มาโนลิส ชิโอติส
มาโนลิส ชิโอติส Μανώλης Χιώτης | |
|---|---|
 | |
| ข้อมูลพื้นฐาน | |
| เกิด | ( 21 มีนาคม 1921 ) 21 มีนาคม 1921 เทสซาโลนิกิ ประเทศกรีซ |
| เสียชีวิต | 21 มีนาคม 2513 (อายุ 49 ปี) เอเธนส์ประเทศกรีซ |
| ประเภท | เรเบติโก , ลาอิโก |
| อาชีพ | นักแต่งเพลง นักร้อง นักเล่นบูซูกี |
| เครื่องดนตรี | บูซูกิ , กีตาร์, เสียงร้อง |
| จำนวนปีที่ปฏิบัติงาน | 1938–1970 |
คู่สมรส | เมรี ลินดา (เกิด พ.ศ. 2501; div. พ.ศ. 2510) |
มาโนลิส คิโอติส (ภาษากรีก: Μανώλης Χιώτης ; 21 มีนาคม 1921 – 21 มีนาคม 1970) เป็นนักแต่งเพลง นักร้อง และนักดนตรีบูซูกิชาวกรีกผู้มีบทบาทสำคัญในการเปลี่ยนผ่านจาก ดนตรี เรเบติโก ไปสู่ดนตรี ไลโกหลังสงครามเขาได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นหนึ่งในบุคคลที่มีอิทธิพลมากที่สุดในดนตรีป็อปกรีกในศตวรรษที่ 20 และโดยทั่วไปแล้วได้รับการยกย่องว่าเป็นผู้ริเริ่มและทำให้บูซูกิสี่สายเป็นที่นิยมในช่วงกลางทศวรรษ 1950 ซึ่งเป็นการพัฒนาที่เปลี่ยนแปลงเทคนิค เสียง และสถานะทางสังคมของเครื่องดนตรีในดนตรีกรีกสมัยใหม่[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]
ชีวิตช่วงต้นและจุดเริ่มต้นทางดนตรี
ชิโอติสเกิดที่เทสซาโลนิกิและเติบโตระหว่างเทสซาโลนิกิและนาฟพลิโอ จากการศึกษาในภายหลัง เขาได้รับการฝึกฝนทั้งดนตรีเรเบติโกและดนตรีตะวันตกตั้งแต่อายุยังน้อย และแสดงความสามารถทางดนตรีที่โดดเด่นตั้งแต่ยังเด็ก[ 1 ] [ 2 ]ในช่วงปลายทศวรรษ 1930 เขาได้ย้ายเข้าสู่วงการดนตรีของเอเธนส์ เขาทำงานเป็นนักกีตาร์ก่อน จากนั้นจึงหันมาเล่นบูซูกิอย่างเด็ดขาด และเข้าสู่วงการบันทึกเสียงในปี 1938 หลังจากเซ็นสัญญากับโคลัมเบีย[ 4 ]
ผลงานการบันทึกเสียงครั้งแรกที่เป็นที่รู้จักในฐานะนักแต่งเพลงของเขามีขึ้นในปี 1938 เมื่อเขาบันทึกเพลงKainourgia niotho ti zoiและPalia mou agapiร่วมกับ Stephanos Spitambelos และนักร้อง Athanasios Evgenikos [ 5 ] [ 4 ]เขาเป็นที่รู้จักมากขึ้นในปี 1940 ด้วยเพลง Giati de les to nai ki esy (ซึ่งเป็นที่รู้จักกันดีจากท่อนเปิดTo chrima den to logariazo ) ซึ่งเป็นหนึ่งในเพลงที่ทำให้เขากลายเป็นบุคคลสำคัญหน้าใหม่ในวงการเพลงยอดนิยมของกรีกก่อนสงคราม[ 4 ]
การเฟื่องฟูหลังสงครามและการเปลี่ยนผ่านจากแนวเพลงเรเบติโกไปสู่แนวเพลงไลโก
ตั้งแต่ช่วงกลางทศวรรษ 1940 เป็นต้นมา ชิโอติสได้กลายเป็นบุคคลสำคัญคนหนึ่งในการปรับปรุงดนตรีบูซูกิให้ทันสมัย งานวิจัยเกี่ยวกับดนตรีพื้นบ้านกรีกหลังสงครามระบุว่าเขาเป็นกำลังสำคัญในการ "ยกระดับ" และการเผยแพร่ดนตรีเรเบติโก-ไลโกในวงกว้าง โดยเฉพาะอย่างยิ่งผ่านความพยายามของเขาในการนำดนตรีบูซูกิเข้าสู่พื้นที่บันเทิงของชนชั้นกลางและชนชั้นนายทุน[ 2 ] [ 3 ]
