นีล เฮฟติ
ข้อมูลพื้นฐาน
เกิด	นีล พอล เฮฟติ ( 29 ตุลาคม 1922 )29 ตุลาคม พ.ศ. 2465 เฮสติงส์ รัฐเนแบรสกาสหรัฐอเมริกา
เสียชีวิต	11 ตุลาคม 2551 (11 ตุลาคม 2551)(อายุ 85 ปี) ทะเลสาบโทลูคา รัฐแคลิฟอร์เนียสหรัฐอเมริกา
ประเภท	แกว่ง
อาชีพ	นักดนตรี นักแต่งเพลง ผู้เรียบเรียง
อุปกรณ์	ทรัมเป็ต
เดิมทีเป็นของ	ชาร์ลี บาร์เน็ต เคานต์ บาซี

นีล พอล เฮฟติ (29 ตุลาคม 1922 – 11 ตุลาคม 2008) เป็นนักเป่าทรัมเป็ต นักแต่งเพลง และนักเรียบเรียงเพลงแจ๊สชาว อเมริกัน เขาแต่งเพลงประกอบ ภาพยนตร์และซีรีส์โทรทัศน์ เรื่อง The Odd Coupleและซีรีส์โทรทัศน์ เรื่อง Batman

เขาเริ่มเรียบเรียงดนตรีอย่างมืออาชีพตั้งแต่อายุยังน้อย โดยเขียนโน้ตดนตรี (การเรียบเรียงเพลง) ให้กับแนท โทว์ลส์เขาแต่งและเรียบเรียงเพลงขณะทำงานเป็นนักเป่าทรัมเป็ตให้กับวู้ดดี้ เฮอร์แมนโดยทำเพลงเวอร์ชันต่างๆ ให้กับหัวหน้าวง เช่น " Woodchopper's Ball " และ "Blowin' Up a Storm" รวมถึงแต่งเพลง "The Good Earth" และ "Wild Root" เขาออกจากวงของเฮอร์แมนในปี 1946 หลังจากนั้นจึงหันมามุ่งเน้นการแต่งเพลงเพียงอย่างเดียว และเริ่มร่วมงานกับเคานต์ เบซีในปี 1950 บางครั้งเฮฟตีก็ตั้งวงดนตรีของตัวเอง

นีล พอล เฮฟติ เกิดเมื่อวันที่ 29 ตุลาคม พ.ศ. 2465 ในครอบครัวที่ยากจนในเมืองเฮสติงส์ รัฐเนแบรสกาสหรัฐอเมริกา^{[ 1 ]}ต่อมาเขาเล่าว่าครอบครัวของเขาต้องพึ่งพาการกุศลเมื่อเขายังเด็ก เขาเริ่มเล่นทรัมเป็ตในโรงเรียนเมื่ออายุ 11 ปี และเมื่อถึงระดับมัธยมปลาย เขาใช้เวลาช่วงปิดเทอมฤดูร้อนเล่นดนตรีในวงดนตรีท้องถิ่นเพื่อช่วยครอบครัวหาเลี้ยงชีพ

เฮฟตี เติบโตในและรอบๆโอมาฮาทำให้เขาได้สัมผัสกับวงดนตรีและนักเป่าทรัมเป็ตชั้นยอดมากมายจากวงดนตรีในแถบ ตะวันตกเฉียงใต้ เขายังได้เห็นนักดนตรีแจ๊สฝีมือเยี่ยมจากนิวยอร์กที่มาทัวร์ในโอมาฮาด้วย อิทธิพลในช่วงแรกของเขาล้วนมาจากวงการดนตรีในนอร์ทโอมาฮาเขากล่าวว่า

เราจะเจอ Basie ในเมือง และผมประทับใจHarry EdisonและBuck Claytonที่เป็นนักเป่าทรัมเป็ต และผมก็ต้องบอกว่าผมประทับใจDizzy Gillespieตอนที่เขาอยู่กับCab Callowayผมประทับใจนักเป่าทรัมเป็ตทั้งสามคนนี้จากคนที่ผมได้เห็นด้วยตาตัวเอง... ผมคิดว่า Harry Edison และ Dizzy Gillespie เป็นนักเป่าทรัมเป็ตที่มีเอกลักษณ์ที่สุดที่ผมเคยได้ยิน^{[ 2 ]}

ประสบการณ์การได้เห็นกิลเลสปีและบาซีเล่นดนตรีในโอมาฮาเป็นเหมือนลางบอกเหตุถึงช่วงเวลาที่เขาอยู่ในนิวยอร์กและได้เฝ้าดูกิลเลสปีเล่นและพัฒนาแนวดนตรีบีบอปบนถนนสาย 52รวมถึงการมีส่วนร่วมกับวงดนตรีของเคานต์ บาซีในเวลาต่อมา

ในปี พ.ศ. 2482 ขณะที่ยังเรียนอยู่ชั้นมัธยมปลาย ที่โรงเรียนนอร์ธไฮ ในโอมาฮา เขาได้เริ่มต้นอาชีพในวงการดนตรีด้วยการเขียนเรียบเรียงเพลงบัลลาดร้องสำหรับวงดนตรีท้องถิ่น เช่นวงNat Towles ^{[ 1 ]} Harold Johnsonเล่าว่าผลงานชิ้นแรกๆ ของ Hefti สำหรับวงนั้นคือเพลง "Swingin' On Lennox Avenue" และ "More Than You Know" รวมถึงการเรียบเรียงเพลง "Anchors Aweigh" ที่ได้รับความนิยมอย่างมาก^{[ 3 ]} นอกจากนี้ วงดนตรีEarl Hinesยังนำผลงานบางส่วนที่เขาแต่งขึ้นในสมัยเรียนมัธยมปลายไปใช้ด้วย^{[ 1 ]}

