เจ้าสาวถูกเปลื้องผ้าจนเปลือยเปล่าโดยเหล่าเพื่อนเจ้าบ่าว (แก้วใบใหญ่)
ฝรั่งเศส : La mariée mise à nu par ses célibataires, même (Le Grand Verre)  (ฝรั่งเศส )
ศิลปิน	มาร์เซล ดูชองป์
ปี	พ.ศ. 2458–2466
พิมพ์	น้ำมัน, วานิช, ฟอยล์ตะกั่ว, ลวดตะกั่ว และฝุ่นละอองบนแผ่นกระจกสองแผ่น
มิติ	277.5 ซม. × 175.9 ซม. (109.25 นิ้ว × 69.25 นิ้ว)
ที่ตั้ง	พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย ฟิลาเดลเฟีย

ผลงานศิลปะ ชื่อ "เจ้าสาวถูกเปลื้องผ้าโดยเหล่าชายโสด แม้กระทั่งตัวเธอเอง" (ในภาษาฝรั่งเศส  : La mariée mise à nu par ses célibataires, même ) หรือ "กระจกบานใหญ่" (ในภาษาฝรั่งเศส  : Le Grand Verre ) เป็นผลงานของมาร์เซล ดูชองป์ที่มีความสูงกว่า 9 ฟุต (2.7 เมตร) และกว้างเกือบ 6 ฟุต (1.76 เมตร) ดูชองป์สร้างสรรค์ผลงานชิ้นนี้ตั้งแต่ปี 1915 ถึง 1923 ในนครนิวยอร์ก โดยสร้างแผ่นกระจกสองแผ่นด้วยวัสดุต่างๆ เช่น แผ่นตะกั่ว ลวดหลอม และฝุ่น ผลงานชิ้นนี้ผสมผสานกระบวนการโดยบังเอิญ การศึกษาทัศนียภาพที่วางแผนไว้ และฝีมือการสร้างสรรค์ที่พิถีพิถัน แนวคิดของดูชองป์สำหรับ "กระจกบานใหญ่"เริ่มต้นในปี 1912 และเขาได้จดบันทึกและศึกษาค้นคว้ามากมาย รวมถึงงานเบื้องต้นสำหรับชิ้นงานนี้ บันทึกเหล่านั้นสะท้อนให้เห็นถึงการสร้างกฎทางฟิสิกส์และตำนานที่ไม่เหมือนใคร ซึ่งอธิบายถึงผลงานชิ้นนี้

The Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Evenยังเป็นชื่อที่ใช้เรียก บันทึก ในกล่องสีเขียว (1934) เนื่องจาก Duchamp ตั้งใจให้The Large Glassมีหนังสือประกอบเพื่อป้องกันการตอบสนองทางสายตาเพียงอย่างเดียว^{[ 1 ]}บันทึกอธิบายว่า "ภาพที่ตลกขบขัน" ของเขาตั้งใจที่จะแสดงให้เห็นถึงการเผชิญหน้าทางเพศระหว่าง "เจ้าสาว" ในแผงด้านบน และ "หนุ่มโสด" ทั้งเก้าคนของเธอที่รวมตัวกันอย่างขี้อายอยู่ด้านล่างท่ามกลางอุปกรณ์กลไกอันลึกลับมากมายในแผงด้านล่าง^{[ 2 ]} The Large Glassถูกจัดแสดงในปี 1926 ที่พิพิธภัณฑ์บรู๊คลินก่อนที่จะแตกเสียหายระหว่างการขนส่ง และ Duchamp จงใจปล่อยให้มันแตก เขาตัดสินใจที่จะไม่เปลี่ยนกระจก แต่จะนำชิ้นส่วนมาติดกาวเข้าด้วยกัน ปัจจุบันเป็นส่วนหนึ่งของคอลเลกชันถาวรที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิ ลาเดลเฟีย Duchamp อนุญาตให้ สร้าง The Large Glass ขึ้นใหม่ โดยครั้งแรกในปี 1961 สำหรับนิทรรศการที่Moderna Museetในสตอกโฮล์ม และอีกครั้งในปี 1966 สำหรับTate Gallery ในลอนดอน^{[ 3 ] [ 4 ]}แบบจำลองชิ้นที่สามอยู่ที่พิพิธภัณฑ์โคมาบะมหาวิทยาลัยโตเกียว^{[ 5 ]}

