Pedrolinoเป็นZanniคนแรกหรือคนรับใช้ตลก ในละครตลกCommedia dell'arteชื่อนี้เป็นชื่อย่อของPedro ('Peter') โดยเติมคำต่อท้าย-linoตัวละครนี้ปรากฏตัวครั้งแรกในช่วงไตรมาสสุดท้ายของศตวรรษที่ 16 เห็นได้ชัดว่าเป็นผลงานการสร้างสรรค์ของนักแสดงที่รับบทนี้มานานอย่าง Giovanni Pellesini ภาพประกอบร่วมสมัยแสดงให้เห็นว่าเสื้อเชิ้ตสีขาวและกางเกงของเขาเป็น "รูปแบบหนึ่งของชุด Zanni ทั่วไป" ^{[ 1 ]}และสำเนียงภาษาเบอร์กามัสก์ ของเขา บ่งบอกว่าเขาเป็นสมาชิกของชนชั้นชนบท "ต่ำ" ^{[ 2 ]}แต่ถึงแม้เครื่องแต่งกายและสถานะทางสังคมของเขาจะไม่มีความโดดเด่น บทบาทการแสดงของเขากลับไม่เป็นเช่นนั้น ในฐานะ Zanni คนแรกที่มีหลายแง่มุม ตัวละครของเขาเต็มไปด้วยความไม่ลงรอยกันในเชิงตลก และยังคงเป็นเช่นนั้นจนถึงปัจจุบัน

นักประวัติศาสตร์ คอมมีเดียหลายคนเชื่อมโยงระหว่างเปโดรลิโนของอิตาลีกับปิแอร์โรต์ ในยุคหลัง ของComédie-Italienne ของฝรั่งเศส และถึงแม้ว่าการเชื่อมโยงระหว่างทั้งสองจะเป็นไปได้ แต่ก็ยังไม่ได้รับการพิสูจน์และดูเหมือนจะไม่น่าเป็นไปได้ โดยพิจารณาจากหลักฐานเพียงเล็กน้อยของบทละคร อิตาลีในยุคแรก ^{[ 3 ]}

Pedrolino ปรากฏตัวในบทละคร 49 เรื่องจากทั้งหมด 50 เรื่องของFlaminio ScalaในIl teatro delle favole rappresentative (1611) และในบทละคร 3 เรื่อง (ไม่ระบุวันที่) จากชุดต้นฉบับ "Corsini" ^{[ 4 ]}เขายังปรากฏตัว (ในชื่อ "Pedrolin") ในละครตลกที่เขียนบทโดยLuigi Groto ในปี 1587 เรื่องLa Alteria [ ^{5 ] ทั้งหมด}นี้แสดงให้เห็นถึงแนวคิดและการแสดงบทบาทของเขา เห็นได้ชัดว่าเขาเป็นตัวละครประเภทที่ Robert Storey เรียกว่า "ผู้มีไหวพริบทางสังคม" ซึ่งมักจะปรากฏในรูปของ "คนกลาง ผู้รับใช้ที่เต็มใจ ทาสเจ้าเล่ห์" ผู้ซึ่ง "เอาตัวรอดได้ด้วยการรับใช้ผู้อื่น" ^{[ 6 ]}ในบทละครของ Scala ซึ่งแสดงให้เห็นถึงลักษณะนิสัยของเขาได้อย่างชัดเจนที่สุด เขามักจะได้รับบทเป็น Zanni คนแรก ซึ่งเป็นประเภทที่แตกต่างจาก Zanni คนที่สองโดยบทบาทของเขาหรือเธอในโครงเรื่อง คอนสแตนต์ มิค นักวิจารณ์และนักประวัติศาสตร์ ละครตลกคอมมีเดีย ได้ชี้แจงความแตกต่างเมื่อเขากล่าวว่า ซานนีคนแรก

ก่อให้เกิดความสับสนโดยสมัครใจ [แต่] คนที่สองสร้างความวุ่นวายจากการทำผิดพลาดของเขา ซานนีคนที่สองเป็นคนโง่เขลาอย่างสมบูรณ์แบบ แต่คนแรกบางครั้งก็แสดงให้เห็นถึงคำแนะนำบางอย่าง ... ซานนีคนแรก เป็นตัวแทนขององค์ประกอบที่เคลื่อนไหวและตลกขบขันของละคร ส่วนซานนีคนที่สอง เป็นตัวแทนขององค์ประกอบที่คงที่^{[ 7 ]}

