Le Rectangleเป็นสมาคมวิชาชีพของช่างภาพภาพประกอบและโฆษณาชาวฝรั่งเศส ก่อตั้งขึ้นในปี 1937 และยุบเลิกในปี 1946 โดยมีLe Groupe des XV เข้ามา แทนที่

ในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 ฝรั่งเศสเป็นผู้จัดพิมพ์นิตยสารภาพรายใหญ่รองจากเยอรมนี ซึ่งรวมถึงParis-Soir , Le Monde-Illustré , Art et Décoration , Art et Médecine , l'Illustration , La Gazette , Le Jardin des Modes , Candide , Gringoire , Détective , Voilà , Marianne , Faits Divers Sourire , Photo-Monde , ขอแสดงความนับถือ , Ce Soir , Vu , ^{[ 1 ]} Partout-Paris, Paris-Magazine, Paris Sex-AppealและParis Match ^{[ 2 ]}

นอกเหนือจากช่างภาพประจำที่มีเงินเดือนจำนวนไม่กี่คนแล้ว ยังมีสำนักข่าวภาพถ่ายมากมายทั้งในและต่างประเทศ ซึ่งเป็นตัวแทนของช่างภาพข่าวและช่างภาพอิสระอีกหลายร้อยคน ที่จัดหาภาพมาให้ ได้แก่ Agence ROL, Trampus, Harlingue, Meurisse, Service General de la Presse , Alban, Achay, Buffotot, Mondial Photo Presse, Vereenidge Fotobureaux, Foto Bureau, Giraudon, Stella Presse, Agence France-Presse , Arax, Chevjolon, Actualites Photos, Press-Cliche, Compagnie Aerienne Francaise, Centropress, Ecce Photo, Aral, Dephot, Les Illustres Francais, Photothek, Interphotos, Bulgur, Rapho , Schostalเป็นต้น^{[ 1 ]}

อย่างไรก็ตาม ในช่วงก่อนสงครามโลกครั้งที่สองการครอบงำของภาพถ่ายในสื่อสิ่งพิมพ์ของฝรั่งเศสลดลง และต้องแข่งขันเพื่อตีพิมพ์กับภาพประกอบที่วาดขึ้นอีกครั้ง^{[ 2 ]}

ในงานนิทรรศการศิลปะและเทคนิคสมัยใหม่นานาชาติ ณ ใต้หอไอเฟลในปี พ.ศ. 2480 เป็นครั้งแรกที่มีการจัดตั้งคณะกรรมการ (Groupe XIV) เพื่อแสดงโฆษณา รวมถึงผลงานของช่างภาพ^{[ 3 ]}ซึ่งประธานคณะกรรมการคือ Léon Rénier จาก l'Agence Havas

"ผู้ขับเคลื่อนชีวิตสมัยใหม่ ผู้สร้างความก้าวหน้า การโฆษณาไม่อาจแยกออกจากกิจกรรมในยุคสมัยของเราได้ เพราะมันมีความเกี่ยวพันอย่างใกล้ชิดกับจังหวะของมัน การโฆษณาใช้ผู้ผลิตทุกประเภทเพื่อแสดงออก ศิลปิน ช่างฝีมือ คนงาน ทำงานให้กับการโฆษณาเป็นจำนวนมาก โดยไม่นับรวมผู้ที่อยู่ในอุตสาหกรรมที่การโฆษณาช่วยขับเคลื่อนและพัฒนา ซึ่งได้รับผลประโยชน์ทางอ้อมจากการกระทำของการโฆษณา" ^{[ 4 ]}

ช่างภาพชาวฝรั่งเศสตอบสนองอย่างรวดเร็ว นำโดยEmmanuel Sougez [ ^{5 ] ซึ่ง}หลังจากได้รับการฝึกฝนด้านศิลปะอย่างกว้างขวางที่École des Beaux-Artsในบอร์โดซ์ พร้อมประสบการณ์ในสวิตเซอร์แลนด์และทั่วยุโรป ได้ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายถ่ายภาพของนิตยสารl'Illustration อันทรงเกียรติ มาตั้งแต่ปี 1926 ในปี 1937 เขาได้ก่อตั้ง Le Rectangle เพื่อปกป้องวิชาชีพจากความเป็นมือสมัครเล่นที่เห็นได้ชัดจากการนำเสนอในงานนิทรรศการใหญ่ในปี 1936 และ 1937 ซึ่งส่งผลให้ความเคารพจากสาธารณชนลดลง โดยตระหนักว่าในการพัฒนาครั้งนี้ “ประเทศของNiépce ” เป็นฝ่ายผิดมากที่สุด^{[ 6 ]}

