ระบบการบันทึกโน้ตดนตรีมีบทบาทค่อนข้างน้อยในประเพณีการถ่ายทอดดนตรีกาเมลัน แบบปากเปล่าของ อินโดนีเซีย แต่ในชวาและบาหลี ได้ มีการคิดค้นระบบ การบันทึกโน้ตดนตรีกาเมลันหลายระบบขึ้นมาตั้งแต่ปลายศตวรรษที่ 19 โดยเริ่มแรกมีวัตถุประสงค์เพื่อการเก็บรักษาข้อมูลเป็นหลัก

เคปาติฮัน (Kepatihan)เป็น รูปแบบการเขียนโน้ตดนตรี แบบเข้ารหัส ที่คิดค้นขึ้นเพื่อใช้ในการเขียนโน้ตดนตรีของวงกาเมลันของอินโดนีเซีย

ระบบนี้ถูกคิดค้นขึ้นราวปี ค.ศ. 1900 ที่เคปาติฮัน (บริเวณของมหาเสนาบดี) ในสุราการ์ตา และมีพื้นฐานมาจากระบบ Galin-Paris-Chevéซึ่งนำเข้ามาในศตวรรษที่ 19 โดยมิชชันนารีคริสเตียนเพื่อให้สามารถบันทึกเพลงสวดได้^{[ 2 ]}ระบบนี้เข้ามาแทนที่ระบบการบันทึกอื่นๆ ที่มีต้นกำเนิดจากชวาหลายระบบซึ่งคิดค้นขึ้นในช่วงเวลาเดียวกัน

ระบบ การปรับเสียงแบบเปโล (pélog) เจ็ดโทนกำหนดระดับเสียงด้วยตัวเลข 1, 2, 3, 4, 5, 6 และ 7 ในขณะที่ ระบบการปรับเสียงแบบส เลนโดร (slendro) ห้าโทน กำหนดระดับเสียงด้วยตัวเลข 1, 2, 3, 5 และ 6 ส่วนอ็อกเทฟจะระบุด้วยจุดเหนือและใต้ตัวเลข เช่นเดียวกับระบบเจียนปู (jianpu ) ของจีนแม้ว่าระดับเสียงจะไม่ตรงกันก็ตาม จุดเหนือโน้ตแสดงถึงอ็อกเทฟที่สูงกว่า และจุดใต้โน้ตแสดงถึงอ็อกเทฟที่ต่ำกว่า จุดสองจุดเหนือโน้ตแสดงถึงโน้ตที่สูงกว่ามาตรฐานสองอ็อกเทฟ และอื่นๆ

ขึ้นอยู่กับการปรับจูนของกาเมลันแต่ละตัว มักจะสามารถได้ยินระดับเสียง 1, 2, 3, 5 และ 6 ของสเลนโดรเป็นบันไดเสียงเพนทาโทนิกแบบแอนเฮมิโทนิก^{[ 3 ]}โด-เร-มี-โซล-ลาอย่างไรก็ตาม ในระบบเปล็อก ระดับเสียงจะถูกนับจากต่ำไปสูง 1–7 และไม่มีคำถามเกี่ยวกับการตีความเสียงเหล่านี้ในเชิงได อะโทนิก เนื่องจากบันไดเสียง เปล็อก เป็นบันไดเสียงห้าโน้ตเป็นหลัก โน้ต 4 และ 7 จึงทำหน้าที่คล้ายกับ ' เครื่องหมายกำกับเสียง ' ในแง่ของดนตรีตะวันตก: โน้ต 4 อาจทำหน้าที่เป็น 'ชาร์ป' หรือโน้ต 3 ที่ยกสูงขึ้น (พบได้ทั่วไปในปาเตตลิมาหรือเนม ) หรือเป็น 'แฟลต' หรือโน้ต 5 ที่ลดลง (พบได้ทั่วไปในปาเตตบารัง) ในทำนองเดียวกัน โน้ต 7 ทำหน้าที่เป็น 'แฟลต' โน้ต 1 ในปาเตตลิมาหรือเนม 1 ใน patet barang อาจทำหน้าที่เป็น 7 ที่ 'คมชัด' แต่ส่วนใหญ่มักถูกตีความว่าเป็นการเปลี่ยนแปลงชั่วคราวของ pathet

