ตามที่Carsten Diercks [ ^{1 ] ซึ่งเป็นผู้ควบคุมกล้องและผู้สร้าง ภาพยนตร์} ที่ Nordwestdeutscher Rundfunk (NWDR) ของเยอรมนีตะวันตก ในช่วงทศวรรษ 1950 กล่าวไว้ เทคโนโลยี pilottone ถูกคิดค้นขึ้นที่สตูดิโอ NWDR ใน เมือง Hamburg-Lokstedtประเทศเยอรมนีตะวันตกโดยวิศวกรด้านเทคนิคของ NWDR ชื่อ Adalbert Lohmann และผู้ช่วยของเขาชื่อ Udo Stepputat ในช่วงต้นทศวรรษ 1950 สำหรับ การรวบรวมข่าวโทรทัศน์และสารคดี ด้วยกล้อง 16 มม. ตัวเดียวรายการแรกที่ใช้ pilottone คือสารคดีเรื่องMusuri - Es geht aufwärts am Kongo ("Musuri: ต้นน้ำ/ความคืบหน้าในคองโก") ซึ่งถ่ายทำในช่วงต้นปี 1954 ในแอฟริกา และออกอากาศครั้งแรกทางARDในวันที่ 31 มีนาคม 1954 เทคโนโลยีใหม่นี้ต้องการห้องตัดต่อใหม่ และ Diercks ผู้ควบคุมกล้อง ของ Musuriได้หันไปใช้เวิร์กช็อปขนาดเล็กที่มีพนักงานหกคนอยู่ใกล้ๆชื่อSteenbeckความสำเร็จของรูปแบบ 16 มม. ที่เคยถูกมองข้ามไปสำหรับการบันทึกรายการโทรทัศน์ ซึ่งเป็นไปได้ด้วยระบบไพลอวัน ช่วยเปลี่ยนโฉมสตีนเบ็คให้กลายเป็นบริษัทข้ามชาติ

ระบบ Neo-pilottone ถูกคิดค้นขึ้นในปี 1957 โดยStefan Kudelskiโดยใช้เครื่องบันทึกเทปNagra III

เทคโนโลยีใหม่ของการถ่ายภาพแบบไพล็อตโทนได้รับความสนใจในระดับนานาชาติจากการใช้งานโดยริชาร์ด ลีค็อกอดีตช่างภาพของโรเบิร์ต ฟลาเฮอร์ตี ผู้สร้างภาพยนตร์ ในภาพยนตร์สารคดีเรื่องPrimary (1960) ซึ่งบันทึกภาพการแข่งขันของผู้สมัครชิงตำแหน่งประธานาธิบดีจากพรรคเดโมแครต ฮิวเบิร์ต ฮัมฟรีย์และจอห์น เอฟ . เคนเนดี เดียร์ คส์เองก็มีส่วนช่วยในการเผยแพร่เทคโนโลยีไพล็อตโทนในสหรัฐอเมริกา เมื่อเขาเป็นนักข่าวชาวตะวันตกเพียงคนเดียวที่ได้รับอนุญาตให้ถ่ายทำในฮาวานาในช่วงการบุกอ่าวหมูในเดือนเมษายน 1961 สถานีโทรทัศน์ CBS ได้รับสิทธิ์ในการออกอากาศเนื้อหาของเดียร์คส์ผ่านทางNorddeutscher Rundfunk (NWDR ได้แยกออกเป็น NDR และ WDR ในปี 1956) และนำมาออกอากาศในวันที่ 14 พฤษภาคม 1961 สิบวันก่อนการออกอากาศเนื้อหาเดียวกันในเยอรมนี ในขณะที่การรวบรวมรายการโทรทัศน์ในอเมริกาเหนือถูกครอบงำโดยระบบ Movietone (ดูเพิ่มเติมที่Movietone News ) หรือระบบแถบแม่เหล็กก่อนการบันทึกเสียงสด และการใช้ระบบไพล็อตโทนยังไม่เป็นที่รู้จักมากนัก ตามที่ Diercks กล่าว เครือข่ายโทรทัศน์ของสหรัฐฯ ต่างประทับใจกับระบบที่สาธิตในสารคดีความยาว 60 นาที

การซิงโครไนซ์ในระบบบันทึกเสียงและภาพนั้น ในอดีตทำได้โดยวิธีหลักสองวิธี วิธีแรกคือการใช้สายไมโครโฟนเชื่อมต่อกล้องถ่ายภาพยนตร์กับเครื่องบันทึกเสียง เช่น เครื่องบันทึกเสียงที่ผลิตโดย Stellavox หรือ Nagra กล้องที่ติดตั้งมอเตอร์แบบซิงโครนัสจะส่งสัญญาณ 60/50 Hz ไปยังเครื่องบันทึก ซึ่งจะถูกบันทึกเป็นสัญญาณนำร่องแบบคลื่นไซน์ วิธีนี้ถูกแทนที่ด้วยการใช้ตัวกำเนิดสัญญาณคริสตัลภายในเครื่องบันทึกเสียง ซึ่งสร้างสัญญาณ 60 Hz ร่วมกับมอเตอร์กล้องที่ควบคุมด้วยคริสตัลเครื่องบันทึกเสียงมีหัวบันทึกสองหัว คือ หัวบันทึกโมโนแบบเต็มแทร็กที่บันทึกเสียงในลักษณะปกติ และหัวบันทึกนีโอไพล็อต ซึ่งทำหน้าที่เล่นสัญญาณนำร่องด้วย

หัวอ่านนีโอไพลอตนี้วางตัวทำมุม 90 องศา กับหัวอ่านเสียง และบันทึกสัญญาณไพลอตลงตรงกลางสัญญาณเสียงโมโน ความแตกต่างของเฟส 90 องศา ทำให้สัญญาณไพลอต ซึ่งเป็นสัญญาณแบบพุช-พูล หักล้างกันเอง ทำให้ไม่ได้ยินเสียงระหว่างการเล่นเสียง ปรากฏการณ์นี้คล้ายคลึงกับสัญญาณเสียงเดียวที่ถูกแยกออกเป็นสองช่องสัญญาณ โดยการกลับเฟสในช่องสัญญาณหนึ่งจะทำให้สัญญาณถูกหักล้างเมื่อเล่นทั้งสองแทร็กพร้อมกันในระดับเสียงที่เท่ากัน ข้อจำกัดที่สำคัญของระบบนี้คือ เมื่อเล่นเทปไพลอตบนเครื่องบันทึกสเตอริโอ สัญญาณ 60 เฮิรตซ์อาจได้ยินได้ เว้นแต่จะรวมช่องสัญญาณสเตอริโอเข้าด้วยกันเป็นโมโน

ในระหว่างการเล่น หัวอ่านนำร่องจะทำหน้าที่เป็นหัวอ่านแบบดึงและดัน ช่วยให้สามารถสร้างสัญญาณเสียงนำร่องขึ้นมาใหม่ได้ กลไกการเล่นจะเปรียบเทียบสัญญาณเสียงนำร่องที่สร้างขึ้นกับความถี่ของสาย (60/50 Hz) ซึ่งควบคุมความเร็วของมอเตอร์ของเครื่องบันทึกแม่เหล็กแบบซิงโครนัสขนาด 16/35 มม. และปรับความเร็วในการเล่นตามนั้น เครื่องบันทึกขนาด 16/35 มม. รุ่นใหม่ใช้ตัวกำเนิดสัญญาณควอตซ์ภายใน ในขณะที่เครื่องเล่นเทปขนาด 1/4 นิ้วจะอ้างอิงสัญญาณเสียงนำร่องในการเล่นกับตัวกำเนิดสัญญาณคริสตัล ภายในที่มีความแม่นยำสูง ของ ตัวเอง

แม้ว่าเครื่องบันทึกเทปเสียงมาตรฐานจะมีระบบควบคุมความเร็วเทปที่ดี แต่ก็ขาดความแม่นยำที่จำเป็นเพื่อให้มั่นใจได้ว่าเครื่องเล่นจะรักษาความเร็วในการบันทึกได้อย่างสม่ำเสมอในระยะเวลานาน ในทางตรงกันข้าม ระบบไพลอตโทน (Pilottone system) ให้โซลูชันที่เชื่อถือได้สำหรับการรักษาการซิงโครไนซ์

ระบบไพล็อตโทนถูกยกเลิกไปในช่วงต้นทศวรรษ 1990 เมื่อไทม์โค้ด SMPTEกลายเป็นมาตรฐานอ้างอิงการซิงค์ ข้อดีของไทม์โค้ดเหนือการซิงค์ไพล็อตโทนคือ ไทม์โค้ดไม่เพียงแต่เป็นตัวอ้างอิงความเร็วเท่านั้น แต่ยังเป็นตัวอ้างอิงตำแหน่งด้วย การอ่านค่าชั่วโมง:นาที:วินาที:เฟรม ที่ไทม์โค้ดให้มา ช่วยให้การแปลงฟิล์มเป็นดิจิทัลเทปหรือวิดีโอ สามารถจับคู่ภาพและเสียงได้อย่างแม่นยำ

ปัญหาเดียวของไทม์โค้ดคือมันเป็นระบบที่เครื่องอ่าน ดังนั้นภาพและเสียงจะต้องถูกถ่ายโอนไปยังระบบตัดต่อ (เช่นDaVinci ResolveหรือAdobe Premiere Pro ) เพื่อซิงค์และตัดต่อ เนื่องจากการใช้โปรแกรมตัดต่อกลายเป็นมาตรฐานในอุตสาหกรรมภาพยนตร์แล้ว ปัญหานี้จึงไม่ถือเป็นปัญหาใหญ่ อย่างไรก็ตาม สำหรับภาพยนตร์บางเรื่อง เช่น ภาพยนตร์ของเควนติน ทารันติโนซึ่งยังคงถ่ายทำด้วยฟิล์มอนาล็อก อาจทำให้เกิดปัญหาได้

• ซีนีมา เวริเต้
• ไดเร็ก ซินีมา
• สัญญาณนำร่อง

• บทสัมภาษณ์กับ Carsten Diercks ผู้บุกเบิกโทนเสียงนำร่อง (3:17 นาที, RealMedia ; ในภาษาเยอรมัน) พร้อมข้อความที่ตัดตอนมาจากMusuri - Es geht aufwärts am Kongo (1954) การใช้โทนเสียงนำร่องครั้งแรกของโลก
• ชีวประวัติย่อพร้อมภาพประกอบของคาร์สเตน เดียร์คส์ที่พิพิธภัณฑ์ภาพยนตร์ฮัมบูร์ก (ภาษาเยอรมัน)