“ในขณะที่ประเทศอื่นๆ มอบความเชื่อมั่นและเครดิตให้กับการถ่ายภาพ แต่ในฝรั่งเศส ซึ่งเป็นประเทศของนีเอปซ์ การถ่ายภาพกลับถูกเยาะเย้ยมานานเกินไปด้วยเหตุผลที่ไร้สาระต่างๆ ช่างภาพมืออาชีพ (…) แม้กระทั่งในปัจจุบันในบางวงการ ก็ยังถูกมองว่าเป็นสิ่งมีชีวิตที่น่าเกลียดน่ากลัว เป็นความล้มเหลวที่โอ้อวด” ถึงขนาดที่ความโปรดปรานที่สิ่งประดิษฐ์ของนีเอปซ์ได้รับในปัจจุบัน “มาจากที่อื่น” จาก “ชาวเยอรมันและเพื่อนบ้านของพวกเขาในยุโรปกลาง ซึ่งปัจจุบันได้รับการยกย่องว่าเป็นช่างภาพที่ดีที่สุดในโลก” ผู้ซึ่ง “บุกฝรั่งเศสและบีบคั้นเพื่อนร่วมงานที่น่าสงสารของเรา” ^{[ 7 ]}

สมาชิกผู้ก่อตั้งในปี พ.ศ. 2480 คือช่างภาพที่ประจำอยู่ในปารีสในขณะนั้น^{[ 4 ]}

1. ปิแอร์ อดัม (อายุ 26 ปี, ถนนปลองต์)
2. มาร์เซล อาร์โธด์ (14, ถนนอัลเฟรด-โรล)
3. แซร์จ บัวรง (1901-1975) "MOF (Meilleurs Ouvrier de France, ช่างภาพและช่างฝีมือดี)" เขามีสตูดิโออยู่ที่ 16 ถนนดูโฟต์ ปารีส และเคยไปอาศัยอยู่ที่ลียงหลายครั้งก่อนสงคราม ที่นั่นเขาทำงานให้กับโรงงานลูมิแยร์และมีสตูดิโอของตัวเอง เขาเคยเป็นสมาชิกของขบวนการต่อต้านฝรั่งเศส เขาเสียชีวิตที่ลียง 07 ถนนแบร์เตโลต์ เขาถ่ายภาพจำนวนมากให้กับนิทรรศการอุตสาหกรรมและโรงงานต่างๆ
4. หลุยส์ ไกโลด์ (I, rue Claude-Matrat, Issy-les-Moulineaux )
5. อีวอนน์ เชวาลิเยร์ (117 ถนนบูเลอวาร์ด จอร์แดน) ^{[ 4 ]} (ผู้หญิงคนเดียว) ^{[ 8 ]}
6. อังเดร การ์บาน (50, rue des Martyrs )
7. Pierre Jahan (14, rue Lafontaine) ^{[ 9 ]}
8. อองรี ลาเชรอย (64, ถนนแซงต์-ชาร์ลส์)
9. แกสตัน ปารีส (27, boulevard des Italiens )
10. ฟิลิปป์ พอตติเยร์ (55, รู เดอ แวร์นอย)
11. ฌอง รูบิเยร์ (68 ถนนบูร์โซลต์)
12. เอ็มมานูเอล ซูเกซ (9, ถนน บูร์กาลู)
13. เรอเน่ เซอร์วองต์ (29 ปี, ถนน กงเด)

Sougez อธิบายที่มาของชื่อกลุ่มในเดือนมิถุนายน พ.ศ. 2481 หนึ่งปีหลังจากการก่อตั้ง ในบทความในPhoto-Illustrations : ^{[ 10 ]}

“คนกลุ่มเล็กๆ ที่โดดเดี่ยวมาพบกันด้วยความคิดเดียวกัน ความรักในวิชาชีพเดียวกัน และกลุ่มก็ก่อตัวขึ้น: สามคน ห้าคน สิบคน สิบสามคน... นี่คือ Le Rectangle ชื่อนี้ได้รับการเสนอแนะโดย Pierre Adam ในระหว่างการสนทนาเบื้องต้น และได้รับการยอมรับเนื่องจากมีความสม่ำเสมอและกลมกลืน รวมถึงความเข้มงวดและระเบียบวินัย เพราะสี่เหลี่ยมผืนผ้าอยู่ภายใต้กฎที่เข้มงวด” ^{[ 11 ]}

