ลัทธินีโอเอ็กซ์เพรสชันนิสม์เป็นรูปแบบของ จิตรกรรม และประติมากรรมสมัยใหม่ตอนปลายหรือหลังสมัยใหม่ ตอนต้นที่เกิดขึ้นในช่วงปลายทศวรรษ 1970 บางครั้งศิลปินนีโอเอ็กซ์เพรสชันนิสม์ถูกเรียกว่า ทรานส์อาวองต์การ์ด จุ งเกอไวลด์หรือนอยไวลด์เดน ('พวกป่าเถื่อนกลุ่มใหม่'; 'กลุ่มฟอว์ฟส์กลุ่มใหม่' น่าจะตรงกับความหมายของคำมากกว่า) มีลักษณะเด่นคือความเป็นอัตวิสัยอย่างเข้มข้นและการใช้วัสดุอย่างหยาบกระด้าง^{[ 1 ]}

ลัทธินีโอเอ็กซ์เพรสชันนิสม์พัฒนาขึ้นเพื่อตอบโต้ศิลปะเชิงแนวคิดและศิลปะมินิมัลลิสต์ในช่วงทศวรรษ 1970 ศิลปินนีโอเอ็กซ์เพรสชันนิสม์หันกลับมาวาดภาพวัตถุที่สามารถจดจำได้ เช่น ร่างกายมนุษย์ (แม้บางครั้งจะเป็น แบบ นามธรรม ) ในลักษณะที่หยาบกระด้างและแสดงอารมณ์รุนแรง โดยมักใช้สีสันสดใส^{[ 2 ]}ได้รับแรงบันดาลใจอย่างชัดเจนจาก จิตรกรลัทธิเอ็กซ์เพรสชันนิ สม์ชาวเยอรมันเช่นEmil Nolde , Max Beckmann , George Grosz , Ernst Ludwig Kirchner , James EnsorและEdvard Munch นอกจากนี้ยังเกี่ยวข้องกับ ภาพวาด นามธรรมเชิงบทกวี ของอเมริกา ในช่วงทศวรรษ 1960 และ 1970 ขบวนการ Hairy Whoในชิคาโกโรงเรียน Bay Area Figurativeในช่วงทศวรรษ 1950 และ 1960 การสืบทอดลัทธิแสดงออกเชิงนามธรรมรูปแบบในPop Painting [ ^{3 ] และ} New Image Painting: คำศัพท์ที่ไม่ชัดเจนในช่วงปลายทศวรรษ 1970 ที่ใช้กับจิตรกรที่ใช้รูปแบบเชิงรูปธรรมที่รุนแรงด้วยภาพคล้ายการ์ตูนและการจัดการที่หยาบกระด้างซึ่งได้รับอิทธิพลมาจากลัทธิแสดงออกใหม่ คำว่า New Image Painting ได้รับความนิยมจากนิทรรศการในปี 1978 ที่ชื่อว่า^New Image Paintingซึ่งจัดขึ้นที่พิพิธภัณฑ์ Whitney [ ^{4 ]}

ลัทธินีโอเอ็กซ์เพรสชันนิสม์ครองตลาดศิลปะจนถึงกลางทศวรรษ 1980 ^{[ 5 ]}รูปแบบนี้เกิดขึ้นในระดับนานาชาติและถูกมองโดยนักวิจารณ์หลายคน เช่นAchille Bonito OlivaและDonald Kuspitว่าเป็นการฟื้นฟูรูปแบบการแสดงออกตนเองแบบดั้งเดิมในศิลปะยุโรปหลังจากที่ศิลปะอเมริกันครองอำนาจมานานหลายทศวรรษ คุณค่าทางสังคมและเศรษฐกิจของขบวนการนี้ถูกถกเถียงกันอย่างดุเดือด^{[ 6 ]}จากมุมมองของประวัติศาสตร์ศิลปะสมัยใหม่นักวิจารณ์ศิลปะRobert Hughesมองว่าภาพวาดนีโอเอ็กซ์เพรสชันนิสม์เป็นการถอยหลัง เป็นความล้มเหลวของจินตนาการที่รุนแรง และเป็นการยอมจำนนต่อตลาดศิลปะอย่าง น่าเสียดาย ^{[ 7 ]}

นักวิจารณ์เช่นBenjamin Buchloh , Hal Foster , Craig OwensและMira Schorวิจารณ์อย่างรุนแรงถึงความสัมพันธ์กับความสามารถในการขายภาพวาดในตลาดศิลปะที่ขยายตัวอย่างรวดเร็ว ชื่อเสียง การต่อต้านสตรีนิยมการต่อต้านปัญญาชนและการกลับไปสู่หัวข้อในตำนานและวิธีการแบบปัจเจกนิยมที่พวกเขาเห็นว่าล้าสมัย^{[ 8 ] [ 6 ]}ผู้หญิงถูกกีดกันอย่างมากในขบวนการนี้^{[ 9 ]}และจิตรกรเช่นElizabeth Murray ^{[ 10 ]}และMaria Lassnigถูกละเว้นจากนิทรรศการสำคัญหลายแห่ง โดยเฉพาะอย่างยิ่งนิทรรศการNew Spirit in Painting ปี 1981 ในลอนดอน ซึ่งมีจิตรกรชาย 38 คน แต่ไม่มีจิตรกรหญิงเลย^{[ 11 ]}

ขบวนการนี้เป็นที่รู้จักในชื่อTransavanguardiaในอิตาลีและNeue Wildenในเยอรมนี และกลุ่มFiguration Libreก่อตั้งขึ้นในฝรั่งเศสในปี 1981 ^{[ 12 ]}ในโทรอนโต กลุ่มที่รู้จักกันในชื่อChromaZone/Chromatique Collectiveก่อตั้งขึ้นในปี 1981 และดำรงอยู่จนถึงปี 1986 ^{[ 13 ]}

• จอร์จ บาเซลิทซ์
• ฌอง-มิเชล บาสเกียต์
• ซานโดร เชีย
• เอ็นโซ คุชชี
• ฟรานเชสโก เคลเมนเต
• เอริค ฟิชล์
• ฟิลิป กัสตัน
• แอนเซลม์ คีเฟอร์
• โรเบิร์ต ลองโก
• ริค พรอล
• จูเลียน ชนาเบล

• ลัทธิแสดงออกเชิงนามธรรม
• ลัทธินามธรรมสีดำ
• ลัทธิเอ็กซ์เพรสชันนิสม์
• ลัทธิหลังสมัยใหม่
• ศิลปะหลังสมัยใหม่
• ภาพวาดใหม่จากยุโรป