ซิมโฟนีปารีสเป็นกลุ่มซิมโฟนีหกบทที่โจเซฟ ไฮดน์ประพันธ์ขึ้นตามคำสั่งของเคานต์ ด็อกนีปรมาจารย์แห่งโลจ โอลิมปิก ซึ่งเป็นสมาคมเมสัน โดยเริ่มแสดงครั้งแรกเมื่อวันที่ 11 มกราคม ค.ศ. 1786 โดย วงโล จ โอลิมปิกในห้องซาล เดส์ การ์ด ดู คอร์ปส์ แห่งพระราชวัง ตุย เลอรีส์ภายใต้การควบคุมวงของแซงต์-จอร์จ

ซิมโฟนีเหล่านั้นได้แก่:

• ซิมโฟนีหมายเลข 82ในบันไดเสียงซีเมเจอร์"L'Ours" ("หมี") ( 1786 )
• ซิมโฟนีหมายเลข 83ในบันไดเสียง จี ไมเนอร์ลา ปูล ("แม่ไก่") ( 1785 )
• ซิมโฟนีหมายเลข 84ใน E ♭ major ใน Nomine Domini ( 1786 )
• ซิมโฟนีหมายเลข 85ในบันไดเสียงบี♭เมเจอร์, ลา เรน ("พระราชินี") ( 1785 )
• ซิมโฟนีหมายเลข 86ในบันไดเสียงดีเมเจอร์ ( 1786 )
• ซิมโฟนีหมายเลข 87ในบันไดเสียงเอ เมเจอร์ ( 1785 )

ชาวปารีสคุ้นเคยกับซิมโฟนีของไฮดน์มานานแล้ว เนื่องจากมีการพิมพ์ซิมโฟนีเหล่านี้ในปารีสตั้งแต่ปี 1764 เอชซี ร็อบบินส์ แลนดอนเขียนว่า: "ตลอดช่วงต้นทศวรรษ 1780 ซิมโฟนีของไฮดน์ได้รับการแสดงในคอนเสิร์ตต่างๆ ในปารีสด้วยความสำเร็จอย่างต่อเนื่อง และสำนักพิมพ์จำนวนมาก – ในจำนวนนี้ได้แก่ Guera ในลียง, Sieber, Boyer, Le Duc และ Imbault ในปารีสเป็นต้น – ได้ตีพิมพ์ผลงานซิมโฟนีใหม่ทุกชิ้นของไฮดน์ทันทีที่พวกเขาสามารถหาสำเนามาได้" ^{[ 1 ]}

ผลงานเหล่านี้ประพันธ์ขึ้นสำหรับวงออร์เคสตราขนาดใหญ่ในปารีสชื่อLe Concert de la loge Olympique (วงออร์เคสตราของ 'โอลิมปิก' ( เมสัน ) ลอดจ์) องค์กรนี้ประกอบด้วยนักดนตรีมืออาชีพและนักดนตรีสมัครเล่นที่มีฝีมือ โดยมีไวโอลิน 40 ตัวและดับเบิลเบส 10 ตัว ซึ่งถือเป็นวงออร์เคสตราขนาดใหญ่เป็นพิเศษสำหรับยุคนั้น (วงดนตรีของไฮดน์เองที่Eszterházaไม่เคยมีขนาดใหญ่กว่าประมาณ 25 คน) ^{[ 2 ]}ตามที่ Robbins Landon กล่าวไว้ว่า "นักดนตรีสวมเสื้อคลุมสีฟ้าอ่อนที่งดงามประดับด้วยระบายลูกไม้ที่ประณีต และมีดาบเหน็บอยู่ที่ข้างตัว" พวกเขาแสดงในโรงละครขนาดใหญ่ที่มีที่นั่งเป็นชั้นๆ การแสดงได้รับการอุปถัมภ์จากราชวงศ์ รวมถึงพระราชินีมารี ออง ตัวเน็ตต์ ซึ่งทรงโปรดปรานซิมโฟนีหมายเลข 85 เป็นพิเศษ จึงเป็นที่มาของชื่อเล่นนี้

บุคคลที่รับผิดชอบในการว่าจ้างให้ไฮดน์ประพันธ์ซิมโฟนีคือโคลด-ฟรองซัวส์-มารี ริโกเลย์ เคานต์แห่งออกนี (หรือ เคานต์แห่งออกนี) ขุนนางหนุ่มวัยยี่สิบต้นๆ (ช่วงชีวิตของเขาคือปี 1757-1790) เคานต์ผู้นี้เล่นเชลโลในวงออร์เคสตรา ดำรง ตำแหน่งอธิบดีกรมไปรษณีย์และเติบโตมาในครอบครัวที่รักดนตรี บิดาของเขามีคอลเลกชันต้นฉบับดนตรีจำนวนมาก ซึ่งใช้เป็นห้องสมุดของคอนเสิร์ตเดส์อเมทัมส์ที่ยุบไปในปี 1781 และคอนเสิร์ตโอลิมปิก ซึ่งเป็นผู้สืบทอดต่อมา การอุปถัมภ์ดนตรีอาจเป็นการฟุ่มเฟือยสำหรับเคานต์ เนื่องจากเมื่อเขาเสียชีวิต เขาได้ทิ้งหนี้สินจำนวนมหาศาลถึง 100,000 ลิฟร์

