งานเย็บปะติดปะต่อหรือ " งานต่อผ้า " เป็นรูปแบบงานเย็บปักถักร้อยที่เกี่ยวข้องกับการเย็บผ้า ชิ้นเล็กชิ้นน้อยเข้าด้วยกัน เป็นลวดลายขนาดใหญ่ โดยปกติแล้วลวดลายขนาดใหญ่จะประกอบด้วยลวดลายซ้ำๆ ที่สร้างขึ้นจากรูปทรงผ้าที่แตกต่างกัน (ซึ่งอาจมีสีต่างกัน) รูปทรงเหล่านี้จะถูกวัดและตัดอย่างระมัดระวัง เป็นรูปทรงเรขาคณิต พื้นฐาน ที่ทำให้ง่ายต่อการเย็บเข้าด้วยกัน

งานเย็บปะติดปะต่อมักใช้ทำผ้าห่มแต่ก็สามารถใช้ทำพรม กระเป๋า ผ้าแขวนผนังเสื้อแจ็ค เก็ตกันหนาว ปลอกหมอนกระโปรงเสื้อกั๊ก และเสื้อผ้าอื่นๆได้เช่นกัน ศิลปินสิ่งทอหลายคนทำงานเย็บปะติดปะต่อ โดยมักผสมผสานกับการปัก และ การเย็บปักถัก ร้อย รูปแบบอื่นๆ

เมื่อนำมาใช้ทำผ้าห่มแบบเย็บปะติดปะต่อกัน ลวดลายขนาดใหญ่หรือชิ้นส่วนที่ต่อกันนี้จะกลายเป็น "ด้านบน" ของผ้าห่มสามชั้น โดยชั้นกลางเป็นใยสังเคราะห์ และชั้นล่างสุดเป็นผ้าซับใน เพื่อป้องกันไม่ให้ใยสังเคราะห์เลื่อนไปมา ผ้าห่มแบบเย็บปะติดปะต่อกันมักจะเย็บด้วยมือหรือจักรโดยใช้ตะเข็บวิ่งเพื่อกำหนดรูปทรงแต่ละชิ้นที่ประกอบกันเป็นด้านบน หรือตะเข็บเย็บอาจเป็นแบบสุ่มหรือแบบมีระเบียบสูงโดยรวมที่ตัดกับองค์ประกอบของชิ้นส่วนที่ต่อกัน

หลักฐานของการเย็บผ้าปะติดปะต่อ—การนำชิ้นผ้าเล็กๆ มาเย็บต่อกันเพื่อสร้างชิ้นผ้าขนาดใหญ่ และการเย็บผ้าหลายๆ ชั้นเข้าด้วยกัน—พบได้ตลอดประวัติศาสตร์ ชาวอียิปต์โบราณใช้การเย็บผ้าปะติดปะต่อสำหรับเสื้อผ้า การตกแต่งผนัง ผ้าม่าน และเฟอร์นิเจอร์^{[ 1 ]}โดยมีภาพวาดที่เก่าแก่ที่สุดจาก 5,500 ปีที่แล้ว (3,400 ปีก่อนคริสตกาล) ^{[ 2 ]} มีเรื่องเล่าว่าการเย็บผ้าปะติดปะต่อ ของจีนเริ่มต้นโดยจักรพรรดิหลิวหยูแห่งราชวงศ์หลิวซ่ง [ ^{3 ] ชิ้น}งานที่เก่าแก่ที่สุดที่ได้รับการอนุรักษ์ไว้มีอายุตั้งแต่ต้นยุคกลาง [ ^{2 ] ซึ่งนอกเหนือจากการใช้งานอื่นๆ แล้ว ผ้าที่เย็บเป็นชั้นๆ ยังถูกนำมาใช้ในการสร้างเกราะ—ซึ่งช่วยให้ทหารอบอุ่นและ ได้}รับการปกป้อง เกราะของญี่ปุ่นก็ทำในลักษณะที่คล้ายคลึงกัน^{[ 4 ]}

ด้วยเทคนิคนี้ ผ้าห่มจึงเริ่มปรากฏขึ้นในครัวเรือนในช่วงศตวรรษที่ 11 ถึง 13 ^{[ 5 ]}เนื่องจากสภาพอากาศในยุโรปเริ่มหนาวเย็นลงในช่วงเวลานี้ การใช้ผ้าห่มจึงเพิ่มมากขึ้น และจึงมีการพัฒนาการตกแต่งผ้าธรรมดาด้วยการสร้างลวดลายและการออกแบบควบคู่ไปกับการพัฒนาการเย็บผ้าตกแต่ง ประเพณีการทำผ้าห่มในลักษณะนี้ถูกนำไปยังอเมริกาโดยชาวพิลกริม^{[ 6 ]}

