อองรี เวเวอร์ (1854–1942) เป็นหนึ่งในช่างทำเครื่องประดับชาวยุโรปที่มีชื่อเสียงที่สุดในต้นศตวรรษที่ 20 โดยดำเนินธุรกิจของครอบครัว Maison Vever ซึ่งก่อตั้งโดยปู่ของเขา^{[ 1 ]}การออกแบบเครื่องประดับของเวเวอร์มีชื่อเสียงในด้านการใช้เคลือบและอัญมณีอย่างสร้างสรรค์ โดยได้รับอิทธิพลอย่างมากจากศิลปะญี่ปุ่น โดยเฉพาะอย่างยิ่งในลวดลายธรรมชาติ^{[ 2 ]}ผลงานของเขาที่จัดแสดงในงานนิทรรศการโลกปี 1900 ที่ปารีสได้ตอกย้ำชื่อเสียงของเขาในฐานะปรมาจารย์ด้านเครื่องประดับอาร์ตนูโว^{[ 3 ]} เวเวอร์ ร่วมมือกับนักวาดภาพประกอบเออแฌน กราสเซต์สร้างสรรค์เครื่องประดับที่ล้ำสมัยซึ่งได้รับการยกย่องในงานนิทรรศการ รวมถึงการออกแบบที่ซับซ้อนซึ่งได้รับแรงบันดาลใจจากเทพนิยายของยุโรป^{[ 4 ]}

เวเวอร์เป็นที่รู้จักจากการใช้พลอยมีค่าอย่างสร้างสรรค์ เช่น ทับทิม มรกต และไพลิน ซึ่งแตกต่างจากช่างทำเครื่องประดับอาร์ตนูโวคนอื่นๆ ที่นิยมใช้วัสดุที่ราคาไม่แพงกว่า^{[ 5 ]}แนวทางการออกแบบเชิงวิชาการของเวเวอร์เกี่ยวข้องกับการศึกษารูปแบบเครื่องประดับในอดีตอย่างลึกซึ้ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งยุคเรเนซองส์และโรโคโค ซึ่งเขาได้ตีความใหม่ผ่านสุนทรียภาพที่ลื่นไหลและเป็นธรรมชาติของอาร์ตนูโว^{[ 6 ]}

นอกจากนี้ อองรี ยังเป็นนักสะสมงานศิลปะชั้นดีหลากหลายประเภท รวมถึงภาพพิมพ์ ภาพวาด และหนังสือทั้งจากยุโรปและเอเชีย ในช่วงทศวรรษ 1880 เวเวอร์กลายเป็นหนึ่งในชาวยุโรปกลุ่มแรกๆ ที่สะสม ภาพพิมพ์แกะไม้ แบบอุคิโยเอะ ของญี่ปุ่นอย่างเป็นทางการ โดยซื้อจากตัวแทนจำหน่ายอย่างฮายาชิ ทาดามาสะเป็น จำนวนมาก ^{[ 7 ]}เขาเป็นสมาชิกของLes Amis de l'Art Japonaisซึ่งเป็นกลุ่มผู้ชื่นชอบศิลปะญี่ปุ่น รวมถึงโคลด โมเนต์ที่พบปะกันเป็นประจำเพื่อพูดคุยเกี่ยวกับภาพพิมพ์ญี่ปุ่นและงานศิลปะอื่นๆ ระหว่างรับประทานอาหารเย็น^{[ 1 ] [ 7 ]}

ในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เวเวอร์ได้สะสมภาพ พิมพ์ อุคิโยเอะ ชั้นดีจำนวนหลายพัน ภาพ คอลเลกชันของเขาได้รับการยกย่องอย่างมากจนผู้เขียนงานวิชาการบุกเบิกของยุโรปเกี่ยวกับอุคิโยเอะบางเล่มใช้คอลเลกชันของเวเวอร์ในการวิจัยเกี่ยวกับภาพพิมพ์จริงเป็นจำนวนมาก ผู้เขียนเหล่านั้นได้แก่ฟอน ไซดลิทซ์มิฌงและเลอมัวส์ ซึ่ง หนังสือ L'Estampe Japonaiseของพวกเขาใช้ภาพพิมพ์ของเวเวอร์แต่เพียงผู้เดียว^{[ 7 ]}ในปี 1924 เวเวอร์ได้บริจาคเครื่องประดับประมาณหนึ่งร้อยชิ้นที่สร้างโดย Maison Vever พร้อมกับเครื่องประดับฝรั่งเศส 250 ชิ้นให้กับ Musée des Arts Décoratifs การบริจาคนี้ครอบคลุมเครื่องประดับตั้งแต่การปฏิวัติฝรั่งเศสจนถึงปี 1900 ซึ่งเน้นย้ำถึงความมุ่งมั่นของเวเวอร์ในการอนุรักษ์มรดกเครื่องประดับของฝรั่งเศส