กระจกขนาดใหญ่ประกอบด้วยแผ่นกระจกสองแผ่นที่แขวนในแนวตั้งและมีขนาด 109.25 นิ้ว × 69.25 นิ้ว (277.5 ซม. × 175.9 ซม.) องค์ประกอบทั้งหมดแตกกระจาย แต่ถูกประกบไว้ระหว่างกระจกสองชิ้นที่ยังคงสภาพสมบูรณ์ซึ่งติดตั้งอยู่ในกรอบโลหะที่มีฐานไม้ กระจกรูปสี่เหลี่ยมผืนผ้าด้านบนเรียกว่าอาณาจักรของเจ้าสาวส่วนชิ้นด้านล่างคืออุปกรณ์ของคนโสดประกอบด้วยรูปทรงเรขาคณิตมากมายที่หลอมรวมกันเพื่อสร้างชุดประกอบเชิงกลขนาดใหญ่^{[ 6 ]}รูปทรงทั้งหมดบนกระจกถูกวาดเส้นด้วยลวดตะกั่วและเติมด้วยสีน้ำมันโทนสีเอิร์ธโทน สีมีตั้งแต่สีเทาอ่อนไปจนถึงสีทอง สีน้ำตาลเข้ม และสีดำ บางรูปทรงมีลักษณะขรุขระและขุ่นมัว และมีฝุ่นตกค้างอยู่ระหว่างช่วงเวลาที่งานที่ยังไม่เสร็จถูกทิ้งไว้ ซึ่งดูเหมือนจะเป็นความพยายามที่จะจับภาพการเปลี่ยนแปลงของเวลาในผลงานที่ดูสงบนิ่ง

เจ้าสาวเป็นกลุ่มรูปทรงเรขาคณิตสีเดียวที่มีลักษณะคล้ายแมลง ตั้งอยู่ทางด้านซ้ายของกระจก เธอเชื่อมต่อกับรัศมีของเธอ ซึ่งเป็นรูปทรงคล้ายเมฆที่ทอดยาวอยู่ด้านบน โครงร่างและการแรเงาสีเทาของรัศมีนั้นตัดกันอย่างชัดเจนกับสี่เหลี่ยมจัตุรัสสามอันของกระจกที่ไม่ได้ทาสีซึ่งเว้นระยะห่างเท่าๆ กันเหนือส่วนกลางขององค์ประกอบ รูปทรงสี่เหลี่ยมผืนผ้าหลักของเจ้าสาวแตกแขนงออกเป็นส่วนยื่นที่เรียวบางคล้ายหนวดซึ่งรวมถึงกรวย คว่ำ ที่มีรูปพระจันทร์ครึ่งเสี้ยวอยู่ด้านบน รูปทรงต่างๆ ที่คล้ายกะโหลกศีรษะที่มีหูสองข้างวางผิดที่ และส่วนยื่นยาว คล้าย งวงที่ทอดยาวลงมาเกือบถึง เส้น ขอบฟ้าที่อยู่ระหว่างอาณาเขตของเธอกับอาณาเขตของเหล่าชายโสด อาณาเขตของเธอที่อยู่ด้านบนนั้นเกือบจะเป็นสีเดียว ทั้งหมด โดยมีสีเบจที่คล้ายกับสีเย็นๆ ของท้องฟ้าที่มี เมฆมาก ^{[ 6 ]}

