ต่อมาแดนฟอร์ธได้รับการว่าจ้างจากบริษัทเทคนิคพิเศษProject Unlimitedและได้ช่วยเหลือทีมช่างเทคนิคเทคนิคพิเศษในภาพยนตร์ไซไฟ เรื่องยาวที่โด่งดังของจอร์จ พาลในปี 1960 เรื่องThe Time Machine (1960) ซึ่งได้รับรางวัลออสการ์สาขาเทคนิคพิเศษยอดเยี่ยมประจำปีนั้น^{[ 3 ]}

แดนฟอร์ธ ทำงานร่วมกับแอนิเมเตอร์อีกสองคนและทีมศิลปินและช่างเทคนิคที่Project Unlimitedโดยเขาได้สร้างเอฟเฟกต์แอนิเมชั่นโมเดลสำหรับภาพยนตร์แฟนตาซีเรื่องJack the Giant Killer (1962) ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่คล้ายคลึงกับThe 7th Voyage of Sinbad (1958) มาก โดยทั้งสองเรื่องมีเนื้อเรื่องที่คล้ายกัน ผู้กำกับคนเดียวกันคือนาธาน จูแรนและนักแสดงนำสองคนเดียวกันคือเคอร์วิน แมทธิวส์และโทรีน แธตเชอร์^{[ 3 ]}

แดนฟอร์ธยังคงทำงานที่Project Unlimitedเพื่อสร้างแอนิเมชั่นมังกรในThe Wonderful World of the Brothers Grimm (1962) ^{[ 3 ]}

ในปี พ.ศ. 2506 แดนฟอร์ธได้รับการว่าจ้างจากลินวูด จี. ดันน์ ผู้บุกเบิกเทคนิคพิเศษภาพยนตร์ เพื่อสร้างภาพเคลื่อนไหวของตัวตลกในฉากจบของ ภาพยนตร์ตลกรวมดาราเรื่อง It's a Mad, Mad, Mad, Mad World (1963) ของสแตนลีย์ เครเมอร์^{[ 3 ]}เขายังสร้างภาพเคลื่อนไหวบันไดรถดับเพลิงขนาดเล็กสำหรับฉากนั้นด้วย

แดนฟอร์ธกลับมาที่Project Unlimitedเพื่อสร้างเอฟเฟกต์และสร้างสัตว์ประหลาดสำหรับซีรีส์โทรทัศน์The Outer Limits ฉบับดั้งเดิมปี 1963-1965 ^{[ 3 ]}เอฟเฟกต์แอนิเมชั่นสั้นๆ บางส่วนของเขาคือสิ่งมีชีวิตพืชในตอนท้ายของตอน " Counterweight " แม้ว่าจะมักได้รับเครดิตสำหรับชื่อ "Alien Insects" สำหรับตอน "The Zanti Misfits" แต่จริงๆ แล้วแอนิเมชั่นนั้นสร้างโดยอัล แฮมม์^{[ 4 ]} ในปี 1964 เขาเป็นผู้สร้างอุปกรณ์ประกอบฉาก ที่ไม่ได้รับเครดิต สำหรับตอนนำร่องแรกของ Star Trek เรื่อง" The Cage " ^{[ 5 ]}

ขณะที่ยังอยู่ที่Project Unlimitedแดนฟอร์ธได้รับการว่าจ้างจากจอร์จ พาลอีกครั้งให้ทำแอนิเมชั่นโมเดลสำหรับภาพยนตร์เรื่อง7 Seven Faces of Dr. Lao (1964) ^{[ 3 ]}ซึ่งมีโทนี่ แรนดัลแสดงหลายบทบาท (ซึ่งเป็นบทบาทที่แรนดัลชื่นชอบที่สุด) แดนฟอร์ธได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ครั้งแรกจากผลงานการสร้างแอนิเม ชั่นสัตว์ ประหลาดล็อกเนสส์ ที่แปลงร่างได้ ในภาพยนตร์เรื่องนี้ แต่แพ้ให้กับภาพยนตร์เรื่องMary Poppins ของดิสนีย์ (1964) ^{[ 6 ]}