อย่างไรก็ตาม ในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่งเวเวอร์เลือกที่จะ (หรือถูกบังคับ) ขายภาพพิมพ์ส่วนใหญ่ในคอลเลกชันของเขา โดยขายภาพพิมพ์ประมาณ 7996 ภาพให้กับมัตสึคาตะ โคจิโร่ นักธุรกิจอุตสาหกรรมชาวญี่ปุ่น ซึ่งซื้อภาพพิมพ์เหล่านั้นโดยไม่เห็นของจริงมาก่อน เพียงเพราะชื่อเสียงของคอลเลกชัน ภาพพิมพ์เหล่านั้นในที่สุดก็ได้ไปอยู่ที่พิพิธภัณฑ์แห่งชาติโตเกียวและกลายเป็นส่วนสำคัญของคอลเลกชันภาพพิมพ์อุคิโยเอะของสถาบันนั้น^{[ 8 ]}ภาพพิมพ์ของเวเวอร์จำนวนมากยังไปอยู่ในพิพิธภัณฑ์แห่งชาติของฝรั่งเศส ซึ่งเวเวอร์ได้บริจาคไว้ก่อนหน้านี้^{[ 7 ]}

แม้ว่าชิ้นงานหลายพันชิ้นที่ส่งกลับไปยังญี่ปุ่นผ่านทางมัตสึคาตะจะรวมถึงผลงานชิ้นเอกมากมายของขบวนการอุคิโยเอะ แต่เวเวอร์ได้เก็บภาพพิมพ์ที่ดีที่สุดของเขาไว้หลายชิ้นและยังคงสะสมต่อไปหลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง โดยได้ชิ้นงานจากคู่แข่งเก่าอย่างกอนเซ ฮาวิแลนด์ แมนซี ไอแซค และจาวาล เมื่อคอลเลกชันของพวกเขาถูกส่งไปยังบ้านประมูลในปารีส^{[ 9 ]}เขาหยุดสะสมในช่วงทศวรรษที่ 1930 ^{[ 10 ]}และคอลเลกชัน "ในตำนาน" ของเขาก็หายไปในทศวรรษถัดมาท่ามกลางสงครามโลกครั้งที่สองและการยึดครองฝรั่งเศสของเยอรมันและไม่ปรากฏขึ้นอีกจนกระทั่งปี 1974 เมื่อโซเธบีส์ประกาศว่าจะนำคอลเลกชันนี้ออกประมูล^{[ 7 ]}การขายเกิดขึ้นเป็นสี่ส่วน โดยแต่ละส่วนจัดขึ้นในลอนดอน:

• ส่วนที่ 1: 26 มีนาคม พ.ศ. 2517, 412 ล็อต^{[ 11 ]}
• ส่วนที่ 2: 26 มีนาคม พ.ศ. 2518, 410 ล็อต^{[ 12 ]}
• ส่วนที่ III: 24 มีนาคม พ.ศ. 2520, 415 ล็อต^{[ 13 ]}
• ส่วนสุดท้าย: 30 ตุลาคม 2540, 197 ล็อต^{[ 14 ]}

ผลงานจากสองส่วนแรกได้รับการพิมพ์ซ้ำในไม่ช้า พร้อมกับภาพพิมพ์อีก 148 ภาพที่ไม่ได้ขายในการประมูลเหล่านั้น ในแคตตาล็อกสามเล่มฉบับจำกัดจำนวน (2,000 เล่ม) ชื่อJapanese Prints & Drawings from the Vever CollectionโดยJack Hillier ^{[ 7 ]}

หลานชายของเวเวอร์ ฟรองซัวส์ โมแตงเข้าแข่งขันในกีฬาโอลิมปิกฤดูหนาวปี 1928ในทัวร์นา เมนต์ ฮอกกี้น้ำแข็ง^{[ 15 ]}