โดยปกติแล้ว โน้ต เคปาติฮันจะถือว่ามีระยะเวลา เท่ากันทั้งหมด การเบี่ยงเบนจากจังหวะ ปกติเหล่านี้ จะระบุไว้สองวิธีเส้นเชื่อมหรือเส้นตรง (โอเวอร์สกอร์) เหนือโน้ตแสดงถึงครึ่งหนึ่งของระยะเวลามาตรฐาน (แม้ว่าในทางปฏิบัติแล้วส่วนนี้ของการเขียนโน้ตมักจะไม่ถูกต้องก็ตาม) จุด ( พิน ) ในตำแหน่งโน้ตแสดงถึงการต่อเนื่องของโน้ตก่อนหน้า ไม่ใช่การหยุด ในส่วนของเสียงร้อง ตัวเลข 0 แทนการหยุด แต่จะไม่เขียนการหยุดในส่วนของเครื่องดนตรี เพราะเครื่องดนตรีมักจะเล่นอย่างต่อเนื่อง และการหยุดใดๆ ก็เป็นส่วนหนึ่งของรูปแบบการเล่นพื้นฐานของเครื่องดนตรีนั้นๆ เครื่องดนตรีบางชนิดจำเป็นต้องใช้สัญลักษณ์เพิ่มเติม ตัวอย่างเช่นเมลิสมาและการสีคันชักแบบต่อเนื่องจะระบุด้วยเส้นตรงเหนือหรือใต้ตัวเลข การลากเส้นบน เครื่องดนตรี ประเภทโคโลโทมิกจะแสดงด้วยเครื่องหมายกำกับเสียงเหนือหรือรอบๆ ตัวเลข เคปาติฮันมีชุดเครื่องหมายดังกล่าวจำนวนมากที่ใช้กันอยู่ ตัวอย่างเช่น ชุดสัญลักษณ์ชุดหนึ่ง (ซึ่งไม่ใช่มาตรฐานที่ตกลงกันไว้) ใช้เครื่องหมายวงกลมสำหรับgong agengวงเล็บสำหรับgong suwukan ^ สำหรับkenong ˇ สำหรับkempul + สำหรับketukและ – สำหรับkempyangเครื่องหมายเหล่านี้ทั้งหมดหรือบางส่วนอาจถูกละเว้นได้ เนื่องจากโดยปกติแล้วสามารถระบุได้จากรูปแบบ ( bentuk )

ระบบรหัส kepatihan บันทึกองค์ประกอบคงที่สองอย่างของดนตรีกาเมลันชวา ได้แก่ โครงสร้างทำนอง (หรือbalungan (แปลตรงตัวว่า โครงกระดูก)) ซึ่งแทนด้วยตัวเลข และชุดฆ้องที่ใช้กำหนดรูปแบบ ซึ่งแทนด้วยวงกลมและสัญลักษณ์อื่นๆ ส่วนอื่นๆ ทั้งหมดจะไม่ถูกบันทึก แต่ผู้เล่นจะเล่นเองในขณะแสดง โดยอาศัยความรู้เกี่ยวกับเครื่องดนตรี การฝึกฝน และบริบทของการแสดง (เช่น การเต้นรำ การแสดงละครใบ้ คอนเสิร์ต งานแต่งงาน ฯลฯ) ยกเว้นดนตรีขับร้อง ซึ่งอาจมีเนื้อร้องหรือทำนองพิเศษที่บันทึกไว้และมอบให้กับนักร้อง ในบางบทประพันธ์ร่วมสมัย หากไม่ได้ใช้เทคนิคแบบคลาสสิก อาจมีการบันทึกส่วนต่างๆ เพิ่มเติม หรือเรียนรู้โดยการท่องจำในระหว่างการฝึกซ้อม เมื่อมีการนำเครื่องดนตรีจากประเพณีอื่นๆ มาผสมผสานกับกาเมลัน (เช่น ไวโอลิน เอ้อร์หู นักเต้นแท็ป ปี่สกอต) อาจมีการให้โน้ตแก่ผู้เล่นเหล่านั้นเฉพาะในกรณีที่พวกเขาคุ้นเคยกับมัน^{[ 4 ]}

คำอธิบายข้างต้นใช้กับดนตรีชวาตอนกลาง ส่วนในดนตรีซุนดานของชวาตะวันตก ระบบจะทำงานในทางกลับกัน โดยเลข 1 แทนโน้ตสูงสุดแทนที่จะเป็นโน้ตต่ำสุด นอกจากนี้ จุดเหนือโน้ตแสดงถึงอ็อกเทฟที่ต่ำกว่า และจุดใต้โน้ตแสดงถึงอ็อกเทฟที่สูงกว่า