ในช่วงกลางทศวรรษ 1960 แดนฟอร์ธได้ช่วยเหลือเดนนิส มูเรน ผู้สร้างภาพยนตร์ (ซึ่งต่อมาเป็นหัวหน้าฝ่ายเทคนิคพิเศษด้านภาพของจอร์จ ลูคัส บริษัทIndustrial Light and Magic ( ILM ) และได้รับรางวัลออสการ์หลายรางวัล) ในการสร้าง ภาพยนตร์ขนาด 16 มม. ความยาว 71 นาที เรื่องThe Equinox... A Journey into the Supernaturalภาพยนตร์เรื่องนี้ได้รับการขยายเพิ่มเติมอีก 11 นาทีโดยโปรดิวเซอร์ แจ็ค เอช. แฮร์ริส เป็นภาพยนตร์เรื่องEquinox (1970) ซึ่งต่อมาวางจำหน่ายในรูปแบบ VHS ในชื่อThe Beastแดนฟอร์ธปรากฏตัวเป็นตัวประกอบหลายตัวในภาพยนตร์เรื่องนี้ และช่วยในการสร้างภาพเคลื่อนไหว ระบายสีภาพพื้นหลัง และสร้างฉากและอุปกรณ์ แต่ไม่ได้ทำแอนิเมชั่นสต็อปโมชั่นใดๆ ในภาพยนตร์เรื่องนี้ (ซึ่งทำโดยเดฟ อัลเลนและเดนนิส มูเรน) ^{[ 7 ]} (ภาพของจิม แดนฟอร์ธและภาพวาดภาพพื้นหลังจาก "Equinox" ลิขสิทธิ์ปี 1965, 2006 โดยซูซาน เทอร์เนอร์) ^{[ 8 ]}

เนื่องจากต้องการสร้างภาคต่อของภาพยนตร์เรื่องOne Million Years BC ใน ปี 1966 (และไม่สามารถจ้างแฮร์รีเฮาเซนอีกครั้งได้ เพราะแฮร์รีเฮาเซนกำลังทำงานในภาพยนตร์เรื่องThe Valley of Gwangiในขณะนั้น) บริษัทHammer Films ของอังกฤษ จึงจ้างแดนฟอร์ธมาสร้างแอนิเมชั่นไดโนเสาร์ใน ภาพยนตร์เรื่อง When Dinosaurs Ruled the Earth (1970) แดนฟอร์ธได้ปรับปรุงความสามารถของโมเดลไดโนเสาร์ให้สามารถถ่ายทอดอารมณ์ได้อย่างสมจริง และพัฒนาการใช้การเบลอภาพเคลื่อนไหวเป็นครั้งแรกสำหรับการสร้างแอนิเมชั่นของโมเดล โดยใช้ลวดเส้นเล็กๆ ในการขยับส่วนต่างๆ ของโมเดลระหว่างการเปิดรับแสงในแต่ละเฟรม ภาพยนตร์เรื่องนี้ทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาเทคนิคพิเศษยอดเยี่ยมเป็นครั้งที่สอง แต่พ่ายแพ้ให้กับภาพยนตร์เรื่องBedknobs and Broomsticks (1970) ของวอลต์ ดิสนีย์ เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงร่วมกับโรเจอร์ ดิกเคน^{[ 9 ]}

ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 แดนฟอร์ธได้ทำการทดสอบเทคนิคพิเศษก่อนการผลิตให้กับแฮร์รี่ ซอลท์ซแมน โปรดิวเซอร์ภาพยนตร์ สำหรับภาพยนตร์ที่ไม่ได้สร้างเรื่องCold War in a Country Garden (หรือที่ รู้จักกันในชื่อ The Micronauts ) ภาพยนตร์ที่เสนอเรื่องนี้ซึ่งเกี่ยวข้องกับสายลับที่ถูกย่อส่วน เป็นส่วนหนึ่งของสิ่งที่ จอห์น บรอสแนน นักประวัติศาสตร์ภาพยนตร์เรียกว่า "วงจรภาพยนตร์คนตัวเล็ก" ซึ่งตัวอย่างที่ดีที่สุดคือภาพยนตร์เรื่องFantastic Voyage (1966) ^{[ 10 ]}งานของแดนฟอร์ธ "เกี่ยวข้องกับการผสมองค์ประกอบภาพเคลื่อนไหวจริงกับการวาดภาพบนกระจกในระหว่างการเอียงกล้องลง" ^{[ 11 ]}

ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 แดนฟอร์ธได้รับการว่าจ้างให้สร้างภาพเคลื่อนไหวของ "มนุษย์แมลง" สำหรับภาพยนตร์นอกกระแสเรื่องFlesh Gordon (1974) เนื่องจากไม่สบายใจที่ภาพยนตร์เรื่องนี้เป็นหนังตลกกึ่งโป๊ แดนฟอร์ธจึงขอไม่ให้ใส่ชื่อของเขาในเครดิต แต่โปรดิวเซอร์ของภาพยนตร์อย่างโฮเวิร์ด ซีห์มก็ใส่ชื่อของเขาเข้าไปอยู่ดี โดยใช้ชื่อว่า "Mij Htrofnad" (สะกดถอยหลัง)

จากนั้น แดนฟอร์ธได้ร่วมงานกับโปรดิวเซอร์-นักแสดง (และต่อมาเป็นผู้กำกับ) แดน โอแบนนอนและผู้กำกับหน้าใหม่จอห์น คาร์เพนเตอร์เพื่อสร้างภาพพื้นหลัง (matte painting) สำหรับภาพยนตร์ ไซ ไฟ ตลกนอกกระแสอิสระเรื่อง Dark Star (1975) ซึ่งเริ่มต้นจากภาพยนตร์สั้นและถูกขยายโดยโปรดิวเซอร์ แจ็ค เอช. แฮร์ริส ให้กลายเป็นภาพยนตร์ยาว ซึ่งได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์สาขาเทคนิคพิเศษ (แต่พ่ายแพ้ให้กับผลงานอันประณีตของอัลเบิร์ต วิทล็อค ในเรื่องThe Hindenburg )

ในปี 1975 เนื่องจากไม่ชอบบทภาพยนตร์ แดนฟอร์ธจึงปฏิเสธข้อเสนอจากดีโน เดอ ลอเรนติส ที่ให้อิสระเต็มที่ ในการสร้างฉากสต็อปโมชั่นสำหรับภาพยนตร์รีเมคเรื่องคิงคอง ของเดอ ลอเรนติ สแต่กลับยอมรับสัญญาจากยูนิเวอร์แซลในการออกแบบตัวละครและแอนิเมชั่นสำหรับโครงการภาพยนตร์คู่แข่งอย่าง The Legend of King Kong (ซึ่งต่อมาถูกระงับ และถูกยกเลิกหลังจากภาพยนตร์ของเดอ ลอเรนติสออกฉาย)

เมื่อภาพยนตร์เรื่อง King Kong ของ De Laurentiis ได้รับรางวัลAcademy Award สาขาเทคนิคพิเศษยอดเยี่ยมแม้ว่าคณะกรรมการเสนอชื่อเทคนิคพิเศษของAcademy of Motion Picture Arts and Sciencesจะไม่ได้แนะนำเช่นนั้นก็ตาม Danforth จึงลาออกจากคณะกรรมการและ Academy เพื่อเป็นการประท้วง^{[ 12 ] [ 13 ]}

แดนฟอร์ธเขียนบท กำกับ ร่วมผลิต และออกแบบเอฟเฟกต์สำหรับภาพยนตร์เรื่องTimegateแต่ต่อมาภาพยนตร์เรื่องนี้ถูกระงับ^{[ 14 ]}

ในปี 1979 แดนฟอร์ธได้รับการว่าจ้างพร้อมกับริค เบเกอร์เพื่อออกแบบเอฟเฟกต์สำหรับ การผลิต ภาพยนตร์เรื่องโคนันที่เอ็ดเวิร์ด เพรสแมนเสนอซึ่งต่อมาพัฒนาเป็นภาพยนตร์เรื่องโคนัน เดอะ บาร์บาเรียน (1982) โดยที่แดนฟอร์ธและเบเกอร์ไม่ได้มีส่วนร่วมด้วย แม้ว่าแดนฟอร์ธจะไม่ได้มีส่วนร่วมโดยตรงในเอฟเฟกต์ภาพของ โครงการของ จอห์น มิลลิอุส แต่เขาได้รับการว่าจ้างให้วาดภาพแมทในระหว่างขั้นตอนหลังการผลิต เขาได้สร้างภาพวาดแมทสำหรับฉากก่อนสุดท้ายของภาพยนตร์ ซึ่งแสดงให้เห็นโคนันและเจ้าหญิงเดินลงไปยังภาพวาดของหุบเขา แดนฟอร์ธยังได้สร้างภาพวาดแมทสำหรับภาพยนตร์ที่ไม่ค่อยมีคนรู้จักเรื่องThe Day Time Ended (1980) อีกด้วย ^{[ 15 ]}