สองวันก่อนพิธีจบการศึกษาจากโรงเรียนมัธยมปลายในปี 1941 เขาได้รับข้อเสนอให้ไปทัวร์กับวงดนตรีของดิ๊ก แบร์รี เขาจึงเดินทางไปกับพวกเขาที่นิวเจอร์ซีย์ แต่ไม่นานเขาก็ถูกไล่ออกจากวงหลังจากเล่นไปเพียงสองครั้ง เพราะเขาอ่านโน้ตเพลงไม่เก่งพอ เขาติดอยู่ที่นิวเจอร์ซีย์เพราะไม่มีเงินพอที่จะกลับบ้านที่เนแบรสกา ในที่สุดเขาก็ได้เข้าร่วมวงของบ็อบ แอสเตอร์เชลลี แมนน์มือกลองของบ็อบ แอสเตอร์ในเวลานั้น เล่าว่าแม้ในเวลานั้น ทักษะการแต่งเพลงของเฮฟตีก็ถือว่าน่าประทับใจมากแล้ว

เราพักห้องเดียวกัน และตอนกลางคืนเราไม่มีอะไรทำเลย เราเลยไปอยู่ที่บัดเลค เขาถามว่า "คืนนี้เราจะทำอะไรกันดี?" ฉันเลยบอกว่า "ทำไมคุณไม่ลองเขียนโน้ตเพลงสำหรับพรุ่งนี้ล่ะ?" นีลเก่งมาก เขาแค่หยิบกระดาษโน้ตเพลงออกมา โดยไม่ต้องมีโน้ตดนตรี [ฮัมเพลง] — ท่อนทรัมเป็ต [ฮัมเพลง] — ท่อนทรัมเป็ต [ฮัมเพลง] — ท่อนทรอมโบน [ฮัมเพลง] แล้วคุณก็เล่นมันได้ในวันถัดไป มันสุดยอดมาก โน้ตเพลงสำหรับทำอาหาร ฉันไม่เคยลืมเลย ฉันไม่อยากเชื่อเลย ฉันคอยดูเขาอยู่เรื่อยๆ มันวิเศษมาก^{[ 2 ]}

เฮฟตี ซึ่งถูกจัดประเภทเป็น4-F (ไม่เหมาะสมสำหรับการรับราชการทหาร) ในช่วงสงครามโลกครั้งที่สองหลังจากถูกรถชนในนิวยอร์กและกระดูกเชิงกรานหัก^{[ 4 ]}จะไม่มุ่งเน้นไปที่การเรียบเรียงอย่างจริงจังอีกหลายปี ในฐานะสมาชิกวงดนตรีของแอสเตอร์ เขามุ่งเน้นไปที่การเล่นทรัมเป็ต

หลังจากอาการบาดเจ็บทำให้เขาต้องออกจากวง Bob Astor เขาจึงไปอยู่ที่นิวยอร์กสักพัก เขาเล่นดนตรีกับBobby Byrneในช่วงปลายปี 1942 จากนั้นก็เล่นกับCharlie Barnetซึ่งเขาได้เรียบเรียงดนตรีคลาสสิกของเพลง "Skyliner" ให้^{[ 1 ]}ในช่วงที่เขาอยู่ในนิวยอร์ก เขาไปเที่ยวตามคลับต่างๆ บนถนน 52nd Street ฟัง Dizzy Gillespie นักเป่าทรัมเป็ตแนวบีบ็อป และนักดนตรีคนอื่นๆ และดื่มด่ำกับดนตรีแนวใหม่ เนื่องจากเขาไม่มีเงินมากพอที่จะเข้าไปในคลับ เขาจึงแอบเข้าไปในครัวและไปสังสรรค์กับวงดนตรี และเขาก็ได้รู้จักกับนักดนตรีบีบ็อปชื่อดังหลายคน

ในที่สุดเขาก็ออกจากนิวยอร์กไปชั่วคราวเพื่อไปเล่นดนตรีกับวงรุมบาของเลส ลีเบอร์ในคิวบา เมื่อเขากลับมาจากคิวบาในปี 1943 เขาได้เข้าร่วม วงของ ชาร์ลี สปิวักซึ่งทำให้เขาได้เดินทางไปแคลิฟอร์เนียเป็นครั้งแรกเพื่อถ่ายทำภาพยนตร์วงดนตรี เฮฟตีหลงรักแคลิฟอร์เนีย หลังจากถ่ายทำภาพยนตร์ในลอสแอนเจลิสเสร็จ เขาก็ลาออกจากวงของสปิวักเพื่อไปอยู่ที่แคลิฟอร์เนียต่อ

หลังจากเล่นดนตรีกับ Horace Heidt ในลอสแอนเจลิสเป็นเวลาสองสามเดือนในปี 1944 Hefti ได้พบกับWoody Hermanซึ่งกำลังถ่ายทำภาพยนตร์วงดนตรีอยู่ในแคลิฟอร์เนีย จากนั้น Hefti ก็เข้าร่วมวง First Herd ของ Herman ในฐานะนักเป่าทรัมเป็ต^{[ 1 ]}วงดนตรีของ Herman แตกต่างจากวงดนตรีใดๆ ที่เขาเคยเล่นมาก่อน เขาเรียกมันว่าเป็นประสบการณ์ครั้งแรกของเขากับวงดนตรีแจ๊สที่แท้จริง เขากล่าวว่า:

ฉันคงบอกว่าฉันเริ่มสนใจดนตรีแจ๊สเมื่อได้เข้าร่วมวงของวู้ดดี้ เฮอร์แมน เพราะวงนั้นค่อนข้างเน้นดนตรีแจ๊ส พวกเขามีแผ่นเสียง มันเป็นวงแรกที่ฉันเคยเข้าร่วมที่นักดนตรีพกแผ่นเสียงไปทัวร์ด้วย... แผ่นเสียงของดุ๊ก เอลลิงตัน... แผ่นของวู้ดดี้ เฮอร์แมน [และ] แผ่นวีดิสก์ของชาร์ลี บาร์เน็ต... นั่นเป็นครั้งแรกที่ฉันเริ่มสนใจดนตรีแจ๊ส ครั้งแรกที่ฉันรู้สึกว่าตัวเองมีความเกี่ยวข้องกับดนตรีแจ๊ส^{[ 2 ]}

แม้ว่าเขาจะเล่นดนตรีกับวงสวิงและวงดนตรีป๊อปอื่นๆ มาห้าปีแล้ว แต่นี่เป็นครั้งแรกที่เขาได้ดื่มด่ำกับดนตรีของดุ๊ก เอลลิงตันและนี่เป็นดนตรีชุดแรกที่ทำให้เขารู้สึกว่านี่คือแจ๊สอย่างแท้จริง

First Herd เป็นหนึ่งในวงบิ๊กแบนด์กลุ่มแรกๆ ที่นำเอาแนวคิดบีบอปมาใช้ โดยพวกเขาได้ผสมผสานไอเดียบีบอปมากมายลงในดนตรีของพวกเขา เฮฟติมีบทบาทสำคัญในการพัฒนาครั้งนี้ โดยดึงเอาประสบการณ์ของเขาในนิวยอร์กและความเคารพที่มีต่อกิลเลสปี ซึ่งมีวงบิ๊กแบนด์บีบอปเป็นของตัวเองมาใช้ ชับบี้ แจ็กสัน มือเบสของ First Herd กล่าวว่า

นีลเริ่มแต่งเพลงบางเพลงโดยใช้ท่วงทำนองที่มาจากดนตรีบีบ็อปยุคแรกๆ เราเป็นหนึ่งในวงดนตรีกลุ่มแรกๆ นอกเหนือจากวงบิ๊กแบนด์ของดิซซี ที่นำเอากลิ่นอายของบีบ็อปมาผสมผสานในวงบิ๊กแบนด์ ทั้งคุณภาพเสียงและจังหวะที่แตกต่างออกไป และความรู้สึกของการตีกลองก็เริ่มเปลี่ยนไป ซึ่งผมคิดว่านั่นคือจุดเริ่มต้นที่แท้จริง...

ฉันตกหลุมรักมัน และในที่สุดฉันก็ได้เล่นมันกับวงบิ๊กแบนด์เพราะนีลเล่นได้คล่อง นีลจะแต่งทำนองที่เป็นเอกลักษณ์ตามรูปแบบเหล่านั้น^{[ 2 ]}

ในช่วงหลายปีที่อยู่กับวงของเฮอร์แมน ขณะที่วงเริ่มหันมาสนใจแนวเพลงบ็อปมากขึ้นเรื่อยๆ เฮฟตีก็เริ่มหันมาให้ความสนใจและทุ่มเทความพยายามในการแต่งเพลงมากขึ้น ซึ่งเขาก็ทำได้อย่างยอดเยี่ยมอย่างรวดเร็ว เขาแต่งและเรียบเรียงเพลงที่ได้รับความนิยมมากที่สุดของ First Herd หลายเพลง รวมถึงเพลงบรรเลงที่ดีที่สุดสองเพลงของวง ได้แก่ "Wild Root" และ "The Good Earth"

เขานำรูปแบบการเป่าทรัมเป็ตแบบบ็อปที่ประณีตมาสู่วงดนตรี ซึ่งสะท้อนถึงประสบการณ์ของเขากับเบิร์น บาร์เน็ต และสปิวัก รวมถึงจิตใจที่เปี่ยมด้วยจินตนาการอันผิดปกติ ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วไม่หยุดนิ่งอยู่กับที่ในการเป่าทรัมเป็ต แต่มีพื้นฐานที่สวยงามบนกระดาษโน้ตเพลง^{[ 5 ]}

เขายังเขียนเพลงที่วงชื่นชอบอย่าง "Apple Honey" และ "Blowin' Up a Storm" อีกด้วย ประสบการณ์ตรงของเขาในนิวยอร์ก การไปเที่ยวเล่นแถวถนน 52nd Street และฟังเพลงของ Dizzy Gillespie ผู้ยิ่งใหญ่ กลายเป็นแหล่งข้อมูลสำคัญสำหรับวงดนตรีทั้งหมด

ผลงานประพันธ์เพลงบีบ็อปของเขายังเริ่มดึงดูดความสนใจจากนักประพันธ์เพลงคนอื่นๆ รวมถึงความสนใจของอีกอร์ สตราวินสกี นักประพันธ์เพลงแนวนีโอคลาสสิก ซึ่งต่อมาได้ประพันธ์ "Ebony Concerto" ให้กับวงดนตรีนี้

