ในประวัติศาสตร์ศิลปะ Notname ( ภาษาเยอรมัน: [ˈnoːtˌnaːmə]^ⓘ "ชื่อที่จำเป็น" หรือ "ชื่อตามความจำเป็น" คือชื่อที่ประดิษฐ์ขึ้นเพื่อมอบให้กับศิลปินที่สูญเสียตัวตนไปแล้ว ธรรมเนียมนี้เกิดขึ้นจากความต้องการที่จะจัดกลุ่มศิลปินเหล่านั้นและผลงานของพวกเขาซึ่งโดยทั่วไปแล้วไม่มีชื่อหรือมีชื่อทั่วไป ให้เป็นกลุ่มที่ยอมรับได้แม้จะไม่สมบูรณ์แบบ เพื่อหลีกเลี่ยงความสับสนเมื่อจัดทำแคตตาล็อก

บางครั้งมีการใช้ คำว่าชื่อชั่วคราวชื่อที่ใช้เพื่อความสะดวกและชื่อฉุกเฉินเพื่ออธิบายถึงนายเรือที่ไม่ระบุชื่อ ในอดีตเคยมีการใช้ คำว่า ชื่อชั่วคราว (Nonce name) ด้วย

การใช้ชื่อทั่วไปสำหรับศิลปินที่ไม่ระบุชื่อนั้นพบได้บ่อยที่สุดในการศึกษาศิลปะสมัยโบราณ โดยเฉพาะอย่างยิ่งในยุคโรมัน และในกลุ่มศิลปินยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการทางเหนือจนถึงประมาณปี ค.ศ. 1430 โดยทั่วไปแล้วจะใช้นามแฝงหลังจากพบความเหมือนกันในกลุ่มผลงาน ซึ่งความคล้ายคลึงกันในด้านธีม รูปแบบ สัญลักษณ์แหล่งที่มาในพระคัมภีร์ หรือสถานที่ตั้ง อาจบ่งชี้ว่าเป็นผลงานของบุคคลหรือกลุ่มศิลปินกลุ่มเดียวกัน แต่เนื่องจากขาดบันทึกเอกสารที่หลงเหลืออยู่ ชื่อของบุคคลนั้นจึงสูญหายไป การจัดกลุ่มผลงานภายใต้นามแฝงที่กำหนดมักก่อให้เกิดข้อโต้แย้ง ในบางกรณี นักประวัติศาสตร์ศิลปะได้โต้แย้งว่าความจริงอาจเป็นกลุ่มหรือสำนักศิลปินที่ทำงานภายใต้อิทธิพลร่วมกันหรือความต้องการทางการค้า การเชื่อมโยงปรมาจารย์โบราณที่ได้รับตำแหน่งทั่วไปกับบุคคลในประวัติศาสตร์มักเป็นเรื่องที่น่าสนใจและน่าตื่นเต้น และจะสร้างชื่อเสียงให้กับนักประวัติศาสตร์ศิลปะได้

ชื่อที่ไม่ระบุแน่ชัด (notname) มักขึ้นอยู่กับสถานที่ตั้งของศิลปิน คุณลักษณะที่โดดเด่นที่สุดของผลงาน หรือธีมหรือองค์ประกอบเชิงสัญลักษณ์ที่ศิลปินนั้นมีความเกี่ยวข้องมากที่สุด บางชื่อที่ไม่ระบุแน่ชัดถูกสร้างขึ้นโดยอิงจากผลงานศิลปะชิ้นเดียว ซึ่งเรียกว่า " ชื่อผลงาน " (namepiece ) ตัวอย่างได้แก่ปรมาจารย์แห่งใบไม้ปัก (มีผลงานในช่วงประมาณปี ค.ศ. 1480 ถึง ค.ศ. 1510) ซึ่งตั้งชื่อตามวิธีการวาดหญ้าและต้นไม้ที่เป็นเอกลักษณ์ของเขา^{[ 1 ]}ปรมาจารย์แห่งเซียเรนซ์ (มีผลงานในช่วงประมาณปี ค.ศ. 1440 – 1450) ^{[ 2 ]}ซึ่งตั้งชื่อตามสถานที่ดั้งเดิมที่สันนิษฐานว่าเป็นที่ตั้งผลงานของเขา^{[ 3 ]}ปรมาจารย์แห่งชีวิตของพระแม่มารี (มีผลงานในช่วงประมาณปี ค.ศ. 1463 ถึง ค.ศ. 1490) และปรมาจารย์แห่งตำนานของแมรี แม็กดาลีน (มีผลงานในช่วงประมาณปี ค.ศ. 1483 – ค.ศ. 1527) ซึ่งทั้งสองตั้งชื่อตามฉากจากชีวิตของพระแม่มารีที่เชื่อว่าเป็นผลงานของพวกเขาปรมาจารย์แห่งการบูชาของโหราจารย์แห่งปราโด (มีผลงานในช่วงประมาณปี ค.ศ. 1475 – 1500) ซึ่งตั้งชื่อตามแผงภาพที่มีชื่อเสียงที่สุดของเขา และปรมาจารย์แห่งมารีแห่งเบอร์กันดีแห่งเวียนนา (ประมาณปี ค.ศ. 1470 – ค.ศ. 1480) ซึ่งตั้งชื่อตามต้นฉบับที่เป็นของหนึ่งในผู้อุปถัมภ์ของเขา^{[ 4 ]}จิตรกรเบอร์ลิน (มีผลงานในช่วงประมาณ 490s – 460s ก่อนคริสต์ศักราช) ได้รับการตั้งชื่อโดยเซอร์จอห์น บีซลีย์สำหรับแอมโฟรา มีฝาปิดขนาดใหญ่ ในAntikensammlung Berlin ซึ่ง เป็นผลงาน ชิ้นเอก ของจิตรกรเบอร์ลิน^{[ 5 ] [ 6 ]}