อาณาจักรล่างของโลกที่ผูกพันกับโลกของเหล่าชายโสด ซึ่งดูชองป์เรียกว่าLa Machine Célibataire ( เครื่องจักรของชายโสด ) นั้น ประกอบไปด้วยสีโทนอบอุ่นและเป็นธรรมชาติมากกว่า เช่น สีน้ำตาลและสีทองอาณาจักรของชายโสดนี้มีศูนย์กลางอยู่ที่แม่พิมพ์ Malic ทั้งเก้าชิ้น รูปทรงสีน้ำตาลเข้มเหล่านี้มีเส้นแนวตั้งตรงกลาง บางชิ้นมีเส้นแนวนอนพาดผ่าน พวกมันดูคล้ายกับซากเสื้อผ้าที่แขวนอยู่บนราวตากผ้ามากกว่าที่จะเป็นผู้ชายจริงๆ พวกมันเชื่อมต่อกันด้วย เส้นใยบางๆ คล้าย ใยแมงมุม ผูกพวกมันเข้ากับ ทรงกระบอกรูปกรวยเจ็ดชิ้นทรงกระบอกเหล่านี้มีสีที่แตกต่างกัน และค่อยๆ เปลี่ยนไปทีละขั้น จากเกือบโปร่งใสทางด้านซ้าย ไปโปร่งแสงตรงกลาง และเกือบทึบแสงทางด้านขวา ชิ้นที่ทึบแสงจะมีสีน้ำตาลเข้มและสีทองวนเวียนอยู่ และเกือบจะเป็นรูปทรงสามมิติที่แข็งทึบ ในขณะที่ชิ้นที่โปร่งแสงนั้นเป็นเพียงโครงร่างที่ดูเหมือนผี พวกมันเชื่อมต่อกันเป็นเส้นตรงจากปลายถึงฐานและก่อตัวเป็นครึ่งวงกลม รูปทรงคล้าย รุ้งนี้ถูกเสียบไว้ตรงกลางด้วยเสาซึ่งเชื่อมต่อกับเครื่องบดช็อกโกแลตที่ส่วนล่างของแก้ว และเชื่อมต่อกับแท่งรูปตัว X ที่โดดเด่นอยู่ตรงกลางด้านบนของอาณาจักรของหนุ่มโสด

เครื่อง บด ช็อกโกแลตประกอบด้วยโครงสร้างคล้ายถังสามชิ้น เรียงกันในระยะห่างเท่าๆ กันรอบแท่นทรงกลม โครงสร้างเหล่านี้มีสีน้ำตาลเข้มเหมือนช็อกโกแลต และมีพื้นผิวขรุขระเป็นร่องๆ วิ่งรอบนอกและวนออกมาจากตรงกลาง มีขาเล็กๆ สามขาที่ดูเหมือนจะรับน้ำหนักโครงสร้างทั้งหมดได้ไม่มั่นคง

แท่งโลหะเชื่อมต่อกันเป็นรูปตัว X ขนาดใหญ่ และดูเหมือนจะทอดยาวออกไปในอวกาศ ปลายด้านหนึ่งเรียบและเป็นทรงกระบอก ในขณะที่อีกด้านหนึ่งเรียวลงและมีทรงกลมปิดอยู่ ปลายทรงกลมเชื่อมต่อกับแท่ง โลหะอีกสองแท่งที่ทอดยาวลงมาในแนวดิ่งไปยังเครื่องจักรอีกเครื่องหนึ่ง มันเป็นกลไกที่คล้ายกับกัง หานน้ำที่มีซี่ล้อเหมือนล้อจักรยานเครื่องจักรนี้เอียงออกจากผู้ดูจนแทบแยกไม่ออก เครื่องจักรนี้วางอยู่บนรูปวงรีแนว ยาวสองอัน ซึ่งคล้ายกับตัวรองรับ สิ่งเหล่านี้รองรับล้อ พร้อมกับโครงสร้างของกล่องโลหะที่ห่อหุ้มล้อและตัดกับ "เท้า" ของเหล่าคนโสด

ทางด้านขวามือของอาณาจักรของคนโสดมีภาพวงกลมจางๆ สี่ภาพ ภาพบนสุดเป็นวงกลมที่สมบูรณ์แบบถัดลงมาเล็กน้อยมีภาพวงกลมสามภาพที่เอียงออกจากผู้ดู^{[ 6 ]}ภาพแรกมีซี่ 12 ซี่ แต่ละซี่ประกอบด้วยเส้นสามเส้น ตรงกลางประกอบด้วยวงกลมศูนย์กลางหกวง ส่วนด้านล่างเป็นวงกลมที่มีลักษณะแหลมคม มีรูเล็กๆ ตรงกลาง ประกอบด้วยเส้นที่หมุนวนออกไปด้านนอก