สิ่งที่ดึงดูดใจ Stravinsky ให้สนใจ Herman ในตอนแรกคือเสียงทรัมเป็ตห้าตัวพร้อมกันในเพลง "Caldonia" ซึ่งสะท้อนถึงดนตรีใหม่ของ Gillespie... ในตอนแรกมันเป็นโซโลของ [Neal Hefti] ในเพลง " Woodchopper's Ball " ของ Herman จากนั้นมันก็กลายเป็นของทั้งวง และในที่สุด ในรูปแบบชุดนี้ มันก็เป็นส่วนหนึ่งของการเรียบเรียงเพลง "Caldonia" ของ [Hefti] ^{[ 6 ]}

ผลงานของเฮฟตีประสบความสำเร็จในการดึงเอาแรงบันดาลใจจากหลายแหล่ง ในฐานะนักแต่งเพลง นักเรียบเรียง และสมาชิกคนสำคัญของวงเฮอร์แมน เขาได้สร้างรากฐานที่มั่นคงให้กับวงเฮอร์แมน ซึ่งนำไปสู่ความนิยมและความเชี่ยวชาญในสไตล์บิ๊กแบนด์บีบอป

ขณะที่เล่นดนตรีกับวง First Herd นีลได้แต่งงานกับฟรานเซส เวย์น นักร้องนำของเฮอร์แมน การเล่นดนตรีกับวงนั้นสนุกมากสำหรับเฮฟตี ซึ่งทำให้เขารู้สึกเสียใจเป็นสองเท่าเมื่อต้องออกจากวงไปทำงานด้านการเรียบเรียงและแต่งเพลงอย่างเต็มเวลา เมื่อพูดถึงวงของเฮอร์แมน เฮฟตีกล่าวว่า

วงดนตรีสนุกมาก ฉันคิดว่าทุกคนในวงมีความสัมพันธ์ที่ดีต่อกัน และไม่มีใครอยากออกไปเลย เรามักจะได้รับข้อเสนอจากวงดนตรีอื่น ๆ ที่ให้เงินมากกว่าที่เราได้รับจากวู้ดดี้เสมอ และถ้าใครออกไปก็เหมือนหนูขี้ขลาด ทำให้ทีมผิดหวัง^{[ 2 ]}

ในที่สุดวง The Heftis ก็แยกทางกับ Woody Herman ในช่วงปลายปี 1946 และ Neal ก็เริ่มทำงานเรียบเรียงเพลงแบบอิสระ เขาเขียนโน้ตเพลงให้กับ วงของ Buddy Richและ วง Billy Butterfield ที่ประสบชะตากรรมอันเลวร้าย เขาเขียนเรียบเรียงและแต่งเพลงให้กับวงของ George Auldหลายเพลง รวมถึงเพลง "Mo Mo" เขาร่วมวง Charlie Venturaที่มีอายุสั้นในฐานะนักดนตรีร่วมวงและผู้เรียบเรียงเพลง (เรียบเรียงเพลงยอดนิยม เช่น "How High the Moon") นอกจากนี้เขายังเรียบเรียงเพลงให้กับวงของHarry James ในช่วงปลายทศวรรษ 1940 อีกด้วย ^{[ 1 ]}

หนึ่งในไฮไลท์ที่เกิดขึ้นโดยบังเอิญในผลงานของเขาในช่วงปลายทศวรรษ 1940 คือการบันทึกเพลง "Repetition" ที่ได้รับอิทธิพลจากดนตรีคิวบา โดยใช้บิ๊กแบนด์และวงออร์เคสตราเครื่องสาย สำหรับอัลบั้มรวมเพลงชื่อThe Jazz Sceneซึ่งมีจุดประสงค์เพื่อนำเสนอศิลปินแจ๊สที่ดีที่สุดในยุคนั้น เฮฟตีเขียนเพลงนี้โดยไม่ได้นึกถึงนักดนตรีเดี่ยว แต่ชาร์ลี พาร์คเกอร์อยู่ในสตูดิโอขณะที่เฮฟตีกำลังบันทึกเสียง ได้ยินการเรียบเรียงดนตรี และขอให้ตัวเองเป็นนักดนตรีเดี่ยว ในคำบรรยายประกอบแผ่นเสียงฉบับดั้งเดิม โปรดิวเซอร์นอร์แมน แกรนซ์เขียนไว้ว่า:

จริงๆ แล้ว Parker เล่นทับซ้อนกับการจัดเรียงดั้งเดิม: การที่มันเข้ากันได้ดีเช่นนี้ ถือเป็นการยกย่องทั้งการจัดเรียงที่ยืดหยุ่นของ Hefti และอัจฉริยภาพในการสร้างสรรค์ของ Parker ที่สามารถปรับตัวให้เข้ากับสภาพแวดล้อมทางดนตรีใดๆ ก็ได้^{[ 7 ]}