การเจรจาต่อรองกับไฮดน์นั้น ดำเนินการตามคำขอของอ็อกนี โดยโจเซฟ โบโลญ เชวาลิเยร์ เดอ แซงต์-ฌอร์จ ผู้เป็นวาทยกรชื่อดังของวงออร์เคสตราโลจ โอลิมปิก ไฮดน์ได้รับเงิน 25 หลุยส์ดอร์สำหรับแต่ละซิมโฟนี บวกกับ 5 หลุยส์สำหรับสิทธิ์ในการตีพิมพ์ในฝรั่งเศส ซึ่งดูเหมือนว่าจำนวนเงินนี้จะน่าพอใจมากสำหรับไฮดน์ เนื่องจากกฎหมายลิขสิทธิ์ที่ขาดหายไปโดยทั่วไปทำให้เขาไม่สามารถทำกำไรได้มากนักจากความนิยมในฐานะนักประพันธ์เพลงของเขา

ซิมโฟนีหมายเลข 85-87 ได้รับการตีพิมพ์ซ้ำในสหราชอาณาจักรในเวลาต่อมาไม่นานในปี 1788 โดยบริษัท Longman & Broderip ซึ่งอุทิศให้กับดยุคแห่งยอร์กอีกครั้งและได้รับหมายเลขผลงาน  52 ^{[ 3 ] [ 4 ]}

ตามที่นักประพันธ์เพลงGiuseppe Maria Cambini [ ^{5 ]}ซึ่งมีส่วนร่วมในวงออร์เคสตรา นักดนตรีที่เก่งที่สุดในปารีสได้แสดงในรอบปฐมทัศน์ของซิมโฟนี และได้รับการต้อนรับด้วยความ "ปลื้มปิติ" ซิมโฟนีเหล่านี้ได้รับการเรียบเรียงโดย Saint-Georges และตีพิมพ์ในปารีสโดย Sieber ^{[ 6 ] ผล} งานเหล่านี้ได้รับความนิยมอย่างมากจากสาธารณชนและสื่อมวลชน และในไม่ช้าก็ได้รับการตีพิมพ์ในลอนดอนและเวียนนา Mozart เพื่อนสนิทของ Haydn ได้แสดงความชื่นชมต่อผลงานเหล่านี้

นักวิจารณ์นิรนามของMercure de Franceยกย่องความสามารถของไฮดน์ในการเขียนบทนำเสนอโซนาตาแบบ "โมโนธีม" (ดังที่เรียกกันในปัจจุบัน ดูรูปแบบโซนาตา ) เป็นพิเศษ โดยกล่าวว่า "อัจฉริยะผู้ยิ่งใหญ่ผู้นี้ ผู้ซึ่งในแต่ละชิ้นงานของเขารู้จักวิธีดึงพัฒนาการที่หลากหลายและอุดมสมบูรณ์จากธีม ( sujet ) เดียว – แตกต่างจากนักประพันธ์เพลงที่ไร้ชีวิตชีวาเหล่านั้นที่เปลี่ยนจากความคิดหนึ่งไปอีกความคิดหนึ่งอย่างต่อเนื่องเพราะไม่รู้วิธีนำเสนอความคิดเดียวในรูปแบบที่หลากหลาย" ^{[ 7 ]}

นักวิจารณ์สมัยใหม่ก็ชื่นชมผลงานเหล่านี้เช่นกัน Robbins Landon เรียกผลงานเหล่านี้ว่า "การผสมผสานที่โดดเด่นของความเฉลียวฉลาด ความสง่างาม และความอบอุ่น" Charles Rosenเขียนว่า "ไม่มีบทเพลงใด แม้แต่บทเพลงที่จริงจังที่สุดของผลงานชิ้นเอกเหล่านี้ ที่ไม่ได้ถูกแต่งแต้มด้วยไหวพริบของ Haydn และไหวพริบของเขาก็ทรงพลังและมีประสิทธิภาพมากจนกลายเป็นเหมือนความหลงใหล เป็นพลังที่ทั้งครอบคลุมและสร้างสรรค์" ^{[ 8 ]}

• รายชื่อซิมโฟนีของโจเซฟ ไฮดน์

แหล่งที่มา

• Banat, Gabriel (2006). The Chevalier de Saint-Georges, Virtuoso of the Sword and the Bow . Hillsdale, New York: Pendragon Press.
• ไฮดน์, โจเซฟ (1788). ซิมโฟนีสามบทสำหรับวงออร์เคสตราขนาดใหญ่ ..., op. 52.ลอนดอน: ลองแมน แอนด์ โบรเดอริป. OCLC 223215982 . 
• คาสส์เลอร์, ไมเคิล (2013). รายการเพลงที่หอจดหมายเหตุสเตชันเนอร์ส, 1710–1818 . อัลเดอร์ชอต: แอชเกต. ISBN 9781409493792.
• คอย-บดินทร์, เจแอล (1786) "L'Orchestre de la Société Olympique ในปี 1786" Revue Musicale (เป็นภาษาฝรั่งเศส) 70 (1) ปารีส.
• Robbins Landon, HC (1963). Joseph Haydn: Critical Edition of the Complete Symphonies . เวียนนา: Universal Edition.
• โรเซน, ชาร์ลส์ (1988). รูปแบบโซนาตา (  ฉบับที่ 2). นอร์ตัน.
• โรเซน, ชาร์ลส์ (1997). รูปแบบคลาสสิก : ไฮดน์, โมสาร์ท, เบโธเฟน . นอร์ตัน.
• เธียรี, ลุค วินเซนต์ (1786) Guide du voyageur à Paris . ฉบับที่ I. ปารีส: Hardouin.
• เวบสเตอร์, เจมส์ (2001). "โจเซฟ ไฮดน์". นิวโกรฟ .

• แฮร์ริสัน, เบอร์นาร์ด, ไฮดน์: ซิมโฟนี "ปารีส" (สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยเคมบริดจ์, 1998)
• สไตน์เบิร์ก, ไมเคิล (1995), ซิมโฟนี: คู่มือสำหรับผู้ฟัง . สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด.