ปิแอร์ แซร์ตง (ประมาณ ค.ศ. 1510–1520 – 23 กุมภาพันธ์ ค.ศ. 1572) เป็นนักประพันธ์เพลงชาวฝรั่งเศสในยุคเรเนสซองส์เขาเป็นตัวแทนของคนรุ่นหลังโจสควินและมูตงและมีอิทธิพลต่อการพัฒนาเพลงชองซง ของ ฝรั่งเศส ในช่วงปลายยุค

เป็นไปได้มากที่สุดว่าเขาเกิดที่เมลุน [ ^{1 ] แต่}เขาใช้ชีวิตส่วนใหญ่ในปารีสบันทึกที่เก่าแก่ที่สุดเกี่ยวกับชีวิตของเขามาจากปี 1527 เมื่อเขาอยู่ในราชการของกษัตริย์ ในปี 1530 เขาถูกกล่าวหาว่าเล่นบอลที่มหาวิหารนอเทรอดามรวมถึงการปฏิเสธที่จะไปร่วมพิธี ซึ่งทั้งสองอย่างนี้เป็นการไม่เคารพอย่างอันตรายที่เกือบทำให้เขาต้องติดคุก—แต่เขายังเด็กพอที่จะได้รับการอภัยโทษ จากเหตุการณ์นี้จึงสามารถอนุมานวันเกิดของเขาได้ระหว่างปี 1510 ถึง 1520 ในปี 1536 เขาได้เป็นหัวหน้าคณะนักร้องประสานเสียงที่แซงต์-ชาเปล (คณะนักร้องประสานเสียง) และเขายังคงดำรงตำแหน่งนี้พร้อมกับ ผลประโยชน์เพิ่มเติมอีกเล็กน้อยตลอดชีวิตที่เหลือของเขา

อีกตำแหน่งหนึ่งที่เขาดำรงในช่วงปลายชีวิต – ควบคู่ไปกับการทำงานในปารีส – คือการเป็นพระประจำมหาวิหารในเมืองเมลุน ดูเหมือนว่าเขาจะช่วยจัดงานบันเทิงใหญ่โตมากมาย และไม่ต้องสงสัยเลยว่าเขาประพันธ์ผลงานหลายชิ้นสำหรับงานเหล่านั้น เป็นไปได้มากว่าเขาเป็นเพื่อนสนิทของคลอดีน เดอ แซร์มิซี นักประพันธ์เพลงชื่อดัง ดัง ที่เห็นได้จากคำอุทิศ บันทึก และบทเพลงไว้อาลัยอันแสนเศร้าที่เขาเขียนขึ้นเพื่อไว้อาลัยการเสียชีวิตของแซร์มิซีในปี 1562 ซึ่งมีรูปแบบคล้ายคลึงกับผลงานของโจสควินที่แต่งขึ้นเพื่อไว้อาลัยการเสียชีวิตของโยฮันเนส อ็อกเกอเก็ม

เซร์ตงประพันธ์บทเพลงมิสซาที่ยังคงหลงเหลืออยู่แปดบทบทเพลงโมเต็ต บทเพลงสดุดี บทเพลงชองซงสปิ ริตูเอล (บทเพลงที่มีเนื้อหาทางศาสนา ซึ่งเกี่ยวข้องกับมาดริกาลีสปิริตูลี ของอิตาลี ) และบทเพลงฆราวาสอีกมากมาย รูปแบบการประพันธ์ของเขาค่อนข้างเป็นแบบฉบับของนักประพันธ์เพลงในยุคกลางศตวรรษ ยกเว้นว่าเขามีความใส่ใจเป็นพิเศษกับรูปแบบขนาดใหญ่ ตัวอย่างเช่น การจัดวางบทเพลงมิสซาที่ยาวกว่า (เช่น บทเพลงเรควีเอมของเขา)ด้วยท่วงทำนองที่เรียบง่ายมาก โดยท่วงทำนองภายในแสดงให้เห็นถึงความตึงเครียดและความซับซ้อนที่มากขึ้น นอกจากนี้ เขายังเชี่ยวชาญในการเปลี่ยนแปลงเนื้อเสียงระหว่าง ท่วงทำนอง แบบโฮโมโฟนิกและโพลีโฟนิกและมักจะเปลี่ยนจำนวนและระดับเสียงของนักร้องที่ร้องในเวลาเดียวกัน

การเรียบเรียงเพลงชองซงของเขาโด่งดังและมีอิทธิพลอย่างมากในการช่วยเปลี่ยนแปลงเพลงชองซงจากรูปแบบเดิมที่เบา สบาย และมีจังหวะแบบเต้นรำ โดยใช้เสียงประสานสี่ส่วน ไปสู่รูปแบบในปลายศตวรรษที่มีการเรียบเรียงเนื้อร้องอย่างพิถีพิถัน แสดงอารมณ์ความรู้สึก มีช่วงเสียงที่กว้างขึ้น และมีจำนวนเสียงร้องมากขึ้น อิทธิพลจากรูปแบบเพลงมาด ริกัลของอิตาลีในยุคเดียวกัน นั้นเห็นได้ชัด แต่เพลงชองซงอย่างเช่นของแซร์ตงยังคงรักษาความเบาและความเป็นจังหวะที่เป็นเอกลักษณ์ของภาษาฝรั่งเศสเอาไว้

• สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของ Pierre Certon ได้จากChoral Public Domain Library (ChoralWiki)
• สามารถดาวน์โหลดโน้ตเพลงฟรีของ Pierre Certon ได้ที่International Music Score Library Project (IMSLP)