Querelle des Bouffons ("การทะเลาะวิวาทของนักแสดงตลก") หรือที่รู้จักกันในชื่อGuerre des Bouffons ("สงครามของนักแสดงตลก") เป็นชื่อที่ใช้เรียกการต่อสู้ทางความคิดด้านดนตรีที่เกิดขึ้นในปารีสระหว่างปี 1752 ถึง 1754 ความขัดแย้งนี้เกี่ยวข้องกับคุณค่าที่แตกต่างกันของ โอเปร่า ฝรั่งเศสและโอเปร่าอิตาลีเรียกอีกอย่างว่าGuerre des Coins ("สงครามแห่งมุม") โดยผู้ที่ชื่นชอบโอเปร่าฝรั่งเศสอยู่ฝ่ายพระราชา และผู้ที่ชื่นชอบโอเปร่าอิตาลีอยู่ฝ่ายพระราชินี

จุดเริ่มต้นของความขัดแย้งนี้มาจากปฏิกิริยาของแวดวงวรรณกรรมปารีสต่อการแสดงละคร สั้นเรื่อง La serva padronaของGiovanni Battista Pergolesiที่Académie royale de musiqueในปารีส เมื่อวันที่ 1 สิงหาคม ค.ศ. 1752 ละครLa serva padronaแสดงโดยคณะนักแสดงตลกชาวอิตาลีที่เดินทางไปทั่ว ซึ่งรู้จักกันในชื่อbuffoni ( bouffonsในภาษาฝรั่งเศส จึงเป็นที่มาของชื่อความขัดแย้ง) ในข้อโต้แย้งที่ตามมา นักวิจารณ์เช่นJean-Jacques RousseauและFriedrich Melchior Grimmพร้อมด้วยนักเขียนคนอื่นๆ ที่เกี่ยวข้องกับEncyclopédieต่างยกย่องละครตลกอิตาลี ( opera buffa ) พวกเขาโจมตีละครโศกนาฏกรรมเชิง抒情ของฝรั่งเศสซึ่งเป็นรูปแบบที่ริเริ่มโดยJean-Baptiste Lullyและได้รับการส่งเสริมโดยนักประพันธ์เพลงชาวฝรั่งเศสเช่นJean-Philippe Rameau

ในฝรั่งเศสช่วงกลางศตวรรษที่สิบแปด ประเภทของ "บัลเลต์ตลก" (เช่นPlatée ของ Rameau ) เริ่มมีองค์ประกอบตลกเข้ามา ในขณะที่ประเภทของโอเปราบูฟฟองเริ่มสร้างละครตลกรูปแบบใหม่ที่ใกล้เคียงกับละครตลกเสียดสีและคอมเมเดียเดลลาร์เตละครตลกที่ราชวิทยาลัยดนตรี ( Académie royale de musiqueซึ่งต่อมาคือParis Opera ) มักจำกัดอยู่เพียงtragédie lyriqueหรือtragédie en musiqueหากต้องการชมการแสดงที่เบาลง ผู้ชมจะไปที่Comédie-Françaiseซึ่งจะสลับการแสดงโศกนาฏกรรมกับละครตลกและละครตลกเสียดสีของMolière

ในอิตาลี วิวัฒนาการนี้ดำเนินไปอย่างรวดเร็วยิ่งขึ้น จนกระทั่งโอเปร่าแตกออกเป็นสองประเภทที่แตกต่างกัน ประเภทหนึ่งคือ "โอเปร่าจริงจัง" ( opera seria ) ซึ่งมีเนื้อหาจริงจังจากบทประพันธ์ของอโพสโตโล เซโนและเมตาตาซิโอ อีกประเภท หนึ่งคือโอเปร่าตลก ( opera buffaมาจากbuffo — "หัวเราะ", "แปลกประหลาด", "ละครตลก") ซึ่งมีการแทรกฉากตลกขบขันที่มีลักษณะเบา สบาย บริสุทธิ์ เรียบง่าย ไร้เหตุผล และความไร้สาระของชีวิตประจำวัน

ด้วยเหตุนี้ การนำโอเปราเรื่องLa serva padrona มาแสดง ที่ราชวิทยาลัยดนตรีในปี 1752 จึงจุดชนวนสงครามทางวัฒนธรรมในหมู่นักปัญญาชนชาวปารีส