ต่อมา Danforth ได้รับการว่าจ้างให้สร้างวิชวลเอฟเฟ็กต์สำหรับภาพยนตร์ตลกล้อเลียนยุคก่อนประวัติศาสตร์ เรื่อง Caveman (1981) ซึ่งนำแสดงโดย Ringo Starrอดีตสมาชิกวง Beatles Danforth ออกแบบไดโนเสาร์และกำกับฉากไลฟ์แอ็กชั่นที่ไดโนเสาร์จะปรากฏ แต่แอนิเมชั่นแบบลงมือทำนั้นทำโดย David Allen, Randy CookและPete Kleinow Danforth ออกจากโครงการไป "เมื่อเสร็จไปประมาณสองในสาม" ^{[ 16 ]}

จากนั้นแดนฟอร์ธก็กลับไปอังกฤษเพื่อช่วยเรย์ แฮร์รีเฮาเซนสร้างภาพยนตร์เรื่องสุดท้ายของเขาClash of the Titans (1981) และทำการแอนิเมชั่นบางส่วนของฉากคราเคน ฉากหมาป่าสองหัว และฉากเพกาซัสส่วนใหญ่^{[ 17 ]}

ในช่วงกลางทศวรรษ 1980 เขาได้รับการว่าจ้างให้ทำภาพพื้นหลังแบบ "กล่องความคิด" สำหรับ ภาพยนตร์เรื่องแรกของ ไมค์ จิตต์ลอ ฟ แฟน คลับของ แดนฟอร์ธ เรื่อง The Wizard of Speed ​​and Time (1988 / ออกฉายในโรงภาพยนตร์ปี 1989 และต่อมาในรูปแบบ VHS และ Laserdisc) ซึ่งดัดแปลงมาจากภาพยนตร์สั้นชื่อเดียวกันของจิตต์ลอฟในปี 1980 จิมและภรรยาปรากฏตัวสั้นๆ ในภาพยนตร์ในบทบาท นักบิน อวกาศสองคนบนกระสวยอวกาศขณะโคจรอยู่ในวงโคจรในฉากเทคนิคพิเศษสุดอลังการตอนจบ และยังปรากฏตัวในฉากล้อเลียนสมาคมผู้กำกับภาพยนตร์อีกด้วย

ในช่วงปลายทศวรรษ 1980 และต้นทศวรรษ 1990 เขาได้มีส่วนร่วมในภาพยนตร์ของจอห์น คาร์เพนเตอร์เรื่องBody Bags (1993) ^{[ 18 ]} They Live (1988) ^{[ 19 ]} Prince of Darkness (1987) และMemoirs of an Invisible Man (1992) โดยให้ภาพวาดพื้นหลัง เอฟเฟกต์แสง แอนิเมชั่นสต็อปโมชั่น และการกำกับหน่วยที่สอง

ตลอดช่วงทศวรรษ 1990 เขาลดบทบาทลง โดยส่วนใหญ่ทำงานด้านการวาดภาพพื้นหลังและควบคุมดูแลงานคอมโพสิตแมทในภาพยนตร์หลายเรื่อง ซึ่งเป็นการสานต่องานภาพยนตร์ของเขาตั้งแต่ทศวรรษ 1960 รายชื่อผลงานทั้งหมดของเขาอยู่ในฐานข้อมูลภาพยนตร์ทางอินเทอร์เน็ต (Internet Movie Database ) ลิงก์ไปยังเว็บไซต์ดังกล่าวอยู่ด้านล่าง

ปัจจุบัน แดนฟอร์ธอาศัยและทำงานอยู่ในลอสแอนเจลิส โดยสร้างสรรค์งานศิลปะและภาพวาดแนวแฟนตาซี

ในช่วงต้นทศวรรษ 2010 เขาได้เผยแพร่อัตชีวประวัติโดยละเอียดเกี่ยวกับชีวิตส่วนตัวและอาชีพในวงการภาพยนตร์ของเขาในชื่อ "ไดโนเสาร์ มังกร และละคร" บนซีดีรอมสองแผ่น ซึ่งรวมถึงภาพถ่ายหายากจำนวนมากและข้อมูลทางเทคนิคโดยละเอียด (ซึ่งเขาตัดสินใจไม่ตีพิมพ์ในรูปแบบหนังสือเนื่องจากเหตุผลทางเศรษฐกิจ) ^{[ 20 ]}เล่มที่สามได้รับการเผยแพร่ในปี 2022