เขาอธิบายต่อไปว่า "สมาคมช่างภาพภาพประกอบและโฆษณาของฝรั่งเศส" นี้มีจุดประสงค์เพื่อเป็นการยืนยันถึงวิชาชีพ โดยรวบรวม "ช่างเทคนิคที่ไร้ที่ติ" เข้าด้วยกัน เพราะ "การถ่ายภาพเป็นวิชาชีพที่ซับซ้อนและละเอียดอ่อน ซึ่งต้องอาศัยความรู้และประสบการณ์อันยาวนาน [ซึ่ง] จะสามารถปฏิบัติได้อย่างมีเกียรติก็ต่อเมื่อผ่านการฝึกฝนมาหลายปี ด้วยความช่วยเหลือจากคุณสมบัติบางประการ ซึ่งบางส่วนเป็นคุณสมบัติที่มีมาแต่กำเนิด อุปกรณ์ที่แม่นยำ และความรู้ที่ละเอียดถี่ถ้วนเกี่ยวกับการใช้งานในภายหลัง"

แถลงการณ์เบื้องต้นที่ตีพิมพ์ในปี 1938 สำหรับงานแสดงศิลปะครั้งแรก ได้กำหนดนิยามของสมาคมใหม่นี้ไว้ดังนี้:

“กลุ่มผู้ปฏิบัติงานที่มีชื่อเสียงซึ่งจัดตั้งขึ้นเพื่อให้มั่นใจได้ว่าทั้งการผลิตผลงานชั้นเยี่ยมและการปกป้องและการเผยแพร่การถ่ายภาพ Le Rectangle มุ่งมั่นที่จะปกป้องสิ่งนี้ผ่านคุณภาพของงาน โดยผ่านการคัดเลือกสมาชิกและความเข้มงวดในการดำเนินงาน ทำให้เกิดความมั่นใจอย่างจริงจัง โปรแกรมที่ตั้งอยู่บนพื้นฐานของแรงจูงใจดังกล่าวให้การรับประกันสูง มันเปิดเส้นทางใหม่ให้กับผู้ที่ลังเลหรือยังไม่ตระหนักถึงคุณค่าของการถ่ายภาพ Le Rectangle รวบรวมองค์ประกอบระดับมืออาชีพที่ดีที่สุดของการถ่ายภาพของฝรั่งเศสในทุกสาขาและการประยุกต์ใช้ ด้วยความสามัคคีฉันพี่น้องที่หาได้ยาก กลุ่มหน่วยงานอิสระเหล่านี้จึงรวมตัวกันเป็นกลุ่มที่สอดคล้องกัน ซึ่งการประชุมและการแสดงออกจะกระตุ้นให้เกิดการสร้างสรรค์อย่างต่อเนื่อง องค์กรใหม่นี้ป้องกันการเอารัดเอาเปรียบจากช่างภาพสมัครเล่น” ^{[ 12 ]}

Le Rectangle จึงแสดงให้เห็นถึงระดับของความเป็นมืออาชีพและความชาตินิยมในการอ้างว่าส่งเสริม "องค์ประกอบที่ดีที่สุดของการถ่ายภาพของฝรั่งเศส" ^{[ 13 ] [ 14 ]}

ในบทความของเขาสำหรับนิตยสาร Photo-Illustrationsซึ่งมีสำนักงานใหญ่อยู่ที่ถนน Saint-Jacquesใช้เป็นที่ตั้งชั่วคราวของสมาคมใหม่ Sougez ตั้งข้อสังเกตว่า "ความสามัคคีฉันพี่น้องที่หาได้ยาก" เป็นสิ่งที่เชื่อมโยงสมาชิกของสมาคมเข้าด้วยกัน การประชุมจัดขึ้นพร้อมอาหารค่ำที่บ้านของสมาชิกแต่ละคน โดยสลับกันพูดคุยเรื่องธุรกิจ ตามที่ Pierre Jahan กล่าวไว้ในบทความเดียวกันว่า "สิ่งที่เราสนใจคือการถ่ายภาพ" แต่ไม่รวมถึงเรื่องการดำเนินงานของสมาชิกแต่ละคน เช่น ลิขสิทธิ์ ซึ่งพวกเขาจัดการกันเอง