จุดเด่นที่สุดของภาพคือรอยแตกคล้ายใยแมงมุมที่ทอดยาวในแนวทแยงจากด้านบนขวาไปยังด้านล่างซ้ายของ " อาณาเขตเจ้าสาว"และเป็นรูปเกือบเลขแปดจากด้านบนซ้ายไปยังด้านล่างขวาของ"อาณาเขตหนุ่มโสด"ก่อให้เกิดลวดลายดอกไม้ที่พลิ้วไหว ทั้งรอยแตกและสีไม่รบกวนระนาบกลางด้านขวาซึ่งปราศจากการตกแต่งใดๆ และเป็นจุดที่การเคลื่อนไหวของงานศิลปะเกิดขึ้น รอยแตกเกิดขึ้นระหว่างการเคลื่อนย้ายชิ้นงานจากนิทรรศการครั้งแรก และหลังจากซ่อมแซมแล้ว ดูชองป์ก็ตัดสินใจว่าเขาชื่นชมรอยแตกเหล่านั้น: องค์ประกอบโดยบังเอิญที่ช่วยเสริมสิ่งที่เขาตั้งใจทำ โดยสอดคล้องกับการไหลของพลังงานในองค์ประกอบของงาน

ผลงานชิ้นนี้จัดแสดงอยู่ในหอศิลป์ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย^{เคียง}ข้างThe Green Boxซึ่งเป็นการรวบรวมบันทึกย่อของ Duchamp เกี่ยวกับThe Large Glass ^{[ 7} ] ผลงานชิ้นนี้ตั้งอยู่หน้าหน้าต่าง ซึ่งแสงธรรมชาติส่องเข้ามาสร้างบรรยากาศที่แตกต่างกันไปตามช่วงเวลาของวัน สภาพอากาศ และฤดูกาล นอกจากนี้ยังล้อมรอบด้วยผลงานอื่นๆ ของเขา ทั้งภาพวาดและงานสำเร็จรูป^{[ 6 ]}ซึ่งก่อให้เกิดฉากหลังที่ผลงานชิ้นนี้ขาดไป ในแง่นี้ ภาพของเครื่องจักรที่หยุดนิ่งนี้จึงกลายเป็นสิ่งที่มีพลวัตและดึงดูดใจผู้ชมอย่างมาก

ฉันซื้อแผ่นกระจกสองแผ่นและเริ่มจากด้านบน คือภาพเจ้าสาว ฉันใช้เวลาทำงานกับภาพนั้นอย่างน้อยหนึ่งปี จากนั้นในปี 1916 หรือ 1917 ฉันก็เริ่มทำงานในส่วนล่าง คือภาพหนุ่มโสด มันใช้เวลานานมากเพราะฉันไม่เคยทำงานได้เกินสองชั่วโมงต่อวัน คุณเห็นไหม ฉันสนใจมัน แต่ไม่มากพอที่จะกระตือรือร้นที่จะทำให้เสร็จ ฉันขี้เกียจ อย่าลืมเรื่องนั้น นอกจากนี้ ฉันไม่มีเจตนาที่จะแสดงหรือขายมันในเวลานั้น ฉันแค่ทำมันไปเรื่อยๆ นั่นคือชีวิตของฉัน และเมื่อฉันอยากทำงานกับมัน ฉันก็ทำ และในบางครั้งฉันก็จะออกไปเที่ยวและสนุกกับอเมริกา^{[ 8 ]}