อักษรโซโลเนสสามารถบันทึกจังหวะที่ยืดหยุ่นของเพลงเปซินเดน ได้ ด้วยเส้นหยิกบนบรรทัดห้าเส้นแนวนอน

ในเมืองยอกยาการ์ตา บรรทัดห้าเส้นแนวตั้งที่มีลักษณะคล้ายบันไดช่วยให้สามารถบันทึกจังหวะของเครื่องดนตรีบาลุงกันด้วยจุด และยังรวมถึงจังหวะกลองที่สำคัญอีกด้วย

ระบบเกปา ติฮัน (Kepatihan)ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายใน การศึกษา ด้านชาติพันธุ์ดนตรีวิทยาของดนตรีแกมลัน บางครั้งมีการถอดเสียงเป็นโน้ตดนตรี แบบตะวันตกควบคู่ไป ด้วย โดยมีการเทียบเคียง ระบบ การปรับเสียงสเลนโดร (slendro)และเปโล (pelog) ของดนตรีแกมลันลงบนโน้ตดนตรีแบบตะวันตกอย่างคร่าวๆ ทั้งแบบมีและไม่มีสัญลักษณ์ต่างๆ สำหรับไมโครโทนข้อดีข้อเสียของ ระบบ เกปาติฮันและโน้ตดนตรีแบบตะวันตกนั้นบางครั้งก็มีการถกเถียงกัน (แม้ว่าในโน้ตดนตรีแบบตะวันตก จังหวะแรกของห้องเพลงจะตรงกับจังหวะที่สี่ ซึ่งเป็นจังหวะที่ "หนัก" ที่สุดในดนตรีแกมลัน) ในแง่นี้ระบบเกปาติฮันจึงเหมาะสมกว่า แม้ว่าการใช้โอเวอร์สกอร์ (ที่มาจากระบบกาลิน-ปารีส-เชเว ) ยังคงก่อให้เกิดปัญหาในทางปฏิบัติอยู่บ้าง

วอลเตอร์ สไปส์ได้พยายามแปลงโน้ตดนตรีของกาเมลันเป็นโน้ตดนตรีแบบตะวันตกอย่างกว้างขวางในพระราชวังงโยคยาการ์ตาฮาดินิงรัต พระราชวังได้บันทึกผลงานของเขาที่มีต่อวงออร์เคสตราแบบตะวันตกที่ก่อตั้งโดยฮาเมงกูบูโวโนที่ 8ซึ่งเรียกว่า Kraton Orkest Djocja ในปี พ.ศ. 2460 ก่อนที่จะออกจากพระราชวังและย้ายไปบาหลี สไปส์ได้ทิ้งการดัดแปลงโน้ตดนตรีของกาเมลันบางส่วนไว้เพื่อให้สามารถเล่นบนเปียโนได้ ในทางกลับกันgendhing ladrang mares / sabrangan/gatiซึ่งเป็นองค์ประกอบทางดนตรีที่ออกแบบมาเพื่อประกอบการเดินที่ช้ามาก ( kapang-kapang Srimpi /Bedaya) ผสมผสานกาเมลัน เครื่องดนตรีทองเหลืองและเครื่องสายแบบตะวันตกฉาบกระทบและกลองสแนร์ที่ดึงด้วยเชือก( tambur )ซึ่งจำเป็นต้องมีการแปลงขึ้นอยู่กับประเภทของกาเมลันที่ใช้^{[ 5 ]}

ฟอนต์แรกสำหรับการเขียนโน้ตดนตรีกาเมลันคือKepatihanซึ่งเป็นฟอนต์ postscript (ใช้งานได้บน Mac) ที่พัฒนาโดยนักแต่งเพลงชาวอเมริกัน Carter Scholz ในปี 1987 ฟอนต์นี้ใช้สัญกรณ์ที่ไม่ใช่ Unicode ซึ่งกลายเป็นที่นิยมอย่างแพร่หลาย โดยเป็นไปตาม "ตรรกะของแป้นพิมพ์" กล่าวคือ ฟอนต์ควร/สามารถใช้กับไดรเวอร์แป้นพิมพ์แบบอเมริกันได้ และสัญลักษณ์ต่างๆ จะอยู่ที่ปุ่มที่สอดคล้องกับเค้าโครงแป้นพิมพ์ทั่วไป ตัวอย่างเช่น รหัส "อ็อกเทฟต่ำ" ที่มี "จุดอยู่ด้านล่าง" สามารถเข้าถึงได้โดยใช้ปุ่ม qwertyu เนื่องจากเป็นปุ่มที่อยู่ "ด้านล่าง" ปุ่มตัวเลขหนึ่งบรรทัด^{[ 6 ]}

