ระบำประหลาด ( ภาษาฝรั่งเศส : danse grotesque ; ภาษาอิตาลี : ballo grottescoหรือdanza grottesca ) เป็นประเภทหนึ่งของการเต้นรำ ในโรงละคร ที่เริ่มมีการแยกแยะอย่างชัดเจนมากขึ้นในศตวรรษที่ 18 และถูกรวมเข้ากับบัลเลต์แม้ว่าจะมีรากฐานมาจากศตวรรษก่อนหน้านั้นก็ตาม ตรงกันข้ามกับระบำขุนนางหรือ "ระบำชั้นสูง" ที่แสดงในราชสำนักซึ่งเน้นความสวยงามของการเคลื่อนไหวและธีมอันสูงส่ง ระบำประหลาดนั้นมีลักษณะตลกขบขันหรือเบาใจ และสร้างขึ้นสำหรับตัวตลกและ ตัวละครในละครตลก แบบอิตาลี (commedia dell'arte)เพื่อสร้างความสนุกสนานและความบันเทิงแก่ผู้ชมหรือผู้สนับสนุน ในศตวรรษที่ 16 และ 17 ระบำประหลาดมักถูกนำเสนอในรูปแบบ ต่อต้านการแสดงละคร (anti-masque ) โดยแสดงคั่นระหว่างการแสดงในราชสำนักที่จริงจังกว่า ในทำนองเดียวกัน การแสดงบัลเลต์ในช่วงศตวรรษที่ 17 (ซึ่งเป็นฉากที่เชื่อมโยงกันอย่างหลวมๆ มากกว่าจะเป็นเรื่องราวละครที่ต่อเนื่องกัน) บางครั้งก็มีฉากที่แปลกประหลาด โดยเฉพาะอย่างยิ่งฉากที่ดยุคแห่งเนมูร์ คิดค้นขึ้น สำหรับราชสำนักของ พระเจ้าหลุยส์ ที่13

นักแสดงบางคนในแนวบัลเลต์ประหลาดนั้นมีรูปร่างผิดปกติ แต่ประเพณีบัลเลต์ประหลาด ของอิตาลี ซึ่งโดดเด่นด้วยนักเต้นและนักออกแบบท่าเต้นอย่าง เจนนาโร มากรีผู้ซึ่งมีอาชีพการงานรุ่งเรืองที่สุดในช่วงทศวรรษ 1760 นั้น เกี่ยวข้องกับความสามารถและความแข็งแกร่งทางร่างกายในระดับสูง บัลเลต์ที่มีท่าเต้นประหลาดหรือประกอบด้วยท่าเต้นประหลาดเพียงอย่างเดียว ได้แก่Le jaloux trompéของแคมปราและDaphnis et Chloéของราเวล (ท่าเต้นของดอร์คอนในภาคที่ 1) นักเต้นที่โดดเด่นในแนวบัลเลต์ประหลาดนอกจากมากรีแล้ว ยังมีมาร์เกรเท ชาลล์และจอห์น ดอว์บันอีก ด้วย

ตำรา Trattato teorico-prattico di balloของ Gennaro Magri ในปี 1779 ซึ่งเป็นหนึ่งในสิ่งพิมพ์ชั้นนำเกี่ยวกับเทคนิคการเต้นรำจากศตวรรษที่ 18 ^{[ 1 ]}นำเสนอมุมมองที่หาได้ยากเกี่ยวกับรูปแบบการเต้นรำแบบประหลาดในโรงละคร หนึ่งในความสำเร็จของตำราของ Magri คือการโต้แย้งให้จัดนักเต้น บัลเลต์ประหลาด ( ballerini grotteschi)อยู่ในระดับเดียวกับนักเต้นบัลเลต์ธรรมดา (ballerini seri ) ตามที่ Magri กล่าว ท่าทางที่ไม่ถูกต้อง (หันเข้าด้านใน) หรือท่าทางแบบสเปน (เป็นกลางในการหันออก) มักถูกใช้โดยนักเต้นบัลเลต์ประหลาดมากกว่าท่าทางแบบ ฝรั่งเศส ที่หันออก ตามปกติ ^{[ 2 ]} Magri ยืนยันว่าการหมุนตัวบนเท้าข้างเดียว หมุนให้ได้มากที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้ เป็นส่วนหนึ่งของท่าเต้นของนักเต้น บัลเลต์ประหลาด ในขณะที่การหมุนตัวบนสองเท้าเป็นของมือสมัครเล่น เขายังเชื่อมโยงนักเต้นบัลเล ต์ประหลาดเข้ากับ...คำศัพท์การเต้นของคาบริโอล หนึ่งในท่าเต้นลอยตัวที่น่าสนใจคือsalto dell'impiccato (แปลว่า: กระโดดเพชฌฆาต) ซึ่งต้องใช้ความสูงมากเพื่อสร้างความแตกต่างระหว่างลำตัวและแขนที่ตกลงมา จากนั้นจึงลงจอดด้วยเท้าข้างเดียวโดยให้ขาอีกข้างลอยอยู่ในอากาศให้มากที่สุด^{[ 2 ]} Magri กำหนดท่าเต้นพันรอบ ท่าเต้นกระโดด ท่าเต้นหมุนหลายรอบ และท่าเต้นลอยตัวที่สอดประสานและตีขาเข้ากับgrotteschiการเคลื่อนไหวต่างๆ ของบัลเลรินี อย่างไรก็ตาม เขาแยกแยะว่าไม่ใช่ขั้นตอนเหล่านี้ที่ทำให้บัลเลรินี โกรตเตสกี เป็นบัลเลรินีแต่เป็นร่างกายในฐานะ "กระแสพลัง" ^{[ 2 ]}ที่แสดงหลักการจลนพลศาสตร์เพื่อนำพลังงานออกมาสู่การเคลื่อนไหวทางกายภาพในลักษณะที่ควบคุมและเข้มข้น ร่างกายที่แปลกประหลาดเป็นร่างกายที่รวบรวมและปล่อยพลังงานอย่างต่อเนื่องเป็นลักษณะเฉพาะส่วนหนึ่งของกิจกรรมของพวกเขา

• แอสติงตัน, จอห์น (1999). โรงละครราชสำนักอังกฤษ, 1558-1642 .สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์. ISBN 0-521-64065-2
• บุช, เดวิด โจเซฟ (1993). ดนตรีประกอบการเต้นรำจากบัลเลต์เดอคูร์ 1575-1651 . สำนักพิมพ์เพนดรากอน. ISBN 0-945193-33-5
• แฮร์ริส-วอร์ริค, รีเบคก้า (2005). นักเต้นประหลาดบนเวทีในศตวรรษที่สิบแปด: เจนนาโร มากรีและโลกของเขา . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยวิสคอนซิน. ISBN 0-299-20354-9
• คิสเซลก็อฟฟ์, แอนนา (1984). "ภาพลักษณ์ที่น่าเกลียดน่ากลัวได้ กลายเป็นการเต้นรำ" นิวยอร์กไทมส์ , 15 เมษายน 1984
• Thorp, Jennifer (2005). "ร่างกายที่ไพเราะ: การเต้นรำแบบมนุษยนิยมและแปลกประหลาด" , Early Music , พฤศจิกายน 2005, 33 (4) หน้า 702-704