เนื่องจากหน้าที่ของเขาคือ "การทำให้ละครดำเนินต่อไป" ^{[ 8 ]} Pedrolino ดูเหมือนจะแสดงให้เห็น " ลักษณะ สองหน้า" ตามคำพูดของ Storey: "เขาอาจทำงานอย่างชาญฉลาดเพื่อผลประโยชน์ของคู่รักในละครเรื่องหนึ่ง เช่น Li Quattro finti spiritati [วิญญาณปลอมสี่ตน] โดยปลอมตัวเป็นนักมายากลและทำให้ Pantalone เชื่อว่า 'ความบ้าคลั่ง' ของ Isabella และ Oratio สามารถรักษาได้ด้วยการร่วมรักกันเท่านั้น จากนั้นในGli avvenimenti comici, pastorali e tragici [เหตุการณ์ตลก โศกนาฏกรรม และโศกนาฏกรรม] เขาจะปล่อยให้ตัวเองสนุกสนานตามใจชอบด้วยการเพิ่มความโชคร้ายให้กับคนหนุ่มสาว" ^{[ 9 ]} ตัวละครของเขามีหลายรูปแบบจนความฉลาดของเขามักจะกลายเป็นความเชื่อใจง่าย (เช่น เมื่อเขาถูกหลอกให้เชื่อว่าเขาเมาเหล้าตอนที่รู้เรื่องการนอกใจของภรรยา และจึงจินตนาการเรื่องทั้งหมดขึ้นมาเอง) และการคำนวณของเขาบางครั้งก็อาจถูกแทนที่ด้วยความรู้สึกอ่อนไหวที่ผิดเพี้ยน (เช่น เมื่อเขาอาร์เลคคิโนและบูราติโนแบ่งกันกินมักกะโรนีชามหนึ่ง โดยทั้งสามคนร้องไห้สะอึกสะอื้นตลอดเวลา) ^{[ 10 ]}แม้จะมีความไม่สอดคล้องกันในตัวละครและพฤติกรรมเช่นนี้ แต่เขาก็มี (หรืออย่างน้อยก็เคยมี สำหรับผู้ชมในยุคเรเนสซองส์) เอกลักษณ์ที่ "จดจำได้ทันที" ดังที่ริชาร์ด แอนดรูว์ส เขียนไว้ว่า "ความสามารถในการจดจำนั้นมาจากเครื่องแต่งกายของเขา จากภาษากายของเขา และเหนือสิ่งอื่นใดจากรูปแบบการพูดของเขา ซึ่งสำหรับผู้ชมชาวอิตาลีนั้นอิงจากสำเนียงท้องถิ่นรวมถึงลักษณะเฉพาะตัวที่มากกว่า" ^{[ 11 ]}การจดจำลักษณะนี้ยังเกิดขึ้นจากความรักในการก่อกวนที่ซุกซนของเขาด้วย: "เขามีความสุขแบบเด็กๆ ในการเล่นตลกและแกล้งกัน" ดังที่ผู้ปฏิบัติละครตลกสมัยใหม่เขียนไว้ "แต่โดยทั่วไปแล้วแผนการของเขาเป็นไปเพื่อเจ้านายของเขา ... อย่างไรก็ตาม บางครั้ง สิ่งที่ดีที่สุดที่เขาสามารถวางแผนได้คือการหลีกหนีการลงโทษที่คนอื่นเตรียมไว้ให้เขา" ^{[ 12 ]} ด้วยอารมณ์ที่แปรปรวนอย่างไม่รู้ตัว เขาอาจถูกกระตุ้นให้ใช้ความรุนแรงเมื่อโกรธ แต่ตามธรรมเนียมของละครตลก ความก้าวร้าวของเขามักจะถูกเบี่ยงเบนหรือขัดขวาง

