ในบรรดา วิธีการตั้งสาย กีตาร์แบบต่างๆการตั้งสายแบบโอเวอร์โทนจะเลือกโน้ตสายเปล่า จากลำดับโอเวอร์โทนของโน้ตพื้นฐานตัวอย่างเช่น การตั้ง สายแบบเปิดซึ่งประกอบด้วยโอเวอร์โทนหกตัวแรกของโน้ตพื้นฐานCได้แก่ C -C -G -C -E -G

การตั้งสายแบบโอเวอร์โทน (Open Tuning )ถูกนำมาใช้ในเพลงของนักดนตรีโฟล์คอย่างJoni Mitchellและมือกีตาร์ร็อคอย่างMick Ralphsจากวง Bad Companyการตั้งสายแบบโอเวอร์โทนเปิดนี้จะเลือกโน้ตเปิดจากหกส่วนแรกของลำดับโอเวอร์โทนบน C หรือ G สำหรับการตั้งสายแบบเปิด สายเปิดและเฟร็ตแต่ละอันจะสัมพันธ์กับคอร์ดเมเจอร์ ซึ่งเล่นโดยการดีดสายเปิดหรือสายหลังจากที่กดที่ เฟร็ตเดียวด้วยนิ้วเดียว ซึ่งทำให้การเล่นคอร์ดเมเจอร์ง่ายขึ้นมาก สำหรับแต่ละคอร์ดเปิดหรือคอร์ดที่กดด้วยนิ้วเดียว โอเวอร์โทนจะเสริมโน้ตเบส ทำให้ระดับเสียงและ ความก้องกังวานของกีตาร์เพิ่มขึ้นในการตั้งสายแบบโอเวอร์โทนเปิด สายที่อยู่ติดกันซึ่งต่างกันด้วยช่วงห่างหนึ่งในสาม สามารถปรับจูนได้แบบJust Intonationทำให้เกิดความกลมกลืนมากกว่าช่วงห่างหนึ่งในสามในระบบ Equal Temperament

วิลเลียม เซธาเรส นักทฤษฎีดนตรีได้กล่าวถึงการปรับจูนเสียงโอเวอร์โทนที่ใช้ฮาร์มอนิกส์ระดับสูงหกตัว ตั้งแต่ตัวที่สี่ถึงตัวที่เก้าของลำดับโอเวอร์โทน การปรับจูนของเขานั้นไม่ใช่การปรับจูนแบบเปิด

เมื่อดีดสาย C แบบเปิด ลำดับเสียงโอเวอร์โทนจะเริ่มต้นด้วยโน้ต (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C) โน้ตรูทจะสัมพันธ์กับลำดับของช่วงเสียงโดยเริ่มจาก ช่วงเสียง เอกเสียง (C,C) ช่วง เสียงอ็อกเทฟ (C,C) ช่วงเสียงคู่ห้าสมบูรณ์ (C,G) ช่วงเสียงคู่สี่สมบูรณ์ (G,C) และช่วงเสียงคู่สามเมเจอร์ (C,E) โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ลำดับของช่วงเสียงนี้ประกอบด้วยช่วงเสียงคู่สามของคอร์ด C เมเจอร์ {(C,E),(E,G)} ^{[ 2 ]}

มีวิธีการอื่นในการตั้งชื่อเสียงโอเวอร์โทนในลำดับนั้น ตัวอย่างเช่น แทนที่จะตั้งชื่อเสียงโอเวอร์โทนโดยอ้างอิงจากเสียงก่อนหน้าโดยตรง เช่น เสียง C ใน (G, C) เรียกว่าเสียงคู่สี่สมบูรณ์ เพราะเป็นเสียงคู่สี่สมบูรณ์จาก G เมื่อถือว่า G เป็นเสียงหลัก เสียง C ใน (G, C) อาจถือได้ว่าเป็นเสียงที่สูงขึ้นไปอีกหนึ่งอ็อกเทฟจากเสียงพื้นฐาน (ซึ่งก็คือเสียง C เช่นกัน)

ลำดับเสียงโอเวอร์โทนของโน้ตพื้นฐานจะถูกใช้โดยการปรับจูนเสียงโอเวอร์โทนแบบเปิดของโน้ตนั้น

