นิโวล่า
นิโวลา (Nivola)เป็นคำที่มิเกล เด อูนามูโน (Miguel de Unamuno) สร้างขึ้น เพื่อใช้เรียกผลงานของเขาซึ่งแตกต่างจากแนวสัจนิยมที่แพร่หลายในนวนิยายสเปนในช่วงต้นศตวรรษที่ 20 เนื่องจากผลงานของเขาไม่ใช่เป็นนวนิยายอย่างเต็มตัว หรือ "โนเวลา" (novelas) ในภาษาสเปน อูนามูโนจึงบัญญัติคำใหม่ว่า "นิโวลา" (nivolas) เพื่อใช้อธิบายผลงานเหล่านั้น
ที่มาของคำว่านิโวลา
คำว่านิโวลาปรากฏขึ้นครั้งแรกในฐานะชื่อรองของหนังสือเนียบลา ของอูนามูโน ด้วยคำนี้ นักเขียนพยายามแสดงออกถึงการปฏิเสธหลักการเด่นของสัจนิยมที่ปรากฏในนวนิยาย ได้แก่ การพรรณนาลักษณะทางจิตวิทยาของตัวละคร สภาพแวดล้อมที่สมจริง และผู้เล่าเรื่องแบบบุคคลที่สามที่รู้ทุกอย่าง
เขาได้แสดงความคิดนี้ไว้ในคำนำของหนังสือNiebla ว่า :
เขา oído también contar de un arquitecto arqueólogo queแกล้งทำเป็น derribar una basílica del siglo X, y no restaurarla, sino hacerla de nuevo como debió haber sido hecha y no como se hizo. สอดคล้องกับ un plano de aquella época que แกล้งทำเป็น haber encontrado. สอดคล้องกับ al proyecto del arquitecto del siglo X. ¿Plano? Desconocía que las basílicas se han hecho a sí mismas saltando por encima de los planos, llevando las manos de los edificadores. También de una newa, como de una epopeya o de un ละคร, se hace un plano; pero luego la newa, la epopeya หรือ el Drama se imponen al que se cree su autor O se le imponen los agonistas, sus supuestas criaturas. Así se impusieron Luzbel y Satanás, พรีเมโร, y Adán y Eva, después, Jehová. ¡ Y esta sí que es nivolaคุณopopeyaหรือtrigedia ! Así se me impuso Augusto Pérez. ใช่ esta trigedia la vio, cuando apareció esta mi obra, entre sus críticos, Alejandro Plana, mi buen amigo catalán. Los demás se atuvieron, por pereza mind, mi diabólica invención de la nivola. Esta ocurrencia de llamarle nivola – ocurrencia que en rigor no es mía, como lo cuento en el texto – fue otra ingenua zorrería para intrigar a los críticos. Novela y tan Novela como cualquiera otra que así sea Es decir, que así se llame, pues aquí ser es llamarse. ¿Qué es eso de que ha pasado la época de las novelas? ¿O de los บทกวี épicos? มีเอนทราส วิวาน ลาส โนเวลลาส ปาซาดาส วิวิรา และ รีวิวิรา ลา โนเวลลา ลาประวัติศาสตร์และเรโซญาร์ลา
ฉันเคยได้ยินเรื่องราวของนักโบราณคดีคนหนึ่งที่ศึกษาด้านสถาปัตยกรรม เขาต้องการทุบทำลายมหาวิหารแห่งหนึ่งจากศตวรรษที่ 10 เขาไม่ได้ต้องการบูรณะ แต่ต้องการสร้างมันขึ้นมาใหม่ในแบบที่ควรจะเป็นตั้งแต่แรก โดยอ้างอิงจากแบบแปลนในยุคนั้นที่เขาอ้างว่าค้นพบ มันสอดคล้องกับโครงการของสถาปนิกในศตวรรษที่ 10 สิ่งที่เขาไม่รู้ก็คือ มหาวิหารสร้างตัวเองขึ้นมาเอง โดยไม่ขึ้นอยู่กับแบบแผนที่วางไว้ล่วงหน้า โดยใช้มือของคนงานเป็นเครื่องมือในการสร้างตัวเองขึ้นมา นี่แหละคือนวนิยาย เช่นเดียวกับมหากาพย์หรือละคร แผนการถูกวางไว้ แต่ต่อมานวนิยาย มหากาพย์ หรือละครก็เข้ามาแทรกแซงวิสัยทัศน์ของผู้เขียน ตัวละคร สิ่งที่เขาคิดว่าเป็นผลงานสร้างสรรค์ของเขา ก็เข้ามาแทรกแซงเขาเช่นกัน ในทำนองเดียวกัน ลูซิเฟอร์และซาตาน และต่อมาอาดัมและอีฟ ก็เข้ามาแทรกแซงพระเยโฮวาห์ นี่ไม่ใช่นวนิยายแต่เป็นระดับมาตรฐาน ไม่ใช่โศกนาฏกรรม แต่เป็นไตรลักษณ์!