ในปี 1950 เฮฟตีเริ่มเรียบเรียงดนตรีให้กับเคานต์ เบซีและวงดนตรีที่ต่อมาเป็นที่รู้จักในชื่อ "เดอะ นิว เทสเทเมนต์" ^{[ 1 ]}ตามที่เฮฟตีให้สัมภาษณ์กับบิลบอร์ดเบซีต้องการพัฒนาวงดนตรีที่สามารถแสดงบนเวทีในรายการ The Ed Sullivan Showได้ แม้ว่าวงเดอะ นิว เทสเทเมนต์จะไม่ใช่วงดนตรีแสดงโชว์ แต่ก็เป็นวงดนตรีที่เล่นร่วมกันมากกว่าวงออร์เคสตราก่อนหน้านี้ของเบซี การเรียบเรียงดนตรีที่กระชับและประณีตของเฮฟตีส่งผลให้เกิดเอกลักษณ์ใหม่ของวงดนตรีซึ่งคงอยู่มานานกว่ายี่สิบปี^{[ 8 ]}ในอัตชีวประวัติของเขา เคานต์ เบซีเล่าถึงการพบกันครั้งแรกและผลงานเพลงแรกที่เฮฟตีมอบให้กับวงดนตรีใหม่นี้:

นีลมาหาเรา และเราได้คุยกัน เขาบอกว่าเขาแค่อยากจะใส่บางอย่างลงในหนังสือ จากนั้นเขาก็กลับมาพร้อมกับเพลง "Little Pony" แล้วก็ "Sure Thing," "Why Not?" และ "Fawncy Meeting You" เราฟังเพลงเหล่านั้นจนจบ และนั่นคือวิธีที่เราแต่งงานกัน^{[ 9 ]}

ผลงานการประพันธ์และการเรียบเรียงของ Hefti ที่นำเสนอและบันทึกโดยวงออร์เคสตราได้สร้างเสียงที่เป็นเอกลักษณ์ กระชับ และทันสมัยยิ่งขึ้นของ Basie ในช่วงหลัง^{[ 1 ]}ผลงานของเขาได้รับการต้อนรับจากทั้งวงดนตรีและผู้ชม Basie กล่าวว่า "มีบางอย่างที่เป็นของเขาอยู่ในอัลบั้มแรกๆ ของวงดนตรีใหม่วงนั้น" ^{[ 9 ]}

สิ่งที่กลายเป็นที่รู้จักในชื่อThe Atomic Mr. Basieคือหนึ่งในผลงานบันทึกเสียงที่ประสบความสำเร็จมากที่สุดของวง Basie Orchestra ในช่วงทศวรรษ 1950 อัลบั้มนี้มีชื่ออย่างเป็นทางการว่าBasieและมีชื่อรองว่า "E=MC²=Count Basie Orchestra+Neal Hefti Arrangements" โดยมีเพลงทั้งหมด 11 เพลงที่แต่งและเรียบเรียงโดย Hefti รวมถึงเพลงบัลลาด "Li'l Darlin" และ "Splanky" ซึ่งปัจจุบันกลายเป็นเพลงมาตรฐานไปแล้ว^{[ 1 ]}นอกจากนี้ในอัลบั้มยังมีเพลง "The Kid from Red Bank" ที่มีท่อนโซโลเปียโนอันไพเราะและเรียบง่าย ซึ่งเป็นเอกลักษณ์ของ Basie และเพลงอื่นๆ ที่กลายเป็นเพลงโปรดของ Basie อย่างรวดเร็ว เช่น "Flight of the Foo Birds" ที่มีท่อนโซโลเทเนอร์อันยอดเยี่ยมของEddie Lockjaw Davis , "Fantail" ที่มีท่อนโซโลอัลโตอันทรงพลังของ Frank Wessและท่อนประสานเสียงอันเป็นผลงานชิ้นเอกของ "Teddy the Toad" ผลงานเหล่านี้เป็นหลักฐานแสดงถึงฝีมืออันยอดเยี่ยมของ Hefti และวงดนตรีที่แข็งแกร่งที่ Count Basie ได้สร้างขึ้นมา

ในช่วงทศวรรษ 1950 เฮฟตีไม่ได้รับการเคารพในฐานะนักดนตรีและหัวหน้าวงมากเท่ากับที่เขาได้รับในฐานะนักแต่งเพลงและนักเรียบเรียง ในการสัมภาษณ์เมื่อปี 1955 ไมล์ส เดวิสกล่าวว่า "ถ้าไม่ใช่เพราะนีล เฮฟตี วง Basie ก็คงไม่ได้เสียงดีอย่างที่เป็นอยู่ แต่ว่าวงของนีลก็เล่นการเรียบเรียงแบบเดียวกันได้ไม่ดีเท่าไหร่" ^{[ 10 ]}ความแตกต่างนี้ไม่ได้สะท้อนถึงความสามารถ (หรือการขาดความสามารถ) ของเฮฟตีในฐานะนักดนตรีมากนัก แต่เป็นการสะท้อนถึงจุดเน้นของเขาในฐานะนักแต่งเพลง ในบันทึกประกอบแผ่นเสียงAtomic Basieนักวิจารณ์Barry Ulanovกล่าวว่า:

ในการนำเสนอวงดนตรี Count Basie ที่โดดเด่นในด้านความถูกต้องแม่นยำ รวมถึงการใส่ใจในความสามารถทางดนตรีอันยอดเยี่ยมและรสนิยมอันสูงส่งของวงดนตรีนี้ — ในการนำเสนอนี้ ความสำเร็จที่สำคัญประการหนึ่งคือความสม่ำเสมอของต้นฉบับ Neal Hefti ได้จับคู่ความสามารถของเขากับวงดนตรี Basie ได้อย่างลงตัว ไม่ว่าจะเป็นรูปแบบการเล่นหรือตัวโน้ต และมันก็ออกมาเป็น Basie อย่างที่ควรจะเป็น^{[ 5 ]}