กลุ่มนี้จัดแสดงร่วมกันในงานนิทรรศการนานาชาติปี 1937 ที่แกลเลอรีศิลปะและอุตสาหกรรมในปารีส^{[ 4 ]}แต่ "ซาลอนแรก" ของกลุ่มสี่เหลี่ยมผืนผ้า ซึ่งเป็นการจัดแสดงภาพ 150 ภาพโดยสมาชิกทั้งสิบสามคน^{[ 15 ]}เปิดตัวเมื่อวันที่ 25 มกราคม 1938 ในแกลเลอรีของFrançois Tuefferdซึ่งเป็น 'Chasseur d'images' จนถึงวันที่ 10 กุมภาพันธ์^{[ 16 ] [ 17 ]} สมาชิกส่วนใหญ่เป็นผู้ปฏิบัติงานในสไตล์ New Vision สมัยใหม่^{[ 18 ] [ 19 ]} Georges Besson ผู้เขียนประวัติศาสตร์การถ่ายภาพ มองเห็นตัวอย่าง "ความเป็นเลิศ" ในนิทรรศการนี้ "ชัยชนะของเทคนิคในการรับใช้รสนิยมเหนือความสำเร็จและเกมแห่งโอกาส (...) การกลับมาของการถ่ายภาพของฝรั่งเศสสู่ความเรียบง่ายและความภักดีต่อต้นกำเนิดที่สืบทอดโดย Nadar" ^{[ 20 ]}ในBeaux-Arts Renée Moutard-Uldry ได้ยกย่อง "ช่างเทคนิคที่ไร้ที่ติ ศิลปินที่ชาญฉลาดและมีรสนิยมที่แน่นอน [ซึ่ง] เข้าใจว่าจำเป็นต้องประเมินสถานการณ์หลังจากความยากลำบากที่ไม่สมเหตุสมผลของนิทรรศการ [แห่งชาติ]" ^{[ 21 ]}พวกเขายังได้จัดแสดงในงาน Salon International de la Photo ปี 1938 ที่ปารีส และจัดแสดงในงาน Exposition Nationale Artisanale ปี 1942 ที่ปารีสด้วย^{[ 22 ]}

การระดมพลในปี 1939 ทำให้กิจกรรมของกลุ่มต้องหยุดชะงักไปเป็นส่วนใหญ่ และกลับมาดำเนินต่ออีกครั้งในปี 1941 ซูเกซ ซึ่งยังคงเป็นหัวหน้าแผนกถ่ายภาพของL'Illustrationในช่วงการยึดครอง ได้รับคำขอจากรัฐบาลวิชีให้สร้างภาพเหมือนของฟิลิปป์ เปแตงสมาชิกหลายคนของกลุ่ม Rectangle มีส่วนร่วมในDestins de l'intelligence françaiseซึ่งเป็นสิ่งพิมพ์ที่ให้ความชอบธรรมแก่ระบอบวิชี^{[ 23 ] [ 24 ]}หรือเช่นเดียวกับกาสตง ปารีส ทำงานเป็นฟรีแลนซ์ให้กับนิตยสารLa Semaineซึ่งอยู่ภายใต้การควบคุมโดยตรงของทางการวิชี

ในปี พ.ศ. 2484 สำนักงานใหญ่ได้ย้ายไปที่Société Française de Photographieเลขที่ 51 ถนนเดอคลิชี และสมาชิกภาพก็เปลี่ยนแปลงไปด้วย โดยมาร์เซล โบวิสเข้าร่วมเป็นสมาชิกเมื่อวันที่ 14 มิถุนายน พ.ศ. 2484 ^{[ 25 ]}ในช่วงที่เซอร์จ์ บัวรอนไม่อยู่ เรเน่ เซอร์แวนต์ได้เข้ามาทำหน้าที่เหรัญญิกแทน และทูฟเฟิร์ดก็ได้เข้าร่วมกลุ่ม มาร์เซล อาร์โทด์ได้ริเริ่มในช่วงสงครามนี้เพื่อสร้าง "บริการช่วยเหลือซึ่งกันและกันขนาดเล็กเพื่อช่วยเหลือสหายที่ขาดแคลนผลิตภัณฑ์หรืออุปกรณ์ที่จำเป็น" ปิแอร์ จาฮานได้ชักชวนสหายของเขาเข้าร่วมงานนิทรรศการหัตถกรรมของกระทรวงการผลิต ซึ่งเขามีภารกิจในการจัดระเบียบการเข้าร่วมของช่างภาพ^{[ 9 ]}