เขาเริ่มผสมผสานสำเนียงเรเบติโกเข้ากับแจ๊ส ละติน และสไตล์เพลงยอดนิยมสากลอื่นๆ ร่วมมือกับนักดนตรีและนักแต่งเพลงจากประเพณีเพลงเมืองที่เบากว่า และช่วยสร้างกระแสสากลที่มักเกี่ยวข้องกับอาร์คอนโตเรเบติโก [ 2 ] [ 3 ] เขายังแสดงในไนต์คลับที่มีชื่อเสียงแห่งแรกๆ ที่นำเสนอเพลงลาอิโกในเอเธนส์หลังสงคราม ซึ่งมีส่วนช่วยในการเคลื่อนย้ายของบูซูกิจากสภาพแวดล้อมชายขอบและวัฒนธรรมย่อยเข้าสู่ชีวิตกลางคืนในเมืองกระแสหลัก[ 2 ]
ในช่วงทศวรรษ 1940 และ 1950 เขาได้แต่งและแสดงผลงานในหลากหลายสไตล์ที่เป็นที่นิยม และได้ร่วมงานกับนักร้องชั้นนำหลายคนในยุคนั้น รวมถึง Takis Binis, Stella Haskil, Stelios Kazantzidis และ Keti Grey [ 2 ]
นวัตกรรมทางดนตรี
หนึ่งในนวัตกรรมที่สำคัญที่สุดของ Chiotis คือการนำบูซูกิแบบสี่สายมาใช้ตั้งแต่ช่วงกลางทศวรรษ 1950 เครื่องดนตรีชนิดนี้กลายเป็นที่นิยมอย่างรวดเร็วและเปลี่ยนแปลงเสียงและโครงสร้างฮาร์โมนิกของดนตรีลาอิโกะในช่วงหลายทศวรรษต่อมา[ 2 ]เครื่องดนตรีแบบสี่สายนี้ ร่วมกับภาษาฮาร์โมนิกที่เน้นกีตาร์มากขึ้นและเทคนิคการเล่นที่ยอดเยี่ยมของ Chiotis ได้ขยายความเป็นไปได้ของคอร์ดและทำนองของบูซูกิ และทำให้รูปแบบการแสดงมีความต้องการทางเทคนิคมากขึ้น[ 2 ] [ 3 ]
Chiotis ยังเป็นหนึ่งในนักเล่นบูซูกิรายใหญ่คนแรกๆ ที่นำระบบขยายเสียงไฟฟ้ามาใช้ งานวิจัยในภายหลังได้ถือว่าเสียงที่ขยายแล้วเป็นหัวใจสำคัญของเอกลักษณ์ทางดนตรีของเขาและการยอมรับบูซูกิในวงกว้างมากขึ้นในสถานที่ขนาดใหญ่ ในแผ่นเสียง และในความบันเทิงมวลชน[ 3 ] [ 6 ]
แมรี ลินดา, ภาพยนตร์และคนดัง
อาชีพของ Chiotis ประสบความสำเร็จสูงสุดในเชิงพาณิชย์ระหว่างปี 1958 ถึง 1965 เมื่อเขาก่อตั้งวงดูโอ้ชื่อดังกับนักร้องMeri Lindaซึ่งเขาแต่งงานด้วยในปี 1958 [ 2 ] [ 7 ] [ 8 ]พวกเขาร่วมกันบันทึกเพลงฮิตที่รู้จักกันดีหลายเพลงของเขา ซึ่งมักจะอยู่ในสำเนียงแจ๊สและละติน และกลายเป็นหนึ่งในวงดนตรีที่กำหนดนิยามของ laïko ยุคหลังสงครามที่มีความเป็นสากล[ 2 ]
ทั้งคู่ยังปรากฏตัวอย่างโดดเด่นในภาพยนตร์กรีกและในสถานบันเทิงยามค่ำคืน ชิโอติสปรากฏตัวใน ผลงาน ของฟิโนส ฟิล์ม หลายเรื่อง และความร่วมมือระหว่างชิโอติสและลินดากลายเป็นที่รู้จักอย่างกว้างขวางในวงการบันเทิงยอดนิยมของกรีกในช่วงทศวรรษ 1960 [ 9 ] [ 7 ]ในวงกว้าง ชิโอติสกลายเป็นบุคคลสำคัญของวิทยุของรัฐและภาพยนตร์เชิงพาณิชย์ในช่วงเวลาที่ดนตรีบูซูกิกำลังเป็นที่รู้จักมากขึ้นในทุกชนชั้นทางสังคมและในภาพลักษณ์ทางวัฒนธรรมระหว่างประเทศของกรีซ[ 3 ]
การร่วมมือกับนักแต่งเพลงท่านอื่น
นอกเหนือจากเพลงของเขาเองแล้ว ชิโอติสยังเป็นนักดนตรีเดี่ยวและผู้ร่วมงานที่เป็นที่ต้องการอย่างมาก ตัวอย่างที่โดดเด่นคือการร่วมงานอย่างใกล้ชิดกับมิคิส เธโอโดราคิส ระหว่างปี 1960 ถึง 1962 การเล่นบูซูกิของเขาเป็นหัวใจสำคัญของการบันทึก เสียง Epitaphiosของเธโอโดราคิสกับกริกอริส บิธิโคตซิส ที่ค่ายโคลัมเบียในปี 1960 ซึ่งการบันทึกเสียงนี้ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นจุดสำคัญในดนตรีสมัยใหม่ของกรีก[ 10 ]