สำหรับการตั้งสายแบบเปิดหลายๆ แบบ โน้ตของสายเปิดจะประกอบเป็นคอร์ดเมเจอร์ซึ่งมักจะเป็นไตรแอดเมเจอร์ที่ซ้ำโน้ตกันในอ็อกเทฟที่แตกต่างกัน แน่นอนว่า โน้ตที่ซ้ำกัน (หรือระดับเสียง ) จะทำให้โน้ตเหล่านั้น ซึ่งมักจะเป็นโน้ตรูทหรือโน้ตที่สามของคอร์ดมีความชัดเจนมากขึ้น เมื่อเปรียบเทียบกับการตั้งสายแบบมาตรฐาน การตั้งสายแบบเปิดคอร์ดเมเจอร์แต่ละแบบจะเสริม "โอเวอร์โทน" ที่แตกต่างกัน และสามารถทำให้เสียงกีตาร์ดังขึ้นและก้องกังวานมากขึ้น^{[ 3 ]}เพื่ออธิบายความก้องกังวานและเสียงที่ดังขึ้นนี้ ได้มีการใช้ตัวอย่างของโอเวอร์โทนบนโน้ต C และโอเวอร์โทนของ C เป็นตัวอย่างมาตรฐานสำหรับการอธิบายลำดับของโอเวอร์โทน^{[ 4 ]}

โน้ตที่เล่นโดยไม่กดสายใดๆ จะประกอบกันเป็นคอร์ดซีเมเจอร์ซึ่งเป็นไตรแอด (C, E, G) ที่มีโน้ตรูทคือ C, โน้ตที่สามเมเจอร์ (C, E) และโน้ตที่ห้าเพอร์เฟค (C, G) เมื่อดีดกีตาร์ โดยไม่ กดสายใดๆ เลย จะได้เสียงคอร์ดซีเมเจอร์ แต่ถ้ากดสายทั้งหมดพร้อมกันที่เฟร็ตเดียว (ตั้งแต่เฟร็ตที่ 1 ถึง 11) นิ้วเดียวก็เพียงพอที่จะกดคอร์ดเมเจอร์อีก 11 คอร์ดได้

CCGCEG [ 5 ]

การตั้งสายแบบเปิด Cนี้ใช้ลำดับฮาร์โมนิก (โอเวอร์โทน) ของโน้ต C เมื่อดีดสาย C แบบเปิด ลำดับฮาร์โมนิกจะเริ่มต้นด้วยโน้ต (C,C,G,C,E,G,B ♭ ,C) โน้ตรูทจะสัมพันธ์กับลำดับของช่วงห่าง เริ่มต้นด้วย ช่วง ห่างแบบเอกเสียง (C,C) ช่วง ห่างอ็อกเทฟ (C,C) ช่วงห่าง คู่ห้าสมบูรณ์ (C,G) ช่วงห่างคู่สี่สมบูรณ์ (G,C) และช่วงห่างคู่สามเมเจอร์ (C,E) โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ลำดับของช่วงห่างนี้ประกอบด้วยคู่สามของคอร์ด C เมเจอร์ {(C,E),(E,G)} ^{[ 2 ]}

โน้ตที่เล่นโดยไม่กดสายใดๆ จะประกอบกันเป็นคอร์ดซีเมเจอร์ซึ่งเป็นไตรแอด (C, E, G) ที่มีโน้ตรูทคือ C, โน้ตที่สามเมเจอร์ (C, E) และโน้ตที่ห้าเพอร์เฟค (C, G) เมื่อดีดกีตาร์ โดยไม่ กดสายใดๆ เลย จะได้เสียงคอร์ดซีเมเจอร์ แต่ถ้ากดสายทั้งหมดพร้อมกันที่เฟร็ตเดียว (ตั้งแต่เฟร็ตที่ 1 ถึง 11) นิ้วเดียวก็เพียงพอที่จะกดคอร์ดเมเจอร์อีก 11 คอร์ดได้

การลดระดับเสียง E ของคอร์ดเปิดในระบบปรับสายแบบเปิดนี้ให้เป็น E ♭จะเปลี่ยนคอร์ดเปิดจาก C เมเจอร์เป็น C ไมเนอร์ ทำให้เกิดการปรับสายแบบครอสโน้ตขึ้น

CCEGE ♭ -G

ซึ่งทำให้สามารถเล่นคอร์ดไมเนอร์ด้วยนิ้วเดียวได้ เช่นเดียวกับการปรับจูนแบบครอสโน้ตอื่นๆ มันยังช่วยให้สามารถกดคอร์ดเมเจอร์ด้วยนิ้วที่อยู่ติดกันได้อีกด้วย[ 6 ]

โน้ตจำนวนมากจากลำดับฮาร์โมนิกสำหรับ C ปรากฏในการปรับแต่งมาตรฐานใหม่ (NST) ^{[ 7 ]}ซึ่งใช้ในGuitar Craft (โรงเรียนสอนเล่นกีตาร์ที่ก่อตั้งโดยRobert Frippแห่งKing Crimson ) การปรับแต่ง C แบบเปิดนี้มีช่วงเสียงเดียวกันกับ NST ซึ่งสามารถใช้สายที่ยาวมาก (.011 และ .059 นิ้ว) ได้^{[ 8 ]}

