การร่วมผลิตคือการร่วมทุน ระหว่าง บริษัทผู้ผลิตสองบริษัทขึ้นไปเพื่อวัตถุประสงค์ในการผลิตภาพยนตร์รายการโทรทัศน์การพัฒนาเกมและอื่นๆ ในกรณีของการร่วมผลิตระหว่างประเทศ บริษัทผู้ผลิตจากประเทศต่างๆ (โดยทั่วไปประมาณสองถึงสามประเทศ) จะทำงานร่วมกัน

การร่วมผลิตยังหมายถึงวิธีการที่ผู้ใช้ร่วมกันผลิตบริการ ไม่ว่าจะเป็นในบางส่วนหรือทั้งหมด

นักข่าวMark Lawsonระบุว่ามีการใช้คำนี้ครั้งแรกในบริบทของการผลิตรายการวิทยุในปี พ.ศ. 2484 ^{[ 1 ]}แม้ว่ารายการที่เขาอ้างถึงChildren Calling Homeซึ่ง "นำเสนอโดยความร่วมมือระหว่าง CBC ของแคนาดา NBC ของสหรัฐอเมริกา และ BBC และออกอากาศพร้อมกันในทั้งสามประเทศ" จะออกอากาศครั้งแรกในเดือนธันวาคม พ.ศ. 2483 ^{[ 2 ]}

หลังสงครามโลกครั้งที่สองแผนมาร์แชลล์ ห้ามบริษัทภาพยนตร์อเมริกัน นำกำไรจากภาพยนตร์ในรูปของเงินตราต่างประเทศออกนอกประเทศในยุโรป ส่งผลให้บริษัทภาพยนตร์หลายแห่งเริ่มก่อตั้งสตูดิโอและบริษัทผลิตภาพยนตร์ในประเทศต่างๆ เช่น สหราชอาณาจักรและอิตาลี เพื่อใช้ "เงินทุนที่ถูกอายัดไว้" เหล่านั้น

เพื่อนำกำไรเหล่านี้ไปใช้ในอังกฤษ บริษัทภาพยนตร์จะจัดตั้งบริษัทผลิตภาพยนตร์โดยใช้จำนวนช่างเทคนิคและนักแสดงชาวอังกฤษตามที่กำหนดเพื่อให้มีคุณสมบัติเป็นภาพยนตร์อังกฤษ เพื่อที่จะได้รับประโยชน์จากภาษีEady Levy

ในขณะเดียวกัน พลเมืองอเมริกันที่ทำงานนอกประเทศเป็นเวลา 510 วันในช่วงระยะเวลา 18 เดือนจะไม่ถูกเก็บภาษีจากรายได้โดยกรมสรรพากรแม้ว่าโครงการนี้จะถูกพัฒนาขึ้นเพื่อช่วยเหลือเจ้าหน้าที่ด้านมนุษยธรรมชาวอเมริกันที่กำลังฟื้นฟูประเทศที่ถูกทำลายในสงครามโลกครั้งที่สองแต่เจ้าหน้าที่ก็พบว่านักแสดง ผู้กำกับ และนักเขียนบทภาพยนตร์ฮอลลีวูดจะมีสิทธิ์ได้รับการยกเว้นภาษีโดยการทำงานนอกสหรัฐอเมริกาในช่วงเวลาเดียวกัน^{[ 3 ]}

การร่วมผลิตภาพยนตร์ระหว่างประเทศเป็นเรื่องปกติมากในช่วงทศวรรษ 1950, 1960 และ 1970 ระหว่างบริษัทผู้ผลิตภาพยนตร์ของอิตาลี เยอรมนีตะวันตก สเปน และฝรั่งเศส ดังเช่น ภาพยนตร์ แนวสปาเก็ตตีเวสเทิร์นและ ภาพยนตร์ แนวดาบและรองเท้าแตะ ส่วนใหญ่ เป็นการร่วมผลิตระหว่างสเปนและอิตาลี โดยมักกำกับโดยชาวอิตาลี มีนักแสดงชาวสเปนและอิตาลีร่วมแสดงครึ่งต่อครึ่ง และถ่ายทำในภูมิประเทศทางตอนใต้ของสเปน เนื่องจากดาราฮอลลีวูดมีชื่อเสียงไปทั่วโลก พวกเขาจึงถูกใช้เพื่อรับประกันผู้ชมจำนวนมากทั่วโลก รวมถึงสหรัฐอเมริกา ต้นทุนการผลิตที่ค่อนข้างต่ำและรายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศที่สูงของภาพยนตร์เหล่านี้มักนำไปสู่การลงทุนโดยตรงจากฮอลลีวูดไปยังสตูดิโอและผู้ผลิตที่ไม่ใช่ชาวอเมริกัน เช่นดีโน เดอโลเรนติสตัวอย่างของการร่วมผลิตภาพยนตร์ข้ามยุโรปดังกล่าวคือTreasure Island (1972) ภาพยนตร์อังกฤษ ฝรั่งเศส เยอรมนี อิตาลี และสเปน นำแสดงโดยผู้กำกับภาพยนตร์ชาวอเมริกันออร์สัน เวลส์