ช่วงบั้นปลายชีวิตและความตาย
ชิโอติสใช้เวลาส่วนใหญ่ในช่วงกลางทศวรรษ 1960 ในสหรัฐอเมริกากับเมริ ลินดา ตามรายงานในภายหลัง เขาเดินทางกลับกรีซในช่วงฤดูใบไม้ผลิปี 1968 ซึ่งในเวลานั้นภูมิทัศน์ของดนตรีป็อปกรีกได้เปลี่ยนแปลงไปอย่างมาก[ 11 ]ช่วงปีสุดท้ายของเขาเต็มไปด้วยความไม่แน่นอนทางศิลปะและปัญหาสุขภาพที่เพิ่มมากขึ้น[ 11 ]
เขาเสียชีวิตที่เอเธนส์เมื่อวันที่ 21 มีนาคม พ.ศ. 2513 [ 1 ] [ 12 ]
มรดก
Chiotis ได้รับการยกย่องอย่างกว้างขวางว่าเป็นหนึ่งในนักปฏิรูปที่สำคัญที่สุดของดนตรีพื้นบ้านกรีกในศตวรรษที่ 20 การผสมผสานระหว่างเรเบติโกกับแจ๊ส ละติน และองค์ประกอบนานาชาติอื่นๆ การออกแบบใหม่ของความเป็นไปได้ทางเทคนิคของบูซูกิ และการใช้เสียงขยายของเขาช่วยกำหนดเสียงของลาอิโกหลังสงคราม[ 2 ] [ 3 ]
งานวิจัยในภายหลังเน้นย้ำไม่เพียงแต่ความสามารถทางดนตรีอันยอดเยี่ยมของเขาเท่านั้น แต่ยังรวมถึงบทบาทของเขาในการเปลี่ยนแปลงความหมายของบูซูกิในสายตาของสาธารณชนด้วย ผ่านการแสดง การบันทึกเสียง การนำเสนอผลงานบนเวที สุนทรียศาสตร์ของไนต์คลับ การปรากฏตัวทางวิทยุ และภาพยนตร์ เขาได้ช่วยผลักดันเครื่องดนตรีนี้จากชายขอบทางสังคมไปสู่ศูนย์กลางของวัฒนธรรมสาธารณะของกรีก[ 3 ] [ 6 ] [ 9 ]การครอบงำของบูซูกิสี่สายในการแสดงดนตรีสมัยใหม่ยังคงเป็นหนึ่งในเครื่องหมายที่ชัดเจนที่สุดของอิทธิพลระยะยาวของเขาที่มีต่อดนตรีกรีก[ 2 ]
เพลงและบันทึกเสียงที่คัดสรรแล้ว
เพลงและบันทึกเสียงต่อไปนี้เป็นเพลงและบันทึกเสียงที่รู้จักกันดีที่สุดหรือเป็นตัวแทนทางประวัติศาสตร์มากที่สุดในอาชีพของชิโอติส แม้ว่ารายชื่อนี้จะไม่ครบถ้วนสมบูรณ์ก็ตาม:
- Kainourgia niotho ti zoi (1938) ร่วมกับ Athanasios Evgenikos; หนึ่งในการบันทึกครั้งแรกของเขาในฐานะนักแต่งเพลง[ 5 ] [ 4 ]
- Palia mou agapi (1938) ร่วมกับ Athanasios Evgenikos; บันทึกในช่วงแรกของโคลัมเบียเช่นเดียวกับKainourgia niotho ti zoi [ 5 ] [ 4 ]
- Giati de les to nai ki esy / To chrima den to logariazo (1940) ร้องโดย Stratos Pagioumtzis; เพลงที่ทำให้เขาได้รับการยอมรับในวงกว้างก่อนสงครามโลกครั้งที่สอง[ 4 ]
- Partides (1950) บันทึกเสียงร่วมกับ Stella Haskil และ Takis Binis [ 13 ]
- Ego tha ta pliroso (1958) บันทึกโดย Chiotis และ Meri Linda ระหว่างช่วงบันทึกเสียงในอเมริกา[ 13 ]
- Esy den eisai anthropos (1958) เกี่ยวข้องกับทั้งการบันทึกเสียงของ Panos Gavalas และเวอร์ชันร่วมสมัยของ Meri Linda/Chiotis [ 14 ]
- Dikaiologies (1960) พร้อมเนื้อร้องโดยEftychia Papagianopoulouบันทึกโดย Chiotis และ Meri Linda [ 13 ]
- Thessaloniki mou (1961) ซึ่งเป็นหนึ่งในผลงานบันทึกเสียงของ Chiotis–Linda ที่เผยแพร่ในรูปแบบอีพีดีเพลย์ของ Columbia และต่อมาได้รวบรวมไว้ในแผ่นเสียง LP [ 15 ]
- 1 2 3 "Χιώτης, Μανώлης (1921–1970)" . ΚεΜΚΑ / โครงการ Melos (ในภาษากรีก) . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 Economou, Leonidas (2019). "ความรู้สึก ความทรงจำ และอัตลักษณ์ในดนตรี Laiko ของกรีก (1945–1967)" Made in Greece: Studies in Popular Music . Routledge. หน้า17–27 . doi : 10.4324/9781315749075-3 . ISBN 978-1-315-74907-5.
- 1 2 3 4 5 6 7 8เอโคโนมู, เลโอไนดาส (2023) "Το «ρεμπέτικο» και το «лαϊκό» τραγούδι στις κοινωνικές επιστήμες και τη δημόσια σφαίρα". ใน Δεμερτζόπουлος, Χ.; Παπαθεοδώρου, Γ. (บรรณาธิการ). Συνηθισμένοι άνθρωποι. Μεлέτες για τη Λαϊκή και τη Δημοφιлή Κουлτούρα (ในภาษากรีก) พาทราส: Εκδόσεις Opportuna.
- 1 2 3 4 5 6 "Μανώлης Χιώτης – «Τα πρώτα μου τραγούδια»" . อ็อกดู (ในภาษากรีก) 20 มีนาคม 2559 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- 1 2 3 "Πρώτη ηχογράφηση του Μανώлη Χιώτη" . Επιτροπή «Εллάδα 2021» (ในภาษากรีก) สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- 1 2 Η μετάβαση από το τρίχορδο μπουζούκι στο τετράχορδο, μέσα από τις ηχογραφήσεις του Μανώлη Χιώτη στο τραγούδι «Εσύ 'σαι η αιτία που υποφέρω» (วิทยานิพนธ์) (ในภาษากรีก) มหาวิทยาลัยแห่งชาติและ Kapodistrian แห่งเอเธนส์
- 1 2 "Μαίρη Λίντα" . Finos Film (ในภาษากรีก) 7 กรกฎาคม 2564 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- ↑ "Υπέροχες νύφες – αξέχαστοι γάμοι" . อ็อกดู (ในภาษากรีก) 27 มิถุนายน 2565 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- 1 2 "Μανώρης Χιώτης" . Finos Film (ในภาษากรีก) 7 กรกฎาคม 2564 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- ↑ "50 χρόνια από τον θάνατο του Μανώлη Χιώτη: Όταν ο μεγάлος лαϊκός συνθέτης συνεργάστηκε με τν Μίκη Θεοδωράκη" . LiFO (ในภาษากรีก) 21 มีนาคม 2563 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- 1 2 "Ο Ο Μανώлης Χιώτης στην τεлευταία περίοδο της ζωής του" . LiFO (ในภาษากรีก) 25 ธันวาคม 2565 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- ↑ "Μανώлης Χιώτης – 21 Μαρτίου 1970" . ข่าว ERT (ในภาษากรีก) 20 มีนาคม 2563 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- 1 2 3 "Ο τραγουδιστής Μανώлης Χιώτης" . อ็อกดู (ในภาษากรีก) 21 มีนาคม 2566 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- ↑ "«Παράллηлες ιστορίες» του Μανώлη Χιώτη με Πάνο Γαβαлά και Μαίρη Λίντα" . อ็อกดู (ในภาษากรีก) 3 ธันวาคม 2566 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .
- ↑ "Τα θρυлικά, ladαϊκά «เอ็กซ์เทนด์เพลย์» 45άρια της โคลัมเบีย" . อ็อกดู (ในภาษากรีก) 16 เมษายน 2566 . สืบค้นเมื่อ24 มีนาคม 2569 .