เปียนเหวิน ( ภาษาจีนตัวเต็ม :駢文; ภาษาจีน ตัวย่อ :骈文; พินอิน : piánwén ; แปลตรงตัวว่า 'การเขียนคู่ขนาน') เป็นรูปแบบการเขียนร้อยแก้วที่มีรูปแบบเฉพาะตัวสูง ซึ่งแพร่หลายตลอดประวัติศาสตร์วรรณกรรมจีนคุณลักษณะเด่นของเปียนเหวินอยู่ที่การจัดเรียงบรรทัดอย่างสม่ำเสมอเป็นคู่ๆ ในยุคแรกๆ บรรทัดเหล่านี้ส่วนใหญ่มีสี่หรือหกตัวอักษร ดังนั้นเปียนเหวินจึงเป็นที่รู้จักกันในชื่อ ร้อยแก้วสี่หกตัวอักษร (四六文)

แม้ว่ารูปแบบบทกวีเปียนเหวินจะถูกนำมาใช้บ่อยครั้งในงานเขียนทางราชการ หรือในการบรรยายทิวทัศน์ แต่ข้อจำกัดที่เข้มงวดในด้านฉันทลักษณ์ โทนเสียง และเนื้อหา ทำให้การพัฒนาทางวรรณกรรมของบทกวีประเภทนี้ถูกจำกัด ขบวนการทางวรรณกรรมที่เกิดขึ้นภายหลัง เช่นขบวนการร้อยแก้วคลาสสิกเป็นการตอบสนองต่อข้อจำกัดเหล่านี้ แต่บทกวีเปียนเหวินก็ยังคงถูกเขียนต่อไปจนกระทั่งสิ้นสุดยุคจักรวรรดิจีน และการใช้ภาษาจีนพื้นถิ่น อย่างแพร่หลาย ในการเขียน

ตามหนังสือShuowen Jieziคำว่าpian (駢) ซึ่งมีรากศัพท์เป็นม้าและตัวอักษรที่หมายถึง 'เรียงแนวกัน' เดิมทีหมายถึงรถม้าสองม้าที่ม้าวิ่งเคียงข้างกัน^{[ 1 ]}ซึ่งคล้ายคลึงกับวิธีที่บทกวีคู่ pianwen เรียงแนวกันและขนานกัน

ลักษณะและข้อจำกัดของบทกวีร้อยแก้วแบบเปียนเหวินได้พัฒนามาตลอดประวัติศาสตร์อันยาวนาน แต่คุณลักษณะสำคัญคือการใช้บทกวีคู่เป็นหลัก รูปแบบ บทกวีคู่ของจีนมีข้อจำกัดที่เข้มงวดกว่าในภาษาอังกฤษ ข้อจำกัดเหล่านี้ได้แก่:

• ความยาว : บทกวีแบบคู่มักมีความยาวเท่ากันเกือบทั้งหมด ในช่วงแรกๆ บทกวีที่มีสี่หรือหกตัวอักษรเป็นที่นิยมมากที่สุด แม้ว่าจะมีห้าหรือเจ็ดตัวอักษร หรือมากกว่านั้นบ้างก็ตาม แต่ในสมัยราชวงศ์ทางใต้ บทกวีสี่หรือหกบรรทัดกลายเป็นมาตรฐาน
• โครงสร้าง : โครงสร้างของวลีภายในบทกวีควรสอดคล้องกัน กล่าวคือ คำกริยากับคำกริยา คำนามกับคำนาม และคำนามในหมวดหมู่เดียวกันควรอยู่ด้วยกัน หรือแตกต่างกันออกไป ตัวอย่างเช่น บทนำของบทกวีTengwang Ge Xuที่แนะนำสถานที่ตั้งของศาลา แสดงให้เห็นถึงโครงสร้างนี้:

豫章故郡， 洪都新府。 星分翼軫 ， 地接衡廬。

"เดิมคือเขตปกครองหยูจาง ปัจจุบันคือมณฑลหงตู ท่ามกลางดวงดาว มันคั่นกลางระหว่างกลุ่มดาวปีกและกลุ่มดาวรถม้า บนพื้นดิน มันติดกับเทือกเขาเหิงและเทือกเขาลู่..."

• น้ำเสียง : เมื่อน้ำเสียงกลายเป็นลักษณะเด่นของภาษาจีนพูดในช่วงที่บทกวีเปียนเหวินแพร่หลาย กฎเกณฑ์ต่างๆ จึงเริ่มเกิดขึ้นเพื่อจำกัดบทกวีคู่ในด้านนี้เช่นกัน และมีความซับซ้อนมากขึ้นในสมัยราชวงศ์ถัง

ในขณะเดียวกัน การใช้คำศัพท์ที่ไม่คุ้นเคยและการอ้างอิงถึงเหตุการณ์ทางวรรณกรรมหรือประวัติศาสตร์ก็ได้รับการเน้นย้ำเช่นกัน

การใช้บทกวีคู่ในงานเขียนร้อยแก้ว โดยแต่ละบรรทัดมีความยาวเท่ากันและเน้นย้ำประเด็นหลัก มีรากฐานมาจากร้อยแก้วจีนโบราณ ตัวอย่างสามารถพบได้ในหนังสือบันทึกเหตุการณ์ซึ่งเขียนขึ้นในสมัยราชวงศ์โจวJianzhuke Shu (คำร้องคัดค้านการขับไล่ข้าราชการ) ของ Li Si จาก ยุคสงครามระหว่างรัฐก็มีบทกวีคู่เช่นกัน^{[ 2 ]}

อย่างไรก็ตาม การเขียนเรียงความที่ประกอบด้วยบทกวีคู่เกือบทั้งหมดเกิดขึ้นครั้งแรกในสมัยราชวงศ์ฮั่นและแพร่หลายในสมัย ราชวงศ์ เว่ย - จินและราชวงศ์เหนือและใต้รูปแบบบทกวีคู่มีความเหมาะสมเป็นพิเศษกับเนื้อหาเชิงพรรณนาที่พบได้ทั่วไปในยุคนี้ และในสมัยราชวงศ์ใต้ การเขียนเอกสารราชสำนักในรูปแบบบทกวีคู่ก็กลายเป็นสิ่งจำเป็นเช่นกัน การสนับสนุนอย่างเป็นทางการอย่างชัดเจนนี้ยิ่งกระตุ้นให้เกิดการพัฒนาบทกวีคู่ในฐานะรูปแบบศิลปะ^{[ 3 ]}

บทความเปียนเหวินที่มีชื่อเสียงคือ เติ้งหวางเกอซู ซึ่งเขียนโดยหวังป๋อกวี สมัยต้นราชวงศ์ถัง อย่างไรก็ตาม ในช่วงกลางราชวงศ์ถัง ขบวนการร้อยแก้วคลาสสิกที่นำโดยฮั่นหยูและหลิวจงหยวนได้ท้าทายรูปแบบเปียนเหวิน โดยสนับสนุนการกลับไปสู่ร้อยแก้วที่อิสระ ตรงไปตรงมา และไม่ถูกจำกัดมากนัก ซึ่งแพร่หลายในยุคก่อนจักรวรรดิ แม้ว่าขบวนการนี้จะเสื่อมถอยลงในช่วงปลายราชวงศ์ถัง แต่ก็ได้รับการฟื้นฟูโดยนักเขียนอย่างโอวหยางซิวเจิ้งกงและซู่ซือและในที่สุดรูปแบบเปียนเหวินก็หมดความนิยมในฐานะรูปแบบวรรณกรรมตั้งแต่กลางราชวงศ์ซ่งเป็นต้นไป โดยหันไปนิยม "รูปแบบคลาสสิก" ที่ได้รับการฟื้นฟู การนิยมร้อยแก้วที่อิสระกว่าสามารถเห็นได้จากการจัดกลุ่มของปรมาจารย์ร้อยแก้วผู้ยิ่งใหญ่ทั้งแปดแห่งราชวงศ์ถังและซ่งซึ่งล้วนมีความเชี่ยวชาญในรูปแบบคลาสสิกมากกว่ารูปแบบเปียนเหวิน

ในสมัยราชวงศ์ชิง บทกวีเปียนเหวินกลับมาได้รับความนิยมอีกครั้ง ก่อนที่จะเลิกใช้ไปเมื่อภาษาจีนพื้นถิ่นเข้ามาแทนที่ภาษาจีนคลาสสิกในฐานะรูปแบบการเขียนมาตรฐานของภาษา ลักษณะของภาษาจีนพื้นถิ่นที่คำหลายคำประกอบขึ้นจากอักษรมากกว่าหนึ่งตัว ทำให้แทบเป็นไปไม่ได้เลยที่จะเขียนบทกวีคู่ขนานอย่างเคร่งครัดตามที่บทกวีเปียนเหวินกำหนด

• ขบวนการร้อยแก้วคลาสสิก
• เฉิน เว่ยซง
• ฮัน หยู
• เถิงหวัง เกอซู