การใช้เสียง C สูง แทนที่จะเป็นเสียง G สูงในอนุกรมโอเวอร์โทน ทำให้ได้การตั้งสายแบบ C เปิด

ซีซีจีซีซี

มิก ราล์ฟส์ใช้สายนี้ สำหรับเพลง " Can't Get Enough " และ "Movin' On" ในอัลบั้มเปิดตัวของBad Companyสาย C ที่ต่ำที่สุดและต่ำเป็นอันดับสองแตกต่างกันหนึ่งอ็อกเทฟ แม้ว่าสาย C ที่ต่ำที่สุดจะไม่ได้ถูกดีด แต่เสียงสะท้อน ของมัน จะช่วยปรับปรุงเสียงให้ ดีขึ้น ^{[ 9 ]} ราล์ฟส์กล่าวว่า "มันต้องการสาย C เปิดเพื่อให้เกิดเสียงกังวาน" และ "มันไม่เคยฟังดูดีเลยในการตั้งสายแบบมาตรฐาน" ^{[ 10 ]}

GGDGBD

การตั้งสายแบบเปิด Gนี้ถูกใช้โดยRandy JacksonจากวงZebraสำหรับเพลง "Who's Behind the Door?" ^{[ 11 ]} Mick Ralphs ใช้การตั้งสายแบบเปิด G นี้สำหรับเพลง "Hey Hey" และระหว่างการเขียนเดโมของเพลง "Can't Get Enough" ^{[ 10 ]}การตั้งสายแบบเปิด G GGDGBD ถูกใช้โดยJoni Mitchellสำหรับอัลบั้ม For the Roses ("Electricity" และ "For the Roses") และ " Hunter (The Good Samaritan) " ^{[ 12 ]} Keith Richardsใช้การตั้งสายแบบเปิดGDGBD สำหรับกีตาร์ห้าสายของเขา ใน เพลง " Honky Tonk Women ", " Brown Sugar " และ " Start Me Up " ของ The Rolling Stones ^{[ 13 ]}

ในการตั้งสายแบบเปิด G ที่ใช้เสียงโอเวอร์โทน GGDGBD ช่วงเสียง (G,B) คือช่วงเสียงเมเจอร์เทิร์ดและแน่นอนว่าโน้ตแต่ละคู่ที่ต่อเนื่องกันบนสาย G และ B ก็เป็นช่วงเสียงเมเจอร์เทิร์ดเช่นกัน ในทำนองเดียวกัน ช่วงเสียงไมเนอร์เทิร์ดของสายเปิด (B,D) จะเหนี่ยวนำให้เกิดช่วงเสียงไมเนอร์เทิร์ดในทุกเฟร็ตของสาย BD ด้วย

ในบรรดาช่วงเสียงทั้งหมดในระบบเสียงเท่ากันช่วงเสียงที่สามมีข้อผิดพลาดมากที่สุดเมื่อเทียบกับระบบเสียงแบบปรับเสียงพอดี : ระบบเสียงเท่ากันถูกนำมาใช้ในดนตรีสมัยใหม่เพราะช่วยให้สามารถสร้างดนตรีได้ในทุกคีย์ ในขณะที่ (บนเปียโนและเครื่องดนตรีอื่นๆ) ระบบเสียงแบบปรับเสียงพอดีให้ช่วงเสียงเมเจอร์ที่สามที่ฟังดูดีกว่าสำหรับคีย์เพียงบางส่วนเท่านั้น^{[ 14 ]} "ซอนนี่ แลนเดรธ, คีธ ริชาร์ดส์ และปรมาจารย์สายเปิด G คนอื่นๆ มักจะลดสายที่สองลงเล็กน้อยเพื่อให้เมเจอร์ที่สามตรงกับอนุกรมโอเวอร์โทน การปรับนี้จะลดความไม่ลงรอยกัน และทำให้คอร์ดเมเจอร์ขนาดใหญ่ที่เล่นด้วยนิ้วเดียวมีชีวิตชีวาขึ้น" ^{[ 15 ]}

