อิซาเบลลา บีแธมเป็นศิลปินภาพเงาชาวอังกฤษในศตวรรษที่ 18 เธอเริ่มต้นอาชีพด้วยการตัดภาพเงา หลังจากศึกษาการวาดภาพกับจอห์น สมาร์ท ศิลปิน ภาพเหมือนขนาดเล็กที่ประสบความสำเร็จ บีแธมวาดภาพเงาเพื่อใส่กรอบหรือทำเป็นภาพขนาดเล็กสำหรับทำเครื่องประดับ ตั้งแต่ปี 1785 ถึง 1809 เธอมีธุรกิจอยู่ที่ 27 ถนนฟลีท ในลอนดอน ซึ่งเธอผลิตภาพเงาของผู้ชายและผู้หญิง เธอได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในศิลปินภาพเงาที่ยิ่งใหญ่แห่งศตวรรษที่ 18 เคียงข้างจอห์น ไมเออร์ส

มีรายงานว่าอิซาเบลลา โรบินสันเกิดระหว่างปี 1750 ^{[ 1 ] [ 2 ]}และ 1754 ^{[ 3 ] [ a ]} ​​ODNB คิดว่าเป็นไปได้ว่าเธอเกิดเมื่อวันที่ 11 พฤศจิกายน 1754 และรับบัพติศมาที่เนเธอร์วิตตัน [ ^{4 ] ครอบครัว} ของเธอเป็นชาวโรมันคาทอลิกและจาโคไบต์^{[ 5 ]}แม่ของเธอชื่อเอลิซาเบธ^{[ 4 ]}และทั้งพ่อและปู่ของเธอชื่อจอห์น โรบินสัน พ่อของอิซาเบลลามาจากเซดจ์ฟิลด์เดอแรมและปู่ของเธอซึ่งเป็นสถาปนิกและช่างก่อสร้างมาจากแลงคาสเตอร์ แลงคาเชอร์^{[ 3 ]}

เธอหนีไปกับเอ็ดเวิร์ด บีแธม ซึ่งมาจากตระกูลขุนนางที่ดินในลิตเติลสตรีกแลนด์ในคัมเบรีย พวกเขาแต่งงานกันในเคาน์ตีเดอรัมเมื่อวันที่ 13 มิถุนายน ค.ศ. 1774 ที่ทริมดอน [ ^{4 ] ใน}ขณะที่พวกเขาพบกัน เขาใช้นามสกุลเดิมของเขาคือ เบธัม^{[ 3 ]}เอ็ดเวิร์ด เบธัม เกิดในปี ค.ศ. 1744 ^{[ 4 ]}และเขาเป็นพี่ชายคนโตของวิลเลียมและน้องสาวของเขา เอ็ดเวิร์ดและวิลเลียมเกิดที่ลองเฮาส์ในลิตเติลสตรีกแลนด์ [ ^{3 ] เอ็ด}เวิร์ดถูกระบุว่าเป็นนักแสดง ซึ่งถือเป็นอาชีพที่ต่ำต้อย^{[ 1 ]}ด้วยเหตุนี้จากการตัดสินใจที่จะประกอบอาชีพนักแสดงและแต่งงานกับผู้หญิงที่นับถือศาสนาต่างกัน เอ็ดเวิร์ดจึงเปลี่ยนนามสกุลเป็นบีธัมเพื่อหลีกเลี่ยงการทำให้พ่อแม่ของเขาอับอาย^{[ 3 ]}เอ็ดเวิร์ดทำงานที่โรงละครแซดเลอร์สเวลส์ในลอนดอนและโรงละครเฮย์มาร์เก็ต^{[ 3 ]}เขาประดิษฐ์ม่านม้วนแบบมีน้ำหนักสำหรับโรงละครเพื่อป้องกันไม่ให้ม่านติดไฟในขณะที่จุดเทียน เนื่องจากเขาไม่มีเงินสำหรับจดสิทธิบัตร เขาจึงไม่ได้รับผลกำไรจากสิ่งประดิษฐ์ที่ใช้กันอย่างแพร่หลาย^{[ 3 ]}ต่อมาเขากลายเป็นนักประดิษฐ์และนักธุรกิจที่ประสบความสำเร็จ^{[ 1 ]}ครอบครัวบีแธมมีลูกหกคน^{[ 5 ]}ลูกคนโตคือเจนเกิดประมาณปี 1773 ตามมาด้วยวิลเลียม เกิดในปี 1774 หลังจากคลอดลูกคนที่สอง เอ็ดเวิร์ดก็คืนดีกับพ่อแม่ของเขา ลูกคนต่อมาของพวกเขาคือแฮเรียต ชาร์ลส์ เซซิเลีย และอัลเฟรด^{[ 3 ]}