เปโดรลิโนมักถูกนำเสนอในชุดสีขาวล้วนและสวมใส่เสื้อผ้าที่ใหญ่เกินจริงและหลวมโคร่ง โดยทั่วไปจะมีเสื้อแจ็คเก็ตสีขาวที่มีกระดุมขนาดใหญ่และแขนเสื้อยาวผิดปกติ คอปกขนาดใหญ่ และหมวกปีกกว้างขนาดใหญ่^{[ 13 ]}เขาเป็นหนึ่งในตัวละครชายไม่กี่คนที่ไม่ได้สวมหน้ากากและไม่ใช่อินนามอราติ แทนที่จะสวมหน้ากาก นักประวัติศาสตร์ คอมมีเดียบางคนกล่าวว่าเปโดรลิโนถูกกำหนดด้วยการแต่งหน้าสีขาวแบบ "โรยแป้ง" หรือที่เรียกว่าอินฟารินาโตซึ่งต่อมาเป็นแรงบันดาลใจส่วนหนึ่งให้กับการแต่งหน้าของตัวตลกหน้าขาวในปัจจุบัน^{[ 14 ]}

Pedrolino ปรากฏตัวครั้งแรกในบันทึกของละครตลกในปี 1576 เมื่อ Giovanni Pellesini ( ประมาณ 1526–1616 ) ผู้แปลของเขาปรากฏตัวในฟลอเรนซ์ โดยเห็นได้ชัดว่านำคณะของเขาเองที่ชื่อ Pedrolino ^{[ 15 ]} Pellesini เป็นสมาชิกของคณะละครที่มีชื่อเสียงที่สุดในศตวรรษที่ 16 และ 17 ได้แก่ Confidenti, Uniti, Fideli, Gelosiและ Accessi ^{[ 16 ]}เห็นได้ชัดว่าเขาเป็น "ดาราแขกรับเชิญที่เป็นที่ต้องการอย่างมากและได้รับค่าตอบแทนสูง" ^{[ 17 ]}สถานะของเขาได้รับการเน้นย้ำด้วยข้อเท็จจริงที่ว่า Pedrolino มีบทบาทสำคัญในบทละครของ Scala เนื่องจากตามที่ KM Lea โต้แย้งอย่างน่าเชื่อถือ Scala ในการรวบรวมบทละครเหล่านั้น ได้ดึงเอา "นักแสดงหลักในยุคของเขา ... โดยไม่คำนึงถึงองค์ประกอบของคณะละครในแต่ละช่วงเวลา" ^{[ 18 ]}เราต้องสรุปว่า Pedrolino และ Pellesini เป็นหนึ่งในบุคคลสำคัญที่โดดเด่นที่สุดของละครตลกยุค แรก

Pellesini รับบทเป็น Pedrolino เป็นเวลานาน และแสดงต่อหน้าผู้ชมชั้นสูงหลายคน รวมถึงดยุคแห่ง Mantua ที่Fontainebleauขณะเดินทางกับ Confidenti การปรากฏตัวครั้งสุดท้ายของเขาในบท Pedrolino คือในปี 1613 เมื่ออายุได้ 87 ปี โดยแสดงกับคณะ Accessi ที่โรงละครหลวงของพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ [ ^{19 ] ซึ่ง}กวีMalherbeตอบรับการนัดหมายนี้:

ฮาร์เลควินแตกต่างจากที่เคยเป็นอย่างแน่นอน และเปโตรลิน [เช่น เปโดรลิโน] ก็เช่นกัน คนแรกอายุ 56 ปี และคนที่สองอายุ 87 ปี ซึ่งไม่ใช่วัยที่เหมาะสมสำหรับโรงละครอีกต่อไปแล้ว โรงละครต้องการจิตใจที่ร่าเริงและไหวพริบเฉียบแหลม ซึ่งหาได้ยากในคนที่มีอายุมากขนาดนี้^{[ 20 ]}