เมื่อเทียบกับช่วงเสียงที่สาม "บริสุทธิ์" ในอนุกรมโอเวอร์โทน ระบบเสียงแบบเท่ากันจะขยายช่วงเสียงที่สามเมเจอร์ออกไปถึง 14 เซนต์ ซึ่งฟังได้ชัดเจนเกินไป และทำให้ช่วงเสียงที่สามไมเนอร์แคบลงถึง 16 เซนต์ ซึ่งน่าตกใจยิ่งกว่า (1 เซนต์คือหนึ่งในร้อย (1 เปอร์เซ็นต์) ของเซมิโทน) ดังนั้น โน้ตตัวที่ 3 (F#) ของคอร์ด D เมเจอร์ และโน้ตตัวที่ 3 (F) ของคอร์ด D ไมเนอร์ อาจฟังดูดีขึ้น/ไพเราะขึ้นมากหากปรับลงหรือปรับขึ้นตามลำดับ น่าเสียดายที่การปรับแต่งเช่นนั้นในระบบเสียงมาตรฐาน – และในระบบเสียงอื่นๆ ส่วนใหญ่ – เป็นไปไม่ได้ เพราะไม่สามารถปรับเสียงโน้ตที่เล่นบนสายแต่ละเส้นแยกกันได้ การปรับระดับเสียงของสายหนึ่งจะส่งผลต่อระดับเสียงของโน้ตทั้งหมดที่อยู่ "ใต้" สายนั้น ... ซึ่งบางส่วนจะเป็นโน้ตตัวที่ 1, 4 และ 5 ของคอร์ดอื่นๆ เนื่องจากโน้ตเหล่านี้ไม่ได้ถูกเลื่อนตำแหน่ง (หรือเลื่อนตำแหน่งเพียงเล็กน้อย) ด้วยระบบเสียงแบบอีเวนเทมเพรเมนต์ การปรับแต่งใดๆ เพื่อ "ปรับปรุง" ระดับเสียงของโน้ตที่ 3 ในคอร์ดหนึ่ง จะทำให้คอร์ดอื่นๆ เพี้ยนไปอย่างมาก การตั้งสายแบบ "เปิด" ของเรา (แบบที่สายเปล่าประกอบกันเป็นคอร์ดง่ายๆ) เป็นข้อยกเว้นของกฎนี้ ในระดับที่เราเล่นโดยใช้สไลด์ (เช่นเดียวกับนักดนตรีบลูส์เดลต้า) หรือใช้นิ้วกดสายเพียงนิ้วเดียว หรือวิธีการจับสายแบบอื่นๆ (เช่น คีธ ริชาร์ดส์) ที่โดยพื้นฐานแล้วคือการขยับขึ้นลงไปตามคอกีตาร์ ... โน้ตที่ 3 ของคอร์ดนั้นก็สามารถปรับให้ "บริสุทธิ์" ได้มากหรือน้อย เหมือนกับในอนุกรมโอเวอร์โทนอันศักดิ์สิทธิ์ ในการตั้งสายแบบ Open-G (G,G,D,G,B,D) โน้ตตัวที่ 3 (B) ของคอร์ดเมเจอร์ Open-G จะอยู่บนสายที่ 2 ถ้าเราใช้การกดบาร์หรือใช้สไลด์เพื่อเล่นคอร์ด IV (C) ที่เฟร็ตที่ 5 โน้ตตัวที่ 3 ของคอร์ดนั้น (E) ก็ยังคงอยู่บนสายที่ 2 ... เช่นเดียวกับตอนที่เราสไลด์ขึ้นไปเล่นคอร์ด V หรือคอร์ด bVII หรือคอร์ดอ็อกเทฟ ตราบใดที่เราไม่เพิ่มรูปทรงคอร์ดอื่นๆ โดยไม่จำเป็น การปรับสายที่ 2 ของเราจะไม่ทำให้เกิดปัญหาอะไร ถ้าเราเล่นด้วยสไลด์ สิ่งนี้จะรับประกันได้มากหรือน้อย

CEGB ♭ -CD

William Setharesอธิบายการปรับจูนโอเวอร์โทนที่มีฮาร์มอนิกที่สี่ถึงเก้า โดยละเว้นฮาร์มอนิกสามตัวแรก (โน้ตของลำดับโอเวอร์โทน) ^{[ 16 ]}โน้ตเปิดของมันไม่ได้สร้างคอร์ดเมเจอร์

เสียงฮาร์มอนิกที่สูงกว่า โดยเฉพาะ B ♭นั้น ไม่ได้รับการประมาณค่าที่ดีนักด้วยโน้ตที่ใช้ระบบเสียงแบบเท่ากัน : "การคิดเชิงเสียงแบบปรับค่าของเราสามารถรวมโทนเสียงได้ถึงฮาร์มอนิกที่หก แต่หลังจากนั้นการรับรู้ทางเสียงจะเป็นเพียงเหตุผลเท่านั้น" ^{[ 17 ]}