งานปะติดปะต่อผ้าได้รับความนิยมอย่างแพร่หลายอีกครั้งในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่เนื่องจากเป็นวิธีนำเสื้อผ้าเก่ามาใช้ใหม่เพื่อทำเป็นผ้าห่มที่อบอุ่น แม้แต่เศษผ้าชิ้นเล็กๆ ที่เก่าและชำรุดก็สามารถนำมาใช้ทำปะติดปะต่อผ้าได้ แม้ว่าในปัจจุบันช่างฝีมือมักจะใช้ ผ้า ฝ้าย 100% ใหม่ เป็นพื้นฐานในการออกแบบมากกว่า ในสหรัฐอเมริกา งานปะติดปะต่อผ้าลดลงหลังสงครามโลกครั้งที่สองแต่ก็กลับมาได้รับความนิยมอีกครั้งในช่วง ครบรอบ 200 ปี ของอเมริกาในอดีต การเย็บผ้าด้วยมือมักจะทำเป็นกลุ่มรอบกรอบ แทนที่จะเย็บผ้า บางครั้งจะใช้เส้นด้ายผูกชั้นผ้าเข้าด้วยกันเป็นระยะๆ ซึ่งเป็นวิธีการที่เรียกว่าการผูกหรือการมัดปม และทำให้เกิดเป็น "ผ้าห่ม" ^{[ 7 ]}

จากการสำรวจ Quilting in America ในปี 2003 พบว่ามูลค่ารวมของอุตสาหกรรมงานเย็บปักถักร้อยของอเมริกาอยู่ที่ 2.7 พันล้านดอลลาร์สหรัฐ^{[ 8 ]}นิทรรศการเย็บปักถักร้อยนานาชาติดึงดูดผู้เข้าชมหลายพันคน ในขณะที่นิทรรศการขนาดเล็กจำนวนมากจัดขึ้นทุกสุดสัปดาห์ในภูมิภาคต่างๆ ชุมชนเย็บปักถักร้อยออนไลน์ที่คึกคักมีอยู่มากมายบนเว็บ หนังสือและนิตยสารเกี่ยวกับเรื่องนี้ได้รับการตีพิมพ์หลายร้อยเล่มทุกปี และมีสมาคมและร้านค้าเย็บปักถักร้อยในท้องถิ่นที่ดำเนินงานอย่างแข็งขันมากมายในประเทศต่างๆ "ศิลปะเย็บปักถักร้อย" ได้รับการยอมรับว่าเป็นสื่อศิลปะที่ถูกต้องตามกฎหมาย โดยผลงานศิลปะเย็บปักถักร้อยขายได้ในราคาหลายพันดอลลาร์ให้กับผู้ซื้อจากองค์กรและหอศิลป์ นักประวัติศาสตร์เย็บปักถักร้อยและผู้ประเมินราคาเย็บปักถักร้อยกำลังประเมินมรดกของการเย็บปักถักร้อยแบบดั้งเดิมและเย็บปักถักร้อยโบราณอีกครั้ง ในขณะที่ตัวอย่างเย็บปักถักร้อยโบราณที่ยอดเยี่ยมถูกซื้อในราคาสูงโดยนักสะสมและพิพิธภัณฑ์กลุ่มศึกษาเย็บปักถักร้อยอเมริกันมีบทบาทในการส่งเสริมการวิจัยเกี่ยวกับประวัติศาสตร์ของการเย็บปักถักร้อย

ในอินเดียKanthaมีต้นกำเนิดมาจากคำภาษาสันสกฤต ว่า konthaซึ่งหมายถึงเศษผ้า เนื่องจากผ้าห่มทำจากเศษผ้า^{[ 9 ]}โดยใช้เศษผ้าชิ้นเล็กชิ้นน้อยต่างๆNakshi kanthaซึ่งประกอบด้วยการเย็บแบบต่อเนื่อง (การปัก) คล้ายกับSashiko ของญี่ปุ่น ใช้สำหรับตกแต่งและเสริมความแข็งแรงให้กับผ้าและลวดลายการเย็บ งาน Katab เรียกว่าในKutchเป็นที่รู้จักกันอย่างแพร่หลายในชื่อ Koudhi ใน Karnataka ผ้าห่มดังกล่าวจะมอบเป็นของขวัญให้กับทารกแรกเกิดในหลายส่วนของอินเดีย ชนเผ่า Lambaniสวมกระโปรงที่มีงานศิลปะดังกล่าว