ความขัดแย้งปะทุขึ้นเมื่อวันที่ 1 สิงหาคม ค.ศ. 1752 เมื่อคณะละครเร่ชาวอิตาลีของยูสตัคคิโอ บัมบินี เดินทางมาถึงปารีสเพื่อแสดงละครอินเตอร์เมซซีและโอเปราบุฟฟา พวกเขาเปิดการแสดงด้วยเรื่องLa serva padrona ( คนรับใช้กลายเป็นนายหญิง ) ของเปร์โกเลซี ซึ่งเคยแสดงในปารีสมาก่อนแล้ว (ในปี ค.ศ. 1746) โดยไม่ได้รับความสนใจใดๆ แต่ครั้งนี้แสดงที่ราชวิทยาลัยดนตรีและก่อให้เกิดเรื่องอื้อฉาว ผู้คนต่างตกใจ และผู้สนับสนุนละครโศกนาฏกรรมฝรั่งเศส ( tragédie lyrique)ปะทะกับผู้สนับสนุนโอเปราบุฟฟอนอิตาลี(opéra bouffon)ในการโต้เถียงที่ดำเนินไปผ่านทางแผ่นพับ

ในปี ค.ศ. 1753 ฌอง-ฌาคส์ รุสโซได้ตีพิมพ์จุลสาร ( จดหมายว่าด้วยดนตรีฝรั่งเศส ) เพื่อสนับสนุน หนังสือ La servaและในปลายปีเดียวกันนั้น เขาก็ได้ตีพิมพ์ฉบับพิมพ์แกะสลักเพื่อเผยแพร่ฉบับสมบูรณ์ ทั้งสองฉบับมีผลอย่างมากต่อการยอมรับผลงานชิ้นนี้

แต่โดยไม่เน้นย้ำถึงเพลงคู่ที่แสนเศร้า ซึ่งเป็นดนตรีประเภทที่เราไม่รู้จักในปารีส ผมสามารถยกตัวอย่างเพลงคู่ที่แสนตลกขบขันซึ่งทุกคนที่นั่นรู้จัก และผมขอเอ่ยถึงมันอย่างกล้าหาญในฐานะแบบอย่างของการร้องเพลง ความกลมกลืนของทำนอง บทสนทนา และรสนิยม ซึ่งผมเชื่อว่าจะไม่ขาดอะไรเลย เมื่อมันถูกบรรเลงอย่างดีเยี่ยมต่อหน้าผู้ชมที่รู้จักวิธีฟัง: นี่คือองก์แรกของLa serva padrona , Lo conosco a quegl'occhiettiเป็นต้น ผมยอมรับว่านักดนตรีชาวฝรั่งเศสอยู่ในสภาวะที่รู้สึกถึงความงดงาม และผมยินดีที่จะกล่าวถึงเปร์โกเลซี เหมือนที่ซิเซโรกล่าวถึงโฮเมอร์ว่าเขาได้ก้าวหน้าทางศิลปะไปมากแล้ว จนทำให้เราเพลิดเพลินกับการอ่านงานเขียนของเขา – ข้อความบางส่วนจากจดหมายเกี่ยวกับดนตรีฝรั่งเศสโดย ฌอง-ฌาคส์ รุสโซ

หลังจากกล่าวชื่นชมดนตรีอิตาลีแล้ว เขาก็ประณามดนตรีฝรั่งเศสอย่างรุนแรง

ฉันเชื่อว่าฉันได้รับรู้แล้วว่าดนตรีฝรั่งเศสนั้นไม่มีทั้งจังหวะและทำนอง เพราะภาษาไม่ละเอียดอ่อน การร้องเพลงฝรั่งเศสเป็นเพียงการเห่าหอนต่อเนื่องที่ทนฟังไม่ได้สำหรับหูที่ไม่มีอคติใดๆ เสียงประสานนั้นหยาบกระด้าง ปราศจากการแสดงออกและความรู้สึก เหมือนกับการบุผนังของเด็กนักเรียนชายเท่านั้น ทำนองเพลงฝรั่งเศสไม่ใช่ทำนองเพลง และการแสดงดนตรีฝรั่งเศสไม่ใช่การแสดงดนตรี ดังนั้นฉันจึงสรุปได้ว่าชาวฝรั่งเศสไม่มีดนตรีและไม่สามารถมีได้ หรือถ้าหากพวกเขาเคยมี ก็ยิ่งแย่สำหรับพวกเขาเสียอีก – ฌอง-ฌาคส์ รุสโซ, ผลงานสมบูรณ์ , เล่ม 10, หน้า 318