ในทำนองเดียวกันกับที่ Duke Ellington ปรับแต่งบทเพลงให้เข้ากับความสามารถเฉพาะตัวของนักดนตรีแต่ละคน Hefti ก็สามารถใช้เทคนิคการ "ปรับแต่งอย่างละเอียด" แบบเดียวกันนี้ เพื่อดึงเอาศักยภาพที่ดีที่สุดของวงดนตรีของ Basie ออกมา ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่เมื่อวงดนตรีอื่น แม้กระทั่งวงของนักประพันธ์เอง เล่นเพลงเดียวกัน ผลลัพธ์ที่ได้อาจไม่แข็งแกร่งเท่าที่ควร

ในฐานะนักแต่งเพลง เฮฟตีได้รับรางวัลมากมาย นอกเหนือจากคำชมของอูลาโนฟแล้ว เฮฟตียังได้รับรางวัลแกรมมีถึงสองรางวัลจากผลงานการแต่งเพลงให้กับอัลบั้มAtomic Basieซึ่งรวมถึงเพลง "Li'l Darlin," "Splanky" และ "Teddy the Toad" การตอบรับที่ดีเยี่ยมของอัลบั้มนี้ทำให้เบซีและเฮฟตีได้เข้าสตูดิโอเพื่อทำอัลบั้มใหม่ในอีกหกเดือนต่อมา เบซีเล่าว่า:

นั่นคืออัลบั้มที่ออกวางจำหน่ายภายใต้ชื่อ "Basie Plays Hefti" เพลงทั้งหมดมีความไพเราะมาก นั่นคือสไตล์ของ Neal และสมาชิกวงนั้นก็มักจะสามารถผสมผสานกับสิ่งที่คุณนำเสนอได้เสมอ^{[ 9 ]}

อิทธิพลของเฮฟตีที่มีต่อเสียงดนตรีของเบซีและการแต่งเพลงของเขาให้กับวงนั้นแข็งแกร่งมากพอที่เบซีจะนำพรสวรรค์ด้านการเรียบเรียงดนตรีของเขามาใช้แม้กระทั่งในการบันทึกเพลงแจ๊สมาตรฐานร่วมกับศิลปินอย่างแฟรงค์ ซินาตราเบซีกล่าวว่า

ดังนั้นเราจึงเดินทางไปลอสแอนเจลิสและบันทึกเพลง 10 เพลงในสองรอบ รอบละ 4 ชั่วโมง [กับแฟรงค์ ซินาตรา] เพลงทั้งหมดเหล่านั้นเป็นเพลงมาตรฐาน ซึ่งผมค่อนข้างแน่ใจว่าเขาเคยบันทึกมาก่อนแล้ว (และมีเพลงฮิต) แต่ครั้งนี้เพลงเหล่านั้นได้รับการเรียบเรียงโดยนีล เฮฟตี โดยคำนึงถึงเครื่องดนตรีและการร้องของเรา^{[ 9 ]}

อีกครั้งหนึ่ง ด้วยการจับคู่แต่ละส่วนของการเรียบเรียงให้เข้ากับความสามารถของวงดนตรีของเบซี เฮฟติจึงสามารถเน้นย้ำสไตล์การแสดงที่เป็นเอกลักษณ์ของวงดนตรีได้

โดยรวมแล้ว บาซีประทับใจกับชาร์ตเพลงของเฮฟตีมาก แต่บางทีเขาอาจจะหยิ่งเกินไปที่จะยอมรับถึงขอบเขตอิทธิพลของเขา:

ฉันคิดว่านีลทำสิ่งมหัศจรรย์มากมายให้กับพวกเรา เพราะถึงแม้สิ่งที่เขาทำจะเป็นสิ่งที่แตกต่างออกไปและไม่ใช่สไตล์เดียวกันเสียทีเดียว แต่เป็นเสียงที่แตกต่างออกไป ฉันคิดว่ามันค่อนข้างเป็นดนตรี^{[ 9 ]}

นอกเหนือจากงานที่ทำให้กับ Basie แล้ว Hefti ยังเป็นหัวหน้าวงบิ๊กแบนด์ของตัวเองในช่วงทศวรรษ 1950 ในปี 1951 วงดนตรีวงหนึ่งของเขาก็มีภรรยาของเขา Frances Wayne เป็นนักร้องนำ พวกเขาบันทึกเสียงและออกทัวร์เป็นระยะๆ กับวงดนตรีนี้และวงอื่นๆ ตลอดทศวรรษ 1950 แม้ว่าวงดนตรีของเขาเองจะไม่ประสบความสำเร็จในระดับเดียวกับวงดนตรีที่เขาเรียบเรียงดนตรีให้ แต่เขาก็ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมีจากอัลบั้มJazz Pops (1962) ซึ่งรวมถึงเพลง "Li'l Darlin," "Cute," และ "Coral Reef"