เนื่องจากชื่อของตัวละครทั้งสองประเภทแปลเป็นคำย่อเดียวกัน ("ลิตเติลพีท") และพวกเขามี (หรือประสบ) สถานะทางละครและสังคมเดียวกันในฐานะคนรับใช้ตลกในละครตลกนักเขียนหลายคนจึงสรุปว่าเปโดรลิโนเป็นทั้ง "ตัวละครเทียบเท่าของอิตาลี" หรือบรรพบุรุษโดยตรงของปิแอร์โรต์ ชาวฝรั่งเศส ใน ศตวรรษที่ 17 ^{[ 21 ]}แต่ไม่มีเอกสารใดจากศตวรรษนั้นที่สร้างความเชื่อมโยงที่ชัดเจนระหว่างตัวละครทั้งสองประเภท "โดมินิก" เบียนโคเลลลี นักแสดงฮาร์เลควินของคณะละครอิตาลีคณะแรกในปารีสที่ปิแอร์โรต์ปรากฏตัวในชื่อ ได้โต้แย้งว่าปิแอร์โรต์ถูกสร้างขึ้นมาในฐานะพุลชิเนลลาไม่ใช่เปโดรลิโน: "ธรรมชาติของบทบาท " เขาเขียน

เป็น Pulcinella ชาวเนเปิลส์ที่เปลี่ยนแปลงไปเล็กน้อย ในความเป็นจริงสถานการณ์ ของชาวเนเปิลส์ แทนที่ Arlecchino และ Scapino จะมี Pulcinella สองคน คนหนึ่งเป็นคนเจ้าเล่ห์และอีกคนเป็นคนโง่เขลา บทบาทหลังนี้คือบทบาทของ Pierot ^{[ 22 ]}

แหล่งที่มาโดยตรงกว่าคือ ปิแอร์โรต์ ชาวนาผู้โศกเศร้าและพูดภาษาถิ่นใน บทละคร เรื่อง ดอน ฮวน หรือ แขกหิน (ค.ศ. 1665) ของโมลิแยร์ประมาณแปดปีหลังจากการแสดงรอบปฐมทัศน์ที่ประสบความสำเร็จอย่างสูง ชาวอิตาลีได้ล้อเลียนละครตลกของโมลิแยร์ด้วยภาคผนวกของ "แขกหิน"ซึ่งปิแอร์โรต์ปรากฏตัวครั้งแรกโดยมีชื่อท่ามกลางหน้ากากอื่นๆ^{[ 23 ]}เขาแสดงโดยจูเซปเป จาราโตเน นักแสดงที่ต่อมาจะถูกระบุว่าเป็นตัวละครนี้เป็นเวลาอีกหนึ่งในสี่ศตวรรษ^{[ 24 ]}เช่นเดียวกับของโมลิแยร์ ปิแอร์โรต์ของจาราโตเนก็พิสูจน์แล้วว่าโศกเศร้าเช่นกัน และต้องเผชิญกับโรคภัยไข้เจ็บที่ไม่เกิดขึ้นกับเปโดรลิโน^{[ 25 ]}และถึงแม้ว่า Giaratone มักจะแสดงเป็น Pierrot ในแบบ Zanni ที่พูดภาษาอิตาลี แต่ก็คงไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ในบทละครหลายเรื่องที่คณะของเขาทิ้งไว้ Pierrot ถูกแสดงเป็นชาวนาที่พูดภาษาถิ่นฝรั่งเศส^{[ 26 ]}

Pedrolino และ Pierrot มีความแตกต่างกันอย่างชัดเจนตามหน้าที่ของพวกเขาในโครงเรื่องของละคร Pedrolino ในฐานะ Zanni คนแรก เป็นองค์ประกอบ "ไดนามิก" ของละคร ดังที่ Mic กล่าวไว้ข้างต้น ในขณะที่ Pierrot ในฐานะ Zanni คนที่สอง กลับเป็นตัวละครที่นิ่งเฉย ดังที่ Storey เขียนไว้ ตัวละครหลังนี้ "ปรากฏตัวอย่างโดดเดี่ยวจากหน้ากากอื่นๆ ยกเว้นเพียงไม่กี่ครั้ง ในละครทั้งหมดของLe Théâtre Italienโดยยืนอยู่รอบนอกของการกระทำ คอยแสดงความคิดเห็น ให้คำแนะนำ ตำหนิ แต่แทบจะไม่เข้าร่วมในการเคลื่อนไหวรอบตัวเขาเลย" ^{[ 27 ]}ในทางตรงกันข้าม Pedrolino ไม่ใช่ตัวละครที่จะยืนนิ่งอยู่กับที่