กระจกบานใหญ่ ...ค่อยๆ กลายเป็นงานศิลปะชิ้นเอกลึกลับที่แทบไม่มีใครเคยเห็นมาก่อน ความพยายามของดูชองป์ที่จะทำให้มันเสร็จสมบูรณ์เริ่มกระจัดกระจายมากขึ้นเรื่อยๆ เป็นเวลาหกเดือนที่กระจกวางอยู่นิ่งๆ ในสตูดิโอ สะสมฝุ่นหนาทึบ ซึ่งดูชองป์นำมาใช้เป็นสี โดยใช้แล็กเกอร์ติดฝุ่นลงบนส่วนหนึ่งของ "เครื่องจักรสำหรับหนุ่มโสด" (ส่วนที่เป็น "ตะแกรง") แล้วเช็ดส่วนที่เหลือออก วิธีนี้ทำให้เขาได้สีที่ไม่ได้มาจากหลอดสี... เพื่อให้ได้รูปทรงของ "ลูกสูบดูดอากาศ" ใน "ทางช้างเผือก" ของเจ้าสาว (คำศัพท์จากบันทึกของดูชองป์เอง) เขาใช้ประโยชน์จากลม: เขาแขวนผ้ากอซสี่เหลี่ยมไว้ที่หน้าต่างที่เปิดอยู่ ถ่ายรูปสามครั้ง แล้วจำลองรูปทรงที่ปลิวไปตามลมที่ด้านบนของกระจก การจัดวาง "กระสุน" ทั้งเก้านัดของเหล่าหนุ่มโสด (ซึ่งไม่เคยไปถึงเจ้าสาวที่รออยู่) ทำได้โดยการจุ่มไม้ขีดไฟลงในสีเปียกแล้วยิงจากปืนใหญ่ของเล่นใส่กระจกแรงโน้มถ่วง ลม และ "โอกาสส่วนตัว" จึงถูกแทนที่ด้วยการทำงานของมือที่ตั้งใจของเขาเอง โดยอยู่ในจิตวิญญาณแห่งความสนุกสนานที่ดุชองป์เคยกล่าวไว้ว่า "ประกายตาที่จำเป็นและเพียงพอ" และด้วยความใส่ใจในรายละเอียดอย่างพิถีพิถันเช่นเดียวกับที่นักวิทยาศาสตร์อาจนำมาใช้กับการทดลองนิวเคลียร์ที่ควบคุม^{[ 9 ]}

งานศิลปะของ Duchamp ไม่สามารถตีความได้ง่ายๆ และThe Large Glassก็ไม่มีข้อยกเว้น บันทึกและแผนภาพที่เขาสร้างขึ้นเกี่ยวกับโครงการนี้ – ซึ่งดูเหมือนจะเป็นคู่มือ – ทำให้ชิ้นงานนี้ซับซ้อนขึ้น ตัวอย่างเช่น การอธิบายองค์ประกอบที่ไม่ได้รวมอยู่ในเวอร์ชันสุดท้ายราวกับว่ามันมีอยู่จริง และ "อธิบาย" การประกอบทั้งหมดด้วยร้อยแก้วแบบกระแสสำนึกที่เต็มไปด้วยการเล่นคำและมุกตลก งาน "อธิบาย" นี้ซึ่งถูกขนานนามว่าThe Green Boxได้รับการอธิบายว่า "ไม่สามารถตีความได้อย่างคลุมเครือหรืออิสระไปกว่า [ The Large Glass ] เอง..." ^{[ 10 ]}

ลินดา ดัลริมเพิล เฮนเดอร์สันหยิบยกแนวคิดของดูชองป์เกี่ยวกับการประดิษฐ์ "ฟิสิกส์ที่สนุกสนาน" ขึ้นมา และติดตามฟิสิกส์แบบวิคตอเรียนที่แปลกประหลาดจากบันทึกและตัวแก้วขนาดใหญ่เอง ระบบทางคณิตศาสตร์และปรัชญาจำนวนมากถูกอ่านออกมาจาก (หรืออาจจะเข้าไปใน) โครงสร้างของแก้ว^{[ 11 ]}

อย่างไรก็ตาม นักวิจารณ์ส่วนใหญ่ตีความผลงานชิ้นนี้ว่าเป็นการสำรวจความปรารถนาของชายและหญิงที่เกี่ยวพันกัน นักวิจารณ์คนหนึ่งอธิบายโครงร่างพื้นฐานไว้ดังนี้: " แก้วใบใหญ่ถูกเรียกว่าเครื่องจักรแห่งความรัก แต่แท้จริงแล้วมันคือเครื่องจักรแห่งความทุกข์ทรมาน อาณาจักรเบื้องบนและเบื้องล่างถูกแยกออกจากกันตลอดไปโดยเส้นขอบฟ้าที่เรียกว่า 'ชุดแต่งงาน' เจ้าสาวถูกแขวนไว้ อาจจะด้วยเชือก ในกรงที่โดดเดี่ยว หรือถูกตรึงกางเขน เหล่าชายโสดยังคงอยู่ด้านล่าง เหลือเพียงความเป็นไปได้ของการสำเร็จความใคร่ที่ทรมานและเจ็บปวด" ^{[ 12 ]}

