ปาสคาล-โจเซฟ ทาสกิน (27 กรกฎาคม 1723 – 9 กุมภาพันธ์ 1793) เป็นช่างทำ ฮาร์ปซิคอร์ดและเปียโนชาวฝรั่งเศสที่เกิดในจักรวรรดิโรมันอันศักดิ์สิทธิ์

ปาสคาล ทาสกิน เกิดที่เมืองเทอซ์ใกล้กับเมืองลีแยฌทำงานในปารีสเกือบตลอดชีวิต เมื่อมาถึงปารีส เขาได้ฝึกงานในโรงงานของฟรองซัวส์-เอเตียน บลองเชต์ที่ 2ไม่ค่อยมีข้อมูลเกี่ยวกับกิจกรรมของเขามากนัก จนกระทั่งบลองเชต์เสียชีวิตในวันที่ 27 เมษายน ค.ศ. 1766 ต้นเดือนพฤศจิกายนของปีนั้น เขาได้เป็นช่างทำฮาร์ปซิคอร์ดระดับปรมาจารย์ในสมาคมช่างทำเครื่องดนตรี และรับช่วงต่อโรงงานของบลองเชต์ และภายในสิ้นเดือนนั้น เขาก็ได้แต่งงานกับภรรยาม่ายของบลองเชต์ ความต่อเนื่องระหว่างประเพณีของบลองเชต์และทาสกินนั้นเห็นได้จากโน้ตที่ทาสกินติดไว้กับเครื่องดนตรีของเขาจนถึงปี ค.ศ. 1770:

PASCAL TASKIN, Facteur de clavessins du Roi, Élève และ ผู้สืบทอดของ M. BLANCHET, demeure même Maison rue de la Verrerie, vis-à-vis la petite porte de S. Merry A PARIS

Taskin inherited Blanchet's title of royal harpsichord maker (facteur des clavessins du Roi) and additionally became keeper of King Louis XV’s instruments alongside Christophe Chiquelier in 1770, though he only fully occupied that role when Chiquelier retired in 1774, the year of Louis XVI's ascension. In order to carry out both of his duties as both a maker and keeper of musical instruments, he set up a workshop in Versailles in 1777 and hired his nephew, Pascal-Joseph Taskin II (1750–1829), to work there; his other nephews Henry Taskin and Lambert Taskin also worked for him, though little is known of them. Pascal Joseph II went on to work in the Blanchet workshop in 1763 and, like his uncle, married into the family in 1777 with his wedding to François Etienne Blanchet II's daughter. After his death in 1793, Pascal Taskin was succeeded by his stepson, Armand-François-Nicolas Blanchet, whom he had brought up himself.

Pascal Taskin built on and refined the already excellent Blanchetharpsichord-making tradition. He is credited with introducing genouillères (knee-levers) with which to control the stop combinations, and a new register of jacks using peau de buffle (soft buff leather) plectra, instead of the usual quill, in 1768.

He continued the common French practice, pursued successfully by Blanchet, of making ravalements of Ruckers and Couchet harpsichords, which involved rebuilding the 17th century Flemish instruments, which were highly valued for their sound quality, to suit the modern French tastes. Like other makers of the time, he resorted to selling 'Ruckers' harpsichords which had very few original parts, or none at all, such was the premium associated with the name by then; his last known instrument, a double dated 1788, has a rose signed "Andreas Ruckers" and a Flemish-style painted soundboard. Unlike other makers, his instruments were always of excellent quality, whether passed off as Ruckers or not.

เขาเริ่มสร้างฟอร์เตเปียโนร่วมกับบลองเชต์ในช่วงทศวรรษ 1760 โดยอาจจะจำลองแบบมาจากเปียโนของก็อตฟรีด ซิลเบอร์มันน์โดยใช้ กลไกแบบ บาร์โตโลเมโอ คริสโตโฟริเปียโนรุ่นแรกๆ ของเขาไม่มีเหลืออยู่แล้ว เปียโนที่เก่าแก่ที่สุดมีอายุตั้งแต่ปลายทศวรรษ 1780 และมีกลไกที่เรียบง่ายมากโดยไม่มีตัวปล่อยแรงสั่นสะเทือน ซึ่งเขาคิดค้นขึ้นเพื่อลดแรงเสียดทานเครื่องดนตรีเหล่านี้มีการตกแต่ง ผิวไม้ที่หรูหรา ในสไตล์หลุยส์ที่ 16เครื่องดนตรีอีกชิ้นหนึ่งที่เขาทำคืออาร์มันดีน ซัลเทอรีขนาดใหญ่ที่มีสายทำจากลำไส้สัตว์คล้ายกับฮาร์ปซิคอร์ดที่ไม่มีแป้นพิมพ์ในปี 1790 สำหรับแอนน์-เอเม อาร์มันด์ (1774–1846) ตัวอย่างที่ยังคงเหลืออยู่ชิ้นหนึ่งอยู่ในพิพิธภัณฑ์ดนตรีแห่ง ปารีส โรงงานของทัสกินเริ่มมุ่งเน้นไปที่การผลิตเปียโนและการนำเข้า เปียโนสี่เหลี่ยมจากอังกฤษมากขึ้นในช่วงทศวรรษ 1770 และ 1780 แต่ก็ไม่ได้ทำให้การผลิตฮาร์ปซิคอร์ดลดลงแต่อย่างใด บัญชีทรัพย์สินก่อนเสียชีวิตของเขาในปี 1793 แสดงให้เห็นว่ามีจำนวนเครื่องดนตรีที่อยู่ระหว่างการผลิตแต่ละประเภทเท่าๆ กัน

