ลิลลี่ ไรช์
ลิลลี่ ไรช์
เกิด	ลิลลี่ ไรช์ ( 16 มิถุนายน 1885 )16 มิถุนายน พ.ศ. 2428 เบอร์ลินจักรวรรดิเยอรมัน
เสียชีวิต	14 ธันวาคม 1947 (14 ธันวาคม 1947)(อายุ 62 ปี) เบอร์ลินประเทศเยอรมนีที่ถูกฝ่ายสัมพันธมิตรยึดครอง
ผลงานที่โดดเด่น	เก้าอี้บาร์เซโลนา ศาลาบาร์เซโลนา เก้าอี้ Brno เก้าอี้ไวส์เซนฮอฟ

ลิลลี่ ไรช์ (16 มิถุนายน 1885 – 14 ธันวาคม 1947) เป็นนักออกแบบชาวเยอรมันผู้เชี่ยวชาญด้านสิ่งทอ เฟอร์นิเจอร์ การตกแต่งภายใน และพื้นที่จัดแสดงนิทรรศการ เธอเป็นผู้ร่วมงานใกล้ชิดกับลุดวิก มีส์ ฟาน เดอร์ โรห์เป็นเวลากว่าสิบปีใน ช่วงยุค ไวมาร์ตั้งแต่ปี 1925 จนกระทั่งเขาอพยพไปสหรัฐอเมริกาในปี 1938 ไรช์เป็นบุคคลสำคัญในขบวนการสมัยใหม่ยุค แรก ในด้านสถาปัตยกรรมและการออกแบบชื่อเสียงของเธอเกิดขึ้นหลังการเสียชีวิต เนื่องจากความสำคัญของการมีส่วนร่วมของเธอในงานของมีส์ ฟาน เดอร์ โรห์ และคนอื่นๆ ที่เธอร่วมงานด้วยนั้นเพิ่งปรากฏชัดเจนผ่านการวิจัยของนักประวัติศาสตร์รุ่นหลังในสาขานี้^{[ 1 ]}

ไรช์เกิดที่เบอร์ลินเมื่อวันที่ 16 มิถุนายน ค.ศ. 1885

ในปี ค.ศ. 1908 เมื่ออายุ 23 ปี เธอได้นำ ทักษะ การปักผ้าที่ฝึกฝนมาไปใช้ประโยชน์เมื่อเธอเดินทางไปเวียนนาเพื่อทำงานให้กับWiener Werkstätte (โรงงานเวียนนา) ของJosef Hoffmannบริษัทผลิตงานศิลปะที่ประกอบด้วยนักออกแบบ ศิลปิน และสถาปนิก Hoffmann เป็นนักออกแบบสมัยใหม่ที่มีชื่อเสียง ซึ่งรับผิดชอบการออกแบบต่างๆ เช่น เก้าอี้ Kubus (1918), ตู้ ( ประมาณปี ค.ศ. 1915 ), Koller (1911) และ Broncia (1912) Reich ได้ร่วมงานกับ Hoffmann ในการออกแบบเก้าอี้และโซฟา Kubus

ไรช์กลับมาที่เบอร์ลินในปี 1911 ที่นั่นเธอเริ่มออกแบบเฟอร์นิเจอร์ สิ่งทอ และเสื้อผ้าสตรี^{[ 3 ]}ประสบการณ์นี้เป็นสิ่งสำคัญสำหรับเธอ ทำให้เธอสนใจเป็นพิเศษในเรื่องพื้นผิวและวัสดุที่แตกต่างกัน รวมถึงทักษะเฉพาะด้านเกี่ยวกับการใช้สิ่งทอในเฟอร์นิเจอร์ เธอยังทำงานเป็นนักตกแต่งหน้าต่างร้านค้าในช่วงเวลานี้ด้วย