เพื่อให้ภาพยนตร์นั้นมีคุณสมบัติเป็นภาพยนตร์อิตาลี จะต้องมีผู้กำกับหรือช่างภาพชาวอิตาลี รวมถึงนักแสดงนำชาวอิตาลีอย่างน้อยสองคน และห้องปฏิบัติการภาพยนตร์ ของอิตาลี เพื่อประมวลผลภาพยนตร์^{[ 4 ]}นักแสดงและผู้กำกับเมล เวลส์เล่าว่าในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 รัฐบาลสเปนจะให้เงินทุนแก่ผู้ผลิตตามงบประมาณของภาพยนตร์ ในขณะที่อิตาลีจะให้เงินทุนแก่ผู้ผลิตตามผลลัพธ์ของรายได้จากบ็อกซ์ออฟฟิศของภาพยนตร์ อย่างไรก็ตาม รัฐบาลสามารถแทรกแซงการผลิตได้หากต้องการ^{[ 5 ]}

ฝรั่งเศสและอิตาลีเป็นชาติยุโรปกลุ่มแรกที่ลงนามในข้อตกลงการผลิตภาพยนตร์ร่วมกันในปี พ.ศ. 2492 ระหว่างปี พ.ศ. 2492 ถึง พ.ศ. 2507 มีภาพยนตร์ที่ผลิตร่วมกันระหว่างสองประเทศนี้จำนวน 711 เรื่อง^{[ 6 ]}

เนื่องจากค่าใช้จ่ายในการสร้างภาพยนตร์สูง ภาพยนตร์หลายเรื่องที่สร้างนอกสหรัฐอเมริกาจึงเป็นการร่วมผลิตระหว่างประเทศ ตัวอย่างเช่น ภาพยนตร์เรื่องAmélieมีฉากอยู่ในฝรั่งเศสและมีนักแสดงชาวฝรั่งเศสเป็นนักแสดงนำ แต่ฉากหลายฉากถ่ายทำในสตูดิโอภาพยนตร์ของเยอรมนี และงาน หลังการผลิตก็ดำเนินการโดยบริษัทภาพยนตร์ของเยอรมนี^{[ 7 ]} การร่วมผลิตระหว่างประเทศเปิดตลาดใหม่สำหรับภาพยนตร์และรายการโทรทัศน์ และสามารถเพิ่มผลผลิตของผลงานคุณภาพสูงผ่านการแบ่งปันการลงทุนในส่วนของผู้ถือหุ้น^{[ 8 ]}

การร่วมผลิตอย่างเป็นทางการเกิดขึ้นได้จากข้อตกลงระหว่างประเทศ ข้อตกลงการร่วมผลิตมุ่งหวังที่จะบรรลุเป้าหมายทางเศรษฐกิจ วัฒนธรรม และการทูต สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ สิ่งดึงดูดใจที่สำคัญของการร่วมผลิตตามสนธิสัญญาคือ การที่ภาพยนตร์เรื่องนั้นมีคุณสมบัติเป็นผลงานการผลิตระดับชาติในแต่ละประเทศคู่ค้า และสามารถเข้าถึงสิทธิประโยชน์ต่างๆ ที่มีให้แก่ภาคอุตสาหกรรมภาพยนตร์และโทรทัศน์ในแต่ละประเทศ สิทธิประโยชน์เหล่านั้นอาจรวมถึงความช่วยเหลือทางการเงินจากรัฐบาล การลดหย่อนภาษี และการรวมอยู่ในโควตาการออกอากาศทางโทรทัศน์ภายในประเทศ การร่วมผลิตระหว่างประเทศยังเกิดขึ้นนอกกรอบของการร่วมผลิตอย่างเป็นทางการด้วย เช่น กับประเทศที่ไม่มีข้อตกลง หรือโครงการที่ไม่เป็นไปตามเกณฑ์การร่วมผลิตอย่างเป็นทางการ