ในกรณีของ จิตรกรและนักวาดภาพประกอบ ชาวเนเธอร์แลนด์ฝรั่งเศส และเยอรมันในศตวรรษที่ 14 และต้นศตวรรษที่ 15 ปัญหาจะรุนแรงเป็นพิเศษและเกิดจากหลายปัจจัย โดยหลักแล้ว การลงชื่อและลงวันที่ผลงานแทบจะไม่พบเห็นในภูมิภาคนี้จนกระทั่งถึงช่วงปี 1420 ^{[ 7 ]}และบัญชีรายชื่อของนักสะสมก็ไม่สนใจชื่อของศิลปิน^{[ 8 ]}ศิลปินทางเหนือในช่วงปลายศตวรรษที่ 14 และต้นศตวรรษที่ 15 จำนวนมากที่ไม่สามารถระบุตัวตนได้นั้นอยู่ในระดับแนวหน้า แต่เนื่องจากพวกเขาไม่ได้รับการเชื่อมโยงกับบุคคลทางประวัติศาสตร์ใดๆ จึงได้รับความละเลยจากนักวิชาการ อาจเป็นความจริงที่ว่า ดังที่ซูซี่ แนชกล่าวไว้ว่า "สิ่งที่ไม่สามารถระบุที่มาได้อย่างแน่ชัดส่วนใหญ่มักไม่ได้รับการศึกษาอย่างเพียงพอ" ^{[ 1 ]}นักประวัติศาสตร์ศิลปะบางคนเชื่อว่าสิ่งนี้ทำให้ขาดความระมัดระวังในการเชื่อมโยงผลงานกับบุคคลทางประวัติศาสตร์ และการเชื่อมโยงดังกล่าวมักจะขึ้นอยู่กับหลักฐานแวดล้อมเพียงเล็กน้อย อัตลักษณ์ของศิลปินที่มีชื่อเสียงหลายคนได้รับการกำหนดขึ้นจากผลงานที่มีลายเซ็น เอกสาร หรือระบุแหล่งที่มาเพียงชิ้นเดียว โดยมีผลงานที่คล้ายคลึงกันซึ่งมีรูปแบบใกล้เคียงกันหรืออยู่ในช่วงภูมิศาสตร์เดียวกันเชื่อมโยงกับชื่อนั้นด้วย ตัวอย่างเช่นHugo van der Goes , Robert Campin , Stefan LochnerและSimon Marmion ^{[ 9 ]}

กรณีที่คล้ายคลึงกันนี้ยังพบได้ในสาขาอื่นๆ เช่นกวีเอก (ประมาณ ค.ศ. 1130–1165) และกวีผู้แต่งกาเวน ( มีชีวิตอยู่ในช่วงปลายศตวรรษที่ 14) นอกจากนี้ยังมีตัวอย่างในประวัติศาสตร์ เช่น ผู้ปกครองชาวเซอร์เบี ย ที่ไม่ระบุชื่อในศตวรรษที่ 7

• รายชื่ออาจารย์นิรนาม

• แนช, ซูซี่. ศิลปะยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาการตอนเหนือ . อ็อกซ์ฟอร์ด: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยอ็อกซ์ฟอร์ด, 2008. ISBN 0-1928-4269-2
• Nicole Reynaud, « Les Maîtres à “noms de Convention” », Revue de l'art 42, 1978, p. 41