ด้วยวิธีนี้ ออกุสโต เปเรซ จึงเข้ามามีอิทธิพลต่อผม และในบรรดานักวิจารณ์ของผม เพื่อนชาวคาตาลันที่ดีของผม อเลฮานโดร ปลานา มองเห็นโศกนาฏกรรมนี้เมื่อผลงานของผมชิ้นนี้ปรากฏออกมา เพราะความเกียจคร้านทางความคิดอย่างแท้จริง คนอื่นๆ จึงมองไม่เห็นสิ่งนี้ สิ่งประดิษฐ์อันชั่วร้ายของผม: นิโวลา แนวคิดที่จะเรียกมันว่านิโวลา ซึ่งความจริงแล้วไม่ใช่ของผมอย่างแท้จริง ดังที่ผมชี้แจงไว้ในเนื้อหา – มันเป็นกลอุบายอันชาญฉลาดอีกอย่างหนึ่งเพื่อล่อลวงนักวิจารณ์ นวนิยาย และเป็นนวนิยายเช่นเดียวกับนวนิยายอื่นๆ กล่าวคือ นี่คือชื่อของมัน ดังนั้นการดำรงอยู่คือการมีชื่อ ใครบอกว่ายุคของนวนิยายหรือมหากาพย์ได้ผ่านพ้นไปแล้ว? ตราบเท่าที่นวนิยายในอดีตยังคงอยู่ นวนิยายก็จะดำรงอยู่และมีชีวิตอีกครั้ง เรื่องราวคือการฝันถึงมันอีกครั้ง
นีเอเบลาเป็นเรื่องราวของออกุสโต เปเรซ ชายโสดผู้มีปรัชญาและเศร้าหมอง ผู้ใช้เวลาไปกับการเดินเล่นและครุ่นคิดกับสุนัขของเขาชื่อออร์เฟโอ ออกุสโตตกหลุมรักยูเจเนียและยกย่องเธอในอุดมคติคล้ายกับที่ดอนกิโฆเตยกย่องดุลซิเนียเขาอุทิศตนเพื่อเอาชนะใจเธอ ฉากที่โด่งดังที่สุดของนวนิยายเกิดขึ้นในช่วงท้าย เมื่อตัวละครเอกตัดสินใจไปพบกับผู้เขียนตัวจริงมิเกล เด อูนามูโนเพื่อขอคำแนะนำเกี่ยวกับชะตากรรมของเขา การพบปะครั้งนั้นกลายเป็นการเผชิญหน้าที่ผู้เขียนตัดสินใจฆ่าตัวละครของเขา ซึ่งนำไปสู่ความตายของตัวละครนั้นในอีกไม่กี่หน้าต่อมา
ลักษณะเฉพาะของนิโวลา
ปลานิโวลามีลักษณะดังต่อไปนี้:
- แนวคิดสำคัญกว่ารูปแบบ: เช่นเดียวกับในบทกวีและบทละครของเขานวนิยาย ของอูนามูโน ให้ความสำคัญกับเนื้อหามากกว่ารูปแบบ อันที่จริง นวนิยายอย่างAmor y pedagogía ( ความรักและการสอน ) เข้าใกล้ประเภทของนวนิยายเชิงวิทยานิพนธ์ ( novela de tesis ) ซึ่งได้รับการพัฒนาโดยเบนิโต เปเรซ กัลโดสหรือบลาสโก อิบันเญซและคนอื่นๆ
- การพัฒนาด้านจิตวิทยาของตัวละครค่อนข้างน้อย: ตัวละครในนิยายแนวนีโวลามักถูกกำหนดด้วยคุณลักษณะส่วนตัวเพียงอย่างเดียว ซึ่งบางคนมองว่าทำให้ตัวละครดูแบนราบ ต่างจากตัวละครที่มีหลายมิติในนิยายแนวสมจริง ตัวละครในเรื่องNiebla , Amor y PedagogíaหรือAbel Sánchezเป็นเพียงตัวแทนของความคิดหรือความปรารถนา ซึ่งขัดขวางไม่ให้พวกเขาสัมพันธ์กับโลกในแบบปกติ
- ความสมจริงในสภาพแวดล้อมมีน้อย: ยกเว้นนวนิยายเรื่องแรกของเขาPaz en la guerra ( สันติภาพในสงคราม ) และอาจรวมถึงเรื่องสุดท้ายSan Manuel Bueno, mártir ( นักบุญเอ็มมานูเอลผู้ประเสริฐ ผู้พลีชีพ ) นวนิยายของอูนามูโนแทบไม่ได้บรรยายถึงสถานที่หรือช่วงเวลาที่เรื่องราวเกิดขึ้นเลย ด้วยวิธีนี้ นวนิยายของเขาจึงเน้นย้ำถึงลักษณะที่เป็นนามธรรม
- กระบวนการเขียนที่รวดเร็ว: ตรงกันข้ามกับการเขียนนวนิยายแนวสมจริงที่ค่อยเป็นค่อยไปและค่อยเป็นค่อยไป นวนิยายสั้นของอูนามูโน ตามที่เขาเองกล่าวไว้ เกิดจากการเขียนอย่างเร่งรีบโดยปราศจากช่วงเวลาเตรียมการ การรวบรวมข้อมูล และการวางแผนที่ยาวนาน
นอกเหนือจากNieblaแล้ว ผลงานต่อไปนี้สามารถจัดอยู่ในประเภทนิโวลา ได้ ได้แก่Abel Sánchez , Amor y pedagogíaและLa tía Tula ( ป้าทูลา ) อาจกล่าวได้ว่าSan Manuel Bueno, mártirเป็นนิโวลาที่มีพัฒนาการทางจิตวิทยาและการบรรยายที่เหนือกว่าผลงานอื่นๆ และโดยทั่วไปถือว่าเป็นผลงานชิ้นเอกของอูนามูโน
อ่านเพิ่มเติม
- อายาลา ฟรานซิสโก: La Novela: Galdós y Unamuno , Seix Barral, Barcelona , 1974
- Elizalde, อิกนาซิโอ: Miguel de Unamuno และ su นวนิยาย , Caja de Ahorros Province de Guipuzcoa, Zarauz , 1983
- มอนซี แอกเนส: La Creación del personaje และ Miguel de Unamuno , La Isla de los Ratones, ซานตานเดร์ , 1963