ต่อมาในช่วงทศวรรษ 1950 เขาเลิกเล่นทรัมเป็ตโดยสิ้นเชิงเพื่อมุ่งเน้นไปที่การเรียบเรียงดนตรีและการควบคุมวงดนตรี เขามีงานประจำในการควบคุมวงดนตรีขนาดใหญ่ ให้การสนับสนุนนักร้องในสตูดิโอระหว่างการบันทึกเสียง และปรากฏตัวในรายการโทรทัศน์ของArthur Godfrey , Kate Smithและคนอื่นๆ เขาทำงานร่วมกับDella Reeseเพื่อดัดแปลงและเรียบเรียงเพลง 12 เพลงสำหรับอัลบั้มDella ในปี 1960 ของเธอ ซึ่งได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมี่^{[ 11 ] [ 12 ]}

เฮฟตีกลับมาที่ลอสแอนเจลิสในปี 1960 ^{[ 13 ]}ในช่วงเวลานี้ เขาเริ่มทำงานให้กับอุตสาหกรรมภาพยนตร์ฮอลลีวูด และประสบความสำเร็จอย่างมากในการแต่งเพลงประกอบภาพยนตร์และโทรทัศน์ เขาแต่งเพลงประกอบและเพลงธีมมากมายสำหรับภาพยนตร์ รวมถึงภาพยนตร์เรื่องSex and the Single Girl , How to Murder Your Wife (1965), Synanon , Boeing Boeing (1965), Lord Love a Duck (1966), Duel at Diablo (1966), Barefoot in the Park (1967), The Odd Couple (1968) และHarlow (1965) ซึ่งทำให้เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมีสองครั้งจากเพลง " Girl Talk " แม้ว่าผลงานการประพันธ์ส่วนใหญ่ของเขาในช่วงเวลานี้จะมุ่งเน้นไปที่ความต้องการของสื่อและผู้กำกับ แต่ก็มีหลายครั้งที่เขาสามารถใส่เสียงสะท้อนของมรดกทางดนตรีแจ๊สของเขาลงไปในผลงานของเขาได้

ในปี พ.ศ. 2504 เฮฟตีกลายเป็นศิลปินหลักและตัวแทนเพลงของReprise Records [ ^{13 ] ใน}ปีนั้น เขาได้ร่วมงานกับแฟรงค์ ซินาตราใน อัลบั้ม Sinatra and Swingin' Brassโดยเฮฟตีได้รับเครดิตในฐานะผู้เรียบเรียงและวาทยกรของเพลงทั้ง 12 เพลงในอัลบั้ม

นอกจากนี้ในปี พ.ศ. 2504 เฮฟตีได้เรียบเรียงเพลงPomp and Circumstance ของเซอร์เอ็ดเวิร์ด เอลการ์ในรูปแบบบิ๊กแบนด์ ให้กับดอน เอเวอร์ลีซึ่งได้วางจำหน่ายภายใต้นามแฝงเอเดรียน คิมเบอร์ลี ในค่ายเพลง Calliope Records ของวง The Everly Brothers ^{[ 14 ]}

เขายังแต่งเพลงประกอบและเพลงธีมสำหรับรายการโทรทัศน์ต่างๆ รวมถึงBatman ^{[ 1 ]}และThe Odd Couple [ ^{15 ] เขา}ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมี 3 ครั้งสำหรับผลงานทางโทรทัศน์ และได้รับรางวัล 1 รางวัลสำหรับเพลงประกอบรายการโทรทัศน์Batman เพลงธีมไตเติ้ลBatman ของเขา ซึ่งเป็นธีมบลูส์แบบวนซ้ำ 12 บาร์ที่เรียบง่าย กลายเป็นซิงเกิลติดอันดับท็อป 10 ของThe Markettsและต่อมาของ Hefti เอง^{[ 16 ]}เพลงธีมของเขาสำหรับ ภาพยนตร์ The Odd Coupleถูกนำมาใช้ซ้ำเป็นส่วนหนึ่งของเพลงประกอบซีรีส์โทรทัศน์ในช่วงต้นทศวรรษ 1970 เช่นเดียวกับในสไตล์ R&B แบบเมืองสำหรับเวอร์ชันที่ปรับปรุงใหม่ในปี 1982 และเวอร์ชันแจ๊สสำหรับเวอร์ชันที่ปรับปรุงใหม่ในปี 2015 เขาได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมี 2 ครั้งสำหรับผลงานของเขาในซีรีส์โทรทัศน์ The Odd Couple

หลังจากภรรยาของเขาเสียชีวิตในปี 1978 เฮฟติค่อยๆ ถอนตัวจากการทำเพลงอย่างจริงจัง ในช่วงหลังๆ เขาหันมาให้ความสำคัญกับการ "ดูแลลิขสิทธิ์ของตัวเอง"

เฮฟตีเสียชีวิตด้วยสาเหตุตามธรรมชาติเมื่อวันที่ 11 ตุลาคม พ.ศ. 2551 ณ บ้านของเขาในโทลูคาเลครัฐแคลิฟอร์เนีย ขณะอายุ 85 ปี^{[ 17 ]}

การเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลแกรมมี่

• ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลสาขาเพลงแจ๊สป๊อป (Li'l Darlin', Cute, Coral Reef) ในฐานะศิลปิน
• บาซีหรือที่รู้จักกันในชื่ออะตอมมิค บาซี (ผู้แต่งเพลง Li'l Darlin', Splanky, Teddy the Toad) ได้รับรางวัลสองรางวัลใน ฐานะนักแต่งเพลง
• ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิง 3 สาขา (และได้รับรางวัล 1 รางวัล) สำหรับ ดนตรีประกอบซีรีส์ Batmanทางโทรทัศน์
• ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัล 2 สาขาสำหรับ ดนตรีประกอบภาพยนตร์ ของฮาร์โลว์ ("Girl Talk")
• ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลสองสาขาสำหรับดนตรีประกอบซีรีส์โทรทัศน์ เรื่อง The Odd Couple