KepatihanProเป็นฟอนต์คอมพิวเตอร์ที่ใช้กันอย่างแพร่หลายที่สุดสำหรับการเขียนโน้ตดนตรีกาเมลัน ฟอนต์นี้เริ่มต้นจากฟอนต์ PostScriptชื่อ "Kepatihan" ที่พัฒนาโดย Matthew Arciniega ในปี 1994 ฟอนต์นี้ใช้ "ตรรกะแป้นพิมพ์" เดียวกันกับฟอนต์ของ Scholz แต่มีชุดอักขระที่ขยายมากขึ้น ทำให้สามารถเขียนโน้ต rebab, เสียงร้อง และ kendhang ได้อย่างครบถ้วน ในปี 2000 Raymond Weisling ได้แปลงฟอนต์เป็นTrueType (ซึ่งใช้งานได้ทั้งบน Windows และ Mac) และเปลี่ยนชื่อเป็น "KepatihanPro" (เพื่อให้สามารถใช้งานร่วมกับฟอนต์ดั้งเดิมของ Scholz ได้) ^{[ 6 ]}ในขณะนั้น คอมพิวเตอร์ Apple ยังหายากในอินโดนีเซีย แต่การใช้งานคอมพิวเตอร์ที่ใช้ Windows สำหรับการประมวลผลคำกำลังแพร่หลายอย่างรวดเร็ว ดังนั้น การมีฟอนต์สำหรับ Windows จึงช่วยกระตุ้นการใช้งานอย่างมาก^{[ 7 ]}

เมื่อวันที่ 24 กรกฎาคม 2563 พระราชวังยอกยาการ์ตาได้ประกาศแบบอักษรใหม่ชื่อKridhamardawaซึ่งมีพื้นฐานมาจาก KepatihanPro และใช้รหัสจุด "ตรรกะแป้นพิมพ์" เดียวกัน การเปลี่ยนแปลงหลักๆ คือด้านการพิมพ์: ตัวเลขต่างๆ ถูกทำให้เข้มขึ้น (หนาขึ้น) เพื่อเพิ่มความอ่านง่าย และความสูงของบรรทัดลดลงอย่างมาก (เพื่อประหยัดพื้นที่หน้ากระดาษ) แบบอักษรใหม่นี้ยังเพิ่มสัญลักษณ์เพิ่มเติมอีกด้วย^{[ 6 ] [ 8 ]}

ในช่วงต้นทศวรรษ 2000 แบบอักษรเกปาติฮันแบบง่ายหลายรูปแบบถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลายในการเข้ารหัสเพลงสวดในโบสถ์ทั่วประเทศอินโดนีเซีย และมีรายงานว่าแพร่หลายไปยังประเทศจีนด้วย

ในปี 2557 SIL Internationalได้เผยแพร่ Duolos SIL Cipher ซึ่งกำหนดรหัสจุดลงใน ตำแหน่ง Unicode มาตรฐาน คาดว่ารหัสจุดจะถูกสร้างขึ้นโดยเค้าโครงแป้นพิมพ์พิเศษ ฟอนต์นี้ยังรองรับสัญกรณ์Jianpu ด้วย ^{[ 9 ]}

• กาเมลัน
• โน้ตดนตรี #อินโดนีเซีย
• เปโลก
• สเลนโดร
• ปาเธต์
• เชงกอก
• ดนตรีของอินโดนีเซีย
• ดนตรีแห่งชวา

• ดนตรีในชวาตอนกลาง: สัมผัสประสบการณ์ดนตรี การแสดงออกทางวัฒนธรรม (2007) โดย เบนจามิน บรินเนอร์ สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด นิวยอร์กISBN 0-19-514737-5(บทความ) เกี่ยวกับหน้าที่และความเสี่ยงของ การใช้ kepatihanในภาษา Java
• คู่มือการเล่นกาเมลัน: คู่มือสำหรับผู้เล่นกาเมลันภาคชวาตอนกลาง (2005) โดย ริชาร์ด พิกแวนซ์ สำนักพิมพ์ Jaman Mas Books ลอนดอนISBN 0-9550295-0-3สำหรับรายละเอียดเพิ่มเติมเกี่ยวกับวิธีการใช้kepatihan ในทางปฏิบัติ