ตลอดช่วงชีวิตของเขา ดูชองป์ได้ปล่อยกล่องสามกล่องที่เกี่ยวข้องกับผลงาน " กระจกบานใหญ่"ซึ่งบรรจุสำเนาบันทึก ภาพถ่าย และภาพวาด

กล่องปี 1914รวบรวมสำเนาภาพร่างแรกและบันทึกเตรียมการสำหรับThe Bride Stripped Bare by Her Bachelors, Evenซึ่งพิมพ์ลงบนแผ่นกระจกเงิน 13 แผ่น มีสำเนา 3 ชุด^{[ 13 ]} และ อีก 5 ชุดตามที่แหล่งข้อมูลอื่นระบุ^{[ 14 ] [ 15 ]}กล่องที่ใช้บรรจุเป็นกล่องกระดาษแข็งสำหรับแผ่นฟิล์มถ่ายภาพ^{[ 13 ]}

ในการให้สัมภาษณ์กับปิแอร์ คาบันน์ ดูชองป์ได้อธิบายว่า:

สำหรับ "กล่อง" ในปี 1913-1914 นั้นแตกต่างออกไป ผมไม่ได้คิดถึงเรื่องกล่องมากนัก แต่คิดถึงแค่บันทึกต่างๆ ผมคิดว่าผมสามารถรวบรวมการคำนวณและการไตร่ตรองบางอย่างไว้ในอัลบั้มแบบเดียวกับแคตตาล็อกของแซงต์-เอเตียน โดยไม่ต้องเชื่อมโยงความสัมพันธ์ใดๆ เข้าด้วยกัน บางครั้งมันก็เป็นแค่เศษกระดาษที่ฉีกเป็นชิ้นๆ... ผมอยากให้อัลบั้มนั้นอยู่คู่กับ "กระจก" และควรใช้ประกอบการดู "กระจก" เพราะในความคิดของผม มันไม่ควรถูก "มอง" ในแง่ของสุนทรียศาสตร์ เราต้องดูหนังสือควบคู่ไปด้วย การรวมกันของสองสิ่งนี้จะขจัดแง่มุมของการมองเห็นที่ผมไม่ชอบออกไปอย่างสิ้นเชิง มันเป็นเรื่องที่สมเหตุสมผลมาก

กล่องปี 1914 ประกอบด้วยบันทึกจำลองและภาพถ่ายสามภาพของเชือกที่ติดบนผ้าใบ และบันทึกที่นำไปสู่งาน: 3 Standard Stoppages ^{[ 17 ] [ 18 ]}นอกจากนี้ยังมีภาพวาดเดียวของนักปั่นจักรยานที่กำลังปั่นขึ้นเนินชื่อAvoir l'apprenti du soleil (เพื่อให้เด็กฝึกงานได้อยู่กลางแดด)

บันทึกหนึ่งในกล่องกล่าวถึงผลงานชิ้นสุดท้ายของ Duchamp ตั้งแต่เนิ่นๆ: Étant donnés , "Étant donné que ....; si je allowance que je sois souffrant beaucoup ...." ^{[ 19 ]}

สำเนาของกล่องนี้ถูกเก็บรักษาไว้ที่Centre Georges Pompidou [ ^{20 ] [ 21 ] พิพิธภัณฑ์}ศิลปะฟิลาเดลเฟีย [ ^{22 ] พิพิธภัณฑ์} Maillolในปารีส และสถาบันศิลปะแห่งชิคาโก [ ^{14 ] Jacques} Villonเคยเป็นเจ้าของสำเนาฉบับที่ห้า ซึ่งสูญหายไปแล้ว^{[ 14 ]}

ในปี พ.ศ. 2477 ดูชองป์ได้สร้างกล่องใหม่ที่บรรจุบันทึกเตรียมการใหม่สำหรับThe Large Glassซึ่งเป็นชุดความคิด การไตร่ตรอง และความคิดต่างๆ ตลอดแปดปี รวมทั้งหมด 93 เอกสาร (บันทึกที่เขียน ภาพวาด ภาพถ่าย) ^{[ 23 ]}