ปัจจุบันยังมีฮาร์ปซิชอร์ดสองแป้นของเขาเหลืออยู่เจ็ดเครื่อง เครื่องดนตรีเหล่านี้เป็นตัวอย่างชั้นเยี่ยมของศิลปะการสร้างฮาร์ปซิชอร์ดแบบฝรั่งเศสตอนปลาย มีโทนเสียงที่อบอุ่นและไพเราะ ช่วงเสียง FF–f''' และการจัดวางแป้น 8' 8' 4' พร้อมปุ่มปิดเสียงสีเหลืองอ่อน ฮาร์ปซิชอร์ดสองแป้นรุ่นปี 1769 ของเขา และรุ่นGoermans /Taskin ปี 1763/1783–1784 (ซึ่ง Taskin พยายามปลอมแปลงให้เป็นของCouchetโดยการลบอักษรย่อ 'JG' ออกเป็น 'IC') ต่างก็ได้รับการยกย่องว่าเป็นเครื่องดนตรีที่เหมาะสมอย่างยิ่งสำหรับ บทเพลง บาโรก ฝรั่งเศสตอนปลาย เช่น ผลงานของRameauและArmand-Louis Couperin คอลเลกชันเครื่องดนตรีของ มหาวิทยาลัยเยลมีฮาร์ป ซิชอร์ดสองแป้นรุ่นปี 1770 เครื่องดนตรีเหล่านี้ได้รับการศึกษาและลอกเลียนแบบมาหลายครั้งโดยช่างทำเครื่องดนตรีสมัยใหม่

• John Koster: เปียโนแกรนด์ฝรั่งเศสยุคแรกสองตัว , Early Keyboard Journal, xii (1994)
• William Dowd : เครื่องดนตรีที่ยังหลงเหลืออยู่จากโรงงานผลิตเครื่องฮาร์ปซิคอร์ด Blanchet , ชุดหนังสือประวัติศาสตร์ฮาร์ปซิคอร์ด: ชุดหนังสือเพื่อเป็นเกียรติแก่ Frank Hubbard , เล่มที่ 1, บรรณาธิการ Howard Schott (Stuyvesant, NY, 1984)
• Donald H. Boalch : ผู้ผลิตฮาร์ปซิคอร์ดและคลาวิคอร์ด 1440–1840 ( สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด , ASIN: 019318429X; ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 3, 1995)
• แฟรงค์ ฮับบาร์ด : สามศตวรรษแห่งการผลิตฮาร์ปซิคอร์ด ( สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยฮาร์วาร์ด , 1965)
• อันเดรียส เบอร์มันน์ : Historische Tasteninstrumente: Cembali, Spinette, Virginale, Clavichorde Die Sammlung Andreas und Heikedine Beurmann im Museum für Kunst und Gewerbe Hamburg (Prestel, มิวนิก/ลอนดอน/นิวยอร์ก, 2000)
• Colombe Samoyault-Verlet: Les Facteurs de clavecins parisiens : Notices biographiques et document (1550-1793) (Société française de musicologie, Paris, 1966), หน้า 69-72

• รายชื่อผู้ผลิตฮาร์ปซิคอร์ดในประวัติศาสตร์

• ฮาร์ปซิชอร์ดสองแป้นเหยียบ ผลงานของปาสคาล ทาสกิน ปารีส ปี 1769 — ปัจจุบันอยู่ในคอลเลกชันรัสเซลล์เมืองเอดินบะระ
• ฮาร์ปซิชอร์ดสองแป้นเหยียบ ออกแบบโดย ฌอง เกอร์มันส์ และ ปาสคาล ทาสกิน ปารีส ปี 1763/1783–1784 — อยู่ในคอลเลกชันรัสเซลล์ เอดินบะระ
• ปาสคาลจอมซน!! — ข้อมูลเกี่ยวกับวิธีที่ทัสกินดัดแปลงโกเออร์แมนให้ดูเหมือนโซฟา