ครอบครัวอาศัยอยู่ใน Cow Lane, Clerkenwell , London และต่อมาที่ Little Queen Street, Holborn , London ^{[ 3 ]}เอ็ดเวิร์ดและอิซาเบลลาจัดแสดงหุ่นกระบอกในปี 1775 และ 1780 อิซาเบลลาสร้างภาพประกอบหน้าแรกด้วย ภาพเหมือนของเอ็ดเวิร์ด แบบเมซโซทินท์พร้อมภาพที่สะท้อนถึง "เสียงหัวเราะ" "ความเคร่งขรึม" และ "ความทุกข์" ^{[ 3 ]}

ครอบครัวบีแธมได้ตั้งถิ่นฐานและประกอบธุรกิจที่เลขที่ 26 และ 27 ถนนฟลีทสตรีทในปี 1785 ^{[ 6 ]}ในศตวรรษที่ 18 บริเวณนี้ประกอบไปด้วยสำนักพิมพ์ ช่างแกะสลัก ร้านหนังสือ และบ้านทรงจั่วแปลกตา^{[ 7 ]}ที่ถนนฟลีทสตรีท ครอบครัวบีแธมได้ต้อนรับศิลปิน จอห์น โอพี^{[ 7 ]}นักเขียน วิ ลเลียม ก็อดวินผู้จัดพิมพ์ จอห์น เมอร์เร ย์ ลิดฟอร์ด เบลลามี กวีจอร์จ ไดเออร์ดร. พรีสต์ลีย์ ศิลปินจอห์น สมาร์ทและพลเรือเอกวิลเลียมและเอลิซาเบธ (นามสกุลเดิม เบแธม) บลาย^{[ 3 ]}ซึ่งเป็นญาติกัน เธอสอนหนังสือให้กับอมีเลีย อัลเดอร์สันซึ่งอยู่ในกลุ่มเพื่อนของเธอด้วย เธอวาดภาพเงาของเธอในปี 1794 ^{[ 7 ] : 105}ชาร์ลส์ แลมบ์กล่าวว่าเธอเป็นผู้หญิงที่อบอุ่น ใจกว้าง และค่อนข้างมีนิสัยแบบโบฮีเมียน^{[ 7 ] : 104}

ครอบครัวบีแธมย้ายเข้าไปอยู่ในบ้านหลังเล็กๆ ที่มีหลังคาจั่วสามหลังบนถนนแชนเซอรีเลน ใกล้กับถนนฟลีทสตรีท เพื่อรองรับครอบครัวที่กำลังขยายใหญ่ขึ้น บ้านหลังนี้ถูกรื้อถอนเมื่อมีการขยายถนนในช่วงต้นศตวรรษที่ผ่านมา^{[ 7 ] : 105}

อิซาเบลลาพัฒนาความสามารถในการสร้างภาพเหมือนเงา^{[ 1 ]}ซึ่งในตอนแรกเรียกว่าภาพโปรไฟล์และเงา ซึ่งเป็นโครงร่างทึบของภาพ^{[ 8 ]}ในตอนแรก บีแธมสร้างภาพเหมือนโดยการตัดภาพบนกระดาษแข็งและกระดาษ^{[ 1 ] [ 5 ]}เธอวาดรายละเอียด เช่น ระบาย บนภาพเงาด้วยรอยกรีดเล็กๆ งานของเธอมักจะมีลักษณะเส้นรอบอกที่ทำให้งานของเธอแตกต่างจากศิลปินคนอื่นๆ ผู้หญิงมีทรงผมและหมวกที่เป็นแบบฉบับของยุคสมัยนั้น ส่วนผู้ชายสวมผ้าผูกคอที่ไม่มีโบว์^{[ 6 ]}

กรอบโดยทั่วไปมีรูปทรงวงรี ทำจากไม้ปิดทอง ไม้ลูกแพร์ กระดาษอัด และทองเหลือง^{[ 5 ]}กรอบมักมีขนาดใหญ่กว่าที่คู่แข่งของเธอใช้^{[ 6 ]}หลังจากปี 1774 มีการติดฉลากการค้าขนาดยาวไว้ด้านหลังผลงานของเธอ ซึ่งระบุว่าเธอสร้างภาพเหมือนของสมาชิกในครอบครัวและเพื่อนที่รักเพื่อช่วยให้ผู้คนรับมือกับการสูญเสีย ข้อความบนฉลากมีขนาดใหญ่มากจนข้อความส่วนใหญ่หายไปเมื่อตัดฉลากให้พอดีกับภาพเหมือน^{[ 1 ]}ตลอดอาชีพการงานของเธอ เธอมีฉลากการค้าเจ็ดแบบ^{[ 5 ]}ภาพเงาที่ตัดของเธอผลิตโดยใช้ฉลากการค้าสามแบบแรกของเธอ^{[ 6 ]}

• 
  จอห์น ลอยด์-โจนส์,ค.ศ. 1780–1784, พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต
• 
  นางจอห์น ลอยด์-โจนส์ นามสกุลเดิม บริดเจ็ต ลอยด์ค.ศ. 1780–1784 พิพิธภัณฑ์วิกตอเรียและอัลเบิร์ต
• 
  รายละเอียดเกี่ยวกับนางจอห์น ลอยด์-โจนส์ นามสกุลเดิม บริดเจ็ต ลอยด์

จากนั้นเธอได้เรียนการวาดภาพเหมือนในลอนดอนกับจอห์น สมาร์ทซึ่งเป็นศิลปินวาดภาพเหมือนขนาดเล็กที่ประสบความสำเร็จ บีแธมวาดภาพเหมือนเงาบนพื้นหลังสีขาว เช่น ปูนปลาสเตอร์^{[ 1 ]}และมักจะวาดบนกระจก^{[ 1 ] [ 8 ]}เธอวาดภาพเหมือนขนาดเล็กสำหรับเครื่องประดับ^{[ 1 ]}เอ็ดเวิร์ดเรียนรู้วิธีการปิดทองกระจกแบบใหม่ใกล้เมืองเวนิสในมูราโนประเทศอิตาลี สำหรับธุรกิจของภรรยาของเขาในปี 1784 ถึง 1785 ^{[ 1 ] [ 7 ] : 104}

ในช่วงต้นปี ค.ศ. 1785 ^{[ 6 ]}เอ็ดเวิร์ดได้เช่าอาคารเลขที่ 26 และ 27 ถนนฟลีทสตรีทในลอนดอนเพื่อใช้เป็นธุรกิจและที่อยู่อาศัยของครอบครัว^{[ 1 ]}มีการจัดตั้งสตูดิโอขึ้นที่อาคารเลขที่ 27 ถนนฟลี ทสตรีท ^{[ 6 ]}เพื่อให้อิซาเบลลาวาดภาพเงาของเธอ และที่ชั้นล่าง เอ็ดเวิร์ดได้ขายเครื่องซักผ้าโดยใช้เครื่องรีดผ้าไม้ที่เขาจดสิทธิบัตรไว้ แทนที่จะเป็นเครื่องรีดผ้าหิน^{[ 1 ] [ b ]}ภาพครึ่งตัวหรือภาพตัดขวาง 3/4 ส่วนถูกวาดลงบนกระดาษหนาโดยบีแธมและพนักงานชื่อนางบูลล์ ซึ่งมีสไตล์ที่แตกต่างจากบีแธม^{[ 10 ]}เธอยังจ้างวิลเลียม การ์ดิเนอร์^{[ 3 ]}ซึ่งเป็นนักแสดง ศิลปิน จิตรกรฉาก และช่างแกะสลักที่ใส่รายละเอียดขั้นสุดท้ายให้กับภาพเหมือน^{[ 7 ] : 104}บีแธมมีความเชี่ยวชาญเป็นพิเศษในการจับภาพแฟชั่นในยุคนั้นได้อย่างละเอียด^{[ 10 ]}

ในทำนองเดียวกัน เสื้อผ้าของผู้ชายและผู้หญิงถูกวาดด้วย "ทักษะอันยอดเยี่ยม" ^{[ 10 ]}โดยใช้เส้นตรงและเส้นไขว้เพื่อวาดระบายและรายละเอียด บีธัมใช้เทคนิคการวาดภาพที่แตกต่างกัน เช่น การจัดเรียงจุดและเส้นไขว้ เพื่อวาดชุดของผู้หญิง มีการใช้ กัมอาราบิกในการแรเงา ในบางกรณี เธอใช้ทองคำสำหรับส่วนต่างๆ ของร่างกายผู้หญิง งานที่ทำในร้านของบีธัมจะติดฉลากการค้าไว้ที่ด้านหลังของงาน^{[ 10 ]}

