Richard Schechner เป็นนักวิชาการและผู้กำกับละครชาวอเมริกัน เขาเป็นผู้ก่อตั้ง บริษัทละครทดลองThe Performance Group ในนิวยอร์กซิตี้และเป็นผู้บุกเบิกสาขา การ ^{ศึกษา}การแสดงเขาเป็นศาสตราจารย์กิตติคุณประจำTisch School of the Artsมหาวิทยาลัยนิวยอร์ก [ ^{1 ]}และเป็นบรรณาธิการของTDR : The Drama Review

ริชาร์ด เชคเนอร์ เกิดและเติบโตในเมืองนิวอาร์ก รัฐนิวเจอร์ซีย์ เขาได้รับ ปริญญา ศิลปศาสตรบัณฑิตจากมหาวิทยาลัยคอร์เนลล์ในปี 1956 ปริญญาโทจากมหาวิทยาลัยไอโอวาในอีกสองปีต่อมา และปริญญาเอกจากมหาวิทยาลัยทูเลนในปี 1962 เขาเป็นบรรณาธิการของ The Drama Reviewซึ่งเดิมชื่อTulane Drama Reviewตั้งแต่ปี 1962 ถึง 1969 และอีกครั้งตั้งแต่ปี 1986 จนถึงปัจจุบัน^{[ 2 ]}

ต่อมา Schechner ได้กลายเป็นหนึ่งในผู้ก่อตั้ง ภาค วิชาการศึกษาการแสดงของ Tisch School of the Arts มหาวิทยาลัยนิวยอร์กเขาได้ก่อตั้งThe Performance Group of New York ในปี 1967 ซึ่งเขาดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการฝ่ายศิลป์จนถึงปี 1980 เมื่อกลุ่มดังกล่าวเปลี่ยนชื่อเป็น The Wooster Groupสถานที่ตั้งของทั้งสองกลุ่มคือPerforming Garage ในย่าน SoHoของนิวยอร์กซึ่งเป็นอาคารที่ Schechner ซื้อมาในปี 1968 ในปีนั้น Schechner ได้ลงนามในคำมั่นสัญญา " Writers and Editors War Tax Protest " โดยให้คำมั่นว่าจะปฏิเสธการจ่ายภาษีเพื่อประท้วงสงครามเวียดนาม^{[ 3 ]}ในปี 1992 Schechner ได้ก่อตั้ง East Coast Artists ซึ่งเขายังคงทำงานด้วยจนถึงปัจจุบัน เขาเขียนหนังสือและบทความสำหรับวารสารทั่วโลก

ในช่วงทศวรรษ 1990 Schechner ได้คิดค้น "rasaboxes" ซึ่งเป็นเทคนิคการฝึกอารมณ์สำหรับนักแสดงและบุคคลอื่นๆ^{[ 4 ]}

ในผลงานสำคัญของเขาในปี 1993 เรื่องThe Future of Ritualเชคเนอร์ได้สำรวจว่าความเชื่อของมนุษย์ การแสดงออกทางศิลปะ และการเป็นส่วนหนึ่งของวัฒนธรรมมาบรรจบกันในสังคมมนุษย์เพื่อแสดงออกถึงความแท้จริงและส่งเสริมอัตลักษณ์ โดยสังเกตว่าคำว่าavant-gardeไม่ได้ทำหน้าที่ตามวัตถุประสงค์เดิมอีกต่อไป เขาจึงวิเคราะห์ละครและพิธีกรรมในละครข้างถนนแบบกองโจรและแง่มุมที่เป็นพิธีกรรมของการทดลองทางวัฒนธรรมในบริบทระหว่างประเทศ^{[ 5 ]}

ตั้งแต่ปี 2007 ศูนย์ริชาร์ด เชคเนอร์เพื่อการศึกษาด้านการแสดงแห่งสถาบันการละครเซี่ยงไฮ้ได้เริ่มตีพิมพ์วารสาร TDR/China ปีละสอง ครั้ง

• สาธารณสมบัติ (1968)
• ละครสิ่งแวดล้อม (1973)
• โรงละคร พื้นที่ และสภาพแวดล้อม (ปี 1975 ร่วมกับ เจอร์รี โรโฮ และบรูคส์ แม็คนามารา )
• บทความว่าด้วยทฤษฎีการแสดง (1976)
• จุดจบของมนุษยนิยม (1981)
• จากรามลีลาสู่ศิลปะแนวหน้า (1983)
• ระหว่างโรงละครและมานุษยวิทยา (1985)
• เรื่องราวของเอนเกิลเบิร์ต (ปี 1987 ร่วมกับ ซามูเอล แมคอินทอช เชคเนอร์)
• อนาคตของพิธีกรรม (1993)
• ทฤษฎีการแสดง (ฉบับปรับปรุงแก้ไขจากเรียงความว่าด้วยทฤษฎีการแสดงปี 1988; ปรับปรุงแก้ไขอีกครั้ง ปี 2004)
• การศึกษาการแสดง—บทนำ (ฉบับพิมพ์ครั้งที่ 2 ปี 2002, ฉบับที่ 3 ปี 2013, ฉบับที่ 4 ปี 2020)
• เหนือ ใต้ และรอบๆ (2004)
• การแสดงจินตนาการ (2015)

• ไดโอนิซัสในปี 1969 (ภาพยนตร์ปี 1970 ที่สร้างจากภาพยนตร์ปี 1968)
• พิธีกรรม การเล่น และการแสดง (ปี 1976 ร่วมกับ แมดี้ ชูแมน)
• โดยวิธีการแสดง (1990 ร่วมกับ วิลลา แอปเปล)
• หนังสือรวมแหล่งข้อมูลของโกรโตว์สกี (ปี 1997 ร่วมกับลิซา วอลฟอร์ด)

ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2548 ศูนย์ริชาร์ด เชคเนอร์เพื่อการศึกษาด้านการแสดง (Richard Schechner Center for Performance Studies) ได้เปิดทำการอย่างเป็นทางการในฐานะส่วนหนึ่งของสถาบันการละครเซี่ยงไฮ้ (Shanghai Theatre Academy) ซึ่งเชคเนอร์ดำรงตำแหน่งศาสตราจารย์กิตติมศักดิ์ เชคเนอร์ได้กำกับผลงานการแสดงมากมายร่วมกับกลุ่มการแสดง (The Performance Group) รวมถึงDionysus in 69 ซึ่งดัดแปลงจาก The Bacchaeของยูริพิดิส(1968), Makbeth ซึ่งดัดแปลงจากMacbeth ของเชกสเปียร์ (1969), ผลงานที่กลุ่ม Commune สร้างขึ้น (1970), The Tooth of Crime ของแซม เชพาร์ด (1972), Mother Courage and Her Children ของเบอร์โทลต์ เบรชต์ (1975), The Marilyn Project ของเดวิด การ์ด (1975), Oedipus ของเซเนกา (1977), Cops ของเทอร์รี เคอร์ติส ฟ็อกซ์ (1978) และ The Balcony ของฌอง เจเนต์ (1979) Schechner เคยกำกับละครเรื่อง Faust/gastronome (1993), Three Sisters ของ Anton Chekhov (1995), Hamlet ของ William Shakespeare (1999) และ YokastaS ของ Schechner และ Saviana Stanescu (2003, YokastaS Redux 2005), Swimming to Spalding ของ Lian Amaris (2009) และ Imagining O (สามเวอร์ชัน: 2011, 2012, 2014) ร่วมกับ East Coast Artists นอกจากนี้ Schechner ยังกำกับละครในเอเชียและแอฟริกา ได้แก่ Cherry ka Baghicha ของ Anton Chekhov (ปี 1983 ในภาษาฮินดี) ที่นิวเดลี, Mingri Jiuyao Chu Shan ของ Sun Huizhu (ปี 1989 ที่เซี่ยงไฮ้ ในภาษาจีนกลาง), Ma Rainey's Black Bottom ของ August Wilson (ปี 1992) ที่เทศกาล Grahamstown ในแอฟริกาใต้, The Oresteia ของ Aeschylus (ปี 1995 ที่ไทเป ในภาษาจีนกลาง) และ Hamlet ของ Shakespeare (ปี 2007 ที่เซี่ยงไฮ้ และปี 2009 ที่วรอตสวาฟ โปแลนด์ ในภาษาจีนกลาง)

ระหว่างที่อยู่ในนิวออร์ลีนส์ตั้งแต่ปี 1960 ถึง 1967 เชคเนอร์ดำรงตำแหน่งผู้อำนวยการสร้างร่วมกับจอห์น โอ'นีลและกิลเบิร์ต โมเสสแห่งโรงละครฟรีเซาเทิร์น (1963–65) และเป็นผู้อำนวยการก่อตั้งร่วมกับแฟรงคลิน อดัมส์และพอล เอปสไตน์แห่งกลุ่มนิวออร์ลีนส์ (1964–67) เชคเนอร์มีบทบาทสำคัญในการค้นหานักเขียนที่ยอดเยี่ยมหลายคน รวมถึงแซม เชพาร์ด, ฌอง-คล็อด แวนอิตาลี, เมอร์เรย์ เมดนิค, โรนัลด์ ทาเวล และเมแกน เทอร์รี ผู้ได้รับการฝึกฝนจากแคนาดา ซึ่งเขาเปรียบเทียบเทคนิคการเขียนของพวกเธอว่าคล้ายกับเชคสเปียร์ เขาอธิบายว่า "เวียดร็อก" ของเทอร์รีนั้น "มีขอบเขตและน้ำเสียงแบบยุคเอลิซาเบธ" เชคเนอร์ยืนยันว่าบทละครควร "รังสรรค์" มากกว่า "เขียน" และเขาบอกเป็นนัยว่าเชคสเปียร์ "รังสรรค์" บทละครขนาดใหญ่ในช่วงต้นศตวรรษที่ 17 โดยทำงานอย่างใกล้ชิดกับคณะละครที่กำลังเฟื่องฟูในลอนดอน^{[ 6 ]} Schechner พยายามเลียนแบบเทคนิคนี้ในช่วงปลายทศวรรษที่หกสิบด้วย Performance Group ของเขา

ปัจจุบัน Schechner ดำรงตำแหน่งบรรณาธิการของชุดหนังสือ Enactments ที่ตีพิมพ์โดย Seagull Books และบรรณาธิการของชุดหนังสือ Worlds of Performance ที่ตีพิมพ์โดย Routledge

Wikiversity มีแหล่งข้อมูลการเรียนรู้เกี่ยวกับศิลปะการแสดง

• สถาบันนักเขียนแห่งรัฐนิวยอร์ก - ริชาร์ด เชคเนอร์
• "ริชาร์ด เชคเนอร์ ศิษย์เก่ารุ่นปี 1956 ส่งเสริมโลกใหม่ของการศึกษาด้านการแสดง" (Cornell Chronicle, 31 มกราคม 2002)
• « 11 กันยายน การปฏิบัติทางสุนทรียศาสตร์ของศิลปะแนวหน้า? »การอ่านงานเขียนเรื่องCollège Belgiqueโดย Richard Schechner
• Christian Biet และ Richard Schechner, «Reprendre les การแสดง de l'Avant-Garde», บทสัมภาษณ์โดย Ariane Zaytzeff, ตีพิมพ์ใน Agôn, เอกสาร n°6 : La Reprise