ผู้กำกับบทสนทนาMickey Knoxเล่าว่า เพื่อนำเงินดอลลาร์สหรัฐและปอนด์อังกฤษเข้ามา หลายประเทศที่อยู่เบื้องหลังม่านเหล็ก เดิม เสนอข้อตกลงที่น่าดึงดูดใจให้กับผู้ผลิต โดยแลกกับส่วนแบ่งกำไรหรือการชำระเงินโดยตรง ประเทศเจ้าภาพจะรับผิดชอบค่าใช้จ่ายในท้องถิ่นส่วนใหญ่ และภาพยนตร์มักจะได้รับการบันทึกว่าเป็นผลงานร่วมผลิต^{[ 9 ]}

ในหลายกรณี การร่วมผลิตเป็นการตอบสนองต่อความท้าทายของการก้าวสู่ระดับสากลของประเทศที่มีภาคการผลิตขนาดเล็ก เนื่องจากประเทศเหล่านั้นพยายามรักษาอุตสาหกรรมการผลิตให้ยั่งยืนและผลิตเนื้อหาเฉพาะทางวัฒนธรรมสำหรับผู้ชมในประเทศ อย่างไรก็ตาม เป้าหมายสองประการนี้ก็ก่อให้เกิดความตึงเครียดภายในภาคภาพยนตร์และโทรทัศน์ของประเทศเช่นกัน แม้ว่าข้อตกลงการร่วมผลิตอาจทำให้มีทรัพยากรมากขึ้น แต่การผลิตในระดับนานาชาติก็มีความเสี่ยงที่จะมีความเกี่ยวข้องกับกลุ่มเป้าหมายน้อยกว่าการผลิตในประเทศเพียงอย่างเดียว

เรโนด์และลิทแมนได้พัฒนาคำว่า "กลยุทธ์การผลิตร่วม" และ "การผลิตร่วมระหว่างประเทศ" โดยคำแรกนั้นอิงจากประสบการณ์ของอเมริกาในช่วงปลายทศวรรษ 1970 และต้นทศวรรษ 1980 ซึ่งบริษัทภาพยนตร์ของอเมริกาได้ลดการมีส่วนร่วมจากต่างประเทศให้น้อยที่สุด ในขณะที่เลือกที่จะผลิตเองภายในบริษัทหรือผลิตภาพยนตร์ร่วมกับบริษัทในประเทศ ในที่นี้ คำว่า "การผลิตร่วมระหว่างประเทศ" ใช้เพื่อเน้นย้ำข้อเท็จจริงที่ว่าบริษัทอเมริกันเหล่านี้ได้ทำงานร่วมกับบริษัทต่างประเทศเพื่อแก้ไขปัญหาเฉพาะด้าน^{[ 10 ]}

Baltruschat นำเสนอแนวคิดการผลิตร่วมกันแบบ "เป็นทางการ" และ "ไม่เป็นทางการ" ซึ่งสามารถแยกแยะได้จากการมีข้อตกลงระหว่างรัฐบาลอย่างเป็นทางการหรือไม่^{[ 11 ]}

การร่วมผลิตเพื่อตอบสนองต่อการขยายตัวสู่ระดับสากลนั้นมีทั้งข้อดีและข้อเสีย จากการสำรวจ กิจการร่วมค้าทั้งในประเทศและต่างประเทศ ของแคนาดา ในปี 1996 พบว่าข้อดีมีดังนี้:

• ความสามารถในการรวบรวมทรัพยากรทางการเงิน
• การเข้าถึงสิ่งจูงใจและเงินอุดหนุนจากรัฐบาลคู่ค้า;
• การเข้าถึงตลาดของคู่ค้า หรือตลาดที่สาม;
• สิทธิ์ในการเข้าถึงโครงการเฉพาะที่ริเริ่มโดยพันธมิตร;
• การเข้าถึงสถานที่ที่ต้องการ หรือการเข้าถึงวัตถุดิบที่ราคาถูกกว่า
• ประโยชน์ทางวัฒนธรรม และ
• โอกาสในการเรียนรู้จากคู่ค้า^{[ 12 ]}

การถกเถียงเกี่ยวกับการร่วมผลิตระหว่างประเทศมุ่งเน้นไปที่ศักยภาพในการผลิตที่อาจไม่มีความเฉพาะเจาะจงทางวัฒนธรรมในประเทศใดประเทศหนึ่ง การทำให้เป็นสากลนำมาซึ่งความตึงเครียดในแง่ของต้นทุน ผลประโยชน์ และโอกาสตัวอย่างเช่น ใน ออสเตรเลีย O'Regan และ Ward ได้โต้แย้งว่าการไหลเข้าของการผลิตระหว่างประเทศไปยัง โกลด์โคสต์ของควีนส์แลนด์ในช่วงทศวรรษ 1990 ได้สร้างความท้าทายอย่างชัดเจนให้กับผู้ผลิตในท้องถิ่น เมื่อเผชิญกับความท้าทายดังกล่าว ผู้ผลิตในท้องถิ่นจำเป็นต้องเรียนรู้ "วิธีการทำให้การผลิตภาพยนตร์และโทรทัศน์ในท้องถิ่นเป็นสากลเพื่อรักษาและหวังว่าจะสร้างส่วนแบ่งการตลาด และวิธีการพัฒนารูปแบบการเงินใหม่ที่ผสมผสานทั้งแหล่งเงินทุนในประเทศและต่างประเทศ" ^{[ 13 ]}แนวทางหนึ่งคือการประนีประนอมความตึงเครียดนี้โดยการสร้าง "การผลิตในท้องถิ่นที่มีทิศทางระหว่างประเทศอย่างชัดเจน" ^{[ 14 ]}แต่ไม่ใช่ทุกคนที่เห็นด้วยว่านี่เป็นแนวทางที่ดีที่สุด ตัวอย่างเช่น แนวคิดที่ว่าออสเตรเลียควรผลิตรายการที่ 'ไร้พรมแดน' มากขึ้น เช่น แฟนตาซีและนิยายวิทยาศาสตร์ ได้รับการต่อต้านในบางส่วนของอุตสาหกรรม

ในออสเตรเลียบางคนเสนอว่าคำจำกัดความที่แคบของ 'เนื้อหาท้องถิ่น' ได้จำกัดความสามารถของออสเตรเลียในการมีส่วนร่วมกับพันธมิตรระหว่างประเทศ จูเลีย แฮมเม็ตต์-จามาร์ท สะท้อนถึงแนวทางที่แตกต่างกันที่ฝรั่งเศสและออสเตรเลีย ใช้ในประเด็นนี้ และโต้แย้งว่าคำจำกัดความของวัฒนธรรม ออสเตรเลียที่ยึดตามตัวอักษรนั้น'เป็นปฏิปักษ์ต่อลักษณะการทำงานร่วมกันของการผลิตภาพยนตร์ โดยเฉพาะอย่างยิ่งการผลิตร่วมระหว่างประเทศ' ^{[ 15 ] [ 16 ] [ 17 ]}

การ ศึกษา ของแคนาดาพบหลักฐานว่า สำหรับโครงการโทรทัศน์ การร่วมทุนภายในประเทศมีประสิทธิภาพดีกว่าการร่วมทุนระหว่างประเทศ อย่างไรก็ตาม ในกรณีของโครงการที่มีงบประมาณสูงกว่า การร่วมทุนภายในประเทศกลับไม่ถือเป็นทางเลือกที่เหมาะสมเมื่อเทียบกับการร่วมทุนระหว่างประเทศ^{[ 18 ]} ในการศึกษาการร่วมผลิตในออสเตรเลียในภายหลัง ผู้เขียนระบุว่าการรวมเงินทุนเป็นประโยชน์ที่สำคัญที่สุด และต้นทุนการประสานงานที่เพิ่มขึ้นเป็นข้อเสียที่สำคัญที่สุด^{[ 19 ]}ซึ่งแสดงให้เห็นว่าการร่วมผลิตนั้นเหมาะสมกับงานสร้างที่มีงบประมาณสูงกว่า โดยเฉพาะภาพยนตร์ ซึ่งมีความต้องการเงินทุนมากกว่า แต่ไม่มีต้นทุนการประสานงานที่เท่ากันกับโครงการขนาดเล็ก

หน่วยงานภาครัฐตระหนักถึงข้อกังวลเหล่านี้เป็นอย่างดี การทบทวน กฎการผลิตร่วม ของออสเตรเลียยอมรับถึงความตึงเครียดระหว่างวัตถุประสงค์ทางวัฒนธรรมและเศรษฐกิจ และโต้แย้งว่า 'การกำหนดให้เป้าหมายของโครงการต้องเป็นไปในเชิงเศรษฐกิจหรือวัฒนธรรมเป็นหลักจะทำให้โครงการนั้นอ่อนแอลงและลดประสิทธิภาพในการบรรลุผลลัพธ์ใดผลลัพธ์หนึ่ง' ^{[ 20 ]}