ในช่วงทศวรรษ 1790 ภาพเงาไม่ได้ถูกวาดลงบนกระดาษอีกต่อไป^{[ 10 ]}ในปี 1792 บีแธมได้โฆษณาว่าเธอสร้างภาพเหมือนที่มีรายละเอียด—ด้วยรสนิยมและความสง่างามที่ไม่มีใครเทียบได้—บนกระจกตกแต่งด้วยทองและเงิน วัสดุผสม กระดาษ และงาช้าง เธอยังสร้างภาพเหมือนขนาดเล็กสำหรับกำไล จี้ และแหวนอีกด้วย^{[ 1 ]}บีแธมได้รับการยกย่องว่าเป็นหนึ่งในผู้สร้างภาพเงาที่ดีที่สุดในยุคของเธอ^{[ 8 ] [ 5 ]}โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านความสามารถในการจับภาพลักษณะใบหน้าของผู้ถูกวาด^{[ 5 ]}

• 
  ชายนิรนาม ประมาณปี ค.ศ. 1785–1786
• 
  หญิงนิรนาม ประมาณปี ค.ศ. 1791–1792

เจนลูกสาวของบีแธมซึ่งเกิดราวปี ค.ศ. 1779 ^{[ 5 ] [ 3 ]}เริ่มช่วยเธอทำงานตั้งแต่ช่วงต้นทศวรรษ ค.ศ. 1790 จนถึงปี ค.ศ. 1797 เมื่อเจนแต่งงาน^{[ 1 ]}เจนมักจะวาดภาพบนกระจก^{[ 10 ]}

เอ็ดเวิร์ดเสียชีวิตในปี 1809 ^{[ 2 ]}อิซาเบลลาใช้ชีวิตช่วงบั้นปลายอยู่ที่ 9 The Polygonซึ่งเป็นกลุ่มบ้านที่ Clarendon Square, Somers Town, London (ปัจจุบันอยู่ระหว่างสถานี St Pancras และ Euston) ลูกสาวของเธอก็อาศัยอยู่ใน Somers Town เช่นกัน ซึ่งเป็นพื้นที่ที่ผู้ลี้ภัยชาวฝรั่งเศสเข้ามาตั้งถิ่นฐานในช่วงการปฏิวัติในประเทศบ้านเกิด และส่วนใหญ่เป็นผู้ที่นับถือศาสนาโรมันคาทอลิกและมีรายได้น้อย อิซาเบลลา บีแธมทำพินัยกรรมเมื่อวันที่ 3 สิงหาคม 1825 ^{[ 3 ]}และเสียชีวิตในเดือนนั้น^{[ 8 ] [ 5 ]}ที่บ้านของเธอภายในวันที่ 16 ซึ่งเป็นวันที่พินัยกรรมของเธอได้รับการพิสูจน์ เธอทิ้งมรดกไว้ 200 ปอนด์ ( เทียบเท่ากับ 16,160 ปอนด์ในปี 2025 ) ให้แก่ลูกสาวของเธอ เซซิเลีย จอร์จี และแฮเรียต นอร์แมน^{[ 3 ] [ c ]}

มีรายงานในปี 1991 ว่าภาพเงาของเธอภาพหนึ่งขายได้ในราคา 3,498 ดอลลาร์ในการประมูลของคริสตี้ ซึ่งเมื่อเปรียบเทียบกับภาพเงาของเด็ก สัตว์เลี้ยง และของเล่นโดยออกุสต์ เอดูอาร์ต (1788–1861) ที่ขายได้ในราคา 2,100 ดอลลาร์ที่สกินเนอร์ และภาพเงาของสามีภรรยาที่กำลังดื่มชาในปี 1874 โดยวิลเลียม เวลลิงที่ขายได้ในราคา 4,832 ดอลลาร์ที่ฟิลลิปส์^{[ 11 ]}

ในปี พ.ศ. 2538 ไมเคิล คริสตี้มีคอลเลกชันภาพเงาส่วนตัวที่ยอดเยี่ยมที่สุดแห่งหนึ่ง โดยมีภาพ 120 ภาพจากศิลปินภาพเงาที่มีชื่อเสียง เช่น บีแธมและไมเออร์ส คอลเลกชันนี้เริ่มต้นในปี พ.ศ. 2436 โดยแมดจ์ คริสตี้ ผู้เป็นมารดา รายการที่มีมูลค่าสูงสุดคือภาพเงาครึ่งตัวของผู้หญิงโดยบีแธม ซึ่งมีมูลค่าประมาณ 3,000 ปอนด์^{[ 12 ]}

• พิพิธภัณฑ์บรู๊คลิน นิวยอร์ก^{[ 13 ]}
• พิพิธภัณฑ์ศิลปะเมโทรโพลิทัน นิวยอร์ก^{[ 14 ]}
• พิพิธภัณฑ์วิคตอเรียและอัลเบิร์ตลอนดอน^{[ 6 ]}

• ศิลปินภาพเงา