หลุยส์ แบร์ทรองด์ กัสเตลนักคณิตศาสตร์ชาวฝรั่งเศสตอบกลับด้วยวิธีนี้

ชาติอย่างฝรั่งเศส ซึ่งมีความเป็นเอกภาพสมบูรณ์แบบมาอย่างน้อย 1,200 ปี แม้ภายใต้ความเป็นเอกภาพของจักรวรรดิอันยิ่งใหญ่ ก็ไม่เต็มใจที่จะยอมให้ชาติใดก็ตามที่มีทุกอย่างเหนือกว่าอย่างเห็นได้ชัด ไม่ว่าจะเป็นในด้านขอบเขต จำนวน ช่วงเวลา หรือดินแดนก็ตาม

อาจกล่าวได้ว่าความขัดแย้งนี้เป็นการปกป้องบรรทัดฐานทางวัฒนธรรมและพฤติกรรมของฝรั่งเศสจากการรุกรานของบรรทัดฐานต่างชาติ (อิตาลี) ในจุลสารประมาณสี่สิบฉบับที่ตีพิมพ์ในช่วงความขัดแย้งนั้น พบว่ามีการปฏิเสธรสนิยมของชาวอิตาลีที่เน้นความเร่าร้อนและอารมณ์ซ้ำแล้วซ้ำเล่า ความชอบทางวัฒนธรรมของฝรั่งเศสไม่ชอบโอเปร่าตลกเพราะเสียงหัวเราะที่เกิดขึ้น ซึ่งเป็นเสียงหัวเราะที่บ่งบอกถึงการสูญเสียการควบคุมตนเองและเหตุผล ภาษาโอเปร่าของอิตาลีมักเน้นดนตรีและการขับร้อง ในขณะที่ความชอบของฝรั่งเศสเน้นคำพูดมากกว่า

รสนิยมของสาธารณชนชาวฝรั่งเศสค่อยๆ ยอมรับละครตลกของอิตาลีมากขึ้น และข้อถกเถียงก็จางหายไปหลังจากสองปี

ตั้งแต่เดือนตุลาคม ค.ศ. 1752 รุสโซได้นำเสนอละครเรื่องLe devin du village ( หมอดูประจำหมู่บ้าน ) ที่ฟงแตนบลูและในปี ค.ศ. 1753 ที่ปารีส ละครเรื่องนี้คล้ายกับโอเปร่าเบาๆ ที่แสดงโดยตัวตลก แต่ไม่มีใครในราชสำนักตกใจ อาจเป็นเพราะมาดามเดอ ปอมปาดูร์เองรับบทเป็นโคลิน

ในปี ค.ศ. 1754 ฌอง-ฟิลิปป์ ราโมได้นำเสนอโอเปร่าเรื่องCastor and Pollux เวอร์ชันใหม่ ซึ่งประสบความสำเร็จอย่างมาก โดยมีการแสดงถึง 40 รอบในปี ค.ศ. 1754 และ 1755 เกรแฮม แซดเลอร์ เขียนว่า "  ... Castor et Polluxถือเป็นผลงานชิ้นเอกของราโม อย่างน้อยก็ตั้งแต่การแสดงครั้งแรก (ค.ศ. 1754) เป็นต้นมา" ^{[ 1 ]}

ผลจากการทะเลาะวิวาทครั้งนั้นทำให้โอเปร่าฝรั่งเศสเปิดรับอิทธิพลจากภายนอก ซึ่งก่อให้เกิดการเปลี่ยนแปลงในรูปแบบของโอเปร่า โดยเฉพาะอย่างยิ่ง โรงละครComédie-ItalienneและThéâtre de la foireได้พัฒนาโอเปร่าประเภทใหม่ที่ผสมผสานความเรียบง่ายตามธรรมชาติของสไตล์อิตาลีเข้ากับความไพเราะของเสียงประสานในโอเปร่าแบบฝรั่งเศส(tragédie en musique )

• ปิตู, สไปร์ (1985). โอเปร่าปารีส: สารานุกรมโอเปร่า บัลเลต์ นักประพันธ์เพลง และนักแสดง ยุคโรโคโคและโรแมนติก ค.ศ. 1715–1815เวสต์พอร์ต รัฐคอนเนตทิคัต: สำนักพิมพ์กรีนวูดISBN 9780313243943.
• Girdlestone, Cuthbert , Jean-Philippe Rameau: His Life and Work , New York: Dover Publications, 1969 ISBN 0-486-21416-8
• พาร์เกอร์, โรเจอร์ ซี. (บรรณาธิการ), ประวัติศาสตร์โอเปร่าฉบับภาพประกอบของออกซ์ฟอร์ดนิวยอร์ก: สำนักพิมพ์มหาวิทยาลัยออกซ์ฟอร์ด, 1994 ISBN 0-19-816282-0