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2487 ปารีสได้รับการปลดปล่อย แต่สำหรับบางคน เช่น Louis Caillaud, Rémy Duval, André Vigneau และ René Zuber ^{[ 26 ]}อาชีพของพวกเขาก็สิ้นสุดลง ในขณะที่วิชาชีพการถ่ายภาพเองก็ต้องใช้เวลาสักพักกว่าจะกลับมาดำเนินกิจกรรมอย่างเต็มที่^{[ 2 ]}ในปี พ.ศ. 2487 สมาคมพยายามที่จะฟื้นฟูตัวเองในการประชุมใหญ่สามัญเมื่อวันที่ 16 ธันวาคม และเพื่อพยายามรวบรวมช่างภาพมืออาชีพเพิ่มเติม จึงได้ตัดสินใจที่จะรับสมัครLaure Albin Guillot , Gilbert Boisgontier, Pierre Boucher, Robert Doisneau , Daniel Masclet, Fernande Papillon, Roger Parry, Roger Schall , Jean Séeberger , René Zuber ^{[ 26 ]}และ François Vals แต่ก็ไม่เป็นผลสำเร็จ

กลุ่มนี้มีแนวคิดทางการเมืองแบบสายกลางและไม่ดึงดูดใจผู้ที่มีแนวคิดฝ่ายซ้าย เช่นKertesz , CapaและSeymour ^{[ 27 ]} Schall, Vals และ Papillon ได้รับการรับรองจากรัฐบาลวิชีให้ไปทำข่าวเหตุการณ์อย่างเป็นทางการ^{[ 25 ]}นอกจากนี้ และยังมีผลกระทบเชิงลบในช่วงการดำเนินคดีทางกฎหมายดังที่ Françoise Denoyelle ตั้งข้อสังเกตว่า "ช่างภาพหลายคน ผู้ก่อตั้งหรือสมาชิกของกลุ่ม Rectangle ได้ทำงานในช่วงสงคราม ชีวประวัติของพวกเขากลับเงียบงันเกี่ยวกับช่วงเวลานี้" ซึ่งแตกต่างจากหน่วยงาน Keystone ที่นำโดยชาวยิวฮังการี พี่น้อง Garai ซึ่งทำงานที่มีคุณภาพเพื่อรับใช้ฝ่ายต่อต้านและพันธมิตร^{[ 28 ]}

แม้ว่าจะมีการจัดตั้งคณะกรรมการชุดใหม่โดยมี Arthaud เป็นประธาน, Sougez เป็นประธานกิตติมศักดิ์, Roubier เป็นรองประธาน, Jahan เป็นเลขาธิการทั่วไป และ Pottier เป็นเหรัญญิก แต่ Le Rectangle ก็พิสูจน์แล้วว่าอยู่ในสภาพใกล้ตาย^{[ 2 ]}

ในปี 1946 กลุ่ม Groupe des XV ก่อตั้งขึ้นโดยกลุ่มคนรุ่นใหม่ที่มีความกระตือรือร้น ประกอบด้วย Marcel Bovis, Yvonne Chevalier, Henri Lacheroy, Philippe Pottier, René Jacques, Emmanuel Sougez และ François Tuefferd จากกลุ่ม Le Rectangle ร่วมกับ Marcel Amson และLucien Lorelle , Jean-Marie Auradon, Jean Michaud และ Jean Séeberger, Daniel Masclet, Robert Doisneau, Willy Ronis , Pierre Jahan, Marcel Ichacและ Thérèse le Prat ก่อนที่ Tuefferd และ Chevalier จะลาออก กฎภายในกลุ่มร่างขึ้นโดยอิงจากกฎของ Le Rectangle โดยการรับสมาชิกใหม่จะขึ้นอยู่กับการเสนอชื่อของสมาชิกในกลุ่ม ไม่ใช่การสมัครอย่างเป็นทางการ และตัดสินโดยการลงคะแนนลับ เช่นเดียวกับกลุ่มก่อนหน้า กลุ่มนี้เป็นกลุ่มแบบคณะกรรมการ การ์บันเขียนว่า “สมาชิกแต่ละคนตกลงอย่างเป็นทางการที่จะเคารพจิตวิญญาณแห่งความภักดีและความตรงไปตรงมาซึ่งเป็นพื้นฐานของกลุ่ม” ^{[ 29 ]}เมื่อวันที่ 8 พฤศจิกายน พ.ศ. 2489 จูเลียน เคนผู้บริหารทั่วไป ได้เปิดงานแสดงภาพถ่ายแห่งชาติครั้งแรกที่หอสมุดแห่งชาติในหอศิลป์แมนซาร์ต^{[ 2 ]}