ในปี 1911 หลังจากทำงานให้กับห้างสรรพสินค้าที่ทันสมัยที่สุดหลายแห่งในเบอร์ลิน ไรช์ได้ออกแบบหน้าต่างร้านค้าและการจัดแสดงเสื้อผ้าให้กับห้างสรรพสินค้าแวร์ทไฮม์ในเบอร์ลิน ในปี 1912 เหตุการณ์สำคัญสองเหตุการณ์ช่วยสร้างชื่อเสียงให้กับเธอในฐานะนักออกแบบและผู้จัดนิทรรศการที่มีอิทธิพล ประการแรก เธอออกแบบตกแต่งภายในที่ได้รับการตอบรับเป็นอย่างดีสำหรับอพาร์ตเมนต์ของคนงานและร้านค้าสองแห่งสำหรับนิทรรศการ Lyzeum-Klub เรื่องDie Frau in Haus und Beruf (ผู้หญิงในบ้านและที่ทำงาน) ^{[ 4 ]}ในปีเดียวกันนั้น เธอได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกของGerman Werkbundหรือสหพันธ์แรงงานเยอรมัน ซึ่งเป็นองค์กรที่ก่อตั้งขึ้นในปี 1907 โดยมีเป้าหมายเพื่อผนึกกำลังศิลปะและอุตสาหกรรมเพื่อปรับปรุงผลิตภัณฑ์และการออกแบบที่ผลิตในเยอรมนี^{[ 4 ]}กลุ่มที่คล้ายกับ Vienna Workshop ซึ่งมีวัตถุประสงค์เพื่อช่วยปรับปรุงความสามารถในการแข่งขันของบริษัทเยอรมันในตลาดโลก Werkbund สนับสนุนการบรรยายสำหรับเจ้าของร้านและผู้บริโภค ตลอดจนขอความช่วยเหลือจากพิพิธภัณฑ์เพื่อมีอิทธิพลต่อรสนิยมของสาธารณชนผ่านนิทรรศการ

ในปี พ.ศ. 2455 เธอได้ออกแบบแฟลตตัวอย่างสำหรับชนชั้นแรงงานในเบอร์ลิน Gewerkschaftshaus หรืออาคารสหภาพแรงงาน ซึ่งได้รับการยกย่องอย่างมากในด้านความชัดเจนและฟังก์ชันการใช้งานของเฟอร์นิเจอร์ หนังสือประจำปีของ Werkbund ในปี พ.ศ. 2456 ได้ลงภาพถ่ายชุดหนึ่ง ซึ่งรวมถึงภาพหนึ่งโดย Reich: ร้านขายยา Elephant Pharmacy ในเบอร์ลิน ปี พ.ศ. 2456 ^{[ 5 ]}

ในปี พ.ศ. 2457 ไรช์ได้เปลี่ยนสตูดิโอของเธอให้เป็นร้านตัดเย็บเสื้อผ้าและดำเนินกิจการต่อไปตลอดช่วงสงครามโลกครั้งที่ 1 ^{[ 4 ]}เธอได้ส่งผลงานเข้าร่วมงานนิทรรศการ Werkbund ปี พ.ศ. 2457ที่เมืองโคโลญ

เมื่อวันที่ 25 ตุลาคม พ.ศ. 2463 ไรช์ได้รับการยอมรับอย่างเป็นทางการจากเพื่อนร่วมงานของเธอเมื่อเธอได้รับการแต่งตั้งให้เป็นคณะกรรมการบริหารของ Deutsche Werkbund เธอเป็นผู้หญิงคนแรกที่ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นคณะกรรมการบริหารของ Werkbund ^{[ 4 ]}หน้าที่ของเธอคือการวางแผนและดูแลจัดการนิทรรศการการออกแบบที่จัดโดย Werkbund ซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อส่งเสริมนักออกแบบชาวเยอรมันทั้งในเยอรมนีและต่างประเทศ^{[ 6 ]}

ตั้งแต่ปี 1921 ถึง 1922 ไรช์ได้จัดและเตรียมนิทรรศการขนาดใหญ่สองรายการเพื่อจัดแสดงที่พิพิธภัณฑ์นิวอาร์กในเมืองนิวอาร์ก รัฐนิวเจอร์ซีย์ [ ^{7 ] นิทรรศการ}แรกชื่อ "ศิลปะประยุกต์" ประกอบด้วยเสื้อผ้าและเครื่องประดับสตรีทั้งหมด โดยมุ่งหวังที่จะส่งเสริมการฟื้นฟูแฟชั่นเยอรมันและเพิ่มความร่วมมือระหว่างศิลปินและผู้ผลิต นิทรรศการที่สองเป็นโครงการขนาดใหญ่ที่มีการจัดแสดงวัตถุมากกว่า 1,600 ชิ้น ซึ่งหลายชิ้นได้รับการคัดเลือกโดยไรช์ เพื่อแสดงคุณภาพและความหลากหลายของการออกแบบอุตสาหกรรมของเยอรมัน^{[ 7 ]}มีผู้เข้าชมนิทรรศการมากกว่า 4,000 คนระหว่างวันที่ 18 เมษายนถึง 31 พฤษภาคม 1922 และพิพิธภัณฑ์นิวอาร์กได้ซื้อวัตถุจากนิทรรศการมากกว่า 65 ชิ้น รวมถึงการออกแบบเสื้อผ้าเด็กโดยไรช์^{[ 7 ]}การแสดงไม่ได้เดินทางไปจัดแสดงในสหรัฐอเมริกาตามที่หวังไว้ เนื่องจากมีกระแสต่อต้านเยอรมันอย่างรุนแรงหลังสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง ถึงกระนั้น งานแสดงดังกล่าวก็มีอิทธิพลอย่างมากต่อการออกแบบของอเมริกา และอิทธิพลเหล่านั้นยังคงปรากฏให้เห็นในผลงานของนักออกแบบชาวอเมริกันหลังจากนั้น

ตั้งแต่ปี 1924 ถึง 1926 เธอทำงานที่Messeamt ​​หรือสำนักงานจัดงานแสดงสินค้าในแฟรงก์เฟิร์ตอัมไมน์^{[ 8 ]}ที่นั่น เธอรับผิดชอบในการจัดและออกแบบงานแสดงสินค้า^{[ 9 ]}ที่นั่นเองที่เธอได้พบกับลุดวิก มีส์ ฟาน เดอร์ โรห์รองประธานของ Deutscher Werkbund ^{[ 9 ]}นี่เป็นจุดเริ่มต้นของการมีส่วนร่วมของฟาน เดอร์ โรห์ ในด้านเฟอร์นิเจอร์ เนื่องจากทั้งสองได้ร่วมมือกันในหลายโครงการ ในปี 1927 ทั้งสองได้ร่วมงานกันในโครงการ "Die Wohnung" ที่สตุตการ์ตให้กับ Werkbund เธอออกแบบตกแต่งภายในหลายแบบสำหรับนิทรรศการนี้ รวมถึง "Wohnraum in Spiegelglas" ("พื้นที่อยู่อาศัยในกระจกเงา") ในปี 1929 เธอได้เป็นผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์ของส่วนร่วมของเยอรมนีในงานBarcelona World Expositionซึ่งฟาน เดอร์ โรห์ ได้ออกแบบศาลาที่มีชื่อเสียงระดับโลกของเขา และนี่คือที่ที่เก้าอี้ Barcelona อันโด่งดัง ปรากฏตัวครั้งแรก ศาลาแห่งนี้ถือเป็นผลงานชิ้นเอกด้านการออกแบบของพวกเขา

หนึ่งในผลงานที่โดดเด่นที่สุดของเธอคือนิทรรศการนานาชาติปี 1929 ที่บาร์เซโลนา เธอเน้นย้ำถึงความจำเป็นในการผสานการออกแบบเข้ากับกระบวนการทางอุตสาหกรรมและการผลิตแบบต่อเนื่อง ด้วยเหตุนี้ เธอจึงสร้างสรรค์วัตถุที่ผลิตจำนวนมาก โดยวางเรียงกันอย่างเป็นระเบียบหลายร้อยชิ้นในบริบทที่สวยงามและลงตัว แท้จริงแล้ว ไรช์ได้ลบล้างความเป็นหน่วยเฉพาะบุคคลด้วยภาพนามธรรมและภาพรวม

ในปี พ.ศ. 2474 เธอมีนิทรรศการชื่อ "Dwelling in Our Time Berlin" ^{[ 5 ]}ในปี พ.ศ. 2475 ไรช์ได้รับเชิญจากแวน เดอร์ โรห์ ให้สอนที่เบาเฮาส์และดูแลเวิร์กช็อปการออกแบบตกแต่งภายใน เธอเป็นหนึ่งในอาจารย์หญิงจำนวนน้อย และเป็นคนที่สองที่ได้รับตำแหน่ง "อาจารย์ใหญ่" เธอสอนการออกแบบตกแต่งภายในและการออกแบบเฟอร์นิเจอร์โดยเป็นหัวหน้าแผนกตกแต่งภายใน ซึ่งรวมถึงการทอผ้า การวาดภาพฝาผนัง งานโลหะ และเวิร์กช็อปการทำตู้^{[ 10 ]}เอเดรียน ซูดฮัลเตอร์นักประวัติศาสตร์ศิลปะ เขียนเกี่ยวกับช่วงเวลาที่ไรช์ดำรงตำแหน่งที่เบาเฮาส์ว่า ไรช์ "ยังจัดการการบริหารงานประจำวันของเบาเฮาส์ส่วนใหญ่ให้กับมีสด้วย" ช่วงเวลาการดำรงตำแหน่งของเธอสั้นมาก เนื่องจากเบาเฮาส์ถูกปิดในปี พ.ศ. 2476 โดยพวกนาซี ซึ่งเรียกมันว่า "วังตะวันออก" และ "โบสถ์ยิว" ที่เต็มไปด้วย "พวกบอลเชวิก" และ "พวกมาร์กซิสต์ทางวัฒนธรรม" ที่อุทิศตนให้กับศิลปะที่เสื่อมทราม^{[ 11 ]}ในปี พ.ศ. 2477 เธอได้จัดนิทรรศการชื่อ "นิทรรศการวัสดุ: ไม้" รวมถึงนิทรรศการ "ชาวเยอรมัน - งานของชาวเยอรมัน" ^{[ 5 ]}