แต่ละชิ้นนั้นพิมพ์ด้วยระบบลิโทกราฟและพิมพ์ลงบนกระดาษที่คล้ายกับกระดาษที่เขาใช้ในการเตรียมงาน พิมพ์เป็นจำนวน 320 ชุด (โดย 20 ชุดเป็นงานต้นฉบับที่มีหมายเลขตั้งแต่ I ถึง XX; ชุดนี้เรียกว่า "ฉบับหรูหรา") งานชิ้นสุดท้ายได้รับฉายาว่าLa Boîte verte ( กล่องสีเขียว ) และมีข้อความจารึกว่า "เจ้าสาวถูกเปลื้องผ้าโดยเหล่าชายโสดของเธอ แม้กระทั่ง" ด้วยตัวพิมพ์ใหญ่ ที่เจาะรู ผู้จัดพิมพ์ระบุว่าเป็นRrose Sélavy (ตัวตนอีกด้านของ Duchamp ซึ่งชื่อของเขาเป็นการเล่นคำกับ "Eros, c'est la vie" (Eros คือชีวิต)) ผ่านทาง André Breton Duchamp อธิบายในปี 1932 ว่าเขาตั้งใจที่จะอ่านบันทึกเหล่านี้ต่อสาธารณะ^{[ 24 ] [หมายเหตุ 1 ]}

สำเนาของ The ^Green Boxถูกเก็บรักษาไว้ในพิพิธภัณฑ์ต่างๆ รวมถึง^Tate Britain [ ^{25 ]} Metropolitan Museum of Art [ ^{26 ]} Philadelphia Museum of Art ^{[ 27 ]} Museum of Modern Art ^{[ 28 ]}และ^Whitney Museum [ ^{29 ]}

ในปี พ.ศ. 2509 Cordier & Ekstrom ได้จัดพิมพ์ฉบับใหม่ชื่อÀ l'infinitif ( ในกริยาไม่ผัน ) หรือเรียกอีกอย่างว่าThe White Boxซึ่งรวบรวมบันทึกที่ไม่เคยตีพิมพ์มาก่อนจากช่วงปี พ.ศ. 2455 – พ.ศ. 2463 ในจำนวน 150 เล่ม กล่องนี้บรรจุสำเนาบันทึก 79 ฉบับจากปี พ.ศ. 2457 – พ.ศ. 2466 ในกล่อง Plexiglas ขนาด 33.3 x 29 x 3.8 ซม. ^{[ 30 ]}

• รายชื่อผลงานของมาร์เซล ดูชองป์

• มาร์เซล ดูชองป์, กระจกบานใหญ่ (วิดีโอ) | ข่าน อคาเดมี

• ดูชองป์, มาร์เซล (1975). งานเขียนที่สำคัญของมาร์เซล ดูชองป์: คนขายเกลือ . เทมส์ แอนด์ ฮัดสัน. ISBN 0-500-01124-9.
• โกลดิง, จอห์น, เฟลมมิง/บรรณาธิการเกียรตินิยม: ดูชองป์: เจ้าสาวถูกเปลื้องผ้าโดยเหล่าชายโสดของเธอ แม้กระทั่ง.ลอนดอน, สำนักพิมพ์เพนกวิน, 1973
• แฮมิลตัน, ริชาร์ด : การพิมพ์ผิด/ลักษณะพื้นผิวของผลงาน Large Glass ของมาร์เซล ดูชองป์ , 2001–02
• เฮนเดอร์สัน, ลินดา ดัลริมเพิล (1998). ดูชองป์ในบริบท . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยพรินซ์ตัน. ISBN 0-691-12386-1.
• John A. Walker เกี่ยวกับDuchamp ในบริบท: วิทยาศาสตร์และเทคโนโลยีใน The Large Glass และผลงานที่เกี่ยวข้อง - Academia.edu

• ภาพวาดชื่อ "เจ้าสาวถูกเพื่อนเจ้าบ่าวเปลื้องผ้าจนเปลือยเปล่า"จัดแสดงอยู่ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะฟิลาเดลเฟีย
• ทำความเข้าใจผลงานของมาร์เซล ดูชองป์โดย แอนดรูว์ สแตฟฟอร์ด รวมถึงแอนิเมชั่นเรื่อง "กระจกบานใหญ่"