สถาบันศิลปะและวิทยาศาสตร์โทรทัศน์

• ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลความสำเร็จส่วนบุคคลดีเด่นด้านดนตรี - ปี 1968 ในฐานะวาทยกรรายการ "The Fred Astaire Show"

สมาคมนักแต่งเพลง นักประพันธ์ และผู้จัดพิมพ์แห่งอเมริกา

• หอเกียรติยศแจ๊ส ปี 2005

• รายชื่อนักเรียบเรียงเพลงแจ๊ส
• รายชื่อผู้เรียบเรียงดนตรี
• ราล์ฟ แพทท์นักกีตาร์แจ๊สที่เคยออกทัวร์กับเฮฟติ

• แฟรงค์ อัลคีเยอร์บรรณาธิการ หนังสือDownbeat: 60 Years of Jazz จัด พิมพ์ โดย Hal Leonard Corporation เมืองมิลวอกี ปี 1995
• เคานต์ เบซีและอัลเบิร์ต เมอร์เรย์ Good Morning Blues, อัตชีวประวัติของเคานต์ เบซี สำนักพิมพ์ Donald Fine, Inc., นิวยอร์ก, 1985
• Stanley Dance . The World of Count Basie. Charles Scribner's Sons, นิวยอร์ก, 1980.
• Ira Gitler . Jazz Masters of the 40s. Da Capo Press, New York, 1983.
• ไอรา กิตเลอร์. จากสวิงสู่บ็อป.สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, นิวยอร์ก, 1985.
• นอร์แมน แกรนซ์ . คำบรรยายประกอบอัลบั้มThe Jazz Scene .ค่ายเพลง Verve Records, 1949.
• คิงเคิล, บรรณาธิการ. สารานุกรมดนตรีป็อปและแจ๊สฉบับสมบูรณ์ 1900–1950 เล่ม 2.สำนักพิมพ์อาร์ลิงตันเฮาส์ เวสต์พอร์ต คอนเนตทิคัต 1974.
• โคลิน ลาร์กินบรรณาธิการ สารานุกรมดนตรีป๊อปกินเนสส์ เล่ม 3สำนักพิมพ์กินเนสส์ เอนฟิลด์ อังกฤษ 1995
• อัลเบิร์ต แมคคาร์ธี . บิ๊กแบนด์แจ๊ส.จีพี พัตนัมส์ ซันส์, นิวยอร์ก, 1974.
• แบร์รี อูลาโนฟ . คำบรรยายประกอบอัลบั้มAtomic Basie . สำนักพิมพ์ Roulette Jazz, 1957.
• แบร์รี อูลาโนฟ. ประวัติศาสตร์ดนตรีแจ๊สในอเมริกา.สำนักพิมพ์ดาคาโป, นิวยอร์ก, 1972.

• เพลงแจ๊สคลาสสิก ของนีล เฮฟติสำหรับวงดนตรีเยาวชน: ประพันธ์โดยนีล เฮฟติ เรียบเรียงโดยเดฟ บาร์ดูห์น (ปกไม่ระบุ)สำนักพิมพ์: เจนสัน (1962) ASIN: B0007I4VDM
• หนังสือเพลงประกอบภาพยนตร์ Batman Theme: From the Original TV Series (Beginning Band) โดย Neal Hefti จำนวน 130 หน้า สำนักพิมพ์: Alfred Pub Co (กันยายน 1989) ISBN 978-0-7579-3346-2
• Neal Hefti, Roy Phillippe Li'l Darlin' (First Year Charts for Jazz Ensemble) 46 หน้า สำนักพิมพ์: Warner Bros Publishing (กรกฎาคม 1998) ISBN 978-0-7579-3514-5
• นีล เฮฟตีลิล ดาร์ลิน สำนักพิมพ์: Encino Music (1958) ASIN: B000ICUQ72
• รวมเรื่องสั้นของนีล เฮฟตีสำนักพิมพ์: วอร์เนอร์ บราเธอร์ส พับลิคส์ (กรกฎาคม 1999) ISBN 978-0-7692-0735-3
• นีล เฮฟติ, รอย ฟิลลิป สแพลนกี (แผนภูมิสำหรับวงดนตรีแจ๊สปีแรก) 42 หน้า สำนักพิมพ์: วอร์เนอร์ บราเธอร์ส พับลิคส์ (มิถุนายน 2547) ISBN 978-0-7579-3513-8
• นีล เฮฟติ, สแตนลีย์ สไตน์คิวท์สำนักพิมพ์: เอนซิโน มิวสิค (1958) ASIN: B000ICQX8I
• Neal Hefti ดวลที่ Diablo สำนักพิมพ์: United Artists (1963) ASIN: B000KWOIFQ
• Neal Hefti, Bobby Troup Girl Talk . สำนักพิมพ์: Famous Music Corporation (1965). ASIN: B000ICULIG

• นีล เฮฟติจากAllMusic
• ดิสโกกราฟีของ Neal Heftiที่Discogs
• นีล เฮฟติที่IMDb
• บันทึกเสียงของ Neal Heftiในฐานข้อมูลบันทึกเสียงประวัติศาสตร์อเมริกัน (Discography of American Historical Recordings)