ในปี พ.ศ. 2480 ไรช์ได้จัดแสดงผลงานศิลปะจัดวางในงานมหกรรมโลกปารีส พ.ศ. 2480ผลงานศิลปะจัดวางของเธอจะกลายเป็นส่วนหนึ่งของ ศาลานาซีของ อัลเบิร์ต สเปียร์ในงานมหกรรมโลกที่ตึงเครียดอย่างมาก^{[ 5 ]}

ในปี พ.ศ. 2481 ก่อนสงครามโลกครั้งที่สองเล็กน้อย Mies ได้อพยพไปยังสหรัฐอเมริกา Reich ยังคงบริหารบริษัทออกแบบตกแต่งภายในของเธอเองในเยอรมนีจนกระทั่งเสียชีวิต Reich ไปเยี่ยมเขาที่สหรัฐอเมริกาในเดือนกันยายน พ.ศ. 2482 แต่ไม่ได้อยู่ต่อและกลับไปเบอร์ลินแทน^{[ 12 ]}

สตูดิโอของเธอถูกทิ้งระเบิดในปี 1943 และต่อมาเธอถูกส่งไปยังค่ายแรงงานบังคับ ซึ่งเธออยู่ที่นั่นจนถึงปี 1945 หลังจากได้รับการปล่อยตัวเมื่อสิ้นสุดสงคราม ไรช์ได้สอนที่มหาวิทยาลัยศิลปะแห่งเบอร์ลิน เป็นระยะเวลาสั้นๆ ^{[ 13 ]}เธอจำเป็นต้องลาออกเนื่องจากปัญหาสุขภาพ เธอมีบทบาทสำคัญในการฟื้นฟู Deutsche Werkbund แต่เสียชีวิตในเบอร์ลินก่อนที่จะมีการจัดตั้งอย่างเป็นทางการอีกครั้งในปี 1950 เธอเสียชีวิตเมื่อวันที่ 14 ธันวาคม 1947 ขณะอายุ 62 ปี

จากการมีส่วนร่วมกับ Werkbund ทำให้ Reich ได้พบกับLudwig Mies van der Roheและย้ายจากแฟรงก์เฟิร์ตไปยังเบอร์ลินเพื่อทำงานกับเขาในปี 1926 เธอเป็นคู่หูส่วนตัวและคู่หูทางอาชีพของ Mies เป็นเวลา 13 ปี ตั้งแต่ปี 1925 จนกระทั่งเขาอพยพไปสหรัฐอเมริกาในปี 1938 กล่าวกันว่าพวกเขาเป็นเพื่อนร่วมงานกันตลอดเวลา ทำงานร่วมกันในการดูแลและดำเนินการจัดนิทรรศการสำหรับ Werkbund รวมถึงการออกแบบเฟอร์นิเจอร์สมัยใหม่ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของงานสถาปัตยกรรมขนาดใหญ่ เช่นศาลาบาร์เซโลนาในปี 1929 และบ้าน TugendhatในBrnoเฟอร์นิเจอร์สมัยใหม่ที่เป็นที่รู้จักมากที่สุดสองชิ้นของพวกเขาในช่วงเวลานี้คือเก้าอี้บาร์เซโลนาและเก้าอี้Brno ^{[ 14 ]}

Albert Pfeiffer รองประธานฝ่ายออกแบบและการจัดการของKnollได้ทำการวิจัยและบรรยายเกี่ยวกับ Reich มาสักระยะหนึ่งแล้ว เขาชี้ให้เห็นว่า: ^{[ 15 ]}

