กลิสซานโดแบบอ็อกเทฟคือ การเล่น กลิสซานโดบนเปียโนโดยรักษาระยะห่างคงที่หนึ่งอ็อกเทฟระหว่างนิ้วหัวแม่มือและนิ้วที่ใช้เล่น และขยับมือทั้งมือไปในทิศทางของกลิสซานโด

เนื่องจากตำแหน่งของนิ้วหัวแม่มือ บน มือของผู้เล่น การเล่นกลิสซานโดแบบอ็อกเทฟจึงมักจะเล่นขึ้นไปด้วยมือซ้ายและลงมาด้วยมือขวาเกือบทุกครั้ง อย่างไรก็ตาม มีข้อยกเว้น เช่น ในเพลง IslameyของBalakirevซึ่งผู้เล่นได้รับคำแนะนำให้เล่นกลิสซานโดขึ้นไปสามอ็อกเทฟด้วยมือขวาในส่วนTempo di Trepak

เนื่องจากการเล่นกลิสซานดีแบบอ็อกเทฟอาจทำให้เนื้อเยื่อของนิ้วก้อยได้รับความเสียหายเล็กน้อย (และทำให้เกิดอาการเจ็บปวด) จึงไม่ค่อยมีการใช้กลิสซานดีในบทเพลงเปียโนบ่อยนัก อย่างไรก็ตาม การใช้กลิสซานดีแบบนี้ก็มอบเอฟเฟ็กต์ทางดนตรีที่หาได้ยากและเป็นเอกลักษณ์

ชิ้นงานที่ใช้เทคนิคนี้ ได้แก่:

• ลุดวิก ฟาน เบโธเฟน : คอนแชร์โตเปียโนหมายเลข 1 ในบันไดเสียงซีเมเจอร์
• ลุดวิก ฟาน เบโธเฟน : เปียโนโซนาตาหมายเลข 21 (ท่วงทำนองที่สาม)
• คาร์ล มาเรีย ฟอน เวเบอร์ : Konzertstück ใน F minor
• โยฮันเนส บราห์มส์ : การแปรผันตามทำนองของปาแกนินี
• มิลี บาลาคิเรฟ : อิสลามีย์
• Johann Nepomuk Hummel : เปียโนคอนแชร์โต้ หมายเลข 2 ใน A minor
• อิกอร์ สตราวินสกี : สามท่อนจากเปตรุชกา
• Georges Cziffra : แฟนตาซีกับWilliam Tell ; ลา แฟนตาซี รูเมน
• เอดูอาร์ด คุนเนเก้ : คอนแชร์โตเปียโนหมายเลข 1
• มาร์ค-อังเดร ฮาเมลิน : คาเดนซาสำหรับเพลงฮังการีแรปโซดีหมายเลข 2ของลิสต์
• Sophie Carmen Eckhardt-Gramatté : เปียโนโซนาต้าหมายเลข 1
• ฟรานซ์ ลิซท์ : Romancero Espagnol, S.695c ; Mélodies hongroises d'après Schubert, S.425/2i

เนื่องจากลักษณะของเทคนิคนี้ การฝึกฝนมากเกินไปโดยไม่ระมัดระวังอาจนำไปสู่การบาดเจ็บได้ ซึ่งรวมถึงบาดแผลเล็กน้อยรอยฟกช้ำและเอ็นอักเสบ

One-handed double glissandi are sometimes executed at intervals other than an octave, the most common being sixths. Franz Liszt's piano transcription of Hector Berlioz's Symphonie fantastique contains, in an ossia (optional replacement measure) in the finale, a glissando in sixths played upward with the right hand. The Alborada del gracioso from Maurice Ravel's Miroirs contains glissandi in thirds and fourths in one hand.