การเย็บปะติดปะต่อผ้ายังทำกันในหลายพื้นที่ของปากีสถาน โดยเฉพาะในภูมิภาคสินธ์ ซึ่งพวกเขาเรียกว่าralli [ ^{10 ] ผ้าห่ม} ralliของปากีสถานมีชื่อเสียงไปทั่วอนุทวีป แม้กระทั่งในโลกตะวันตก ผ้าห่มเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของประเพณีของพวกเขาและทำโดยผู้หญิง ปัจจุบันผ้าห่มเหล่านี้กำลังได้รับการยอมรับในระดับนานาชาติ แม้ว่าพวกเขาจะทำกันมาเป็นเวลาหลายพันปีแล้วก็ตาม

งานเย็บปะติดปะต่อผ้าก็พบได้ทั่วไปในอาเซอร์ไบจานเช่นกัน โดยที่นั่นเรียกงานเย็บปะติดปะต่อผ้าว่า"คูรามา "

ประวัติศาสตร์ ของงานปะติดปะต่อไม่ได้เพิ่งเกิดขึ้นไม่นานนี้ ชาวอียิปต์โบราณใช้การปะติดปะต่อบนเสื้อผ้าและผนัง ของพวกเขา ราชินี อียิปต์ เอซี-เมม-เคฟ ผู้ซึ่งมีชีวิตอยู่ราว 980 ปีก่อนคริสตกาล ทรง มีหลังคา งานศพที่ทำจากผ้าปะติดปะต่อซึ่งพบในสุสานของพระองค์^{[ 11 ]}

การสร้างงานปะติดปะต่อหรือชิ้นงานที่ต่อกันนั้นมีโครงสร้างพื้นฐาน 3 แบบ ได้แก่ 1) แบบบล็อก 2) แบบโดยรวม และ 3) แบบแถบผ้า งานปะติดปะต่อแบบดั้งเดิมจะมีชื่อเรียกเฉพาะตามการจัดเรียงสีและรูปทรง

บล็อกผ้าปะติดปะต่อเป็นสี่เหลี่ยมจัตุรัส^{[ 12 ]}ที่ประกอบด้วยรูปทรงสีต่างๆ ที่ทำซ้ำรูปทรงเฉพาะเพื่อสร้างลวดลายภายในสี่เหลี่ยมจัตุรัสหรือบล็อก เช่น สีอ่อนและสีเข้ม หรือสีที่ตัดกัน ( ลวดลาย ) บล็อกทั้งหมดสามารถทำซ้ำลวดลายเดียวกัน หรือบล็อกอาจมีลวดลายที่แตกต่างกันหลายแบบ บล็อกผ้าปะติดปะต่อโดยทั่วไปจะมีขนาดประมาณ 8–10 ตาราง^นิ้ว (52–65 ตารางเซนติเมตร⁾โดยจะเย็บเข้าด้วยกันเป็นแถวซ้อนกันเพื่อสร้างองค์ประกอบขนาดใหญ่ขึ้น บ่อยครั้งที่แถบผ้าสีที่ตัดกันซึ่งก่อตัวเป็นตาข่ายจะคั่นบล็อกผ้าปะติดปะต่อออกจากกัน ชื่อบล็อกผ้าปะติดปะต่อที่พบบ่อย ได้แก่Log Cabin , Drunkard's Path , Bear's Paw , TulipและNine Patch

ผ้าห่มปะติดปะต่อแบบที่ไม่เหมือนใครคือ ผ้าห่มปะติดปะต่อแบบ "เครซี่ควิลท์" การปะติดปะต่อ ผ้าแบบเครซี่ควิลท์ เป็นที่นิยมในช่วงยุควิกตอเรีย (กลางถึงปลายศตวรรษที่ 19) ผ้าห่มแบบเครซี่ควิลท์ทำจากผ้าเนื้อดีรูปทรงต่างๆ เช่นกำมะหยี่ผ้าไหมและผ้าบรอกเคดรวมถึงกระดุม ลูกไม้ และเครื่องประดับอื่นๆ ที่เหลือจากการตัดเย็บชุดของตนเอง ชิ้นส่วนผ้าปะติดปะต่อเหล่านี้ถูกเย็บเข้าด้วยกันเป็นรูปทรง "เครซี่" หรือไม่ซ้ำกัน ไม่สมมาตรการปักลวดลาย สวยงาม ช่วยเสริมความสวยงามตามรอยตะเข็บระหว่างชิ้นส่วนผ้าแต่ละชิ้น ผ้าห่มแบบเครซี่ควิลท์เป็นสัญลักษณ์แสดงฐานะทางสังคม เนื่องจากมีเพียงสตรีผู้มีฐานะดีเท่านั้นที่มีคนรับใช้คอยทำงานบ้าน และมีเวลาเย็บผ้าห่มแบบเครซี่ควิลท์ของตนเอง ตามธรรมเนียมแล้ว ด้านบนของผ้าห่มจะไม่มีซับในหรือใยสังเคราะห์ ผ้าห่มแบบเครซี่ควิลท์ที่ยังหลงเหลืออยู่หลายผืนยังคงมีหนังสือพิมพ์และกระดาษรองพื้นอื่นๆ ที่ใช้ในการเย็บปะติดปะต่ออยู่