ไม่ใช่เรื่องบังเอิญเลยที่การมีส่วนร่วมและความสำเร็จของมีส์ในการออกแบบนิทรรศการเริ่มต้นขึ้นพร้อมๆ กับความสัมพันธ์ส่วนตัวของเขากับไรช์... เป็นที่น่าสังเกตว่ามีส์ไม่ได้พัฒนาเฟอร์นิเจอร์ร่วมสมัยใดๆ ให้ประสบความสำเร็จอย่างเต็มที่ก่อนหรือหลังจากการร่วมงานกับไรช์

ไรช์ได้ร่วมมือและออกแบบเก้าอี้บร์โนเก้าอี้บาร์เซโลนา อันโด่งดัง และศาลาบาร์เซโลนาร่วมกับมีสในนามของรัฐบาลเยอรมันสำหรับงานนิทรรศการโลกปี 1929 ที่บาร์เซโลนา ประเทศสเปน^{[ 13 ]} ศาลาบาร์เซโลนาถือเป็นผลงานชิ้นเอกของการออกแบบสมัยใหม่ อย่างไรก็ตาม ลิลลี่ ไรช์แทบจะไม่ได้รับการกล่าวถึงในตำราเรียน และไม่ได้รับการยกย่องอย่างเหมาะสมสำหรับผลงานของเธอ^{[ 16 ]}ลิลลี่ ไรช์เดินทางไปยังสหรัฐอเมริกา อังกฤษ และออสเตรียเพื่อศึกษาและทำงานร่วมกับนักออกแบบในยุคของเธอ เธอยังเป็นภัณฑารักษ์นิทรรศการในนามของรัฐบาลของเธอด้วย

ในปี พ.ศ. 2539 พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ในนิวยอร์กได้นำเสนอนิทรรศการเกี่ยวกับผลงานของเธอในชื่อ "Lilly Reich: Designer and Architect" ^{[ 17 ] [ 18 ]}ซึ่งเป็นครั้งแรกที่ดึงดูดความสนใจไปยังนักออกแบบผู้ทรงอิทธิพลแต่เกือบถูกลืมคนนี้^{[ 19 ]}

ในปี 2018 มูลนิธิ Mies van der Rohe ในสเปนได้มอบ ทุน Lilly Reich Grantฉบับแรกสำหรับการส่งเสริมความเท่าเทียมกันในสถาปัตยกรรม ทุนนี้มุ่งเน้นไปที่การศึกษาผลงานของ Lilly Reich เองโดยเฉพาะ และการเจาะลึกความรู้และการเผยแพร่เกี่ยวกับบุคคลสำคัญในประวัติศาสตร์สถาปัตยกรรมสมัยใหม่^{[ 20 ] [ 21 ]}

มีถนนที่ตั้งชื่อตามลิลลี่ ไรช์ในเมืองมิวนิ ก ฮิ ลเดสไฮม์อิงโกลสตัดท์และรอสราธของ เยอรมนี รวมถึงเมืองน็องต์ ของฝรั่งเศส ด้วย^{[ 22 ] [ 23 ]}

• รายชื่อเก้าอี้
• รายชื่อนักออกแบบเฟอร์นิเจอร์
• สตรีแห่งเบาเฮาส์

• แมคควิด, มาทิลดา (1996). ลิลลี่ ไรช์: นักออกแบบและสถาปนิก (PDF) . นิวยอร์ก: พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่. ISBN 0-87070-144-4.
• คอนติ, จูเลีย (2022) ลิลลี่ ไรช์. ลา rivoluzione della spazialità tessile tra emancipazione และ avanguardia โรม่า : TabEdizioni. ไอ 978-88-9295-208-9

วิกิมีเดียคอมมอนส์มีสื่อที่เกี่ยวข้องกับลิลลี่ ไรช์

• ลิลลี่ ไรช์ที่พิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่
• ลิลลี่ ไรช์โดย อัลเบิร์ต ไพเฟอร์ รองประธานฝ่ายบริหารงานออกแบบของบริษัท Knoll
• ชีวประวัติจาก Werkbundarchiv – Museum der Dinge (ภาษาเยอรมัน)
• ดูประวัติเพิ่มเติมได้ที่ Kettererkunst.com
• นิทรรศการ Designing Modern Women 1890–1990ณพิพิธภัณฑ์ศิลปะสมัยใหม่ (MoMA) นิวยอร์ก
• รายการ On Set With Lilly Reichทาง YouTubeโดย Fundació Mies van der Rohe