน์ เมสซินา^{[ 101 ]}
• ผู้หญิงน้อยบนดินแดนของตนเองโดย เจน นาร์ดิน^{[ 104 ]}
• ราตรีอันกว้างไกลนี้โดยSarvat Hasin ^{[ 105 ]}
• มาร์มีโดย ซาราห์ มิลเลอร์^{[ 106 ]}
• Littler Womenโดย Laura Schaefer ^{[ 105 ]}
• สาวน้อยฤดูใบไม้ผลิโดยแอนนา ทอดด์^{[ 103 ]}
• เม็ก โจ เบธ และเอมี่โดยเรย์ เทอร์ซิเอโรและ เบร แมคคอย^{[ 107 ]}
• เดอะ เพนเดอร์วิกส์โดยฌานน์ เบิร์ดซอลล์^{[ 108 ]}
• คัมภีร์ไบเบิลพิษไม้โดยบาร์บารา คิงส์โคลเวอร์^{[ 109 ]}
• My Little Pony: Classics Reimagined: Little Girlsเป็นการเล่าเรื่องใหม่ของ Little Womenโดยมี Twilight Sparkle , Rainbow Dash , Fluttershyและ Rarity รับบทเป็น Meg, Jo, Beth และ Amy ตามลำดับ การดัดแปลงนี้มุ่งเป้าไปที่เด็ก ๆ โดยตัดเนื้อหาที่จริงจังออกไปส่วนใหญ่ และเปลี่ยนบทบาทของตัวละคร (Meg อยากเปิดโรงเรียนแห่งมิตรภาพแทนที่จะเปิดตัวในสังคมชั้นสูง) รวมถึงตัวละครมักจะทำลายกำแพงที่สี่มีการอ้างอิงถึงเรื่องราวอื่น ๆตั้ง คำถามเกี่ยวกับบทบาทของตนเอง และโต้ตอบกับผู้อ่านโดยตรง แทนที่ Beth (Fluttershy) จะเสียชีวิตด้วยไข้แดง เธอกลับถูก Discordส่งไปพักผ่อนถาวรและได้กลับมาอยู่กับครอบครัวในตอนจบ

My Brilliant Friendโดย Elena Ferranteมีตัวละครเป็นนักเขียนเด็กที่ชื่นชอบการอ่าน Little Women ^{[ 110 ]}

ซีรีส์ The March Family Lettersเผยแพร่โดย Pemberley Digital บนYouTubeในปี 2015 โดยนำเสนอเรื่องราวในรูปแบบวิดีโอ Vlogที่ออกอากาศสัปดาห์ละสองครั้ง ซีรีส์นี้ได้นำเสนอพี่น้องสาวทั้งสามคนในฐานะครอบครัวยุคใหม่ในโตรอนโตที่ทำวิดีโอ Vlog เพื่อคุณแม่ซึ่งรับราชการในกองทัพแคนาดาทีมงานได้นำโซเชียลมีเดียมาใช้โดยให้ตัวละครหลักมีบัญชีจริงบนFacebook , TwitterและTumblrซีรีส์นี้สร้างโดย Sarah Shelson และ Lauren Evans ^{[ 111 ]}

• ฮิลล์ไซด์บ้านของตระกูลอัลคอตต์ (ค.ศ. 1845–1848) และเป็นสถานที่ดำเนินเรื่องในบางฉากของหนังสือเล่มนี้
• บ้านออร์ชาร์ดเฮาส์ซึ่งเป็นบ้านพักของตระกูลอัลคอตต์ในภายหลัง (ค.ศ. 1858–1877) และเป็นสถานที่ที่เขียนหนังสือเล่มนี้

• Eiselein, Gregory และ Anne K. Phillips (2015). บทวิเคราะห์เชิงวิพากษ์: สตรีน้อย . สำนักพิมพ์ Grey House. ISBN 978-1619254275.
• ชีลีย์, แดเนียล (2022). ลิตเติล วูเมน ครบรอบ 150 ปี . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยมิสซิสซิปปี. ISBN 978-1496837981.

Wikisourceภาษาอังกฤษมีข้อความต้นฉบับที่เกี่ยวข้องกับบทความนี้:

ผู้หญิงน้อย

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับเรื่อง"ลิตเติลวูแมน "

• หนังสือ Little Womenที่ Standard Ebooks
• เรื่องราวของหญิงสาวน้อยใน Project Gutenberg
• หนังสือเสียงเรื่อง "Little Women"ที่เป็นสาธารณสมบัติ มีให้บริการที่ LibriVox
• การดัดแปลงนวนิยายเป็นละครวิทยุในปี 1945 ในรายการTheatre Guild on the Airซึ่งสามารถรับชมได้ทางInternet Archive