งานปักผ้าแบบแพทช์เวิร์คโดยรวมนั้น เป็นการนำรูปทรงเรขาคณิตมาเย็บต่อกันทีละเล็กทีละน้อยเพื่อสร้างลวดลายขนาดใหญ่ขึ้น ไม่ว่าจะเป็นลวดลายแบบสุ่มหรือแบบมีองค์ประกอบ รูปทรงสีต่างๆ อาจถูกเย็บต่อกันแบบสุ่มหรือเรียงตามลำดับที่แน่นอนเพื่อสร้างเอฟเฟกต์เฉพาะ เช่น การไล่ระดับสี (จากอ่อนไปเข้ม) หรือ เอฟเฟกต์ แบบตารางหมากรุกชื่อต่างๆ เช่น Hit or Miss, Clamshell, back-stitch, needle weave, criss-cross และ Starburst เป็นชื่อที่ใช้ระบุโครงสร้างโดยรวมของงานปักผ้าแบบแพทช์เวิร์คบางประเภท

ชิ้นงานทรงกลมที่เกิดจากการตัดผ้าเป็นวงกลม รวบขอบด้วยตะเข็บวิ่ง และดึงให้แน่นสนิท เรียกว่า Suffolk puffs ในสหราชอาณาจักร เนื่องจากใช้ขนแกะ Suffolk ในการบุ ในสหรัฐอเมริกา ชิ้นงานเหล่านี้เรียกว่า yo-yos ไม่ทราบวันที่เริ่มต้นของงานเย็บปักถักร้อยประเภทนี้ แต่เป็นที่นิยมในสหรัฐอเมริกาในช่วงภาวะเศรษฐกิจตกต่ำครั้งใหญ่และในสหราชอาณาจักรหลังสงครามโลกครั้งที่สอง [ ^{13 ] [ 14 ] ชิ้น}งานทรงกลมเหล่านี้สามารถนำมาต่อกันด้วยตะเข็บหลายๆ ตะเข็บที่ด้านข้าง เพื่อเชื่อมต่อ puffs อื่นๆ เข้าด้วยกัน และสร้างเป็นผ้าห่มหรือสิ่งของอื่นๆ สามารถใช้เศษผ้า หรือประสานสีให้เป็นลวดลายได้

การเย็บผ้าแบบแถบคือการเย็บผ้าชิ้นต่างๆ เข้าด้วยกันเป็นแถบยาวๆ โดยใช้ลวดลายซ้ำๆ กัน จากนั้นจึงเย็บแถบเหล่านั้นเข้าด้วยกันตามแนวยาว แถบผ้าที่เย็บต่อกันอาจสลับกับแถบผ้าสีที่ตัดกันได้ ตัวอย่างผ้าห่มเย็บต่อกันแบบแถบที่พบได้ทั่วไปคือ ลวดลายโฟร์แพทช์ (Four Patch)

รูปแบบเฉพาะของการเย็บปะติดปะต่อ ได้แก่:

• หน้าต่างวิหาร
• แผ่นรองตัด
• เศษวัสดุเหลือใช้
• ค่าจ้างตามชิ้นงานพื้นฐาน หรือที่เกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิด
• การเย็บกระดาษแบบอังกฤษ
• งานปะติดปะต่อแบบเซมิโนล
• งานเย็บปักถักร้อย แบบฮาวาย (ส่วนใหญ่เป็นงานapplique)
• งานต่อ ผ้าลายกระจกสีใช้จำลองลักษณะของกระจกสีในโบสถ์ ผ้า ซาตินใช้จำลองสีของกระจก และเทปผ้าสีดำใช้จำลองตะกั่ว

• ซามาน, เนียซ (1993). ศิลปะการปักผ้ากันทา (ฉบับปรับปรุงแก้ไขครั้งที่สอง). ธากา: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัย. ISBN 978-984-05-1228-7.

• Schnuppe von Gwinner (1988), ประวัติความเป็นมาของงานควิลท์เย็บปะติดปะต่อ , ISBN 0-88740-136-8
• เอลีนอร์ เลวี (2004), American Quiltmaking 1970–2000 , ISBN 1-57432-843-3
• เซเลีย เอดดี้ (2005), Quilted Planet , ISBN 1-84533-009-9

• แกลเลอรี่แพทช์เวิร์ค